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巔峰之作No.1 《許茂和他的女兒們》周克芹（著）
這是一部描寫七十年代農村生活的長篇小說，也是一部發人深思的講述農村變化的悲喜劇。作者通過講述許茂和他幾個女兒的家庭、婚姻、愛情等等悲歡離合的故事，把問題尖銳地展示在讀者面前。作品運用抒情筆致，富有特色的語言，把不同人物的性格、思想和內心世界，寫得多彩多姿，獨具特色。兩部電影《許茂和他的女兒們》是根據周克芹的小說改編攝製而成，據說在上個世紀八十年代，由於導演與原著者之間對劇本有分歧，結果產生了中國百年歷史上的一大奇蹟，八一廠與北影廠同時開機製作同一部電影，幾乎是同時上映；八一廠選擇了王馥荔、斯琴高娃主演，而北影廠則選擇了李秀明、張金玲、楊在葆主演，確實在當時的電影界熱鬧了一番。No.2 《東方》魏巍（著）
長篇小說《東方》創造出了數以十計的深刻動人的藝術形象，其中特別是對主人公郭祥這個嶄新的文學典型的成功塑造，在藝術上和美學上都具有相當豐富的意義，是值得認真地加以分析和研究的。小說《東方》通過對朝鮮戰場和我國農村生活的描寫，全面反映了抗美援朝的偉大勝利。解放軍某部連長郭祥回家探望母親，得知美帝在仁川登陸的消息，與戰友楊雪一同提前歸隊。他倆是童年的夥伴，他暗中愛著楊雪，可是營長陸希榮騙取了楊雪的感情，還準備很快結婚。楊雪一心想上前線，陸希榮則認為是郭祥從中作祟。這時連里出了逃兵，原來是有名的「調皮騾子」王大發覺得革命已經完成，家鄉又分了地，不能再讓娘討飯。郭祥關了他的禁閉。No.3 《將軍吟》莫應豐（著）
《將軍吟》是一部直面20世紀60年代「文革」災難的長篇小說，小說不僅以詩意化的理想表達了一位正直將軍在特定年代的內心悲憤，而且通過立體化的人物群像塑造，再現了一個時代的精神生活。《將軍吟》主人公彭其是跟毛主席爬雪山過草地、打日本打老蔣的老將軍，因他在黨委會上說空軍「靠搞衛生出名，是華而不實、形式主義」，說吳法憲「不懂軍事，不能當司令」，在「文革」初期就被扣上「反黨」帽子，身陷囹圄，妻離子散，險些喪命。但他在困境申仍千方百計保護戰友，他苦口婆心地勸教那些「造反」的人們，他用表面關押實際保護的辦法使戰友不吃眼前虧。他受盡折磨，終於周總理親自打電話叫他到北京去了。另一位將軍陳鏡泉與彭其是老同鄉老戰友，造反派逼他領導批鬥彭其，他只得違心去做，面對複雜局面他「心如刀絞」。他丟掉一條胳膊，又喪妻多病，一生坎坷而忠心一片。還有一位老革命胡連生，則是愛憎分明，火暴如雷。他反對神化領袖，說毛主席是人不是菩薩。在所謂「公審大會」上，他破口大罵造反派「革得連是非都沒有了」，他更受到了非人的對待。No.4 《李自成》姚雪垠（著）
作者對明末歷史背景有充分的掌握，博學多聞，膽大而心細，文筆樸素而生動，《紅樓夢》以來，還少見這樣好的長篇歷史小說……《李自成》吸取了西洋小說的寫法，而又根植於民族土壤。——美學家 朱光潛《李自成》是 姚雪垠所著長篇歷史小說，作者以「深入歷史與跳出歷史」的原則，描寫了距今300多年的錯綜複雜的歷史進程和波瀾壯闊的農民起義。小說以明末李自成領導的農民起義軍由弱小變強大，轉敗為勝推翻明王朝統治、抗擊清軍南下為主要線索，多角度、多側面、多層次地再現了明末清初風雲變幻的歷史風貌和農民起義軍從勝而敗的悲劇結局，揭示了農民戰爭和歷史運動發展的規律。全書300餘萬字，自1957年10月動筆，歷時42年完成，《李自成》的規模之大、創作時間之長，反映社會生活之廣、刻畫各階層人物之多，在中外文學作品中部是罕見的。小說著力表現人物性格的複雜性和豐富性，語言形象生動、準確鮮明，以多方面的藝術成就和獨特的開創性貢獻享譽中外，被公認為是「五四」以來長篇歷史小說領域的填補空白之作，是具有里程碑意義的文學巨著。No.5 《芙蓉鎮》古華（著）
