中國傳世山水名畫全集（九）

279 《萬壑松風圖》

明 文伯仁 紙本設色 縱104.7厘米 橫25.8厘米

畫面上松竹茅堂，上方山巒層疊，全仿王叔明筆法。此圖描繪的是山川高遠之景象，近景高樹挺直，枝葉婆娑多姿。樹蔭蔽處是山間茅堂。皴法細密秀潤。小徑蜿蜒出沒于山間，山松颯立，隨風飄搖有聲。遠山層巒起伏，巍峨宏偉，山石之披麻皴圓潤細膩 ，松樹的點、線組合有致。整幅畫面氣勢雄偉，萬壑松風，一派郁然深秀的山川圖景。

280 《湘潭雲暮圖》

明 文伯仁 紙本設色 縱143.5厘米 橫36.5厘米 北京故宮博物院藏

文伯仁的山水、人物師元代山水畫四家之一王蒙。他的山水，縱逸婀娜，俊峭多姿，得意之作，往往寫景稠密，布局繁複，路徑迂迴，皴用多家，能畫得煙靄微茫，曲盡山林的幽致。此圖描繪的是湘潭雲暮之景，畫家手法非常簡潔，山巒用披麻皴柔和圓渾。樹木的勾撇點染，筆力清新，墨色滋潤，這與他平時常用的尖峭峻利的筆法稍異。全圖畫格清秀明潤，與文徵明的風格相近。

281 《溪仙館圖》

明 文伯仁 紙本設色 縱71厘米 橫39厘米 廣州美術館藏

觀文伯仁的《溪仙館圖》，可以看出他確實已經參透王蒙的畫法，但又具新意。總之，文伯仁是一個善於向前人學習的畫家，其藝術功力深厚，山水畫筆力清勁，岩巒郁茂。雄關高嶺，道路兩旁斜坡夾峙，成行的樹木泛青，城背山巒高聳，寫出行客登程跋行的情景。畫家在這幅圖中著意渲染金陵城仲春二月宜人的春se，草木葳蕤，柳色青青，從而傳達出友人顧元祥「風煙迷故國，回首不勝情」的眷戀心緒。

282 《竹亭對棋圖》

明 錢榖 紙本設色 縱62.1厘米 橫32.3厘米 遼寧省博物館藏

本圖題示：「小詩拙畫問訊鳳洲先生。經時不見王青州，養痾高卧林堂幽。竹寒松翠波渺渺，四檐天籟聲颼颼。圍棋招客賭勝負，勸酬交錯揮金甌。有時弄筆染緗素，句新調古人爭收。城居六月如坐甑，思欲對面銷煩憂。美人迢遞不可即，東江目斷滄波流。丙寅中秋四日，錢。」畫家對於畫中的松針、竹葉、細草都一一刻劃交代，毫髮不爽，但卻細而不碎。具有很強的形式感染力，也使得畫面的整體感更強。另外，茅亭中畫有四個人物，著墨雖不多，但卻情態各具。

283 《虎丘小景圖》

明 錢榖 紙本設色

此畫描繪的是蘇州虎丘山前景物。凡千人石、劍池、雙釣桶，上至虎丘寺塔，皆收入畫幅之中。畫家的題詩將此圖詮釋得更加意趣清晰：「碧山高處結清游，孤閣虛明景最幽，秋色橫空彩霞亂，嵐光含暝雨聲稠。青林掩映高低樹，白水微茫遠近洲。一段勝情吟不就，暮鍾催客上歸舟。細雨霏霏浥暵塵，空林落木景凄 清。登高聊適煙霞興，把酒都忘離亂情。絕壑泉枯銷劍氣，四山人靜少遊行。蕭然禪榻忘歸去，況對湯林竺道生。上巳風光屬近丘，追陪高蓋結春遊。暖風淡盪搖歌扇，新水澄鮮泛彩舟。舞燕蹙花停復舉，遊絲罥樹墮還留。佳辰勝賞懷良友，獨撫雕闌抱隱憂。隆慶改元仲冬，錢榖為東州兄作虎丘小景並錄舊遊之詩於上。」

284 《求志園圖》 明 錢榖 紙本設色 縱30厘米 橫190.5厘米 北京故宮博物院藏 求志園，明代吳中書法家張鳳翼的私家園林，張鳳翼(1556～1636)字伯起，長洲(今江蘇蘇州)人。圖中描繪春末夏初的園林景色，院牆內外槐柏濃蔭茂郁修竹錯列。堂屋正廳庭中以竹籬為架，藤花攀緣其上，色彩絢爛，形成天然隔牆，二人正悠閑地在花牆旁對話。廂房中一人據書案而坐，似有所思。整個畫面以鳥瞰式構圖，繁密、疏落、井然有秩、相得益彰。筆墨細秀嫻雅，設色明快清凈，表現了一種溫暖、恬適的園林美，從一個側面真實而形象地反映了明代中期文人士大夫的生活場景。此圖代表了錢穀因襲文派傳統作小寫意山水園林畫的典型風格與面貌。

