美國生活雜誌經典歷史攝影圖片

攝影：Charles Moore（查爾斯·摩爾）/和平與消防水槍的邂逅/1963

1963 年，美國阿拉巴馬州伯明翰，一場要求在公共場合廢除種族隔離的遊行正在進行。公共安全專員Bull Connor（伯明翰最臭名昭著的種族歧視者）命令消防員把高壓水槍對著這些示葳者。猶如基督被釘在十字架上，示wei者被高壓水槍牢牢按在牆上，這個畫 面喚起了這個國度的憐憫之心，幫助打開了通往反種族隔離與民權運動的大門。

攝影：Paul Schutzer（保羅·舒策爾）/自由騎士/1961

Julia Aaron和David Dennis是自由騎士，旨在廢除當時美國國內在車站學校等地方實施的種族隔離制度，他們的旅程經常受到拳頭與燃燒彈的「歡迎」，最後他們得到了國民警衛 隊的保護，一路從阿拉巴馬州Montgomery到密西西比州Jackson，平安無事，然而，當他們在Jackson附近下車時，他們因在車站開展反種 族主義活動而被捕。

攝影：Philippe Halsman（菲利普·哈斯曼）/原子的達利/1948

在完成為薩爾瓦多·達利拍攝照片的工作之後——耗時6小時，將所有的道具（水、一張椅子以及三隻貓）拋了28次——哈爾斯曼說「我的助手與我渾身濕透，又臟又亂，精疲力竭」。狼藉的周遭中達利躍至半空，一如達利本人一樣滲透著動感與超現實主義。

攝影：Gjon Mili（吉昂·米利）/畢加索和半人馬/1949

1949年，Mili在畢加索的工作室里拍下了這張照片，當畢加索看到了Mili拍的滑冰者時，他們冰刀上綁著的小燈激發了這位偉大藝術家的靈感，Mili用1/10000秒的頻閃拍下了畢加索，剩下的，便是巴勃羅的創作了這隻半人馬。

攝影：Larry Burrows（拉里·布羅斯）/接觸/1966

海 軍陸戰重炮手Jeremiah Purdie（左）在越戰「Operation Prairie」（草原行動）中受傷，但他仍惦念著同樣受傷的戰友。這或許是Larry Burrows一生中最重要的照片，照片很凄涼，然而深厚的戰友之情依然流淌，黑人士兵拚命想要幫助他的白人夥伴，這在那個民權時代引起了一個不可迴避的 共鳴。

攝影：Larry Burrows（拉里·布羅斯）/Yankee Papa飛行小組遇險/1965

直升機暴露在交火中，身邊的戰友一個個都受傷了，21歲的機長James Farley沖著飛行員大喊，要求儘快上升高度。Burrows似乎早已預見越南戰爭的嚴峻，敏銳地捕捉下了這一刻，1965年4月16日，LIFE封面上刊出了這張照片。

攝影：Margaret Bourke-White（瑪格麗特 伯克·懷特）/飛躍曼哈頓/1939

伯克·懷特喜歡鳥瞰的景色，也喜歡用相機記錄下富有力度感的建築。在這張照片中，伯克·懷特在另一架飛機上，鎖定兩個現代社會的精華：光滑而雄健的達哥拉斯4飛機飛躍曼哈頓，一片充滿機遇的土地。

攝影：Leonard McCombe（倫納德·麥康比）/注意中心點/1956

女演員Kim Novak吸引了餐車中所有男人的視線，慾望在McCombe的照片中顯得如此完美，這也許是LIFE出版過的，最能展現性感女人魅力的一張照片。

攝影：Gordon Parks（戈登·帕克斯）/Ingrid Bergman（英格麗·褒曼）/1949

1949 年，瑞典女星英格麗·褒曼前往義大利，與她仰慕的大導演羅伯特·羅塞里尼共同拍攝電影Stromboli（荒島怨侶），在那，她對大導演的仰慕發展成了愛 情，當時已婚的褒曼還懷上了羅塞里尼的孩子，舉世嘩然。在褒曼人生中最黑暗的時刻，她的摯友，攝影師Gordon Parks一直陪在她身邊。這張照片中，褒曼的臉上寫滿了悲傷，在她身後，三個身著黑衣的當地婦女盯著一襲白衣的褒曼，她們的眼神猶如美國的輿論，帶著挑 釁和批判。

