張金英品讀《詩刊》2018年增刊《子曰》第一期

滿園紅紫斗芳菲

——品讀《詩刊》2018年增刊·子曰第1期

文/張金英

翻開2018年增刊·子曰第1期作品，許多熟悉的名字映入眼帘。這些名字常常出現在中華詩詞論壇和各個微信公眾號上，我在搜集寫評題材時或多或少都有些印象，有些詩家詞長的作品我還做過專門的賞析或點評。我認為，詩詞創作與評論應該是雙軌平行前進的。沒有理論基礎，創作會陷入盲目狀態；沒有創作實踐，理論研究則成為無源之水、無本之木。古往今來的詩詞評論都在不同程度上影響著詩詞創作的發展，甚至引領著詩詞創作的方向。遠的不說，袁枚的《隨園詩話》與王國維的《人間詞話》不僅影響著時代，而且於今有著巨大的影響力和生命力，給我們許多啟迪。當然，作為一個有獨立思維的作者，我們要善於擷取於己有益的理論營養，充盈自我創作，使自己的創作水準不斷提高，從而摸索出一條屬於自己的詩詞路線，這才是最重要的。詩詞的每一個文字，都具有豐富的情感色彩。閱讀詩詞，就是在與作者進行交談，體悟作者的思想，感受作者的情懷。以下是筆者在閱讀詩刊2018年增刊·子曰第1期作品過程中的點滴感受，與大家分享：

一、精彩「視點」，華麗巨獻。

本期「視點」欄目推出的是河南詩詞學會副會長方偉的作品。他的作品體裁多樣，風格多變，既古雅純正，又富有時代氣息，較好地將古典形式與現代生活的內容有機結合起來，為處於迷茫狀態的詩者提供了某些範式。正如他在《詩詞臆說》里闡述的自我詩學主張所說：作為詩人，一要像個學者，二要像個哲人，三要像個國士，還要有點道術。從方偉的作品中，可以感受到他豐富的學識與哲思，詩外功夫做得很足，詩內功夫亦可稱道。

（一）想像豐富、清新靈動的絕句

方偉的絕句清新靈動，富於聯想。他善於轉換常人思維，轉結處總有出彩之句，讓人意想不到，餘味悠長。如「別來織女調梭手，又織春風幾丈綾？」（《贈友人》）真乃想落天外，化無形為有形，生動可感；「何當身到銀河岸，也被人間喚作星。」（《星夜》）浪漫色彩極為濃郁，陶然之態盡出；「憶到筍尖初破土，教人爭不謝春風。」（《詠竹上鄭州張其峰教授》）寓理於物，引人思索；「心知此路雲猶遠，閑倚車窗數站牌。」（《還鄉》）通過「數站牌」這一動作折射出歸鄉之情切，引人共鳴；「雪消門外千行柳，只待春風第一聲。」（《電招烽兄磊兄飲》）以景結情，情懷可見。

（二）語式錯落、渾厚深沉的律詩

方偉的律詩語式新穎，錯落有致，用典無痕，凝重幹練，少陳語而多新意，具有豐富的哲思。如《寒夜對月》：「高台漸被夜霜侵，幾點星芒霧幛沉。已倦人猶羈海畔，將圓月又到天心。鵬圖再說應貽笑，鴳語重聞似可箴。何物隱然傳在耳，寒光搖蕩送潮音。」此律為詩人於寒夜裡對月遣懷之作。作者望月思索，其思緒穿越古今，深沉厚重。首聯描寫望月之環境，「夜霜侵」「霧幛沉」營造了清冷的意境，傳遞黯然心境。頷聯語言結構新穎別緻，將塵世之感懷賦予寒夜之中，借物抒懷，蘊理深刻。頸聯用典，一反莊子《逍遙遊》之思想，《莊子·逍遙遊》云：「有鳥焉，其名為鵬，背若太山，翼若垂天之雲，摶扶搖羊角而上者九萬里。絶雲氣，負青天，然後圖南，且適南冥也。」然作者認為在茫茫人世間「再說鵬圖」，徒增笑耳，實乃貽笑大方也；而「重聞鴳語」，似乎極為有理，可謂人生箴言也。此聯正是作者的思想聚焦點，引人思索。尾聯以景結情，意於言外。