《芙蓉鎮》 不僅具有極高的認識價值， 也因出色的藝術品格躋入當代長篇小說的經典之列。《芙蓉鎮》是古華1981年創作的小說，作者把自己二十幾年來所熟悉的南方鄉村裡的人和事，囊括、濃縮進該書里，寓政治風雲於風俗民情圖畫，借人物命運演鄉鎮生活變遷，力求寫出南國鄉村的生活色彩和生活情調。《芙蓉鎮》最初的素材來自於一個寡婦平反昭雪的故事，但古華並沒有輕易地構思這一故事，而是抱著「寫濃縮式的小說，使人們從小說中看出生活的密度」的美學原則，匠心獨運地將它和湖南鄉鎮的山川民情相俯視，將其鑲嵌在某小山鎮的青石板街上，由這個寡婦平反昭雪的故事連動一組人物。No.6 《冬天裡的春天》李國文（著）
在中國當代小說之林中， 《冬天裡的春天》是一部在表現形式上頗具特色的小說。它不僅在結構和表現手法上與眾不同， 其意象的攝取也有獨特的藝術魅力。小說以革命幹部於而龍重返故鄉石湖的三天兩夜經歷，回溯、對照了抗日戰爭、解放戰爭、建國後十七年到「文革」和粉碎「四人幫」長達四十年的生活，通過對幾十年間不同人物命運的反思，表達了作者對「左」傾政治的厭惡，以及「春天在人民心裡」的主題。小說時序顛倒，歷史與現實穿插，情節撲朔迷離，是反思文學的代表性作品。No.7 《黃河東流去》李國文（著）
《黃河東流去》不僅實現了他思想和藝術上的追求，而且使其達到了自己創作的巔峰，同時也使他登上了我國當代長篇小說創作的高峰。通過黃河邊上七戶農民的命運，七個家庭的悲歡離合，用樸素而優美的語言，生動地描畫出黃河流域農村、城市在本世紀30年代的風土人情，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，反映了沉浮於歷史風濤中的黃河兒女的苦難命運和他們為求生存而作的勇敢搏鬥，從而出色地表達了謳歌「我們民族賴以生存和發展的精神支柱」、「我們古老祖國的生命活力」這一具有深遠歷史意義的思想主題。《黃河東流去》中充滿了具有中原地域特色的民俗事象。這些民俗事象不僅是中原人日常生活的展現，還蘊涵著多樣的審美價值：體現了我國勞動人民純樸美好的情義道德，更為深刻地揭示了人物性格，體現了作者對故鄉風情的依戀和歌頌。No.8 《沉重的翅膀》張潔（著）
這是新時期正面反映中國社會經濟體制改革的第一部長篇小說，也是張潔的第一部長篇小說，它為描寫改革的文學創作開了風氣。《沉重的翅膀》以七、八十年代之交，中國高層領導——重工業部正部部長間圍繞經濟管理體制改革展開的一場「鏖戰」為主線，自上而下地表現該部、部屬曙光汽車製造廠及其基層班組的整頓、改革，筆觸所及，從人物的世界觀到方法論，人物間的政治關係至婚姻家庭關係，從政治、經濟領域至哲學、倫理學、民俗學、文學藝術等領域內的種種問題，同時，還顧及到方興未艾的農村經濟體制改革形勢。在如此縱橫揮灑的藝術描寫中，小說成功地塑造了力主改革的重工業部副部長鄭子云、曙光汽車製造廠廠長陳詠明及其對立面，重工業部部長田守誠等典型環境中的典型人物，揭示了「蟬蛻時的痛苦」這一富有哲理意味的題旨。No.9 《鐘鼓樓》劉心武（著）
生活千姿百態，鐘鼓樓高高屹立著，作為社會歷史和個人命運的見證而永存。《鐘鼓樓》主要敘述的是1982年12月12日早晨5點至下午5點北京鐘鼓樓一帶發生的故事。本書展示了極其豐富多彩的社會場景，陳說著市井的悲歡、幾代人的命運，穿越歲月煙塵，再看劉心武筆下的動人世相，猶如翻開了城市記憶的鮮活浮世繪……堪稱一部洋溢著濃郁京味的現代《清明上河圖》。No.10 《平凡的世界》路遙（著）
