《第10放映室》關於《無間道》的賞評

道無間 當我們將時間的指針撥回到2002年，在香港電影幾乎就要被人們遺忘的時候，一部註定要成為經典的影片橫空出世了。 　　《無間道》的出現對於低迷的香港電影就像是注入了一針強心劑。2002年底，《無間道》在《英雄》和《哈利波特2》左右夾擊的情況下，上映兩周，其香港票房便衝破3000萬港幣，並最終以5500萬港幣，成為當年香港電影市場的票房冠軍。 　　由影片的編劇和導演，劉偉強，麥兆輝，庄文強三人傾力打造的《無間道》，可以說是香港電影一個新的傳奇開始。 進入2003年，三人又以香港影壇史無前例的製作規模開始了《無間道II》和《無間道III——終極無間》的拍攝。其閃耀的明星組合與影片中磅礴的時代感，深刻的人性掙扎搭配的天衣無縫。其票房也是一而再，再而三地屢創佳績。 《無間道II》在2003年10月1日一上映，便創下350萬港幣的香港票房首映紀錄。而當兩個月後，《無間道》系列的最後一集《終極無間》在亞洲華語地區同步上映後，各地票房便一路飄紅。僅三天，內地票房便突破2000萬，在香港地區也狂飆至1200萬港幣。根據統計三部《無間道》共創下過億港幣的票房收入，是近年來港產系列電影中的最高紀錄。 　　除了票房，《無間道》系列還在內地，香港，台灣多個電影頒獎禮上獨領風騷，囊括多個重要大獎。之後又衝出亞洲在三大電影節之一的柏林電影節上一展其鋒芒，而好萊塢也正是被其鋒芒所傷，買下版權準備重拍。這一切都是對《無間道》系列恆久魅力的最好證明。 　　《無間道》系列影片，無疑是近年來少見的從立意、構思到製作、拍攝都異常精良的港產影片。尤其難得的是，在大量商業元素包裝下的《無間道》系列卻有著一個相當嚴肅的精神內核。 　　從影片的片名看，所謂「無間道」，其實講的是人物命運，講人生的錯位。 「無間」二字意指佛教中的「無間地獄」，出自《法華經》，《俱舍論》，《玄應音義》等佛經。「無間地獄」是佛經故事中八個地獄之一，意為刑罰永不間斷，是八大地獄之中最苦的一個。「無間地獄」極大，廣漠無間，打入地獄的陰魂，無法脫出，永遠在地獄中受苦。 　　影片以「無間道」作為片名，顯然寓意深刻。影片圍繞著兩個身份本不該屬於自己，互為警察和黑幫卧底的陳永仁和劉建明而展開，隨著眾多人物，角色的逐一登場，將一個「無間地獄」的命運圖說娓娓道來。 獨具魅力的《無間道》系列可以說是近幾年低迷的香港電影市場中不可多得的票房神話,而《無間道》系列在商業上的成功除了其精彩的故事內容,還有就是影片中明星們所散發出來的灼灼光輝.對於一部商業影片片來說,明星對的票房的號召力經常比故事本身來得更強大. 相無間 陳永仁——剛進警校時的陳永仁一生的志願就是當一個好警察，但不久因其隱瞞黑幫老大私生子的身份而被強行退學，實際卻是秘密潛入黑幫卧底。在街頭混過一段日子後被同父異母的哥哥招致麾下，幾年過去，陳永仁跟了新的老大並在黑幫中身居要職。而隨著知道自己身份的上司一個個命喪黃泉，陳永仁面對的是該如何找回自己的警察身份。 劉建明——年少時便加入黑社會的劉建明，受大哥的指使加入警隊為其卧底。由於劉建明在警隊內的突出表現而不斷得到晉陞，幾年過去劉建明已升為警隊內的高級督察，但多年的卧底生涯使其內心痛苦異常，為了清洗掉自己的黑幫身份，做一個好人，不擇手段。 