又如《三上鳳凰山》，同樣表達了對世界的自我認知與思考：「乍見青山意已飄，蹭蹭幾步到層霄。樹搖醉我風千縷，海漾撩人酒一瓢。今世難論前世事，這峰總望那峰高。須臾興盡下山去，鳥影人蹤兩寂寥。」首聯敘事，「意已飄」足見登山之情態，對句採用誇張手法，凸顯登山之快捷。頷聯借物抒懷，埋下伏筆。頸聯最為精警，直接說理與借物說理兩相結合，耐人尋味。尾聯照應首聯，以「兩寂寥」反襯「到層霄」，情感急轉直下，緣於登山之思索，滄桑之感頓出。

《詠鷹》這首詠物詩寫得蒼勁有力，形神兼具，英勇無畏、傲視群雄的鷹之形象躍然紙上：「躍起蒼崖試一翔，凌風兩翼自開張。北冥有鳥差堪擬，南海之魚亦莫藏。但見大洋移足下，遑論小島是何方？歸來一笑梳毛羽，冷眼瞧他落日黃。」

方偉的律詩作品中，有的酬贈詩不落俗套，別具特點，如以下兩首：「樓前千片雪，惜不到南疆。白襯竹枝傲，寒添梅蕊香。遠山松作隊，近水鶩成行。只少如君者，憑欄送目長。」（《對雪寄東遨》）「鄭州一見即成緣，開化重逢笑滿筵。豈只性情同氣類，並因少小共山川。詩經雅韻高難繼，大復風流久不傳。十丈詩牆今看取，搴旗汝在萬人先。」（《贈<詩刊>江嵐鄉誼》）

他的律詩作品中有不少佳句，如：「真覺我來即飛動，翩翩相載入微茫。」（《臘月初二日游深圳鳳凰山》）「釣到斜陽沉醉後，魚竿斜掛踏歌還。」（《光山垂釣》）「未經允許秋先到，不待商量葉亂飛。」（《早起迎秋》）「才上層階三兩步，已穿歷史五千年。」（《吊炎黃二帝像》）這些句子想像豐富，獨具韻味。其作品不乏用典，然不覺陳腐，意味深厚。如「山禽猶作牢騷語，湘水還聞痛哭聲。豈少內憂如漢室，頗多邊患報咸京。」（《夜過長沙》）「周而復始徽欽劇，去也難追衛霍才。」（《「七七」七十周年作》）「重陽落帽曾招孟，五柳當門正合陶。」（《與江力、鄭楠登龍山》）

（三）題材豐富、筆法靈活的詞作

方偉的詞作最是奪人眼球。他能夠熟練駕馭各種題材，表現手法多樣，尤其是寫自我情趣的作品尤為引人，如：「扭扭一瓶酒，歪歪一縷風。一輪明月正當空，我欲拎來當個小燈籠。玉兔懸天上，嫦娥落水中。有心救美做英雄，又恐被她留在水晶宮。」（《南歌子·醉歸途中》）全詞沒有一句難解，卻將自我的醉態形象地展現出來，想像豐富，讀來令人忍俊不住。正如袁枚所說：「詩能令人笑者必佳」。

方偉有不少表現垂釣之樂的作品，將自己的真性情寄托在垂釣一事中，如《臨江仙·竹竿垂釣》：「一把長竿和笑坐，春風綠柳池塘。浮漂一動手輕揚，魚兒提出水，襟袖濕浪浪。塵世幾人閑似我，古來除是嚴光。柳花香入菜花香，此中真意在，我樂我之忙。」這首詞富有生活氣息，尤其上下片的兩結，將醉於垂釣之樂的自我形象和盤托出，畫面感強，極具立體效果。

作者情感豐富，《八聲甘州·情人節聽雨》又是別樣滋味：「正一番小雨一番寒，寒意透紗窗。聽小梅開口，小蘭揮袖，笑滿迴廊。我自含情獨坐，默對一燈黃。啟戶凝眸處，夜幕深長。其奈此時此刻，對此情此景，此意彷徨。有纏綿多少，誰可與商量？恨梅蘭，不知人事，向春風，喜鬧只如常。空階外，一聲聲雨，滴到心房！」此詞採用反襯手法，巧妙地以梅蘭向著春風如往常般喜鬧反襯出自我的落寞情懷，藝術感染力極強。作者營造聽雨情境，借景抒情，塑造了一位情殤者形象，尤其是下片結「空階外，一聲聲雨，滴到心房！」將痛徹心扉的感覺渲染到極致，讀來感人。