《平凡的世界》是中國文學領域的神話，這是一部集大成的作品。《平凡的世界》是中國作家路遙創作的一部百萬字的小說。這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說，全書共三部。該書以中國70年代中期到80年代中期十年間為背景，通過複雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，刻畫了當時社會各階層眾多普通人的形象；勞動與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與巨大社會衝突紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。路遙去世後的這20年里，儘管中國發生了天翻地覆的變化，但一代又一代的讀者，特別是很多年輕的讀者，仍然在熱切地、投入地讀著路遙的這本書，甚至把《平凡的世界》列為對他們人生影響最大的文學作品。No.11 《少年天子》凌力（著）
這是一部描寫清朝入關後第一代皇帝順治政治生涯與愛情生活的長篇歷史小說。《少年天子》是一部描繪清朝入關後第一代皇帝順治的長篇歷史小說。面臨明、清鼎革之際的嚴峻局面，順治勵精圖治，力求變革；但不斷受到朝廷保守勢力的阻撓政治風雲迭起。順治能書會畫，多情善感，醉心追求符合意願的愛情和婚姻生活；但皇帝的愛情和婚姻牽連著宮廷權力的爭奪，順治在這方面的舉措也引起了愛與恨、生與死的尖銳矛盾。終其二十三四歲的一生，順治在政治上的失敗和愛情上的破滅，反映了深刻的性格悲劇和歷史悲劇。小說結構嚴謹，情節曲折，風格凝重，語言流暢精美，熔鑄多種技法。作者深厚的藝術功力，使小說呈現出獨特的藝術魅力。No.12 《都市風流》孫力、余小惠（著）
作品語言風格獨特，或氣勢磅礴，犀利敏銳；或細膩纏綿，淋漓流暢。作者以敏銳的觀察力和獨特的視角，全景式地描繪處於社會變革中的人的命運和心態。幾組不同類型的愛情糾葛曲折委婉，多姿多彩，真實地反映了社會紛紜變化的倫理道德觀念。《都市風流》這部小說在廣闊的社會背景下，塑造了從大雜院居民到身居要職的一市之長、從擺攤的大學生個體戶到高級工程師、從崇尚性解放的流行歌星到市長家的「公子」、「千金」等近四十個身份各異的栩栩如生的人物。No.13 《第二個太陽》劉白羽（著）
《第二個太陽》是一部典型的舊有「五老峰」（即老題材、老故事、老人物、老觀念、老方法）模式小說。小說一改軍事題材小說常見的注重描寫「軍事對抗和戰役進程」的寫法，「把重心轉移到人物命運、人情倫理和信念情操等方面」，並且注重多方面地描寫人物。《第二個太陽》如詩一樣注意「煉」字，語言形象生動，除了以上列舉的那些外，還有很多，如「曙光，就是針掉在大海里也要撈起來！」「猛然間像有一萬堵陡峭的山崖向他身上壓倒下來，他一鬆手，電話耳機跌落下去，給電話線吊著，垂在空中轉了幾轉。No.14 《穆斯林的葬禮》霍達（著）
看了《穆斯林的葬禮》這本書，就如同走進一個完全新奇的世界。我覺得它是現代中國百花齊放的文壇上的一朵異卉奇花，挺然獨立。 ————冰心一個穆斯林家族，六十年間的興衰，三代人命運的沉浮，兩個發生在不同時代、有著不同內容卻又交錯扭結的愛情悲劇。《穆斯林的葬禮》以獨特的視角，真摯的情感，豐厚的容量，深刻的內涵，冷峻的文筆，宏觀地回顧了中國穆斯林漫長而艱難的足跡，揭示了他們在華夏文化與穆斯林文化的撞擊和融合中獨特的心理結構，以及在政治、宗教氛圍中對人生真諦的困惑和追求，塑造了梁亦清、韓子奇、梁君壁、梁冰玉、韓新月、楚雁潮等一系列栩栩如生、血肉豐滿的人物，展現了奇異而古老的民族風情和充滿矛盾的現實生活。No.15 《浴血羅霄》蕭克（著）