黃志誠——重案組A隊的警司、人稱黃Sir、劉建明警隊內的同事，多年前一次執行警務的經歷使其對黑社會深惡痛絕，並且為了目的而採取不正當手段，正是他當年親手在警校內挑選了陳永仁做卧底。而陳永仁的父親黑幫老大倪坤之死也正是由其策劃，所以陳永仁對其心有所怨。由於特殊的工作關係，多年過後二人早已冰釋前嫌，對陳永仁也是照顧有加，在關鍵時刻為掩護陳永仁身份而被殺功敗垂成。 韓琛——黃Sir的對手、陳永仁的第二個卧底對象、劉建明的黑幫大哥。十年前，精明而又有遠見的韓琛為了鞏固個人勢力派手下潛入警隊內部，為其通風報信、剷除異己。韓琛在黑幫老大倪坤手下時為人忠義、樂觀豁達，並與黃Sir還是朋友關係，但老婆死後性格大變為人冷酷無情。韓琛一生篤信佛學命理，深信命運早在自己掌握之中但最終仍死於自己一手播下的罪孽之中。 Mary——韓琛的老婆，整個《無間道》系列故事發展的關鍵人物，影響了後來許多人物的命運。正是她為了扶助自己的丈夫上位與黃Sir串通，指派暗戀著自己的劉建明槍殺了黑幫老大倪坤，而劉建明也正是為了她，而聽從韓琛的指使潛入警隊內部卧底，從而導致了自己的悲劇命運。 倪永孝—— 一個城府極深的危險人物、黑幫老大倪坤的二兒子、陳永仁同父異母的哥哥、同時又是陳永仁的第一個卧底對象。在父親被暗殺之後倪永孝接管了倪家的幫會事務，心狠手辣的倪永孝對父親的死一直耿耿於懷，在父親四周年忌日之時開始了對手下的清洗行動，最後只有身在泰國的韓琛逃過一劫。 陸啟昌——黃Sir原來的搭檔，因做事沉穩而不斷高升，作為陳永仁在警隊內的上司二人亦師亦友，尤其是當知道黃Sir派陳永仁到倪永孝身邊做卧底，非常擔心陳永仁的安危。陸啟昌一直幫助黃Sir整頓黑幫勢力並希望能與之並肩作戰，可惜，最終逃不過被殺的厄運，做了黃Sir的替死鬼。 楊錦榮——保安科的督察、表情冷酷、行動神秘、身份讓人黑白難辨、集中了陳永仁和劉建明身上的優點與夢想。作為警察內部高層的親信他所知道的秘密和實情似乎要比黃Sir知道的多，在相當長的一段時間內楊錦榮就像是一個雙重間諜，即透露警隊信息給韓琛以博得信任，同時又想方設法圍剿韓琛，與劉建明雖為同事但卻讓劉建明不得不處處提防。 沈澄——韓琛舊日的生意夥伴、身份神秘的大陸商人。韓琛為探其究竟曾讓陳永仁與其接洽並暗藏禍心，讓二人衝突連連。而看似狡詐陰險的沈澄又與同樣神秘的楊錦榮有著千絲萬縷的關係，當最後真相大白時，卻發現原來神秘商人竟是大陸公安。 　　 李心兒——年輕貌美的心理醫生李心兒是陳永仁的心理醫生，在治療期間二人曾有過一段短暫的愛情。當陳永仁殉職後正是她從死去的葉警司的遺物中，發現了能證明陳永仁身份的證物。 傻強——韓琛的手下、同時又與卧底的陳永仁是好友、傻強講究義氣對老大忠心、尤其對朋友仗義。在韓琛圍攻卧底的行動中傻強替陳永仁掩飾了不在場的事實，而且為了掩護陳永仁而不幸中彈。 大B——劉建明在警隊內的下屬非常崇拜劉建明，對劉建明一直忠心耿耿。受韓琛壓力的劉建明為查出卧底指使大B跟蹤黃Sir，從而使得韓琛一夥及時趕到黃Sir與卧底的陳永仁接頭的地點，最終導致黃Sir慘遭毒手。