攝影：Wallace Kirkland（華萊士·克里克蘭德）/女孩子！/1954

懷孕四個月的Jane Dill被告之她懷的是個女嬰，Kirkland條件反射地按下了快門，那一瞬間，未經修飾的喜悅完全展現。

攝影：Andreas Feininger（安德里亞斯·費寧格）/亞利桑那州Seligman的雲/1947

照片像極了美國西部片「High Noon」中的場景，它如此安靜，安靜得你似乎能聽到時鐘滴答聲，攝影師Feininger在拍攝了這張66號公路之後，他對於美國西部的關注便越來越少了。

攝影：Michael Rougier（邁克爾·羅基爾）/結婚之前/1962

她即將穿過走道，距離許下承諾只有幾分鐘，期盼焦慮不安寫在她的背上。

攝影：Andreas Feininger（安德里亞斯·費寧格）/丹尼斯·斯托克/1951

費 寧格總是關注與非生命物體的美與能量--他最傑出的作品展現了天際線、機械、橋樑以及隧道的壯麗。在這張照片中，法寧格使用了一個物體--一個相機--來 生動展現其攝影家朋友丹尼斯·斯托克（斯托克也為生活雜誌拍攝照片，其作品《詹姆斯·迪恩》也入選生活雜誌75佳照片）。法寧格通過將鏡片與取景器取代了 斯托克的雙眼，向攝影這門藝術表達了自己的敬意：攝影者的相機是其身體的一部分。

攝影：John Dominis（約翰·多米尼斯）/豹的狩獵/1966

一連八個月，Dominis與豹玩著跟蹤遊戲，拍下它們的狩獵與生活習慣，在這張照片中，豹子為了躲避禿鷲與野狗對腐肉的窺視，把羚羊拖上了樹，一個豹慢慢地享用，晨曦的光漸起，映出它的浪漫與孤獨。

攝影：Jim Brandenburg（吉姆·布蘭登伯格）/一隻狼的孤獨跳起/1986

吉姆·布蘭登伯格於1986年在加拿大西北地區拍攝了一隻南極狼從一塊浮冰跳向另一塊，完美地捕捉到了動物世界的美麗、戲劇與無盡抗爭。這照片同時也是在向布列松所拍攝著名照片《聖·拉扎爾火車站》致敬。

攝影：John Shearer（約翰·謝爾）/擂台雙方/1971

穆 罕默德·阿里因其喜歡在賽前取笑對手而臭名昭著，但是在1971年3月的阿里與喬·弗雷澤的世紀之戰前夕，阿里的嘲諷由以往的善意玩笑轉變為惡度的人身攻 擊。阿里質疑弗雷澤的男子漢氣概、勇氣以及智力。而弗雷澤則基本保持沉默，並且不斷訓練。通過在紐約麥迪遜廣場花園的比賽，弗雷澤有力地捍衛了其冠軍地位 --用一記迅如閃電的左勾拳將阿里擊倒在地。在這張由生活雜誌的攝影師約翰·謝爾所拍攝的具有完美象徵意義的照片中，阿里小丑般地偷偷來到喬·弗雷澤的訓 練營地。而弗雷澤則懶得看阿里一眼，並且換衣一個簡單的動作：一個緊握的拳頭。

攝影：John Bryson（約翰·布萊森）/冬天的獅子/1959

攝 影師約翰·布萊森拍攝厄涅斯特·海明威在路上將一隻罐子踢開的這張照片時，前者正在為一家雜誌社工作，在愛達荷州Ketchum為海明威的妻子瑪麗拍攝照 片。據報道，海明威之後曾向生活雜誌的編輯表示，那是他拍過最棒的照片。這張照片的亮點在於其展現了童心與一種近似末日氛圍--雲層低矮，景色荒涼而寒凍 --的融合。在布萊森拍攝這張照片的一年半之後，海明威飲彈自盡，享年61歲。