是一部真實再現紅軍生活的小說，具有濃烈的時代氣息，給讀者一種全新的感受。1988年「八一」建軍節前夕《浴血羅霄》出版了，引起巨大的社會反響。在人民大會堂召開的研討會上，專家學者們一致認為《浴血羅霄》是一部真實再現紅軍生活的小說，具有濃烈的時代氣息，給讀者一種全新的感受，如果不是親身經歷，很難寫出這種韻味。《浴血羅霄》反映的紅六軍團的軍事動作是紅軍長征的前奏。胡耀邦在讀完小說《浴血羅霄》後，曾經賦詩：寂寞沙場百戰身，青史盛留李廣名。夜度將軍羅霄曲，清香伴我到天明。No.16 《金甌缺》徐興業（著）
這部書寫得波瀾壯闊、引人入勝。人物眾多，其中不少給人留下深刻印象。中國歷史上，十二世紀是個大動蕩的時期，也是一個英雄輩出、眾星燦爛的時期。長篇歷史小說《金甌缺》就是以這個風雲變幻的時代為背景，形象地再現了在我國遼闊的疆域上曾經並存過的遼、宋、金三個政權和它們的興衰變化，塑造了一批「受任於敗軍之際，奉命於危難之間」的民族英雄。這裡面，不但有為救亡圖存而九死不悔的北宋愛國將領劉韐、宗澤、馬擴、岳飛等人，也有強悍英武的金太祖完顏阿骨打、英氣勃勃的遼軍柱石耶律大石等人。在這些人物中，作者倍加著力刻畫，因而也格外光彩照人的是宋朝青年愛國將領馬擴。No.17 《戰爭和人》王火（著）
這是一部具有詩史品格的巨著。全書一百六十多萬字，以三部獨立卻又互相聯繫的的小說構成三部曲的形式，可以獨立成文，也可首尾相銜，分別講述了抗日戰爭前中後三個時期以國民黨內部為視點的中國政局時局的變化，內容獨特新穎。《戰爭和人》以國民黨上層官員、法學權威童霜威及其兒子童家霆的家庭變故和人生遭際為主線，展現了抗日戰爭時期南半個中國的全景畫卷。No.18 《白鹿原》陳忠實（著）
《白鹿原》是一部渭河平原五十年變遷的雄奇史詩，一軸中國農村班斕多彩、觸目驚心的長幅畫卷。主人公六娶六喪，神秘的序曲預示著不祥。一個家族兩代子孫，為爭奪白鹿原的統治代代爭鬥不已，上演了一幕幕驚心動魄的活劇：巧取風水地，惡施美人計，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目……大革命、日寇入侵、三年內戰，白鹿原翻雲覆雨，王旗變幻，家仇國恨交錯纏結，冤冤相報代代不已……古老的土地在新生的陣痛中顫粟。厚重深邃的思想內容，複雜多變的人物性格，跌宕曲折的故事情節，絢麗多彩的風土人情，形成作品鮮明的藝術特色和令人震撼的真實感。No.19 《白門柳》劉斯奮（著）
作品無論是寫歷史人物生活情懷，還是金粉江南民情風俗，都細膩傳神、繪聲繪色、新意迭出。小說寫到的有名有姓的人物雖然上百，這些人物在書中所佔的位置輕重各不相同，但貫串全書始終的核心人物其實只有五位——錢謙益和柳如是、冒襄和董小宛，以及黃宗羲。五位人物當中，錢、冒、黃分別屬於「士」這一階層里三種不同的類型，各有其普遍的代表性；柳、董則分屬「名妓」這一特殊社會群體中的兩種性格、追求各異的女性。當然，作為這群人的對立面，小說還以相當篇幅寫到權奸馬士英、阮大鋮，以及降清明臣洪承疇，他們應該也屬於第一層次的重要人物。No.20 《騷動之秋》劉玉民（著）
這是一部具有開拓性的作品。小說講述了在商品經濟大潮衝擊下，農村面貌和人際關係的巨大變化，一個「農民改革家」岳鵬程在改革家鄉面貌中激起的種種騷動 。主人公岳鵬程既是一位名揚八方的農民企業家，又是一個稱霸一地的土皇帝；既是一位新時代的弄潮兒，又是一個舊觀念的繼承人。他敬仰父親的革命生涯，卻與父親水火不相容；他欣賞兒子的聰明才幹，卻與兒子不共戴天。No.21 《抉擇》張平（著）