當已互相暴露身份的陳永仁和劉建明二人在天台對質時，尾隨而來的大B使得三人僵持狀態，在槍殺了陳永仁之後大B向劉建明攤出了自己的底牌，可最終卻被一心想清洗身份的劉建明所殺。 另一個Mary——劉建明的未婚妻、流行小說作家、性格看似獨立但在愛情上卻很依賴劉建明，對未婚夫的正派深信不疑，而當她知道了劉建明的真實身份後兩人婚姻破裂。劉建明非常疼愛自己的未婚妻，而自己在愛人面前身份的敗露更使他下定決心要脫離韓琛的擺布。 May——陳永仁以前的女友，當多年後兩人在街上重逢May已經拖著一個小孩，而小孩其實正是兩人的骨肉。 錯綜複雜的人物關係，再加上交錯倒置的敘述時空，三部《無間道》系列影片能將故事講得滴水不漏可以說是一個奇蹟。三集故事是一個完整的圓，用導演劉偉強的話來說就是『你可以隨便從哪一部看起，然後接下去看都成立，而且每一部都是相對獨立的。』尤其值得一提的是在第一集取得巨大成功的前提下影片的編導們沒有止步不前，不斷地給觀眾奉上一道又一道精美的菜式，使得每一部影片都有著自己的獨特風格。《無間道2》和最後一集《終極無間》可以說沒有放過第一集《無間道》當中的任何一個細節，絞盡腦汁地在第一集的空白處擴充和延伸，從而使得整個系列影片故事發展的時間成了讓人頗具玩味的地方。 時間道 從時間的直線上來劃分，三部影片故事發展的時間順序應是2-3-1-3。起點是《無間道2》也就是從前傳開始。 　《無間道2》是三部中劇情枝節最為繁多、人物最為龐雜的一部。編劇和導演有意地讓影片形成一個歷史的譜系，創造一個有關無間地獄的史詩。 　　在警校大門內外的劉建明和陳永仁，這兩個如此不同卻又如此相似的人，隨著警校大門的關上將開始他們那始終無法擺脫的無間命運。 　　「性格控制命運，命運決定人生。」「你的過去建構你的現在，你的現在導向你的未來。」這也許正是在《無間道》系列當中反覆出現的這個場景要告訴我們的。 　　一九九一年，倪氏家族當時穩坐香港的黑幫老大位置，其下有五大頭目控制了不同的地區，但老大倪坤的突然被殺掀起了驚心動魄的江湖鬥爭。當晚，四大頭目看準倪家必定大亂，均欲伺機背叛發難，而只有深信因果循環的韓琛一人仍忠於倪家。 　　重案組這邊黃Sir及陸啟昌亦緊密部署防範三方一觸即發，一場大屠殺似乎在所難免。但沒想到的是倪坤的二兒子倪永孝憑著一己之力，不費一兵一卒便牽制住四大頭目成為新的老大。黃Sir為了防範倪永孝派陳永仁滲入倪家進行長期的卧底計劃，另一方面，韓琛為鞏固勢力亦早已安排手下劉建明等考進警校，以待日後為其通風報訊、剷除異己。 　　一九九五年，陳永仁取得了倪永孝的信任在家族中身居要職，劉建明也憑藉著韓琛提供的情報在警隊內扶搖直上。事業一帆風順的倪永孝對父親的死一直耿耿於懷，並以查到其父當年被殺的證據，倪永孝決定，在父親四周年忌日之時將五大頭目一舉殲滅令自己安枕無憂。霎時全城一片腥風血雨、驚心動魄，只有身在泰國的韓琛及時地死裡逃生。一直暗戀韓琛老婆Mary的劉建明得悉Mary也有殺身之禍時曾將其救走，並曾其表白自己的愛意但不為Mary所接受，其後劉建明親眼目睹了Mary被殺。 　　一九九七年，一直與傻強等人潛伏於泰國清邁的韓琛重出江湖，為報殺妻之仇韓琛答應黃Sir作為污點證人回港指證倪永孝，已升做見習督察的劉建明又不得不重新受控於回到香港的韓琛，之後正是劉建明為韓琛親手擊斃了倪永孝。 　　