王步高教授《詩詞格律與寫作》第五講

東南大學王步高教授《詩詞格律與寫作》視頻公開課

第五講 對仗與對聯

同學們：

我們現在講《詩詞格律與寫作》的第五講，對仗與對聯的第一講。

首先引進一個概念，什麼叫「聯」？「聯」就是格律詩中的兩句。

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聯：首聯

頷聯（次聯）

頸聯（腹聯、中聯）

尾聯（末聯）

聯：上聯：出句

下聯：對句

一首律詩來講，它包括四聯：首聯、頷聯、頸聯和尾聯。首聯，第一聯，第一聯就是兩句，開頭兩句，叫第一聯。頷聯，頷呢，是下巴頦子，又叫次聯。頸聯，本來是頸字，又叫復聯，又叫中聯。尾聯又叫末聯。這樣的概念在後面講課中我們會一再用到。在一聯中，又分為上聯和下聯，或者叫出句和對句。或者下句也有叫韻句，韻句就是需要押韻的句子。這幾個概念，大家在課上，在講課中我們會經常用到。

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方塊字、單音節為特徵的漢字系統，形聲兼備，視聽俱佳，解析度高，信息量大，組合方便，傳播久遠。

我們的方塊字，它具有單音節為特徵的漢字系統。形聲兼備，視聽俱佳，解析度很高，信息量很大，組合又方便，傳播能久遠。這一點，看來我們的老祖宗，五四新文化時期經常過多地指責方塊字，現在看來是不對的。特別用電腦處理文字系統之後，現在我們打方塊字也挺方便的。有很多較長的辭彙，只要一個字母就非常方便地列印出來了。

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在古今文學中，詩歌、散文、小說、戲劇，影視文學，各國都有，惟獨楹聯是中國特產，因為楹聯是漢字文化的集中體現。

我國對聯這種形式，是全世界所獨有的。在古今文學中，詩歌、散文、小說、戲劇，影視文學，各個國家都有，我們國家還有一種特殊的形式，楹聯，就是對聯。對聯，春節有春聯，結婚有婚聯，祝壽有壽聯，死了人有輓聯。這樣的做法，在其他國家沒有。其他的文字不能形成對仗，不能這樣。

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語言學家趙元任（1892—1982）在《談談漢語這個符號系統》（Chineseasa Symbolic System）一文中說：「論優美，大多數觀察和使用漢語的人都同意漢語是美的。有時人們提出這樣的問題：漢語有了字的聲調，怎麼還能有富於表達力的語調？

回答是：字調加在語調的起伏上面，很像海浪上的微波，結果形成的模式是兩種音高運動的代數和。漢語的文字系統，即使把簡化字考慮在內，當然是很不簡單的。可是它在優美性尺度上的等級是高的。」（《趙元任語言學論文選》）

語言學家趙元任在《談談漢語這個符號系統》中說：論優美，大多數觀察和使用漢語的人都同意漢語是美的。有時人們提出這樣的問題：漢語有了字的聲調，怎麼還能有富於表達力的語調？回答是：字調加上語調的起伏上面，很像海浪上的微波，結果形成的模式是兩種音高運動的代數和。漢語的文字系統，即使把簡化字考慮在內，當然是很不簡單的。可是它在優美性尺度上的等級是很高的。

說到趙元任，大家注意，趙元任是我們東南大學畢業的，後來曾經在國外長期生活過，回國之後擔任清華大學國學院的四大導師之一，跟王國維、梁啟超、陳寅恪一起擔任國學院的四大導師。他是中國的一個大語言學家，而且此人多才多藝。會作曲，而且識大量的方言。他到什麼地方就用什麼地方的方言講話，你根本聽不出他是哪裡人，以為就都是本地人。

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所謂「漢語符號系統」就是漢字系統。漢字兼有象形、表音、表義功能，簡單優美，內涵豐富，可以用最少文字傳遞最大量信息。楹聯充分發揮了漢字的優點，形成了具有中國特色的楹聯文學。

所謂「漢語符號系統」就是漢字系統。漢字兼具有象形、表音、表義功能，簡單優美，內涵豐富，可以用最少文字傳遞最大量信息。楹聯充分發揮了漢字的優點，形成了具有中國特色的楹聯文學。

