電影學院攝影技術基礎——構圖技巧縱深與透視（上）隨手筆記

06-12

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構圖是一個我們經常使用的專業術語，目的是讓我們的畫面好看、有趣、表達某種意義，在我們從攝影框里往外看，除了得到一個非常舒服的畫面，我們還要注意哪些方面呢？其實構圖這個系統也是非常豐富有趣的系統，當我們掌握了這個系統以後更加有能力去豐富畫面的各個層次，還能傳達很強的意義。從現在開始我們探討一下構圖技巧的各個層面知識。

平衡的結構

在我們談構圖之前，我們首先談一個原則，我們無論在什麼時候拍攝必須講求平衡，那麼平衡是什麼概念呢？

我們用下面畫面來解釋，我們看到發演員在中軸線往右一點，視線指向右方，在畫左我們看到了窗帘與窗戶占居了大部分，它和女演員之間形成了微妙的平衡。所以我們無論怎麼拍攝，畫面始終處於平衡的結構。

當我們在談論構圖的時候平衡是我們的基本出發點。

我們來看這張畫面，同樣演員在中軸線靠右，那麼在畫面靠左的位置上，我們看到背影有一個白色的器皿，放在了很顯眼的位置，它很好的跟人物進行了平衡。在畫面靠右的地方我們可以看到隱藏在陰影里的一個道具，又和畫左的這個器皿起到了一個平衡。在這個畫面裡面我們可以看到三個層次的平衡關係，建立了畫面很基礎的平衡感，所以這樣的構圖是非常有次序的構圖

說到這裡有同學會問即然我們追求平衡，那我們為什麼不把主要人物放在正中間呢？當人物放在正中間，他的左右是非常有力度的平衡，那為什麼我們很少這樣做。在這裡我解釋下，藝術的追求，我們追求的不是一種絕對平衡，是一種相對的結構，讓畫面的各個元素處在不同的位置上，相互建立起關係起到互相制約和制衡形成力量的對比，從而建立起一個平衡的結構，這樣的結構是我們藝術上追求的。

我們來看這個畫面，主要的畫面跟人物在中軸線靠左的位置，畫面靠左的位置形成了巨大的重力，在畫面的右邊，我們可以看到兩輛卡車從右邊划過，有一輛卡車非常靠近畫面的邊界，那麼靠近右邊的卡車也形成了視覺重力，整體形成了很強的相互牽制，這是一幅比較有張力的視覺結構。

有的同學會提出兩個問題：一個問題是比如說，我們想表達一種不平衡的場面，不平衡的心理狀態，表達一種不平衡的運動感，激烈的動作感我們可能不需要這種非常穩定的結構。那麼我們還需要平衡的畫面嗎？在這裡我想解釋的是，平衡的畫面，不平衡的感受，平衡實際上它表達的兩個意義這個詞，不平衡的感受指的是不穩定的，不安靜的、內部有一種涌動感的這樣一種感覺，而平衡的畫面，指的是畫面的各個布局和部分相互之間要有聯繫，相互之間達到一種穩定狀態。但是它的內部張力可以是不一樣的。所以我現在用一句話來說，即使我們表達不平衡的感受，也需要平衡的構圖，我們用平衡的構圖表現不平衡的感受。我們用一張畫面來表達，如何用平衡的畫面表達不平衡的感受。

這是一張廣告的畫面，當然在這張畫面裡面包括一些後期合成的技巧，我們來談一下構圖的本身，主要的人物以傾斜的狀態靠近右部的邊緣，我們所有觀眾都可以感受到右部產生了巨大的壓力，這時主要人物的視線向左上去射去，那麼這個視線由右向左的力量感，但是這還不夠，創作者呢，左邊的左下角放置了一個放射中心，直接射向背景的城市，由於這個放射中心正好在畫面的左下角，它和傾斜的人物頭部在右上角形成了距離非常遠又強有力的相互牽制關係，給畫面產生了非常強大的內部力量感，另外創作者避免了水平和垂直的內部結構，大量使用了傾斜，內部相互交錯交叉的這種結構都增加了不穩定感，內部的力量感，但是畫面本身是一個非常有力度的平衡畫面，這個畫面是個非常典型的我們用平衡的結構來表現不平衡的感受。

另外有的同學會解讀，我們在平時的電影拍攝當中，我們把其中某個片段拿出來，按我們今天的理論來講它是個不平衡的畫面，在電影中間我們還有一種平衡方式，我們可以利用攝影機的運動，來產生平衡，我們可以利用一個鏡頭的起伏和落伏來進行畫面的平衡，我們還可以利用攝影機的調度建立起動感的平衡，總而言之我們對平衡的把握是一種抽象的把握，但是這種抽象的把握是可操作的，它是有標準的，它是可以用自己的力量來進行解讀。了解完平衡的法則之後，我們在這個基礎上我們再來談一下常用的三等分法則，它可以應用到所有的電影拍攝和圖片拍攝，那麼三等分的法則是什麼呢？我們今天把它的原理談一下。

我們來看這幅畫面，是典型的三等分法則，第一他沒有把主要人物放在畫面的正中間，那麼為什麼不放正中間呢？我們在上面也講過了，我們在創作中需要有變化的，有層次的這種平衡關係。很多藝術家喜歡把視覺的主體放在三分之一的位置上，我們可以看到主要人物在畫面的三分之一位置上，在畫面的另外三分之一處呢，放置了與之相互應的視覺元素。不僅左右在三分之一處，主要人物的頭部也在上下三分之一處。我們看到地面上放置的用具基本上也在下面的三分之一處，所以說這是一個非常典型的三等法則。