一九九七年七月一日香港回歸，新時代已經來臨。此時，韓琛已取代倪永孝成為曾經是朋友的黃Sir新的打擊目標。於是陳永仁只能重拾自己的卧底身份跟了韓琛的手下傻強，而劉建明則繼續在警隊內為韓琛服務，四人在無間道之中越行越遠。 　　影片《無間道2》的敘事的重點在於描述一種時代的變遷，伴隨著這種變遷的是一個家族的衰微和另一個家族的崛起。故事裡的人物紛紜、戲份平均，這顯然是一種接近於史詩的敘事策略－－就是說故事的講述不是側重於某單個或者某兩個人物的行動，而是通過眾多人物的活動展現整個宏觀世界的時間的變遷。 　　一部電影，當它的主人公之一已經被打死而又要拍它的續集，該怎麼辦？通過心理醫生李心兒這個角色，我們看到《終極無間》的劇情在時空之間穿梭，足見編劇的機巧用心。 　　《終極無間》有兩個交替講述的時空，第一個時空介於前傳《無間道2》和第一部《無間道》之間，也就是2002年陳永仁殉職前6個月的事；第二個時空是2003年10月，即陳永仁殉職後10個月到2004年發生的事情。 　　陳永仁跟隨韓琛已有幾年時間，可是韓琛只派一些瑣碎的工作給他，為了得到信任陳永仁不惜以身試法一次又一次犯上違背自己的罪行。日子有功，陳永仁終於得到機會被韓琛委派與大陸商人沈澄接洽，準備與之展開內地沿海的軍火走私網路。為了試探沈澄一夥的真實身份，韓琛不惜讓陳永仁與沈澄一夥發生衝突，而這又引來了楊錦榮的咄咄相逼，陳永仁四處受敵。因為陳永仁的傷人行為被法庭宣判進行心理輔導，並與心理醫生李心兒互相產生好感。韓琛暗藏禍心，派陳永仁與沈澄一夥交易而韓琛卻早已將貨調包，關鍵時刻楊錦榮的出現使得真相大白。 　　《無間道》作為《無間道》系列的第一部可以說是三部中最為完滿圓熟的一部。在這一集中,焦點始終對準互為卧底的兩個主人公陳永仁和劉建明，從而產生一種悲劇的張力。2002年3月的一個晚上，尖沙咀警區重案組A隊根據線人提供的情報，獲知近期有一批毒品交易，在刑事情報科的支援下案組A隊已經鎖定目標人物韓琛。 不料雙方的這次情報都被泄露，雙方的毒品交易沒有成功，警方的行動也因此失敗。這一事件暴露了雙方都有卧底在對方陣營的事實，引發了雙方清除內奸的決心。為查出韓琛安插在警隊內的卧底陳永仁跟蹤韓琛，但在關鍵時刻卻功虧一簣。另一方面，剛剛在警隊內獲得到晉陞的劉建明又恰恰負責調查此次卧底事件，劉建明由於受到來自老大韓琛的壓力，以調查為名派下屬大B秘密跟蹤黃Sir，實則為韓琛通風報信。 在黃Sir與陳永仁接頭的大樓內，得到消息的韓琛派手下迅速趕到。為掩護陳永仁身份黃Sir讓陳永仁先他抽身而去，而讓陳永仁沒想到的是黃Sir竟被韓琛手下所殺，此時，知道自己真實身份的上司已全部死去。由於長久以來受到卧底身份的煎熬，劉建明已決心清洗自己的黑幫身份，重新做人，而韓琛是他目前最大的障礙。通過黃Sir手機中留下的電話劉建明聯繫到陳永仁，二人決定裡應外合在下一次的毒品交易中清剿韓琛一夥。 當劉建明終於得償所願親手將韓琛擊斃，而陳永仁也將有望恢復自己真實身份之時，陳永仁卻發現了劉建明的秘密。而要想將劉建明繩之以法，陳永仁只能先恢復自己警察的身份，陳永仁約劉建明來到他和黃Sir經常接頭的地方。