對仗，在格律詩里叫對仗。單獨作為一種文體，叫楹聯。

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對偶和對仗是中國文學的一大特色。兩個並列、結構相同的修辭單位，稱為對偶。對偶句在古代詩文中早已出現。講究平仄的對偶稱為對仗。對仗句在詩詞曲賦駢文中到處可見。

對偶和對仗是中國文學的一大特色。兩個並列、結構相同的修辭單位，稱為對偶。對偶句在古代詩文中早已出現。大家注意，對偶和對仗不同。對仗都是對偶，但對偶不都是對仗。對仗還要講究平仄，而對偶不要求平仄。只要詞性相近就行了。對仗句在詩詞曲賦駢文中到處可見。

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把對偶和對仗區別開來，無論在理論上和實際上都非常重要。一切對仗都是對偶，但並非任何對偶都是對仗。只有講究節奏和平仄的對偶，才能稱為對仗。

把對偶和對仗區別開來，無論在理論上和實際上都非常重要。一切對仗都是對偶，但並非任何對偶都是對仗。只有講究節奏和平仄的對偶，才能稱為對仗。這裡我已兩度強調這樣的話。

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「在駢體文中，虛詞往往是不算在節奏之內的。自從節奏成為駢體文的要素之後，對偶就變成了對仗。對仗的特點是上句和下句的平仄要相反，兩句在同一位置上的字不能雷同（像「同聲相應，同氣相求」就只算對偶，不算對仗）。

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律詩在這一點上受了駢體文的影響。因為律詩中的中兩聯一般是用對仗的。駢體文的對仗和律詩的對仗稍有不同；駢體文在對仗的兩句中，虛詞是可以雷同的。字的雷同意味著平仄的雷同。由於虛詞不算在駢體文的節奏之內，所以這種雷同是可以允許的。」（《龍蟲並雕齋文集》，中華版，1982年，第469頁）

在駢體文中，虛詞往往是不算在節奏之內的。自從節奏成為駢體文的要素之後，對偶就變成了對仗。對仗的特點是上句和下句的平仄要相反，兩句在同一位置上的字一般不能雷同。當然，對聯裡面，尤其是在長聯里，偶爾是可以容許雷同的。像「同聲相應，同氣相求」就只是對偶，而不是對仗，因為它有同字。律詩在這一點上受了駢體文的影響。因為律詩中的中兩聯一般是用對仗的。駢體文的對仗和律詩的對仗稍有不同；駢體文在對仗的兩句中，虛詞是可以雷同的。字的雷同意味著平仄的雷同。由於虛詞不算在駢體文的節奏之內，所以這種雷同是可以允許的。這是王力的話，王力的《龍蟲並雕齋文集》，這是王力的文集。

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對仗這種藝術形式，在我國文學中由來已久。遠在兩千多年前的《詩經》里，已經有了對仗的外在形式。例：

昔我往矣，楊柳依依；

今我來思，雨雪霏霏。

《小雅·採薇》

對仗這種形式，或則講對偶這種形式在我國文學中由來已久。像《詩經》裡面《小雅·採薇》裡面就有「昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。」這兩個句子就顯得很工整。《楚辭》中也有類似的句子，

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《楚辭》中也有類似的句子，例如：

與天地兮同壽，

與日月兮齊光。

（屈原《九章·涉江》

像「與天地兮同壽，與日月兮齊光。」這樣的句子，也是很工整的對偶句。但是要說對仗句，還是不夠的。

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對仗的叫法來源於秦始皇遇刺後而設立的皇宮衛隊。因古代皇宮衛隊的行列叫做「仗」，相當於我們現在說的「儀仗」。儀仗都是兩兩相對的，所以，對伏之名來源於此。

什麼叫對仗呢？人們說對仗的叫法來源於秦始皇遇刺後而設立的皇宮衛隊。後來古代皇宮衛隊的行列叫做「仗」，相當於我們現在說的「儀仗」。儀仗都是兩兩相對的，所以，對伏之名來源於此。其實，自然界的事物，對偶、對伏的太多了。我們砌個房子，從中間看過去，左右常常是對稱的。看一棵樹，它兩邊伸的枝枝椏椏，常常大的是對稱的。我們種的莊稼，很多植物，往往一叉起來，一邊長一棵葉子，也很對稱。你看一棵樹葉，如果把中間的脈絡一開，它兩邊的筋脈都是相對稱的。我們看一個人也是對稱的，以一個人的中心畫一條線，一邊一個耳朵，一邊一個眼睛，嘴只有一個，但是也是左右基本對稱的，一邊一隻手，一邊一隻腳，也是對稱的。如果這個人不對稱，就顯得很難看了。不管你這個眼睛也長得很好看[手指自己的左眼]，這個眼睛也長得很好看[手指自己的右眼]，但是一個大，一個小，就非常難看，對不對？就是要講究對稱。自然界的東西講究對稱，詩詞裡面講究對仗。有它相通的地方。