285 《溪山圖》

明 陸師道 紙本水墨

畫面前景是湖水岸柳，水上一艘小船正游，岸上茅亭綠柳；中景山巒伸延，山上山路盤旋，寺廟隱現，高山層層深遠，遠山高起，山下平水相連。整幅繪畫意境高遠，氣勢高孤。從前面的坡岸之樹以及整幅作品的意境，可以看出畫家的山水上追元朝倪瓚。陸師道是一個詩書畫皆精的畫家，其畫文人氣十足，此圖自題：「石山如畫繞竹欄，玉澗飛流拂面寒。欲叩無緣避煩暑，臥遊惟向畫中看。師道寫。」《溪山圖》比較明顯的體現了畫家的藝術風格和藝術表現力。

286 《喬柯翠林圖》

明 陸師道 絹本設色 縱174.8厘米 橫98.2厘米 上海博物館藏

陸師道（1517—？）字子傳，號元洲，更號五湖，長洲（今蘇州）人。嘉靖進士。官至尚寶少卿。師事文徵明，詩、文、書、畫所謂文氏四絕，並能傳之。山水淡遠類倪雲林，精麗者不減趙孟頫。尤工小楷、古篆，全得麻姑壇法，而以色彩傅之，遂為一時書家冠。《喬柯翠林圖》是一幅傳統的文人題材的山水畫作品，畫中山勢兀立，樹木蔥蘢蒼翠，枝幹虯勁，文人雅士賦詩觀瀑，好不悠閑自得。

287 《秋溪放艇圖》

明 蔣嵩 絹本水墨

此畫描繪的是危岩欹樹，下臨溪水，溪中一舟，有一人獨坐讀書，舟尾一人搖櫓。上方遠山群雁，下方是巨石和水草。在表現方法上，比較粗健，用簡練概括的手法表現遠近溪山 ，輕舟橫渡曠野之景。全圖布勢爽朗，在畫法上受吳偉水墨協議一派的影響，並上承南宋馬遠、夏圭「院體」的傳統，筆墨有所放縱，形成了自己的面貌。主要特點是山石用大斧劈皴染，勾斫皴擦多以方筆，乾濕並用，潑墨、破墨兼而有之，勁健粗放，墨氣淋漓。 整幅作品富有節奏感，近處的山石和小舟的濃重筆墨和遠處的一抹淡化之景相互映襯，形成了遠近之勢的鮮明對比。

288 《廬州泛艇圖》

明 蔣嵩 絹本設色 縱189.6厘米 橫104厘米 天津市藝術博物館藏

蔣嵩號三松，金陵（今南京）人。工于山水、人物，上宗吳偉，用焦筆枯墨最入時人之眼，尺幅之中，寸山勺水，悉臻化境。然而行筆粗莽，漫無規矩，是浙派末流。被吳派視為狂態邪學。縱觀蔣嵩的繪畫實屬寫意山水。《廬州泛艇圖》一畫還是取浙派俗成之法，山勢突兀卻並非雄奇氣魄，樹枝翻卷盤曲極盡誇張之勢，表現的雖然還是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人畫派自居的吳門畫派及其他所謂畫壇正統卻並不買他們的賬，稱之為「張牙舞爪」而不屑一顧。

289 《雨景山水圖》

明 孫克弘 紙本設色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏

此幅著色山水畫表現的是雨後春山的景象。前景有小橋流水，農舍、草亭隱現於林蔭之中。湖水寬闊遼遠，佔據了中景；遠山挺秀，山間雲蒸霧漫，也有樓閣、村舍隱現。畫家自題云：「僧房十日掩柴關，閑看浮雲自往還，無限天機心會得，起來磨墨寫房山。」年款丙午（1606）。在藝術表現手法上，這一作品構圖布局，雖有平遠之勢，但遠景又具高遠的格局，僅由於遠山四周的雲蒸霞蔚而使整個畫面呈平遠之勢。在用筆上，圓潤瀟洒，墨色濕潤而渾厚，設色清麗而淡雅，恰當地表現了春天雨後景色。畫家在技法運用上，熟練地運用了雨景山水的畫法。

290 《江上樓閣圖》 部分 明 宋旭 紙本墨筆 縱24.67厘米 橫180厘米 瀋陽博物館藏 此圖畫峰巒奇險，丘壑幽深，江流開闊，舟艇競發。將江山渺遠之景表現得惟妙惟肖。畫中所表現的險峻平夷極富變化，筆法深湛精妙。畫的中部畫家自題：「嘉靖丙寅秋暮，石門宋旭寫於雲間之圓通精舍。」