攝影：John Loengard（約翰·羅恩加）/Georgia O"Keeffe（奧基夫）/1966

20 世紀傳奇藝術家奧基夫的一張肖像，1966年，在這位「偉大又孤獨」的藝術家穿越沙漠回家的路上，Loengard為她留下了這張照片。一路 上，Loengard拍了許多骨頭、石頭以及那些激發藝術家靈感的東西，但這張照片卻令人難以忘懷，它似乎訴說著奧基夫與她所深愛的新墨西哥間的故事。那 年，奧基夫80歲，她的臉上寫滿了歲月的痕迹，這抹精美的崎嶇也成為了景觀本身的一部分。

攝影：John Loengard（約翰·洛恩加德）/披頭士在邁阿密/1964

這 是Johnp、Paul、George、Ringo的第一次美國之行，洛恩加德負責這張照片的拍攝，然而拍攝那天相當冷，按照洛恩加德的話來說，他們的臉 都藍了，他只有幾分鐘去完成這張照片，不過洛恩加德並沒有慌亂，他讓他們在水池中唱起歌，於是，原本寒冷的場面充滿玩樂的氣氛，四個大男孩也顯得特別可 愛。

攝影：Alfred Eisenstaedt（阿爾弗雷德·艾森斯塔特）/紐約之心/1943

在1960年初期，這座由McKim,Mead&White設計的曼哈頓賓夕法尼亞站被拆除了，這兒曾是紐約之心。拱形候車室充滿了優雅與經典，喧鬧的人群、美麗的光環、著名的時鐘、自然光透過玻璃，每個元素都給予這座城市無限的能量。

攝影：Gjon Mili（吉昂·米利）/Lindy Hop（林迪舞）/1943

專業舞者Willa Mae Ricker和Leon James詮釋了這種美妙愉快的舞蹈，他們在紐約哈林區Savoy Ballroom歌舞廳的表演引起了人們的驚呼，林迪舞因飛行員Lindbergh在1927年不間斷飛越大西洋而得名。

攝影：Ralph Morse（拉爾夫·莫爾斯）/Jackie Robinson 不可阻擋之力/1951

1955 年世界大賽決賽，布魯克林道奇對陣紐約洋基，道奇隊42號球員Jackie Robinson上壘成功。Robinson是美國職棒大聯盟第一位非裔黑人球員，他的加盟也是美國民權運動最重要的事件之一。嘲弄、種族歧視以及死亡威 脅並沒有阻擋他，那年，他幫助道奇擊敗了洋基，獲得了冠軍。

攝影：Bill Ray（比爾·雷）/夢露獻給肯尼迪之歌/1963

1962 年5月19日，夢露為肯尼迪生日獻歌一曲，Bill Ray是當時15000名觀眾之一，在他們那說不清道不明的關係中，夢露的此次表演頗有此地無銀三百兩的意味。你並不需要看到她的臉，知道她是誰，然而當 她站在聚光燈下，哪怕是一個背影，她的性感也與美國政治聯繫在了一起。

攝影：Margaret Bourke-White（瑪格麗特伯克·懷特）/美國的方式/1937

美國大蕭條時，路易斯維爾水災後，非洲裔美國人充滿疲倦地來到紅十字會救援站，拿去食品和衣物，與之並列的大廣告牌充滿諷刺。Bourke-White是LIFE的第一批攝影師，雜誌創始人Henry Luce在看到了她拍的洪水照片後便知道，他要給她張工資卡。

攝影：J.R.Eyerman（J.R.埃爾曼）/3D電影觀眾/1952

非洲歷險記（Bwana Devil，史上第一部彩色3D電影）首映式上，男男女女老老少少望著同一方向，他們穿著正式，可卻如此滑稽，像克隆外星人。娛樂業的催眠性在這個特殊場景下顯得如此突出。