是一部熱切關注時代和社會的警世之作！這是一部繼《撼汾西》、《天網》、《孤兒淚》之後的又一嘔心瀝血之作！本書是寫給千千萬萬、普普通通的老百姓看，是一部文壇現實主義的扛鼎之作！作品以直面現實人生的膽識和勇氣，對腐敗分子進行了無情的鞭撻，對社會上存在的花錢買官、公款嫖娼、行賄受賄、拉幫結派、搞圈子等腐敗行為進行了大無畏的揭露和抨擊，從而真實地再現了主人公李高成高尚的靈魂搏鬥與抉擇，扣人心弦。No.22 《塵埃落定》阿來（著）
有豐厚的藏族文化意蘊。輕淡的一層魔幻色彩增強了藝術表現開合的力度。小說描寫一個聲勢顯赫的康巴藏族土司，在酒後和漢族太太生了一個傻瓜兒子。這個人人都認定的傻子與現實生活格格不入，但卻有超時代的預感和舉止，並成為土司制度興衰的見證人。小說展現了獨特的藏族風情及土司制度的浪漫和神秘。No.23《長恨歌》王安憶（著）
被譽為「現代上海史詩」！《長恨歌》講述了一個女人四十年的情與愛，被一枝細膩而絢爛的筆寫得哀婉動人，其中交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的變遷。生活在上海弄堂里的女人沉壘了無數理想、幻滅、躁動和怨望，她們對情與愛的追求，她們的成敗，在我們眼前依次展開。王安憶看似平淡卻幽默冷峻的筆調，在對細小瑣碎的生活細節的津津樂道中，展現時代變遷中的人和城市，被譽為「現代上海史詩」。王安憶的《長恨歌》描寫的不只是一座城市，而是將這座城市寫成一個在歷史研究或個人經驗上很難感受到的一種視野。這樣的大手筆，在目前的小說界是非常罕見的，它可說是一部史詩。No.24 《茶人三部曲》王旭烽（著）
這是中國第一部反映茶文化的長篇小說。《茶人三部曲》從1990年開始動筆，到1999年底改定，整整用了10年的工夫。全書以江南杭姓茶葉家庭六代人的命運沉浮為主線，將中國茶文化史和中國近代史有機地融合在一起，從1863年太平天國撤出杭州城寫起，一直寫到1998年由全世界茶人捐資修建的杭州國際和平館揭幕為止，共130萬字，寫了60多個主要人物，堪稱是中國第一部反映茶文化的長篇小說。小說出版後，得到了相當的好評，其中《南方有嘉木》已重印四次。作品著重通過忘憂茶莊三代茶人的命運悲歡的展示，對茶的精神、茶人精神的透視，演繹出中華民族所不可或缺的具有永恆價值的中國人文精神、民族精神、人類文明精神，塑造了中華民族之魂。No.25 《張居正》熊召政（著）
本書既瀰漫著一種典雅古樸的氣韻，又給人曉暢通達，「引人入勝」的閱讀愉悅。小說圍繞著張居正與首輔高拱這兩位權臣之間的政治鬥爭，展示了宮庭內外各種政治勢力的此消彼長，寫出了鬥爭的複雜與殘酷，塑造出了張居正、高拱、馮保、李貴妃等一批具有鮮明個性的人物。作品以清醒的歷史理性、熱烈而靈動的現實主義筆觸，有聲有色地再現了與「萬曆新政」相聯繫的一段廣闊繁複的歷史場景，塑造了張居正這一複雜的封建社會改革家的形象，並展示出其悲劇命運的必然性。No.26 《無字》張潔（著）
從《無字》中看到了作家對人類精神家園的苦苦尋覓，聽到了作家對新世紀的美好祈盼。在《無字》中，我們讀到的是殘酷的生存現實，是刻骨的生存之疼和夢想與榮辱的交織。歷史被解構，神話被解構，愛情被解構，而人物的苦難卻是那麼的深，這一切都源於太深的愛，只有愛得太深的人才會有更深的恨，只有熱愛生活珍惜青春的人才會有如此疼痛的撕心裂肺。小說文字靈動洒脫，情節精妙跌宕，人物複雜逼真，布局宏達偉闊。好似一部雄渾的交響樂，一個迴旋又一個迴旋，撞擊著人們的心靈，進行著靈魂的拷問，留下無盡的思索，實可謂閎其中而肆其外，給人以強烈的藝術震撼。No.27 《歷史的天空》徐貴祥（著）