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對句主要來源於民間的口頭應對或者文人之間的相互遊戲，由兩個人以上相互應對而成。上下句不圍繞一個主題，所以往往沒有關聯，不能接續。

對句主要來源於民間的口頭應對或者文人之間的相互遊戲，由兩個人以上相互應對而成。上下句不圍繞一個主題，所以往往沒有關聯，不能接續。

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據考證，最早的對句出自《晉書·列傳第二十四·陸雲》，陸雲（字士龍）與荀隱（字鳴鶴）的對句：「雲間陸士龍，日下荀鳴鶴」。兩人的生活年代在公元262～303之間。所以有證可考的最早的對句出現於這段時間。

據考證，最早的對句出自《晉書·列傳第二十四·陸雲》，陸雲（字士龍）與荀隱（字鳴鶴）的對句：「雲間陸士龍，日下荀鳴鶴」。兩人的生活年代在公元262～303之間。這是相對的我們文人用的最早的對句。

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而聯語主要是由文人書面創作，多是一人獨立完成；聯語上下句之間還要求「既對且聯」，有一個主題，起碼是可以接續的。如散文中對仗工整的聯句，律詩中的頷聯、頸聯和大量的楹聯都是有主題的；

而聯語主要是由文人書面創作，一般是一人獨立完成；也有你出上聯，我對下聯。這個要求，對聯對聯，要既對且聯。，有一個主題，起碼是可以接續的。如散文中對仗工整的聯句，律詩中的頷聯、頸聯和大量的楹聯都是有主題的。楹聯也是一種文學創作，它可以很短，短到只有七八個字，上聯三個字或者下聯三個字，只有六個字，它也是一副完整的文學作品。

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聯語是脫離了詩歌、辭賦而獨立使用的一種文學體裁，沒有脫離詩歌、辭賦等不能算為聯語。現有據可考的最早的聯語是東漢末年孔融（153～208）從它原詩中抽出，懸於客室的一聯：「座上客常滿，杯中酒不空。」顯然，它已經起到對聯的作用。

聯語是脫離了詩歌、辭賦而獨立使用的一種文學體裁，沒有脫離詩歌、辭賦等不能算為聯語。只能算是對仗。現有據可考的最早的聯語是東漢末年孔融（153～208）從它原詩中抽出，懸於客室的一聯：「座上客常滿，杯中酒不空。」這兩句看來也是我們很熟悉的，但是不知道它出於哪裡。現在指出，它是孔融的。孔融是誰呢？建安七子之一。「座上客常滿，杯中酒不空。」這倒是蠻好一副對子。經常有客人來，說明這個人人緣關係很不錯。「杯中酒不空」，經常大家都是一起會飲酒的酒客。我們現在都跟人家講，杯中茶不空。容易做到。杯中酒不空，我看至少不宜提倡。喝酒常常副作用不小。

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從已有的資料和研究來看，孔融生活年代（153～208）早於陸、荀兩人，但通過比較對聯中對句和聯語的特點、範疇、藝術美學並和發展邏輯的來看，對句的出現應早於聯語。此後，對句和聯語在發展成為對聯的過程中相互獨立又交叉進行。

從已有的資料和研究來看，孔融生活在公元153～208年，早於陸、荀兩人，但通過比較對聯中對句和聯語的特點，應該對句的出現應早於聯語。因為剛才我們都找到在《詩經》里的句子、《楚辭》里的句子，當然比對聯要早。一開始它是在詩句里應用的。後來慢慢脫離了詩句，單獨運用。

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明代萬曆年間（1573～1620），沈德符在其《野獲篇》寫到：「張江陵（居正）盛時，有送對聯者。」對聯這個詞首次出現，這才把對句、聯語合二為一，統稱為對聯。此後對句與聯語不再分開，而是作為統一在對聯名下的一個部分。