攝影：J.R. Eyerman（J.R.埃爾曼）/鹽湖城摩西分海/1958

在猶他州的一家汽車電影院中，正在放映由西席地密爾拍攝的好萊塢史詩影片The Ten Commandments（十誡）中，Charlton Heston（查爾頓·希斯頓）飾演的摩西展開雙臂，分開紅海。而照片中的那些轎車則像是臣服在英雄人物摩西的面前。

攝影：Mark Shaw（馬克·肖）/純真少女奧黛麗/1954

富有魅力的、精緻的……所有這些辭彙被無數次用來描述奧黛麗赫本。但是在赫本早期職業生涯，攝影師馬克·肖捕捉到了這位年輕女演員剛拍攝完《羅馬假日》，僅著一件白色襯衫，俏皮地瞧著攝影師的一幕。這幅照片為赫本增添了一個新的形容詞：性感。

攝影：W.Eugene Smith（尤金·史密斯）/查理·卓別林／1952

啞劇在卓別林身上發揚光大，在他60歲時，他仍保持著對喜劇的瘋狂，天賦與激情，是的，他仍擁有。

攝影：John Dominis（約翰·多米尼斯）/史蒂夫·麥奎因（Steve McQueen）/1963

穿越Mojave沙漠、赤身裸體……在拍攝麥奎因的三周時間裡，Dominis拍下了許多鮮為人知的畫面，然而這張卻是最給力的，下午要去打靶，「酷聖」正練著瞄準，翻起衣領，翹起搶，麥奎因是個名副其實的壞蛋。

攝影：Peter Stackpole（彼得·斯塔克波爾）/Liz和Monty/1950

在 陽光照耀之地電影拍攝期間，伊麗莎白·泰勒與蒙哥馬利·克里夫特正在聊天，斯塔克波爾的這張照片不僅拍下了演員間的親密交談（他們之後成為親密的朋友，泰 勒在6年後甚至救了克里夫特的命，那時他開車撞上了她家附近的電線杆），而且也向我們展示了這兩名演員的「自然狀態」，即使是在休息時間，但是面對鏡頭， 他們仍然保持著職業pose。

攝影：Milton Greene（米爾頓·格林）/Marlene Dietrich/1952

「A secret makes a woman woman」，Marlene Dietrich曾稱，神秘是女人最大的魅力，按照這種說法Dietrich46歲時拍的這張肖像則是LIFE史上最有魅力的照片，金髮維納斯有著長長的 腿，而剩下的一切，正如她常年所扮演的角色，籠罩在黑暗中。

攝影：Alfred Eisenstaedt（阿爾弗雷德·艾森斯塔特）/索菲亞·羅蘭/1966

1966 年9月16日，索非亞·羅蘭登上了LIFE封面，幾乎透明的裝束是羅蘭在義大利式婚禮（Marriage Italian-style）里的造型，照片刊出後，讀者都以為LIFE開始走色情路線了，有讀者來信寫道：「謝天謝地，郵遞員送來雜誌的時候正是中午， 孩子們都去上學了。」不過羅蘭本人非常喜歡自己的這個形象，這是她快樂時光與性感瞬間的最好留存。

攝影：Eugene Smith（尤金·史密斯）/西班牙鄉村/1951

1951 年，在馬德里與葡萄牙之間，LIFE傳奇攝影師Eugene Smith迷路了。他來到一座名叫Deleitosa的古老村莊，完成了這組攝影作品「西班牙鄉村」，作品記錄了Deleitosa村的2300個農民的 日常生活，生老病死。弗朗西斯科-佛朗哥時代的西班牙，警衛的眼中總令人不安，他們看著街上各個角落，隨時準備執行獨Cai國度的法律。

攝影：Alfred Eisenstaedt（阿爾弗雷德·艾森斯塔特）/仇恨的眼睛/1933

在 1933年聯合國會議上，納粹宣傳部長Joseph Goebbels正坐著與翻譯說話，出生於德國的Eisenstaedt拍下了這張照片。Goebbels一直對Eisenstaedt報以微笑，然而， 當他得知Eisenstaedt是猶太人後，Goebbels臉上突然浮現出了這種表情。「他仇恨地看著我，等待我的枯萎。」攝影師回憶道，「但我並沒有 枯萎，我選擇了用這種最純粹的方式記錄了這令人不寒而慄的肖像。」