除了抒寫自我情懷的詞作外，方偉的懷古詞作也別具一格，如《沁園春·岳陽樓》《賀新郎·赴蜀作》等。

統觀方偉的詞作，除了題材的多樣化，其語言運用亦是多種風格。既有宋詞之特點，又融進許多新詞。如「沒事找些新感覺，每天圖個好心情，莫分天雨與天晴。」（《浣溪沙·雨中閑步》）「忽然撞見劉三姐，隔著人叢把手招。」（《鷓鴣天·廣場閑步》）「伸一個，涼冰冰的指；接一滴，冷絲絲的水。」（《最高樓·春雨》）「半濕半乾的路，不晴不雨的天。小湖沿岸繞圈圈，走走停停看看。燈影有些冷落，蛙聲帶點纏綿。柳條輕打兩三鞭：叫你幾天不見！」（《西江月·晚游湖》）

另外，方偉的古體詩顯示出其不俗的才情，古風、歌行均有精彩篇章，尤其是他仿屈原《招魂》之作的招魂體《巡天》注入了現實內容，「自取亡兮余幾日，我為地球兮長一哭。」的吶喊猶在耳旁，直扣人心。

綜上所析，我們從方偉的六十餘首詩詞可見其創作風格。他善於以各種不同體裁表現當代生活，抒寫個人性情，以外在世界觀照出深刻的哲思。從作品形式到思想內容，敢於嘗試，大膽創新。其作品既有個性特徵，又有當代詩人創作的共性，極具代表性，讀者可「窺一斑而見當下詩壇創作之全豹」也。由此可見，以他的作品為「視點」，以點帶面，足見子曰編輯們的匠心所在。筆者認為「視點」這一欄目名稱語意多重，「試點」「看點」「焦點」之意兼而有之。

二、巾幗「方陣」，多姿多彩。

應「三八」之景，本期「方陣」由十二位女詩人組成，十二位即對應十二個月，這大概又是子曰編輯們的用心所在吧。當下，女詩人已經能和男性作手平分秋色。方陣中的十二位女詩人，既有活躍於當今詩壇的女將，又有曲壇新秀，還有堅持個性創作的「鄉愁小紅」，可見子曰編輯以「百花齊放」為辦刊宗旨，全面展示當今女性的創作層面。

詩壇女將宋彩霞的詩詞情寓於景，理蘊於物，情理相生，渾然一體，耐人尋味，具有較高的藝術境界，不愧為當代詩壇的「巾幗英雄」。如《過龍江》：「雲低天拍水，一望勢滔滔。莫怪清流細，能生白浪高。波從橋外瀉，韻向岸邊淘。我取龍江墨，燕山煮小毫。」此詩巧妙地將情與理蘊含於龍江之景，以龍江景象為情感的依託，理趣的載體。頷聯借清流、白浪等物象表達深刻的哲理，「生」字傳神。頸聯借龍江浩蕩的水勢之景表達漫溢的詩情，寓情於景。全詩大氣豪邁，語勢高昂，意脈貫通，實不輸鬚眉也。另外，還有反映新舊思想交替的景語「樹掛一痕舊雪，葉藏幾許新紅」（《西江月·讀巴金<家>》）耐人尋味，足見其嫻熟的表達技巧。

女子方陣不僅推出了詩詞名家的作品，曲壇新秀施幸榮的作品也格外引人注目。不管是詠物抒情，還是應景酬贈，其語言都極為通俗淺顯，鮮活生動，充滿著濃郁的生活氣息。「心底無瑕，眼底無沙，來去相逢，笑魘如花。」（《【雙調·折桂令】游漲渡湖》）讓人感到世外人家的清和與幸福。「妻，門靠彎，娘，眼望穿。」（《【中呂·山坡羊】春節》）道出了遊子春節難歸故里的苦楚。

徐秀的絕句亦如其名一樣靈秀可愛，轉結多有奇思妙想，如「偶有行人閑一瞥，賣魚聲向北風高。」（《賣魚者》）生動地刻畫了賣魚者的形象；「一詩讀到淋漓處，詩境人間兩不分。」（《小居》）寫出了忘我的情境；「窗內徵人窗外鳥，春心齊向白雲邊。」（《車入鎮江寄書呆》）趣味盎然。