陳永仁被同樣是韓琛卧底的大B開槍打死，一心想重新做人的劉建明只能讓早已知道自己身份的大B永遠閉嘴。 陳永仁被殺後10個月，劉建明受警隊內部調查被架空職權，而在生活上他與妻子的婚姻也已經破裂，連與一歲女兒見面的機會也沒有。身心俱疲的劉建明每日的生活雖像走向地域一樣，但他相信堅持就會扭轉局面。 另一個韓琛在警隊內的卧底，在保安科督察楊錦榮的面前自殺身亡。目睹這一幕的劉建明推測楊錦榮可能和自己一樣，都是韓琛派入警隊的卧底。一心想洗清過去的劉建明千辛萬苦找到了一個又一個證據，一方面既要置楊錦榮於死地，一方面又要提防自己身份曝光，驚險重重。可是每次最接近真相的時候總是功虧一簣，最後卻被楊錦榮和沈澄迫至死角。 在《終極無間》中兩個時空的終點也是影片的最後一個鏡頭，是劉建明走進音響商店再次遇見陳永仁，重現了第一部開頭的場景，從時間上完美地將觀眾帶進了第一部的敘述。命運亦如這時空的巧合般因果循環，從而印證了整個故事的主題。 在三部影片打散的時空中，一直有一個恆定不變的東西貫穿於情緒之中，這就是在三部影片中反覆出現的蔡琴的老歌《被遺忘的時光》。 這是劉建明年少時單戀著的MARY姐的最愛，而在第二部的結尾，劉建明與他的後一個MARY的相遇（也就是第一部中由鄭秀文扮演的MARY），影片背景響起的還是這首《被遺忘的時光》，從而點出了前傳的主題內容：1991到1997這段被遺忘的時光。 在第一部中，也正是這首歌使得MARY認清了她愛著的未婚夫的真實面目。 在第三部中，劉建明暴露身份之後在他的辦公室里又一次響起了這首歌的旋律。 在《無間道》系列當中，劉德華扮演的劉建明是影片編劇兼導演麥兆輝最偏愛的一個角色，他認為在第三集《終極無間》中劉建明的結局，給大家帶來的就是終極的理解－－好人不會死的觀念已經改變了，但壞人活著比死了還難受、永不能解脫。 而其實影片的編導們正是通過劉建明這個角色更完整地表達出「人生無常，命運不可改變」的宿命論，亦從人物命運的安排上緊扣「壞人要受苦」的中心。這就像第一集的結尾時出現的一行字幕所揭示的一個主題：「佛曰：『受身無間者永遠不死，壽長乃無間地域中之大劫。』」 在整個《無間道》系列出場的眾多人物中，大多數角色的命運都是以死亡而告終。像劉建明這樣的人雖然還活著，但卻要受到內心的拷問和鞭撻，這是影片除了死之外的第二種終極方式。 生死無間 影片中劉建明的悲劇，其實正在於他總想改變自己成為另一種人，結果卻是永遠地痛苦下去。而可以說，正是陳永仁對他的影響讓他後來有了要成為一個好人的想法。即交織了過去和現在又有夢境和妄想的第三集《終極無間》，可以說把《無間道》系列推到了一個更深的層次，編劇和導演將影片的重點放在了描繪人物的精神世界上，在這一集里我們看到了劉建明的性格是如何轉變的，以及他後來的人格分裂。 一心想做個好人的劉建明，自從開始懷疑楊錦榮是黑幫卧底後就寢食難安非要探個究竟，當他勝券在握地以為拿到楊錦榮黑幫卧底的證據，按下錄音機按鈕的時候，裡面居然是自己同韓琛交談的罪證。於是本來是去抓人的他，變成了被抓的對象。此時的劉建明由於過於想和以前的自己決裂，而將以前的自己和現在的自己當成了兩個人，已經精神分裂的他並不清楚他所做的完全是在暴露自己，包括他發給李醫生的簡訊都說明了他心理的極度扭曲。