攝影：Alfred Eisenstaedt（阿爾弗雷德·艾森斯塔特）/安娜堡的吹笛手/1950

吹笛手的正步吸引了孩子們的模仿，Eisenstaedt的這張照片中透著諾曼·洛克威爾的氣息。

攝影：Yale Joel（耶爾·喬爾）/穿上隊服/1954

棒球明星Dick Williams充滿挑釁的標誌性動作出現在孩子們的身上，看著照片，你會驚奇的發現，這裡面的每個孩子都有一套棒球制服，他們只是一些小學生。在美國，棒球對他們不僅僅意味著一項運動。

攝影：Alfred Eisenstaedt（阿爾弗雷德·艾森斯塔特）/木偶戲/1963

Eisenstaedt 的天賦是從每日所見的人物中發掘明星，他通過耐心觀察，捕捉他們喜悅與吃驚的神奇時刻。當時，在巴黎夢蘇里公園正在上演一出木偶劇——《聖喬治與大惡 龍》，在英雄殺死惡龍時，這些可愛的孩子反應強烈而獨特，娛樂、恐怖、充滿勝利喜悅或者害怕，這裡充滿著人性。

攝影：Eugene Smith（尤金·史密斯）/走向光明/1946

尤 金·史密斯在二戰期間拍攝了一些最為原始而令人不安的照片。尤金在1945年春季沖繩之戰中被迫擊炮單擊中嚴重受傷。一年之後，在其艱難的康復過程中（當 時他甚至難以拿穩相機）也即美國處於由戰爭向和平轉變的困苦過程中，尤金認為他在後戰爭時期所拍攝的第一張照片的主題不是破壞，也不是絕望，而是肯定。在 上圖中，尤金的兒子與女兒，帕特里克與胡安妮塔，在家園的附近行走，尤金大師級地營造了一種近似神話的神秘感--兩個孩子在經歷了無人知曉的冒險之後，從 陰暗的森林走向陽光--而這也正是當時美國人在戰後的寫照。照片想要表達的是危險已經遠離，未來在向世人招手。

攝影：Ralph Morse（拉爾夫·莫爾斯）/噴氣機時代的男子（Jet Age Man）/1954

空軍飛行員的臉在光的魔法下呈現出這般模樣，就像張等高線圖，Morse驚人的才華完美詮釋了這個形象。1954年12月6日，配以標題Jet Age Man，這張照片展現在了世人面前。

攝影：Lennart Nilsson（倫納特·尼爾森）/嬰兒的誕生/1965

這是史上第一張嬰兒在子宮內的肖像，配以這張照片，1965年4月30日，一篇名為《生命誕生前的戲劇》的故事刊登在LIFE上，文章稱Nilsson的這組照片是一個前所未有的攝影壯舉，照片展現了胚胎的成長階段，細節震撼人心，它改變了我們對於生命的認識。

攝影：Margaret Bourke-White（瑪格麗特 伯克·懷特）/偉大的靈魂/1946

在紡紗機邊，聖雄甘地看上去很平靜，瑪格麗特為甘地拍攝了許多照片，這張無疑是最著名的，也是印度爭取獨立時期的標誌性照片。「偉大的靈魂」擁有寧靜的本質，他的平靜傳遞著「非暴力」的哲學思想。

攝影：Ralph Morse（拉爾夫·莫爾斯）/極度痛苦/1944

1944 年11月，George Lott雙臂嚴重受傷，醫生正在幫他包紮，他扭曲的臉上寫滿了痛苦。在他乘船回國的路上，LIFE記者Morse跟隨拍攝了Lott的康復之旅，船上配有 7所醫院，在這兒，後勤醫療設施絲毫不亞於前線，1945年1月29日，Morse拍攝的這張照片在LIFE上刊登了一整版，數百萬讀者第一次完整地認識 到戰爭所帶來的殘酷。