明代萬曆年間（1573～1620），沈德符在其《野獲篇》寫到：「張江陵（指張居正）盛時，有送對聯者。」對聯這個詞它是第一次出現，它就成為了一種獨立的文學體裁。前面我們講了孔融，孔融只是把自己詩里的兩個句子抽出來，掛起來，但實際上已經是對聯了。但是還沒有正式用對聯這個名字。因為對句與聯語不再分開，作為統一在對聯名下的一個部分。

我們說對仗和對聯。

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1．對仗體現了近體詩的對稱美，

2．律詩的頷聯和頸聯一般要對仗；

3．律詩至少要有一聯（頸聯）對仗，至多有四聯對仗

第一、對仗體現了近體詩的對稱美，或者說是近體詩的一種建築美。詩歌也是一種建築，詩歌是一種語言的建築。這種建築體現了聲音的對稱。因為它講究平對仄，平仄相對。律詩的頷聯和頸聯一般要對仗；律詩至少有一聯要對仗，至多有四聯要對仗。如果是排律，除掉首聯和尾聯之外，都要對仗。我們說至少有一聯對仗，這是適合於中唐之前。初唐、盛唐，一直到中唐時期，都有一首詩當中常常只有一聯對仗的，像沈佺期的《雜詩》。

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沈佺期：雜詩

聞道黃龍戍，頻年不解兵。

可憐閨里月，長在漢家營。

少婦今春意，良人昨夜情。

誰能將旗鼓，一為取龍城？

這裡只有一聯「少婦今春意，良人昨夜情」，這是對仗的。而第二聯「可憐閨里月，長在漢家營」，嚴格講對得不工。宋之問的《題大庾嶺北驛》，

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宋之問：題大庾嶺北驛

陽月南飛雁，傳聞至此回。

我行殊未已，何日復歸來。

江靜潮初落，林昏瘴不開。

明朝望鄉處，應見隴頭梅。

也只有第三聯是對仗的。「江靜潮初落，林昏瘴不開。」常建的《題破山寺後禪院》

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常建：題破山寺後禪院

清晨入古寺，初日照高林。

曲徑通幽處，禪房花木深。

山光悅鳥性，潭影空人心。

萬籟此都寂，但余鐘磬音。

也只有第三聯對仗。「山光悅鳥性，潭影空人心。」大家注意，李白的這一首，

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李白:送友人

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮雲遊子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

在對仗上就很特殊。不該對仗的第一聯它對仗，而且對得很工，「青山橫北郭，白水繞東城。」「青」對「白」，顏色對顏色；「山」對「水」，地理對地理；「橫」對「繞」，動詞對動詞；「北」對「東」，方位詞對方位詞；「城」對「郭」，是同一個小類的，城郭城郭，對得非常工。倒是第二聯需要對仗的，「此地一為別，孤蓬萬里征。」不對。第三聯又對了，「浮雲遊子意，落日故人情。」可見得，到中唐之前，在對仗上還是有一定隨意性。但有一條，至少要有一聯對仗，這是起碼的。你可以多一點。甚至也有多到像王維寫四聯都對仗的。不需要那麼多，他卻都對了。像李白，該對的他沒有對，不該對的他用了對仗。他倒沒有省。