當由劉嘉玲扮演的MARY姐在《終極無間》的最後出現在劉建明已經麻木的意識中時，其實是在告訴我們正是這個MARY姐把劉建明拖入了無間地獄。MARY那並不存在的一槍好像是在暗喻－－正是他的MARY姐毀掉了他作為一個好人，一個正常人應有的生活。無間之門正是在MARY的槍聲中關上的，那一槍殺死的不是他的軀殼而是他原本可能普通但正常的生活。 在《終極無間》中的陳永仁經歷了自己生前最快樂的一段時期，他與心理醫生李心兒的甜蜜愛情。由於陳永仁的命運終點觀眾已經在第一部中看到了，於是被觀眾投注了很大同情的陳永仁越快樂觀眾則越為之痛惜，陳永仁不知道自己的終極在何處，但觀眾卻看得一清二楚。 一個人無法改變自己的命運，因為他在做選擇的那一刻已經選擇了結果。 講述警察和黑幫題材的警匪片一直是高產的香港電影當中的一個主要類型，而毋庸置疑的是《無間道》系列是這其中的翹楚，與以往香港黑幫片相比《無間道》系列無論是從立意，還是從製作上都強出很多，這其中既有對以往影片的繼承又有很大程度上的超越，而當我們把《無間道》系列放到整個香港警匪黑幫電影當中來考量，並將這些影片作為一種類型來加以觀察，無疑會讓我們對《無間道》系列的出現和它在整個香港同類型電影當中的重要地位有一個比較明確的認識。 先無間 就警察卧底這一題材來看，先開《無間道》系列先河的是1987年拍攝的《龍虎風雲》，只是《無間道》系列以雙重卧底取代了單向的卧底。 《龍虎風雲》描寫的是卧底警察高秋夾在警匪之間的痛苦和折磨。向警方及時通報匪徒的搶劫計劃是一個卧底警察的職責，但出於朋友情義高秋又不願出賣黑幫朋友阿虎，最後只能在負疚中痛苦地死去。 《龍虎風雲》在逼真的社會背景下，從人性的角度描寫卧底警察，從而觸及到了卧底警察悲慘命運的核心，內心世界的分裂和扭曲。導演林嶺東憑藉此片獲得當年香港電影金像獎的最佳導演獎。尤其值得玩味的是《無間道》系列的監製兼導演之一劉偉強，正是在林嶺東1987年的這部《龍虎風雲》里首次擔任攝影指導。 《龍虎風雲》時代的香港銀幕還是小馬哥－周潤發的天下，黑色風衣、墨鏡、口中叼著一枝牙籤是小馬哥標準的銀幕形象。那時的電影美學還是吳宇森暴力美學的天下，教堂、白鴿、加一億發子彈的橋段多少給人以過分沉溺於槍林彈雨的錯覺。 如果我們真的追溯《無間道》系列前世的話，這部比吳宇森的《英雄本色1》晚出半年的《龍虎風雲》應該是其最初的源頭。正是以吳宇森、林嶺東為代表的一代導演，開創了香港警匪黑幫電影的一個時代。 電影《變臉》是功成名就之後的吳宇森，於1997年在好萊塢拍攝的影片，影片繼續延承了吳宇森一貫的電影美學。講述的是兩個勢不兩立的人在經過手術、交換了面孔之後，各自所表現出的兩種極端性格，使影片中原本正邪的對抗轉變為跟自身的決鬥。《變臉》的故事給本名不見經傳的編劇兼導演麥兆輝帶來了靈感，但麥兆輝本人覺得《變臉》故事不夠真實，兩個交換了面孔的人怎麼還能夠繼續活下去。麥兆輝決心自己創作一個劇本，兩個角色互換但不需要手術，只有身份和內心的交換。2002年初，麥兆輝終於完成了《無間道》的劇本。 在吳宇森另一部為人稱道的影片《辣手神探》中，也是由梁朝偉扮演卧底警察江浪，由於梁朝偉在影片中的出色表演，使江浪成為香港電影中最成功的卧底形象。