攝影：Leonard McCombe（倫納德·麥康比）/「萬寶路男」/1949

照片中的人名叫Clarence Hailey Long，39歲，德克薩斯Panhandle（狹長地帶）JA農場工頭。他的臉崎嶇不平，又充滿了西方的浪漫，廣告巨頭Leo Burnett把他塑造成為「萬寶路之男」，這個形象當時深入人心，廣告獲得了巨大的成功。

攝影：Eugene Smith（尤金·史密斯）/鄉村醫生/1948

Ernest Ceriani是Kremmling市方圓1200平方英里唯一的醫生，超負荷工作對他來說是家常便飯。凌晨兩點，醫院廚房，Ceriani正調著咖啡，精疲力竭的臉上寫滿了茫然，他剛做完一個剖腹產手術，母嬰都沒保住，這個悲劇英雄形象令人難忘。

攝影：Philippe Halsman（菲利浦·哈斯曼）/懸浮的皇族/1959

Halsman拍攝過無數名人跳躍的照片，溫莎公爵夫婦便是其中之一。Halsman的照片風格非常明顯，這張也不例外，不過除了夫婦倆腳的位置與公爵誇張的表情外，他們都試圖保持皇家風度，即便是在跳躍時。

攝影：Margaret Bourke-White（瑪格麗特 伯克·懷特）/帽子的海洋/1930

Margaret 的頭銜有很多：第一個在二戰期間被允許進入前蘇聯拍攝的女攝影師，第一個在飛行作戰任務中獲准拍攝的女攝影師等等……Bourke-White熱衷於高空 拍攝，事實上，她的許多照片都是從飛機上拍的，在這張照片中，Margaret記錄了紐約36街——位於第八第九大道之間的中心服裝區，人們如在舞池般， 未經編排地演出著。

攝影：George Silk（喬治·西爾克）/Gunhild Larking/1956

從 bulge戰役到長崎原子彈爆炸後的記錄，在喬治·西爾克的攝影生涯中，戰爭是他最常拍的題材，不過在這張照片中，他把鏡頭對準了墨爾本奧運會，對準了瑞 典跳高運動員Gunhild Larking（古倫希爾德·拉爾金），照片中，Larking若有所思地坐在地上。儘管最後，她只獲得了第六，但西爾克的這張照片卻為這位美人增添了許 多粉絲。

攝影：Ed Clark（埃德·克拉克）/回家/1945

在 羅斯福因小兒麻痹症在溫泉療養所療養時，海軍上士Graham Jackson常為總統拉手風琴，1945年4月12日，他再次被安排為總統演奏，可當日，總統卻在華盛頓溫泉療養院與世長辭。 第二天，在送葬隊伍的前頭，淚流滿面的Jackson拉起了哀之輓歌「Goin"Home」「Nearer My God to Thee」…… Ed Clark捕捉下了他們面部誠實的痛，他們剛失去了引領他們走出經濟大蕭條的總統。

攝影：Hank Walker（漢克·沃克）/傑克和鮑比/1960

民 主黨全國代表大會舉行期間，在洛杉磯一家酒店的套房中，約翰·肯尼迪正與他的弟弟羅伯特商談著什麼。之後的一切我們都已經知道，傑克（約翰的昵稱）坐進了 總統辦公室，而鮑比（羅伯特的昵稱）則一直是他身邊輔佐他，他們兄弟倆帶領美國走過動蕩，而他們的結局也酸楚的相似。再看漢克·沃克的這張照片，所有的細 節近乎完美地組合在一起。

攝影：Ed Clark（埃德·克拉克）/Peek-A-Boo/1958

肯尼迪的臉，寶寶的嘴，照片中有許多細節都看不見，但我們還是懂了，父女之情洋溢著，幸福瞬間增添了肯尼迪的魅力，這在很大程度上讓人聯想到了1963年11月22日的悲劇。

