溥心畲繪畫作品欣賞2-2

溥心畬（1896-1963），名儒，號羲皇上人，又號西山逸士。清光緒二十二年（一八九六年）農曆七月二十四日生於北京恭王府。他是清朝第六位皇帝道光（旻寧）的第六子恭親王奕訢之孫，恭親王第二子群王載瀅的次子。屬於皇族畫家。他在「渡海三大家」中年齡最大。一般所謂的皇族畫家，大都有一種富貴氣息，畫風偏於華麗細膩、柔媚清雅；在他的許多作品上都蓋有邊框帶龍紋或無龍紋的「舊王孫」印章。這方印章，表明了溥心畬先生那天潢貴冑的身世。

幽香

補蝶

設色童子

溥心畬喜愛與小孩一同玩耍，享受天真無邪的真性情，以童子為主題的作品最能反映此種情操，一九三五年所作的《設色童子》即描寫一個騎竹馬的童子與後面持何葉作傘的小童子，表現童稚詼諧的美感。溥心畬所畫的《捕蝶》，畫風受到楊柳青的年畫影響，但是格調清雅脫俗，線條流暢優美，畫面主題是天真無邪的男童正聚精會神的伸出右手準備捕捉蝴蝶，姿態俏麗活潑。將通俗的民間年畫造型提升為高雅的藝術創作。畫上題詩：「見虎了無懼，見蝶欲成禽；前卻皆天機，漫教中郎琴。」這首詩是心畬早年的好友陳蒼虯侍郎，將此詩題在昔日所畫的捕蝶作品上，因作品散失而重畫舊作，晚年他的性格有返老還童的傾向，畫嬰戲的主題，詼諧而生動。

三駝圖

鮑照詩意

白描仕女

仕女圖軸

山水四條屏

山水四條屏

水薑花

變葉木賦

梧桐霞落

畫六朝詩冊之三

松際藏蕭寺

沒骨山水

溥心畬 幽篁清像

溥心畬花鳥

溥心畬指畫耄耋圖軸。溥佐題。鈐印：溥佐長壽（白）

溥心畬 斜陽暮靄

溥心畲 山水 立軸

溥心畲作品

溥心畲 《奚官控馬圖》

溥心畲作品

溥心畲 山水人物 鏡心

遠林暗壑

（李梨根據網路資料編輯收藏）

近現代的中國畫壇水墨畫是主流，擅長青綠山水者甚少，溥心畬卻是畫青綠山水的高手，兼具畫院畫家的工細嚴謹與文人畫家的典雅脫俗。如《遠林暗壑》，是罕見的大幅青綠山水立軸，構圖繁密，加上如牛毛皴狀的用筆，接近王蒙的風格，全幅以石青、石綠、赭石設色，再上盛清風格的樓閣界畫，營造出心畬獨特的青綠山水風貌。《碧峰雲初起》係為沒骨青綠設色法的作品，有西洋水彩畫的趣味，用筆較為率意奔放。

溥心畬從一九四九年渡台，到一九六三年病逝為止的晚年，由傷感鬱悶的心情，寄情於藝術的創作，在山水畫的表現上極為多元化，這是他勤於學習歷代各家各派的技法，融合自己的情感而發展出來的面貌，也是他繪畫藝術中成就最高的時期。可惜他來台以後的山水畫，很少在畫面上題年款。

沒骨山水是唐朝盛行的山水畫法，它的特點是不用墨筆線條表現，完全以色彩鉤染而成的山水畫，據說六朝畫家張僧繇與唐朝畫家楊昇皆以沒骨山水著稱。晚明畫家董其昌、趙左等復興了沒骨山水的傳統，盛行臨摹楊昇風格的沒骨山水。溥心畬渡台後第二年，所畫的《沒骨山水》用花青、草綠、赭石、朱標等色彩作畫，山石部位幾乎看不到線條的痕跡，比起早期與中期的山水畫，重視筆墨線條的意趣，有很大的差異，

而兼具畫院畫家的工細嚴謹與文人畫佳的典雅脫俗的青綠山水，有「松際藏蕭寺」、「水村明夕景，另外大筆揮灑或潑墨風格的水墨山水也是其多元風格之一，此如「梧桐霞落」、「畫六朝詩意」。

總括其繪畫的藝術特色是：

1-1重視勾勒，線條簡單 1-2設色淡雅，較少烘染 1-3筆少神完，筆簡意豐

溥心畬除了與眾不同的皇家背景和豐富的人生際遇引人注目外，其繪畫成就當是以其得天獨厚的天份才氣加上後天的涵養，其融合了詩文、書法、音樂、戲曲等藝術的精華，文人畫所重視的「士氣」、「逸品」、崇尚品藻，講求筆墨情趣，脫略形似，強調神韻，文學、書法修養和畫中意境的締造等等特色，溥心畬皆兼而備之。在近代繪畫史上建立了獨樹一格的畫風，可說是復古型的文人畫家，他以復古文人畫家的姿態，扭轉了國畫的方向，腳踏台灣的土地，卻夢遊在古老的大陸山河與唐宋詩意當中。也算是皇族畫家的奇葩。姚夢古認為就畫品而言，渡臺三畫家中，張大千是「妙品」，溥心畬是「逸品」，黃君璧是「能品」。