《歷史的天空》大氣磅礴，透過一段特殊的戰爭歷史，顯現了中國革命的深層奧秘和令人拍案叫絕的戰場智慧、官場兵法、情場藝術。本書主要講述了以梁大牙、陳墨涵為代表的一代人，在抗日戰爭、解放戰爭、抗美援朝戰爭、文化大革命直至新時期的生命歷程，如實描繪出了自二十世紀三十年代開始的近半個世紀複雜多變而又跌宕起伏的革命歷史，塑造了一批性格鮮活，可敬可感的平凡英雄的故事。No.28 《英雄時代》柳建偉（著）
小說結構宏大，情節曲折，廣泛地了描畫了當代中國經濟生活場景。《英雄時代》保持了前兩部具備的「盛世危言」的品格，但它比以前作品的主題分量更重、涉及面更廣，因而具有「清明上河圖」式的風格。《英雄時代》主題的確立和題材的提煉，是對現實主義創作方法的開掘與深化；是對文學與現實之間關係的一次立場明確的回答。它貼近現實的態度，以文學的自覺承擔實現對現實關係的描摹和對世道人心的教化，是需要勇氣和責任感的。No.29 《東藏記》宗璞（著）
這部作品以抗日戰爭時期西南聯合大學的生活為背景，生動地刻畫了中國知識分子的人格操守和情感世界。宗璞在病中苦耕，歷時7年，《南渡記》的第二部《東藏記》終於面世。計劃中尚有《西征記》、《北歸記》，是總書名為《野葫蘆引》的多卷長篇系列。宗璞以她細密從容的敘述方式，建立起優美溫婉的語言風格。眾多的人物命運和世相心態，在看似平淡的生活情境和細節中緩緩展開，伏有大氣磅礴的布局。宗璞筆下的戰爭沒有刀光劍影，卻烙刻了深重的精神創痕，並具有一種柔性的書卷氣息。讀《東藏記》這樣雋永而精緻的小說，真是受益又享受。No.30 《秦腔》賈平凹（著）
《秦腔》撫慰了一代人的心靈，為傳統的農耕文化奏響了安魂曲。《秦腔》是一部用秦語說秦事表秦情的作品，語言有濃厚的鄉土氣息，大量地使用了不同於普通話書面語的土語，這些詞語簡單明了，極具生活氣息，其中很多詞語由於歷史原因已經很少使用了。作品以細膩平實的語言，採用「密實的流年式的書寫方式」，集中表現了改革開放年代鄉村的價值觀念、人際關係在傳統格局中的深刻變化，字裡行間傾注了對故鄉的一腔深情和對社會轉型期農村現狀的思考。書中大部分人和事都有原型。賈平凹稱「我要以它為故鄉豎一塊碑」。No.31 《額爾古納河右岸》遲子建（著）
小說語言精妙，以簡約之美寫活了一群鮮為人知、有血有肉的鄂溫克人。《額爾古納河右岸》充盈著豐厚的生態意蘊：對大自然的熱愛與敬畏，對生靈的關愛與體貼，對人的自然天性的禮讚與頌揚，對人類所面臨的生態困境的憂慮與不安，對宇宙生態平衡秩序和諧的祈盼與暢想。遲子建懷著素有的真摯澄澈的心，進入鄂溫克族人的生活世界，以溫情的抒情方式詩意地講述了一個少數民族的頑強堅守和文化變遷。這部「家族式」的作品可以看作是作者與鄂溫克族人的坦誠對話，在對話中她表達了對尊重生命、敬畏自然、堅持信仰、愛憎分明等等被現代性所遮蔽的人類理想精神的彰揚。遲子建的文風沉靜婉約，語言精妙。小說具有詩史般的品格和文化人類學的思想厚度，是一部風格鮮明、意境深遠、思想性和藝術性俱佳的上乘之作。No.32 《湖光山色》周大新（著）
既書寫了鄉村表層生活的巨大變遷和當代氣息，同時也發現了鄉村中國深層結構的堅固和蛻變的艱難。深有意味的是，秩序的打破一方面改變著人性和傳統人際關係，如曠開田和詹石磴兩個家族之間的恩怨糾葛和輪迴往複；另一方面，無論時勢如何變化，仍有許多美好的東西始終不變，並因大浪淘沙而更加彰顯其光澤，暖暖以及始終支持、愛護她的村民們就是明證。正是在這種「變」與「不變」的糾纏中，《湖光山色》為人們展現了一個既有主色調，又紛呈著各種雜色的小說世界。No.33 《暗算》麥家（著）