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杜甫：月夜

今夜鄜州月，閨中只獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。

何時倚虛幌，雙照淚痕干。

杜甫的這一首《月夜》，也是僅僅只有第三聯對仗。第二聯就不是很對。

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杜甫：天末懷李白

涼風起天末，君子意如何。

鴻雁幾時到，江湖秋水多。

文章憎命達，魑魅喜人過。

應共冤魂語，投詩贈汨羅。

杜甫的《天末懷李白》也是，「文章憎命達，魑魅喜人過。」第二聯「鴻雁幾時到，江湖秋水多。」當然，從寬的方面講，也能勉強算對仗，對得不算工。

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王維：輞川閑居贈裴秀才迪

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。

倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

渡頭余落日，墟里上孤煙。

復值接輿醉，狂歌五柳前。

王維的《輞川閑居贈裴秀才迪》，「渡頭余落日，墟里上孤煙」是對仗的，頸聯一定得對。頷聯倒有不對的。就是第二聯有不對的。

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王維：歸嵩山作

清川帶長薄，車馬去閑閑。

流水如有意，暮禽相與還。

荒城臨古渡，落日滿秋山。

迢遞嵩高下，歸來且閉關。

王維的《歸嵩山作》，也是第三聯是是對仗的。

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王維：過香積寺

不知香積寺，數里入雲峰。

古木無人徑，深山何處鐘。

泉聲咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

王維的《過香積寺》，也是這樣。「泉聲咽危石，日色冷青松。」

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王維：漢江臨眺

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠空。

襄陽好風日，留醉與山翁。

王維的《漢江臨眺》，就很像李白的《送友人》。這裡「楚塞三湘接，荊門九派通」對得很工，後面的「郡邑浮前浦，波瀾動遠空」也是對仗的。也是一三聯對，第二聯不對。所以同學們如果不懂這些規則，你就會覺得，看了《唐詩三百首》當中很多名篇，或者平仄不符合格律，或者並不是中間兩聯都對，倒是反而不該對的地方對了，說明格律詩的格律化有個過程。這個過程是逐步進行的。我們今天不得以此為理由。你今天要寫格律詩，你就不能把它寫成中間兩聯不對仗，你倒是來個第一聯對伏，這不行。

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王維：終南別業

中歲頗好道，晚家南山陲。

興來美獨往，勝事空自知。

行到水窮處，坐看雲起時。

偶然值林叟，談笑無還期。

[按：「美」應作「每」]

王維的《終南別業》也有這樣的問題。「行到水窮處，坐看雲起時。」也只有一聯對仗。

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孟浩然：與諸子登峴山

人事有代謝，往來成古今。

江山留勝跡，我輩復登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。

羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

孟浩然的《與諸子登峴山》的「水落魚梁淺，天寒夢澤深」是對仗的，像中間一聯「江山留勝跡，我輩復登臨」這樣的句子就不對仗。

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劉長卿：餞別王十一南遊

望君煙水闊，揮手淚沾巾。

飛鳥沒何處，青山空向人。

長江一帆遠，落日五湖春。

誰見汀洲上，相思愁白蘋。

劉長卿《餞別王十一南遊》，你看這裡，第二聯也不對。「飛鳥沒何處，青山空向人。」下面一聯對：「長江一帆遠，落日五湖春。」也只有一聯對仗。這種情況，我這裡只是舉了《唐詩三百首》當中的部分五言律詩。主要都是中唐以前的這些作家他們寫的。常常只有一聯對仗的。也有積極性過高的。像岑參，

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律詩的對仗

岑參：寄左省杜拾遺

聯步趨丹陛，分曹限紫微。

曉隨天仗入，暮惹御香歸。

白髮悲花落，青雲羨鳥飛。

聖朝無闕事，自覺諫書稀。

岑參《寄左省杜拾遺》這裡已經有三聯算得上對仗。「聯步趨丹陛，分曹限紫微。」「曉隨天仗入，暮惹御香歸。」「白髮悲花落，青雲羨鳥飛。」三聯都對仗。岑參是一個著名的邊塞詩人，曾經還是在盛唐時期作家當中還是比較重要的，他入選《唐詩三百首》當中的作品大概排第11位。前10名就數量而言，這個排是很不合理的。原因是什麼？像杜牧選了9首，但是都是絕句。杜甫的《春望》也是這樣，三聯對仗：

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律詩的對仗

杜甫：春望

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

「國破山河在，城春草木深。」「感時花濺淚，恨別鳥驚心。」「烽火連三月，家書抵萬金。」只有最後一聯不能對仗。同志們記好了，最後一聯一般是不能用對仗的。它必須用散句結尾，如果還是用對句，往往給人一個印象，你這首詩沒寫完。結尾一聯，一般是絕對不能用對仗的。當然也還是有例外。

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律詩的對仗

杜甫：旅夜書懷

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

再比如，像杜甫的《旅夜書懷》，「細草微風岸，危檣獨夜舟。」「星垂平野闊，月涌大江流。」「名豈文章著，官應老病休。」大家注意了，這一首，第二聯頷聯是千古絕唱式的名句。「星垂平野闊，月涌大江流。」注意，這一首也是前三聯對仗。杜甫的《登岳陽樓》也是前三聯都對仗：