時隔多年梁朝偉再次演繹同類角色，風格已不同以往，演技則更加純熟精湛。進入90年代中後期，關於香港黑幫電影不能不提的有兩對最佳拍擋：一對是劉偉強、文雋組合；一對是杜琪峰、韋家輝組合。而由劉偉強導演的《古惑仔》系列正是出自由王晶、劉偉強、文雋於1995年成立的最佳拍擋公司。 《古惑仔》系列的第一部《人在江湖》在1996年一經推出就以數百萬的投資贏得兩千萬的票房，成為那年香港電影市場的一匹黑馬。由漫畫改編而成的《古惑仔》系列雖然講的是一群混跡社會的小混混，卻表達了現代社會青少年的孤獨、幻滅感，非常迎合青少年的口味。《古惑仔》系列影片與以往香港黑幫片的區別在於，它表現了在後現代的都市環境下，一切傳統的價值觀念面臨解構。影片中的人物已經不用再負載過於沉重的道德負擔，對於古惑仔們來說人在江湖，兄弟情義才是最大。 《古惑仔》系列中的陳浩南、山雞等五個好友總是化險為夷、戰無不勝的經歷，以及表現出的義薄雲天的豪邁是香港青年人新的都市童話，而《古惑仔》系列中的這種全新的江湖環境，作為一種背景不可能不被劉偉強帶進後來的《無間道》系列的創作中。 而由另一對組合杜琪峰、韋家輝為核心，成立的銀河映像在2000年在開闢了香港電影的新紀元。那一年的香港電影金像獎，杜琪峰以《槍火》和《暗戰》兩部影片同時獲得最佳電影和最佳導演兩項提名，並最終憑藉電影《槍火》首次榮膺最佳導演。 與吳宇森、林嶺東時代氣勢磅礴的英雄神話相比，杜琪峰影片中常見的警匪對峙更像是貓捉老鼠的鬥智遊戲。過程是無所謂勝負的兩敗俱傷，結局則是只有命運決定一切。幫助劉德華拿到自己第一個金像獎影帝的《暗戰》就是一例。 而使吳鎮宇成為台灣金馬獎影帝的《槍火》則透過不多的對白和緊密配合的音樂，勾勒出黃秋生、吳鎮宇等五位保鏢在工作過程中的關係和人物內心的狀態。這部影片以250萬的成本在市場上獲得了五倍於成本的票房，足以證明杜琪峰無愧於「善於在藝術和商業之間把握平衡的大師」。 如果說杜琪峰之前的警匪、黑幫電影的敘事趨向於一種史詩氣質，那麼杜琪峰以來的警匪、黑幫電影則開始趨向於一種精緻的小品氣質。不再仰仗場面的氣勢磅礴，血雨腥風的視覺衝擊，而是以編劇的耐人尋味、出人意料取勝。影片的線索越來越簡約,敘事卻越來越綿密，矛盾也越來越突出。 或許是因為編劇兼導演之一的麥兆輝的原因，《無間道》系列巧妙地以一種看似小品狀的講故事的策略，給我們呈現了一段有關香港黑幫的史詩。我們在《無間道》系列當中看到，影片沒有追求表面的張揚，摒棄了許多大場面的槍戰場面和血腥打鬥，而將更多的筆墨用來刻畫在特殊境況下，人物複雜微妙的心理和時刻處於危險邊緣的人物命運上。 影片中由劉德華和梁朝偉扮演的兩個悲劇性的人物陳永仁和劉建明，幾乎生活在一個類似無間地獄的環境里，他們做夢都怕別人拆穿自己的身份，徘徊於其中，對自己的精神不停地進行拷問。這相比以往香港黑幫片中簡單的江湖義氣和兄弟情誼，顯然多了許多發人深思的東西。由此可以說，《無間道》系列影片的出現，將香港的黑幫電影提升到了一個新的境界。
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