小說《暗算》是中國第一部直接描寫中國反間諜部門核心機關701 工作的小說，時空跨度大，三部看似相對獨立實則緊密關聯的《聽風者》、《看風者》、《捕風者》穿插起五個迥然不同的諜報傳奇。《暗算》以其神秘的特情題材，神奇的特工人物，懸奇的諜戰情節盡展小說的藝術魅力。題材的神秘無疑使小說《暗算》更顯魅力， 和平時期對於遙遠的戰爭年代隱秘戰線上的奇人逸聞的想像激發了印證的衝動， 這種衝動轉化為讀者的閱讀期待又與小說的神秘而真實的題材不謀而合。神秘題材的深度挖掘有賴於國家當今隱秘檔案逐步解密的現實。這是對庸常題材的一次有益的反撥與嘗試， 是對讀者受眾求新趨秘心理的一次帶有誘惑性的測試。No.34 《你在高原》張煒（著）
《你在高原》的書寫過程是一次長長的沉浸和感動，敘述人寧伽在做著大地漫遊的同時，也在做著心靈的漫遊，沉湎於愛情、人性、哲學、宗教等形而上的玄想，個體心靈在大地的滋養和啟迪下，做著上窮碧落下黃泉般的思索和追問。這部書是一個人漫長的心靈之旅，並由個人心史走向了民族心史。《你在高原》是一部反叛之書，也是一部超越之書。在那裡，遙遠的傳說，古老的寓言，魔幻的情節，迷離的想像，滲透在一個又一個現代故事之中，熔鑄在一個又一個鮮活的人物性格中，使生命與自然、歷史與現實、理想與慾望……形成了各種複雜而又微妙的糾纏。在那裡，套盒式的故事結構，變動不居的意識流，玄秘的魔幻主義，以及各種跨文體式的組合，爭相呈現出各種獨特的敘事智慧。它是一部挑戰讀者思想深度的作品，也是一部挑戰讀者藝術情操的作品。它再次表明，文學是一種「慢」的藝術，我們不妨踏進這座「高原」，慢慢地遊走，慢慢地欣賞。—— 洪治綱No.35 《天行者》劉醒龍（著）
《天行者》是獻給中國大地上默默苦行的鄉村英雄的悲壯之歌。《天行者》從宏闊的政治、文化以及時代變革的歷史進程出發，深度把握了中國民辦教師的歷史命運，透過民辦教師的道德光輝，深入地窺探了民辦教師的文化心理！同時，《天行者》不同於其他書寫民辦教師的作品的是作者也將藝術觸角深入到廣袤的中國鄉村，思考著被文學作品遺忘已久的中國鄉村的文化與政治。No.36《蛙》莫言（著）
以新中國近60年波瀾起伏的農村生育史為背景，講述了從事婦產科工作50多年的鄉村女醫生姑姑的人生經歷，也反映出中國計劃生育的艱難歷程。《蛙》是莫言醞釀十多年、筆耕四載、三易其稿、潛心創作的第十一部長篇小說，與莫言的其他重要長篇作品，如《酒國》、《檀香刑》、《生死疲勞》等相比，《蛙》延續了這些作品對小說結構、敘述語言、審美訴求、人物形象塑造、史詩般反映社會變遷等方面的執著探索，在整體上達到了極高藝術水準，也是近幾年中國原創長篇小說中最重要的力作之一。《蛙》里的一切無不指向「生命」二字，主要人物的名字、故事情節，甚至刊物的名稱都在為生命鳴唱。這一切寓言式以及象徵式的經營手法，把小說推向一個更高的層次，也即關照生命、歌贊生命、敬畏生命。No.37 《推拿》畢飛宇（著）
該小說講述了一群盲人推拿師內心深處的黑暗與光明的故事。這部近十八萬字的小說講述的是一群盲人推拿師內心深處的黑暗與光明，這是國內少有的以盲人群體為題材的文學作品，也是被譽為「最了解女性的男性作家」的畢飛宇首次涉足盲人題材的長篇小說。它的出版為全社會更好地了解盲人這一特殊群體提供了一個範本。畢飛宇在《推拿》中以很小的切口入手，以一個推拿店裡一群盲人的生活為中心，去觸摸屬於黑暗世界中的每一個細節，並對盲人獨特的生活進行了透徹、全面的把握。在寫作中作者摒棄了傳統習慣中對特殊群體「自上而下的悲憫與同情」，本著對盲人極大的尊重與理解，站在盲人的角度去感受、理解世界，進而細微徹底地描述了一群盲人按摩師獨特而真實的生活，真正深入到了這部分人群的心靈。No.38 《一句頂一萬句》劉震雲（著）