律詩的對仗

杜甫：登岳陽樓

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

「昔聞洞庭水，今上岳陽樓。」「吳楚東南坼，乾坤日夜浮。」「親朋無一字，老病有孤舟。」也是三聯都對，但是結尾不對。「戎馬關山北，憑軒涕泗流。」就不對仗了。

王維的《漢江臨眺》也是這樣。

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律詩的對仗

王維：漢江臨眺

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠空。

襄陽好風日，留醉與山翁。

不能四聯都對。四聯都對的，常常不是好作品。

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律詩的對仗

錢起：谷口書齋寄楊補闕

泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。

竹憐新雨後，山愛夕陽時。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。

家童掃蘿徑，昨與故人期。

錢起這一首，《谷口書齋寄楊補闕》「泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。」「竹憐新雨後，山愛夕陽時。」「閑鷺棲常早，秋花落更遲。」這也是三聯對。

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律詩的對仗

韋應物：賦得暮雨送李曹

楚江微雨里，建業暮鍾時。

漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

海門深不見，浦樹遠含滋。

相送情無限，沾襟比散絲。

韋應物《賦得暮雨送李曹》也是前三聯對。「楚江微雨里，建業暮鍾時。」「漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。」「海門深不見，浦樹遠含滋。」

這都是一些特例。倒反而中間兩聯都對仗的，反而我們倒不舉它做例子，因為太多了。尤其是宋代之後，基本上百分之九十幾的都是中間兩聯都對仗的。中間兩聯不對仗的，我們就把它歸為打油打水之流的。就不認為它是一首合格的律詩了。大家注意，這一點有個界限，以中唐為界。中唐以前是格律詩的成熟階段。儘管五言律詩從理論上到沈佺期、宋之問已經定型了，但實際上還在變化。比如像五律詩的對仗問題，七言律詩名義上一樣到盛唐的時期就定型了。盛唐的時候王維，很多人就寫了不少的七言律詩，但是嚴格講，還要晚得多。到杜甫的詩，到杜甫晚年的詩還仍然有許多新的嘗試在裡頭。但杜甫之後，似乎人們就沒有太多的嘗試了。也就是它的格律就基本定型了。劉昚虛的《闕題》也是，開頭三聯都是對仗的。

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律詩的對仗

劉昚虛：闕題

道由白雲盡，春與青溪長。

時有落花至，遠隨流水香。

閑門向山路，深柳讀書堂。

幽映每白日，清輝照衣裳。

司空曙《賊平後送人北歸》也是開頭三聯都對仗：

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律詩的對仗

司空曙：賊平後送人北歸

世亂同南去，時清獨北還。

他鄉生白髮，舊國見青山。

曉月過殘壘，繁星宿故關。

寒禽與衰草，處處伴愁顏。

「世亂同南去，時清獨北還。」「他鄉生白髮，舊國見青山。」「曉月過殘壘，繁星宿故關。」都是對得很工的。

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律詩的對仗

李商隱：落花

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌，迢遞送斜暉。

腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。

芳心向春盡，所得是沾衣。

李商隱的《落花》也是開頭三聯都對仗。李商隱的格律詩上的成就，某種意義上人們認為他是具有老杜的許多特點的，成就是特別高的。

七言律詩，剛才我們舉的都是五言律詩。七言律詩也是如此。

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律詩的對仗

岑參：奉和中書舍人賈至早朝大明宮

雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。

金闕曉鍾開萬戶，玉階仙仗擁千官。

花迎劍珮星初落，柳拂旌旗露未乾。

獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。

岑參的《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》，這裡當時是有王維，有好幾個人都寫了的。這首也是開頭三聯都對仗。王維跟他一樣。

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律詩的對仗

王維：奉和聖制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中

春望之作應制

渭水自縈秦塞曲，黃山舊繞漢宮斜。

鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。

雲里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。

為乘陽氣行時令，不是宸遊玩物華。

他們都是和賈至的，也是開頭三聯都對仗。崔灝的《行經華陰》就只有中間兩聯對仗了。

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律詩的對仗

崔顥：行經華陰

岧嶢太華俯咸京，天外三峰削不成。

武帝祠前雲欲散，仙人掌上雨初晴。

河山北枕秦關險，驛樹西連漢畤平。

借問路傍名利客，無如此處學長生。

中間兩聯對仗是正格。也是後來中唐以後的人們定型了的形式。但是在沒有定型之前，七言律詩也有中間兩聯不都對仗的。最典型的是這一首，崔顥的《黃鶴樓》，在《唐詩三百首》用在七言律詩這一卷的第一篇。歷來認為是圧卷之作，這首詩很受後人推崇。