另外，奚曉琳的「霜老家山夢俱染，月圓消息不勝秋。」（《中秋前夜於珠海步行歸後》）戴麗娜的「昨日雨中傷折柳，今宵雪界覓清笳。」（《乙未入冬京衢初雪有記》）邵紅霞的「春在枝頭笑出聲。」（《減蘭·初春》）「不見小蠻腰，時光真似刀。」（《菩薩蠻·題旗袍舊照》）韓紫簫的「東風故事了無痕。」（《浣溪沙·桃花》）李曉嫻的「月光如水卷重城，滴破空階梧葉一聲聲。」（《虞美人·秋》）張小紅的「八載婚姻有若無，年年離恨滿江湖。」（《浣溪沙·兩地夫妻》）「舊照每從屏里看，新衣頻往網間搜。」（《浣溪沙·思兒》）王學美的「閑望雲影頻來去，莫管風痕過有無。」（《野生蘭》）王勤的「三千尺練真無價，掛幅青山萬古妍。」（《瀑布》）許方冬子的「且放青青一萼到生香。」（《虞美人·賦得家中水仙新開寄母》）足見女詩人的個性表達。本期「方陣」既是女性的共同舞台，又是不同詩人的個人平台。她們才情不俗，作品風格各具特色，恰如12朵詩花，綻放出自己的光彩，點綴著詩詞的春天。

三、「詩林」盎然，「選萃」豐富。

本期「詩林」欄目共刊登了47位各地詩人的作品，每人一至五首不等。不僅選用範圍較大，而且注重各種題材的分配，從中足見詩刊給各地詩人以展示才情的平台，在傳承古典詩詞文化方面起到了極大的推動作用。眾多作品中，不乏給人印象深刻的句子，如：「乞身酣作雲棋子，信步騰挪萬象間。」（鄭毅《四上蘇馬盪秋吟》）；「半痕山色，和月和煙，一鏡輕收。」（王運琴《訴衷情·三台山賞李花》）。

「選萃」欄目選取了全國公安文聯詩詞專業委員會等十家詩詞社團的社員作品，既有區域性，又有個人特點。全國公安文聯詩詞專業委員會會員的作品都以反映軍警生活為題材，宣揚正氣，滿滿的正能量；其他各地子曰社員的作品豐富多彩，不乏佳句和性靈之作，如湖北省子曰社員劉道愷的「天意何曾眷天子，前人故事後人裁。」（《陪家人雨中再游故宮》）田耘的「塔峰倒影一枝筆，已把風流寫滿城。」（《硪石塔寫意》）中國國土資源作家協會子曰社員何其三的《臨江仙·舊衣箱》饒有情趣，語淺情濃：「解鎖陳年往事，青春塞滿衣箱。翻看全是舊時光。故人才憶起，觸動小憂傷。那隻桃紅髮卡，那身妃色裙裝。那天池上兩鴛鴦。那年心未變，只是鬢微霜。」河北寧晉鳳來儀詩社子曰社員李愛輝的五絕《清晨》靈動入味：「晨光消素月，霧氣漫青紗。喜看誰家燕，銜來一抹霞。」行社子曰社員趙正華的七絕《山中楓葉》聯想豐富：「紅霞一片醉雲天，應是西風助火燃。莫道無情秋掃葉，也曾溫暖在山巔。」這些作品折射出詩詞社團的蓬勃發展，不管各個社團成立的時間或早或晚，社團成員或多或少，從某種程度上都可以看出古典詩詞的傳承與發展是大勢所趨，前景是美好的。而詩刊作為國家頂級刊物，對詩詞社團的支持功不可沒。

從「詩林」欄目的個人展示，到「選萃」欄目的團體展示，都充分說明了子曰編輯們的精心設計。

期刊共分八欄，「視點」「方陣」「詩林」「選萃」四欄展示今人作品，從中可以看出當代詩詞的發展，亦可看出子曰編輯們設計的匠心所在：既重視縱向的深度挖掘，如「視點」欄目；又注重橫向的拓展鋪排，如「詩林」「選萃」欄目；同時還結合時令辦出富有特色的巾幗「方陣」，給眾多讀者以不同的閱讀體驗。本著創作實踐與理論研究不分家的原則，「讀詩」「論壇」「點評」「隨筆」四欄以不同方式送上理論指導，顯示出子曰期刊創作與理論並舉的辦刊思想，走在詩詞刊物的前沿陣地上，值得點贊。