《一句頂一萬句》被稱中國版《百年孤獨》，是劉震雲的一部成熟、大氣之作。《一句頂一萬句》是河南作家劉震雲重要作品，分為兩部： 《出延津記》與《回延津記》。出版於2009年，描述了一種劉震雲中國式的孤獨感和友情觀。讀《一句頂一萬句》，常想到《水滸》，千年以來，中國人一直在如此奔走，這種眼光是中國小說的「國風」，「國風」久不作矣。——著名評論家 李敬澤No.39 《江南三部曲》格非（著）
格非三部曲是作者嘔心瀝血十餘年，深入思考並描寫一百年來中國社會、歷史、知識分子等問題的系列作品的三部曲。江南三部曲，是著名作家格非從上世紀九十年代中期開始醞釀構思，沉潛求素，到2011年終於完成定稿的系列長篇巨作。作者在堅守高貴藝術性的同時，用具有穿透力的思考和敘事呈現了一個世紀以來中國社會內在精神的衍變軌跡。江南三部曲分別是指：《人面桃花》、《山河入夢》、《春盡江南》。No.40《這邊風景》王蒙（著）
展示了一幅現代西域生活的全景圖。小說以1960年代以階級鬥爭為綱的「四清」運動背景下，講述了伊犁地區躍進公社愛國大隊發生的一件糧食盜竊案，進而暴露出農村的階級鬥爭以及「蘇聯修正主義代理人」煽動裹挾數萬邊民外逃等政治鬥爭的敘述，但卻格外地突兀、不自然和空洞、虛假，充滿了生編硬造的痕迹，很難融入農民的日常生活之中。No.41《生命冊》李佩甫（著）
這是一部自省書，也是一個人五十年的心靈史。《生命冊》以兩個中原大地之子吳志鵬和駱國棟的人生軌跡為主線，其中穿插出現許多具有生命力的草根人物：梁五方、蟲嫂、吳春才，他們是各具異秉、遭逢酷烈的草野「畸人」。作家各以專章，完整地寫出了他們的生活命運史和性格發展史。在這些人物的繪狀、捏塑上，最能顯現出作家寫實求真的藝術功力。作家對人的發現，對人的透視與剖析，是深層次的，是精細和透徹的。他從平原文化的「根」上去寫，寫出人的靈魂的本色。No.42 《繁花》金宇澄（著）
最好的上海小說之一和最好的城市小說之一。小說《繁花》表現的主題是宏觀大歷史下小人物隨波逐流的命運無常的無奈，如張愛玲、王安憶等海派作家那樣，在作品中呈現的，是無論滄海桑田、風雲變幻，卻永遠都不會改變的恆定的、瑣碎的、精細的、世俗的市民傳統，並在這種瑣碎和精細中展現最真實的生活本相。《繁花》用自己腔調和言說印記來發現並肯定日常經驗和平凡物事「詩意」和「史意」，文中對於上海日常生活的描寫存在著內在的連續與變化，而這個過程實際上也表現了作者金宇澄對上海精神及對上海生活的理解的變化過程。上海精神的真正內涵應該是一個豐富的、充滿著內部緊張的、動態的過程。正是在這個動態的、不同階層共同參與的、互動的過程中才構成了歷史中真實的上海。No.43 《黃雀記 》蘇童（著）
這幅用詩意的筆觸撰寫的20世紀80年代世態眾生相的杜會報告，值得駐足。小說講述了由一樁上世紀80年代發生的青少年強姦案引發的命運糾結史。香椿樹街鼎鼎有名的紈絝子弟柳生強姦了一名少女，卻讓普通少年保潤替其坐牢。最終，保潤殺了柳生。《黃雀記》延續了蘇童慣常的小人物、小地方的敘事風格和節奏。主題涉及罪與罰，自我救贖，絕望和希望。《黃雀記》作為一部立足於現實卻又不完全寫實的作品，本身具有的寓言色彩和深厚內涵是值得稱道的，蘇童把轉型期的整個中國社會都移植到了他的香椿樹街上，打上了突出的個人風格烙印，這與其採用的精彩的敘事策略是分不開的，通過獨具匠心的敘事結構、意蘊深厚的意象選取以及餘韻悠長的空白點設置，作者把現實的生活畫面再加工，為讀者呈現出更為豐厚的美感。
這43本書有一個共同的名字——茅盾文學獎獲獎作品！而「茅盾文學獎」是，中國文學的最高獎項！你讀過幾本？
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