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崔顥：黃鶴樓

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

它其中「晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲」這一聯對得特別工。

告訴同學們，寫對仗的時候，適當用一些疊詞是很有好處的。這裡「歷歷」、「萋萋」就是疊詞相對。但是要千萬注意，如果你上聯用了疊詞，下聯沒有用疊詞，你這是最明顯不過的對仗不對。對不對？你別的字有個把字對得不嚴還不要緊，如果你上聯用了疊詞，後邊下聯沒有用疊詞，那就完了。你再說你對仗也對不起來了。但是適當用一些疊詞，往往給人以對仗工整之感。比如上一聯「黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠」就是一個例子。下聯用了「悠悠」，疊字，上聯沒有，那一看頷[字幕上誤作「頸」字]聯這裡一定不對仗。就看這一條，就絕對不對仗。哪怕你平仄完全相對，有很多字也是對的，但只要有了疊字不相對，你就顯得你這一聯就不對了。這是經驗之談。

杜甫的《客至》這首也是中間兩聯對。

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杜甫：客至

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。

肯與鄰翁相對飲，隔離呼取盡餘杯。

「花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。」這都是對仗的。也有例外的。

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杜甫：聞官軍收河南河北

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

杜甫的《聞官軍收河南河北》就是後兩聯對仗。前面有的地方根本不對仗。「白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。」「即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。」這裡就是後面兩聯對仗，第二聯看上去卻不是很對。這是一種變格，對我們初學者不宜多提倡。後面一聯我們下一節課會講到，用的是流水對。

杜甫的《宿府》就是中間兩聯對。

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杜甫：宿府

清秋幕府井梧寒，獨宿江城蠟炬殘。

永夜角聲悲自語，中天月色好誰看？

風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。

已忍伶俜十年事，強移棲息一枝安。

「永夜角聲悲自語，中天月色好誰看？」「風塵荏苒音書絕，關塞蕭條行路難。」

這些例句都是來自《唐詩三百首》。杜甫的七言律詩里只有中間兩聯對仗的。在唐朝就基本上大致如此。像剛才我們舉到《聞官軍收河南河北》就是三四聯對仗，第二聯卻不對仗的這種情況較少見。也有隻有一聯對的。杜甫的《詠懷古迹五首》當中的第二首：

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杜甫：詠懷古跡五首之二

搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。

江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思！

最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

《詠懷古迹五首》如今都被收在《唐詩三百首》，實際上最初蘅塘退士只選了兩首，就是這一首加上關於王昭君的那一首。後來是後人把它都補進去。這首詩其實寫得很好，我非常欣賞這首詩。「搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。江山故宅空文藻，雲雨荒台豈夢思！最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。」第二聯爭議是較大的。甚至有人覺得「蕭條異代不同時」這是什麼話？異代就是不同時，幹嘛重複地說它？但是我讀這兩句話就非常欣賞。杜甫也把宋玉作為自己千年以上的知音。注意，「悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。」我跟你宋玉屬於是不同時代的人，但是我們的蕭條冷落，自己的遭遇不幸卻是非常相似的。這裡也還只有一聯對仗。

《詠懷古迹五首》當中的另一首，我就是說的寫王昭君的，也只有「畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂」是對仗的。

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杜甫：詠懷古跡五首之三

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。

一去紫台連朔漠，獨留青冢向黃昏。

畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂。

千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

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秦韜玉：貧女

蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。

誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝。

敢將十指誇針巧，不把雙眉斗畫長。

苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。

秦韜玉的《貧女》也有，「敢將十指誇針巧，不把雙眉斗畫長。」儘管後一聯更是千古絕唱，「苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。」但是這一聯卻不對仗，也不要求對仗。最後一聯要求是散行的，行動的行，散文的散。結尾必須散行。

好，同學們，我們再說一下對仗的基本要求。

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對仗的基本要求

1、字數、句數相等；

2、平仄相對，上聯以仄聲收尾，下聯以平聲收尾；

3、意思相對或相反；

4、出句與對句的字一般不得重複；

對仗要求字數、句數相等；上聯和下聯，我這裡主要是指對聯而言了，五七言律詩不存在這個問題，你上聯跟下聯的字數還不相等，你不是開玩笑嘛，都是七言或者五言，不存在這個問題。對聯要求上下聯字數相等。但是同學們我們後面看到，詞的對仗的時候也會出現字數有不等也可以對仗的。那我們講到詞的對仗的時候再跟大家說。