攝影：Bill Eppridge（比爾·艾普里吉）/刺殺肯尼迪/1968

洛 杉磯大使飯店的廚房門廳，羅伯特-肯尼迪倒在血泊中，他的頭輕輕地擱在一位名叫Juan Romero的青年手臂邊。這張照片是美國60年代標誌照片之一，一個名叫Sirhan Sirhan的約旦人聲稱自己是刺殺肯尼迪的兇手。羅伯特死後葬於阿林頓公墓其兄墓旁。這是美國歷史上，第一次有總統候選人在競選時遇刺身亡。

攝影：Hank Walker（漢克·沃克）/浮華之前，西弗吉尼亞之行/1960

約 翰·F·肯尼迪在43歲時成為美國史上最年輕的總統，在其競選期間正是他充滿活力的特點吸引了數以百萬計的支持者。由於肯尼迪及其團隊獨特的競選模式與眾 不同，因此生活雜誌的攝影師去往現場記錄肯尼迪在公眾面前的點點滴滴。攝影師們所拍攝的部分照片在今天看來有著特別的地位。以這張漢克·沃克拍攝的照片為 例，儘管每個總統候選人的隨行人員中都含有安保人員，但顯然並非是因為1960年公眾對於總統候選人的過分關注使得安保人員在短短數年內成為總統候選人隨 行團隊中不可或缺的一部分。在這張照片中，在西弗吉尼亞州洛根縣，肯尼迪在沒有安保人員在場的情況下，站在一張廚房椅上發表演講，而僅一英尺之隔，一個小 男孩心不在焉地在把玩模擬槍。

攝影：George Lacks（喬治·萊克斯）/律師尼克松/1946/1946

那年，尼克松當選為美國眾議院共和黨議員，步入政壇。這名二戰退伍兵站在加州一家律師事務所門口，在拍攝照片當時，包括萊克斯本人都覺得這只是一張普通的肖像。如今，我們都已知道之後的歷史，回看這張照片，尼克松的屈膝姿態以及臉上似乎被擊敗的表情，似乎正說著什麼。

攝影：Ralph Morse（拉爾夫·莫爾斯）/就緒/1959

照 片中的主人公名叫John Glenn， 1959年，他與另外六名宇航員被選中接受培訓，這一小組被稱為「水星七雄」。1962年，Glenn成為進行軌道飛行的第一位美國人，這名海軍陸戰隊戰 斗機飛行員曾是朝鮮戰爭退伍兵，他不擅言辭，但清澈的眼神中卻充滿著超乎尋常的鎮靜與自信。

攝影：Yousuf Karsh（優素福·卡什）/溫斯頓·丘吉爾/1941

丘吉爾最經典的肖像出自Yousuf Karsh之手，Karsh用其絕佳的光線控制刻畫了這位英國首相不屈不撓的一面。

攝影：Ralph Crane（拉爾夫·克蘭）/逃跑中的男孩/1947

生 活雜誌以其關於戰爭、名流以及美國的照片而聞名。但是經常被忽略的是其開創性的技術攝影的傳統，這是其他雜誌所難以企及的，甚至在一些例子中這些技術是人 們無法發現的。這張照片--對於一個慌張男孩逃離兒童之家場景的重現--是一張完美的技術攝影典範，一個高速閃光燈、準確的時機把握以及戲劇性成分的完美 組合。讀著們無法親眼目睹兒童落跑，但是得益於拉爾夫·克蘭的技術魔法，他們能夠感受到當時的情景。

攝影：Robert Capa（羅伯特·卡帕）/最長的一天/1944

1944 年6月6日，美軍在奧馬哈海灘登陸，德國重機槍與沉重的軍械裝備阻擋著他們前進的道路，他們傷亡慘重——然而他們最終還是登上了海灘。混亂的場面清晰地展 現在眼前，戰爭的痕迹布滿了整張照片。Capa是標誌性的戰爭攝影師，對這野蠻和勇氣的場景的匆匆一瞥成就了這張二戰中「最長的一天」。