四、旁徵博引，理論精深。

本期「讀詩」欄目刊載有「詩魔」和「詩王」之稱的唐·白居易《鴉九劍》及當代名家鍾振振之按語，有一定的參考價值。「論壇」欄目刊載屈傑的詩論《其體曰舊，其命維新》，該論圍繞詩詞創新這個主題，從立意、用情、取材、造語、手法這五個維度論述如何進行詩詞創新。詩論引經據典，文采斐然，功底深厚，列舉了大量的古今詩例，尤以活躍於今天詩壇上的詩家的作品為多。這篇詩論告訴我們，自《詩經》始，三千多年的中國詩歌史，就是一部不斷創新的歷史，這對當下詩詞創作有著重要的指導作用，極具前瞻性。唯有創新，詩詞才會有生命力。「點評」欄目刊載了熊東遨的十一則點評，熊東遨先生所點評的兩位作者一為網壇後起高手雲四兒，一為長於律詩的無以為名。他們的作品各具特色：雲四兒文辭清麗，識見深邃；無以為名律詩別具風格，人稱「無名體」。熊東遨的點評更是精道，點面結合，文辭簡潔，詩理豐富，妙趣橫生，給人啟迪，不愧為大家之筆。「隨筆」欄目繼續連載王翼奇的《綠痕廬詩話》（三）及孫勇的《寫在韓詩邊上》（二）。這兩篇隨筆形式不一，都有獨到之處。王翼奇以詩話形式論說古今作品，尤以古人之作居多，橫向鋪排，學識淵博，見解新銳；孫勇則以唐·韓愈的三首詩為例，聚焦一位詩人的作品，縱向深入。他以韓愈的七言古詩《汴泗交流贈張僕射》論述「語句節奏」，以《山石》一詩談「避熟與辟新」，以《詠雪贈張籍》談「豐富與深刻」。取法於古，借為今用，這對今天的詩詞創作有極大的借鑒作用，從這個意義上說，繼承古典詩詞之精華，在寫作手法上也應該繼承，化為己用，才能創作出古雅純正、意蘊豐厚的作品來。崇古而不泥古，在尊古的基礎上敢於創新，才能使作品具有時代特色。另外，「視點」欄目在推出當代詩家方偉的作品後，以其創作心得《詩詞臆說》作為總結，方偉的詩觀亦是一篇極有意義的詩論。從理論欄目的編排看，詩刊編輯用心獨到，考慮周全，既有今人讀古人詩之體悟，如「讀詩」及「隨筆」欄目；又有今人評今人詩，如「點評」「論壇」欄目。古今詩人作品為例的理論文章亦有之，如「論壇」與王翼奇的「隨筆」。

由此可見，2018年子曰第一期作品內容豐富，形式多樣，充分展示了當代詩詞的發展與繁榮，更是看出詩刊編輯們為傳承古典文化所做出的努力。統觀全刊的編排，創作與理論版塊沒有截然分開，而是交叉錯落排開，這樣閱讀起來不易疲勞。春日融融，相信詩刊子曰這座古典詩詞的百花園在春風的吹拂下，定會綻放出更加奪目的光華。正可謂是：滿園紅紫斗芳菲。

【評者簡介】

張金英，網名南國英子，筆名英子。70後，粵人居瓊。好寫作，愛詩詞，尤喜古詩詞鑒賞，著有各種評論五百餘篇。曾任《當代詩詞三百首》《當代詩人作品精選》副主編，作品散見於《中華詩詞》《詩刊》《詩選刊》《心潮詩詞評論》《海口日報》等多種刊物。獲中華詩詞論壇和《長白山詩詞》編輯部聯合主辦的「詩詞曲賦聯作品賞析大賽」一等獎及國內詩詞聯大賽一、二等獎若干。現為中華詩詞學會會員、中國詩詞協會副會長、中華詩詞論壇高級評論專員、《雲帆》微刊總編審。