要求平仄相對，上聯必須以仄聲收尾，下聯必須以平聲收尾。這是以對聯而言。這看來是一個最簡單的常識，卻是經常違反的。最近這幾年還好一點。早些幾年，每年中央電視台在春節聯歡晚會上展示的對聯，好多都出現上聯是平聲收尾，下聯是仄聲收尾這樣的大笑話。這是基本常識。有一年我到中國傳媒大學去開會。中國傳媒大學的同志在老舍茶館招待我們。結果我發現老舍茶館掛的四副對聯沒有一副對得起來。有的都是常識性錯誤。同志們，大家注意，這一點絕對不能顛倒。上聯以仄聲收尾，下聯以平聲收尾。講到這裡，我順帶講一下，就是掛聯它是豎的，豎的是右邊是上，左邊是下[教課人轉過身去，先用右手、後用左手由上至下比劃。字幕中記為「左邊是下，右邊是上」]，千萬注意，這邊是上，這邊是下[教課人再次轉過身去，先後用右手、左手由上至下比劃。字幕中記為「左邊是下，右邊是上」]，不能搞錯。你別看這樣一個小知識，弄錯的很多。去掉我到西安去，到一個大的寺廟裡去，見有一些很有名的書法家寫的那個對聯，他落款就落在右邊，天大的笑話。他還跟大寺廟寫對聯呢，你寫的落款都落錯了位置，應該在左邊落款，這是上，這是下 [教課人轉過身去，用右手先在右邊由上至下比劃，再轉到左邊由上至下比劃]，在下手落款。也有的呢，是那個和尚沒有文化，把它貼錯了位置。應該在這邊，往往錯的，落款的出錯的很少。也有落了款被和尚貼錯了位置的，都有。說到這裡，我說一句題外話。有一年我到揚州平山堂去。也是老大的一副對子完全搞錯了。我說你們把這個東西收起來嘛，別把中國人的臉都丟盡了。別小看對聯。對聯這個東西很有文化的蘊涵。

第三，對聯的意思相對或相反。

另外，出句與對句的字一般不得重複。大家注意，這是排除疊字的例外。在同一聯里，字是可以重複的。「晴川歷歷漢陽樹」，「歷歷」，重複，一點問題都沒有。但上下聯之間不得重複。在格律詩里尤其如此。

大家記住我一句話：在格律詩里的對仗要比詞里的對仗嚴格，也比對聯里的對仗要嚴格。對仗呢，越短越嚴。大家注意，越長的對聯越寬。我後面會講到。越短越嚴。你五七言就跟律詩對仗一樣了，幾乎沒有區別了。但是很長的長聯就不可能要求每一個字的平仄都完全相反，每一句都是嚴格的律句，就不那麼要求了。沒有那麼嚴。像現在有些長聯，一長長到幾百個字，它就沒有那麼嚴格。我後面會講到。但是注意，上下聯當中，尤其講的律詩當中的對仗，上下聯不得有重複的字，如果犯了，這也是低級錯誤。我們寫詩填詞的時候，也會犯一些錯，但這種錯，盡量不要犯一些低級錯誤。低級錯誤就是常識性的錯誤。偶爾有些問題精益求精，說你這個也還是可以有所挑剔的，那種另當別論。

我們下一課要講到工對。

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工對：句式結構完全一致， 相對位置上

不僅詞類相同，而且義類相同；

工對是要求句式結構完全一致，相對位置上不僅詞類相同，而且義類相同。

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對仗中詞的分類（義類）

1．天文：天日月星辰陰陽斗宿雲霞虹霓霄

漢風雨雷電霜雪雹露霧霰煙；

2．時令：朝暮晨夕晝夜早晚寒暑伏臘年歲

月日春夏秋冬昏曉上元 元夕 上巳 寒食 清明

除夕；

這些就是我們下一節課要講的內容了。這節課我們就講到這裡。下節課我們講工對，就具體講工對。

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東南大學

教育技術中心

攝製

2013年4月

——實錄自http://open.163.com/movie/2014/1/G/O/M9IJH8P3G_M9KUBRHGO.html

【說明】