第67屆戛納電影節閉幕:面面俱到,皆大歡喜
2014-05-26 微電影
法國當地時間5月24日晚,第67屆戛納電影節在電影宮頒獎,金棕櫚花落土耳其導演努里-比格-錫蘭,評審團大獎則授予義大利女導演愛麗絲-洛瓦赫的《奇蹟》。新浪潮泰斗讓-呂克-戈達爾的3D作品《再見語言》與青年導演澤維爾-多蘭執導的《媽咪》則分享了評委會獎。《透納先生》的男主角蒂莫西-斯波獲得最佳男演員獎,朱利安-摩爾則憑藉在《星圖》中的表現獲得最佳女演員獎,成為繼朱麗葉-比諾什之後,又一位獲得柏林、戛納、威尼斯「歐洲三大影展」影后大滿貫的演員。金攝影機獎則由《派對女孩》奪得。值得一提的是,中國女星李宇春成為當天出現在舞台上的唯一一位華人女星,她作為頒獎嘉賓為最佳短片獎頒獎。
《冬眠》奪得金棕櫚大獎
對每一次電影節頒獎結果,媒體和觀眾的心態也是有些矯情——眾望所歸的影片獲獎,覺得毫無爆點,殺出一匹黑馬,又嫌評委眼光品味奇葩。既然沒有任何一屆獲獎名單可以滿足所有人,簡-坎佩恩和評委會成員於是給出了一份總體上眾望所歸,小部分爆冷意外的獲獎名單,新兵和老丁、藝術和政治、話題和市場考慮的面面俱到,評論界觀眾影迷皆大歡喜。
眾望所歸:金棕櫚《冬眠》(努里-比格-錫蘭)、最佳男演員蒂莫西-斯波(《透納先生》)
土耳其導演努里-比格-錫蘭,兩獲評委會大獎,兩次和最佳影片擦肩,一直被認為是戛納欠了他一尊金棕櫚。如今電影節主席雅戈布卸任前,終於讓他和所有影迷如願以償。錫蘭也算眾望所歸,長達三個多小時的《冬眠》以一如既往的自然主義風格和深刻的哲學思辨征服了觀眾。Screen和Empire等專業媒體均力挺錫蘭。
飾演「透納先生」的蒂莫西-斯波獲得最佳男演員
本屆影片最佳男演員競爭不激烈,唯一能和「透納先生」(蒂莫西-斯波)一爭高下的是《狐狸獵手》里性格複雜敏感的 「杜邦先生」(史蒂夫-卡瑞爾),但既然給了《狐狸獵手》米勒最佳導演,平衡之下透納便贏了杜邦。斯波將與生俱來的天份、由母親造成的情感缺失、傲慢與羞澀、敏感與自卑種種複雜的性格融合的渾然天成,讓透納這個形象多面立體又真實,得獎也讓人心服口服。
朱利安-摩爾憑藉在《星圖》中的上佳表現完成了歐洲三大電影節影后的大滿貫
爆冷意外:評審團大獎《奇蹟》(愛麗絲-洛瓦赫)、最佳女演員朱利亞-摩爾(《星圖》)
義大利女導演愛麗絲-洛瓦赫的《奇蹟》有人喜歡有人覺得一般,但口碑不至於兩極分化,放映前後也並沒引起什麼反響,這部在各大預測名單里都被忽略的影片最後獲得僅次於金棕櫚的評委會大獎,頗讓人意外。按照頒獎後新聞發布會評委們只會耍太極的慣例,媒體最終沒有問出這部片的獲獎原因,我們只能猜測,它是佔多半的女性評委給自己找的一個台階——總得有一個女導演得獎吧,不是愛麗絲就是河瀨直美。
但最佳女演員給了朱利亞-摩爾就有些牽強了。不是說摩爾表現不好,實在是《星圖》整部影片質量給她減了分。另外,在同一題材的《錫爾斯瑪麗亞》中,朱利葉-比諾什的表演也不遑多讓,《媽咪》中安妮-杜爾瓦勒更讓人驚嘆。把最佳女演員給摩爾,只是為了成全她三大電影節影后大滿貫吧——反正這個榮譽比諾什已經得到過了。
戈達爾的《再見語言》和澤維爾-多蘭的《媽咪》共享評委會獎
形式主義的雙黃蛋:評委會獎 戈達爾、澤維爾-多蘭
電影節有時候把一個獎頒給兩部影片或作者,或是為了平衡安撫,或是真的因為評委意見難統一,偶爾出個「雙黃蛋」很正常。戛納近兩年更是有這樣的「傳統」,65屆的時候把最佳女主頒給《群山之外》兩位女演員,66屆更是第一次讓一部影片的演員和導演共享「金棕櫚」。但這一次將「評審團獎」——歷來都是鼓勵性質的主競賽單元獎項分給電影界的活化石戈達爾和年僅25歲的加拿大天才導演澤維爾-多蘭,把原本屬於藝術範疇的態度表達變成電影節的意識形態工具,怎麼都為這一老一小憋屈。
戈達爾自不必說,這位多次入圍戛納但從來沒獲過獎也不再出席任何頒獎的新浪潮倔老頭,這次和大家玩了個老頑童式的視聽遊戲,大家開開心心的趨之若鶩,心甘情願頂禮膜拜,實在不需要這樣一個雞肋的獎畫蛇添足。
澤維爾-多蘭則從處女作《我殺了我媽媽》到新作《媽咪》,實現從影壇身份到作品質量的三級跳,為質優但常規的戛納注入新鮮生氣,一度成為最年輕金棕櫚獲獎者熱門。「評委會獎」給多蘭未嘗不可,但用最年長和最年輕的「雙黃蛋」來表現戛納對「傳承」的重視,讓作者和作品成了形式主義的利用品,則十分讓人失望。
附:第67屆戛納電影節獲獎名單
最佳影片金棕櫚大獎:《冬眠》(土耳其/法國/德國)
最佳導演:貝尼特-米勒/《狐狸獵手》(美國)
評審團大獎:《奇蹟》(義大利)
最佳男演員:蒂莫西-斯波/《透納先生》(英國)
最佳女演員:朱利安-摩爾/《星圖》(加拿大/美國)
最佳編劇:安德烈-薩金瑟夫/《利維坦》(俄羅斯)
評委會獎:《再見語言》(法國)《媽咪》(加拿大)
金攝影機獎:《派對女孩》(法國)
最佳短片獎:《LEIDI》(哥倫比亞)
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