攝影：Carl Mydans（卡爾·邁當斯）/麥克阿瑟登陸/1945

麥克阿瑟履行了他的承諾，親自率部隊登上了菲律賓仁牙因（Lingayen）海灘，隨行攝影師Mydans記錄了這一瞬間。Mydans曾在日本侵略菲律賓時被捕，在戰爭監獄中度過了兩年。

攝影：Ralph Morse（拉爾夫·莫爾斯）/死者的臉/1943

在 Guadalcanal島上林中空地，一隻日軍頭骨被放置在廢棄坦克上，這張令人毛骨悚然的照片於1943年2月1日刊登在LIFE上，讓人感到強烈的不 安。（註：當時LIFE的圖片注釋說，這隻頭骨被放在美軍坦克上，而據Morse本人回憶，這可能是日軍的一個陷阱，用來誘敵深入，機槍等待著好奇心過剩 的士兵，儘管如此，Morse當時仍不顧排長的警告，跑進林中，迅速拍下了這張照片後逃回。）

攝影：George Strock（喬治·斯特羅克）/三個美國人/1943

三名美軍士兵在新幾內亞遭到日軍埋伏，屍體暴露在Buna海灘上，這也是美國媒體首次公布那些沒有被國旗蓋上的亡者照片，照片拍攝於1943年2月，同年9月才公佈於眾，羅斯福總統希望藉此圖來告訴對日漸自滿美國民眾，戰爭依然殘酷。

攝影：W．Eugene Smith（尤金·史密斯）/最小的倖存者/1943

1943年，在塞班島戰敗後，數百名日本平民選擇了自殺而不是投降，海軍陸戰隊在清除隱藏日本人的洞穴時，發現了這個嬰兒，他面部朝下，嵌在塵土污泥中，幾乎已經死去。這張照片是二戰著名照片之一，戰爭的殘暴與溫柔，在此時交匯到了一起。

攝影：Eugene Smith（尤金·史密斯）/硫磺島之戰/1945

殘酷的硫磺島戰役，太平洋上的絞肉機，日軍地堡爆炸，這是史上最暴力的圖片之一。猶如畫作般的魔力，圍繞現代戰爭中的毀滅，Eugene的照片猶如世界末日般，令人難以置信。

攝影：Margaret Bourke-White（瑪格麗特伯克·懷特）/解放Buchenwald/1

作 為LIFE創始期的四人組之一，Margaret總在合適的時間出現在合適的地點，這張照片中，她跟隨盟軍部隊解放了Buchenwald集中營（大屠殺 中臭名昭著的集中營）。那天，Margaret拍了許多可怕的，屍體碎片、頭蓋骨……但沒有比這張更觸目驚心的了，茫然的囚犯，如行屍走肉，從他們的眼 中，我們讀出了慘狀。他們剛剛擊敗了這錯亂的制度，並不時提醒他們。

攝影：Eugene Smith（尤金·史密斯）/勝利者/1944

1944 年7月塞班島之戰末期一個面帶倦容的美國軍人回首而望。美國犧牲了3000將士的生命來換取這一在東京以南1500英里處的關鍵勝利。這張照片無疑是 LIFE雜誌所擁有的無數戰爭照片之中最具有震撼效果最容易被辨認出來的一類，在當時向美國公眾昭示著：我們沒有發動戰爭，但是我們將要結束戰爭。

攝影：Alfred Eisenstaedt（阿爾弗雷德·艾森斯塔特）/勝利之吻/1945

也 許LIFE雜誌所刊登過最著名的照片就是阿爾弗雷德·艾森斯塔特所拍攝的「二戰對日勝利紀念日的熱吻」。根據艾森士塔特的回憶，當時照片中那位水手吻遍了 身邊在場所有的姑娘，並且在與照片中的那位護士擁抱時拍攝了四張照片。艾森斯塔特一直不知道照片主角的姓名，儘管在過去的幾十年中，不斷有人自稱是照片中 的人物，但LIFE雜誌從未加以確認。照片主角的身份目前仍是一個謎，但是他們當時所感受到的喜悅心情卻早已傳達給世人。

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