閆英傑當代書法家 篆刻藝術

個人簡介

閆英傑，1968年生，陝西洛南人，自幼好學，唯喜書畫篆刻。書法作品以篆、隸相揉，取簡帛之骨，逐步形成了飄逸俊秀、典雅善變之風貌，優擅篆刻、尊古立新、下刀狠准、意境高古，深得文人雅士之厚愛。現為陝西省書畫藝術研究會員，商洛書法家協會會員，洛南縣文史專員。隨後拜讀了先生的篆刻作品，先生並賜字一幅留作紀念，倉頡藝術研究會會員、陝西省書協會員、我市首家篆刻印社——商山印社社長，中國華夏萬里行書畫家協會會員。

其作品入選：「中國西部書畫大賽及展覽」作品集；「當代詩聯書法大展賽」獲獎；「西冷印社首屆國際三大展」書法作品集；「陝西省第三屆篆刻藝術展」；「迎國慶陝西省青年書法大展」等。

承古鑒今，勇出新意——說說閆英傑的篆刻藝術

何君文

雄而有韻，秀而有骨的商山洛水，為我們打造了倉頡造字的千古傳奇，鍾靈毓秀的人文環境，又使洛南這塊文化古邑，在傳承延續書法藝術的心路歷程上，愈益煥發了勃勃的生機與活力。

在這種承前啟後、繼往開來的局面中，有一位篆書領域嶄露頭角，日益引起人們矚目的青年，他就是洛南縣青年書法家閆英傑。

書法之妙，首在用筆，盡於方圓。顯然，用筆上能夠正確地提按轉使，磨練運用，至於秉筆思生，臨池志逸，充分地展現出意先筆後，瀟洒流落之美，是每位書法家所要直面的永恆的追求。

英傑自幼嗜學，酷愛篆書，在頑強的探索實踐中，他非常清楚：篆尚宛而通，要抒發自然之妙，達自由之境，臻妙趣天成，篆書在用筆的要求上，必須付出較之於楷、行、草諸體更為嚴格，更嘔心瀝血的磨鍊，那就是：藏頭護尾，力在字中，筆筆中鋒，宛轉活通。他大篆、小篆、篆刻乃至於帛書漢簡在長期鍛煉中經過相互滲透，已經筋動血融，渾然一體，密不可分，清晰地烙印下了甲骨文、金文到石鼓文，小篆至清代篆書大家們的風骨，體現了他在學習，汲取與消化前人的道路上，初學分布，先務平正，既能平正，務追險絕，既能險絕、復歸平正的質量互變的過程。在他那一摞摞的篆刻、印章、篆書習作里，他如數家珍，似在訴之知己，又若仍沉浸於其中，神往地表達了他對傳統篆書美的心儀之情——石鼓文是在由甲骨文、金文的演化過程中，先人們整飭、規範的典型，是由樸素天真向追求平整端凝、殊古異今的分水嶺。

正是這樣，在他屢次發表的「靜觀」二字大篆書中，他有意識地將由「觀」到「靜」二字欹側直上使整幅作品又回復到先人的那種仰觀俯察，遠諸近取，以類萬象的狀態之中，使人一下子想到了八卦中地澤臨（即臨逢百物觀求之之意）的象數理義，由衷地表達了他的睿智與才思。

他通常的大篆作品中，善於放大書寫，運筆上帶操方潤，將濃遂枯。布局上，兩字或短幅作品的底部結體，多上下高低不一，卻又生機靈動，表現出質樸而逸趣盎然。這是他效法清代篆書大家們的特別是吳昌碩影響的結果。

他的條屏或大幅篆書，則在氣韻生動的同時，更講究氣脈貫通、顧盼映帶，使人很容易感受到他在力求真實地再現先人規範整飭、樸拙厚重、酣暢淋漓時的精神狀態與感情波瀾。

他在學李斯小篆上，筆畫上中鋒運筆，藏頭護尾，骨肉停勻，宛轉活通，結體上重心隨移，很有彎鐵玉箸、氣勢飛揚的氣象。

治印上，他拿起自己那七八摞摞印稿，特別指出個別印章善於巧借妙用，能於方才之中與乾坤之大，咫尺之間見萬里之遙。為政要部門治印，他多取法漢印，字體粗獷而禁危端莊、平正通達而又刀法勁挺爽利。

英傑的這種交互穿插滲透、尋流塑源的治學方法，表明了自己鮮明的立場：一方面他要恪遵李斯小篆的森嚴法度，表現端嚴方整、氣象磊落的廟堂大氣，在秦篆的根基里修真養性；另一方面，他又要在石鼓文和皖派、吳昌碩的創新和啟示下，舒展朴茂蒼拙、氣勢飛動、天真浪漫的情趣，開闊採菊東籬下，悠然見南山的視野。因而事實顯露出他這種標本兼顧，縱放由心的統攝把握，表達了傳統書法中行所特有的魅力——那是生命的活力、運動的氣勢和音樂的節奏!

作品賞析

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