291 《城南高隱圖》

明 宋旭 紙本墨筆 縱76.5厘米 橫32.8厘米 北京故宮博物院藏

本幅隸書自題「城南高隱」，並題詩：「儈牛伊昔居牆東，何如南郭張家儂。泳歌恨不驚人句，行草妙比臨池工。衡門柳色和煙碧，小院荷花映日紅。浮雲世事異朝夕，爾獨高卧全真風。萬曆戊子之夏，偶遇仰泉兄，齋頭相與高論，移日感而有贈。檇李友弟宋旭初甫志。」圖中描寫城郭內外初夏景色。此圖以粗簡的筆墨，精練的繪畫語言，較生動地表現了近於風俗畫題材的山水景物，表達了古代文人崇尚野逸、歸隱的思想情態。畫中以粗筆濕墨寫樹木村落，以干筆焦墨點葉，筆意蒼率老到。

292 《秋景山水圖》

明 丁雲鵬 絹本設色 縱63.5厘米 橫27厘米 廣東省博物館藏

丁雲鵬（1547—1628尚在）,字南羽，號聖華居士，今安徽休寧人。白描師李公麟，似發之間，而眉睫意態具畢。設色學錢選，以精工見長。也工山水，風格略近文徵明和仇英。 丁雲鵬的畫法，早期細秀，晚年粗略，此幅已由工緻趨向簡勁，應是其中年所作。畫中石法、樹法渾厚拙重，別有一種韻味。整幅作品變化多樣而基調統一，敷色輕淡冷峻，有一股活色生香的境氣撲人眉宇，進一步加強了畫面閑和嚴靜幽雅的氣氛。

293 《山陰道上圖》 明 吳彬 紙本設色 縱31.8厘米 橫862.2厘米 上海博物館藏 這幅作品描繪的是層巒疊嶂，千峰萬壑，崗嶺逶迤，綿亘不絕；村舍古剎，亭台樓榭，掩映其間；山溪流遠，河谷漫漫；溪谷間飛瀑如練，叢樹繁密，依聚溪邊澗畔；輕雲薄霧，瀰漫升騰，氣勢浩闊。實有「山陰道上，應接不暇」之感。在岩石間題以長篇跋語，有似山崖石刻，意也頗奇。這幅作品是為米萬鍾而作，米萬鍾是米芾的後裔，明代後期著名畫家。

294 《雲巒秋色圖》

明 吳彬 紙本淺設色 縱126.5厘米 橫28.3厘米 北京故宮博物院藏

吳彬，明末畫家，生卒不詳，字文中，號枝庵發僧、枝隱庵主，蒲田(今屬福建)人，流寓金陵，山水亦佳，工麗整秀，頗得神宗稱賞。畫面上部為一挺秀獨立的主峰高高聳起，其下有側峰支嶺，層層疊起，碎石淺灘，出沒山前。山間遍生叢樹，細瀑清泉從山上跌宕而下，在山下匯為平靜的河流。畫中筆法溫厚而松秀，山石樹木造型整肅，秩序井然，程式嚴密，但稍有板滯之弊。其設色溫雅清淡，更使畫面境界奇秀，溫和而雅緻。

295 《雪岳讀書圖》

明 蕭雲從 紙本水墨 縱124厘米 橫47.7厘米 北京故宮博物院藏

蕭雲從（1596—1673）明末清初的畫家。字尺木，號默思、無悶道人、於湖漁人等。明朝滅亡後始稱鐘山老人，寓意仰望鐘山陵闋（明陵）。他自幼習詩文書畫，明崇禎年間曾參加反對宦官魏忠賢的復社。入清後，他拒絕作官，遍游名山大川，或閉門讀書，寄情詩文書畫。畫面的山石用筆勾畫,無皴染,以突出雪景,富有版畫的韻味。

296 《石磴攤書圖》

清 蕭雲從 紙本水墨 縱132厘米 橫66厘米 榮寶齋藏

蕭雲從畫山水行筆方折枯瘦，結構繁複而不乏疏秀，氣格高森蒼潤，人稱他為姑熟派。此圖上自題七絕一首，詩云：「攤書石磴意逍遙，松下時聽燕語嬌；山間不知昨夜雨，瀑飛如練出丹霄。」款署：「已酉初夏，七十四翁雲從。」這幅畫以全景式構圖寫高山峻岭，山中茅舍八棟，松樹數株，飛瀑匯潭，石橋凌跨，二高士盤坐於石磴之上，高談闊論；稍遠處，一童子揮扇煮茗，以應高士陸羽之嗜。

297 《梁園積雪圖》

明 沈士充 紙本設色 縱188.5厘米 橫69.4厘米 北京故宮博物院藏

沈士充，字子居，華亭（今上海市松江）人。他出自宋旭、趙左的門下，工畫山水，丘壑青蔥，皴染淹潤。當時，因董其昌名重畫壇，其贗品充斥天下，如果是沈士充、趙左所仿，都屬於上乘之作。陳繼儒曾經以信札致沈：「子居老兄：送去白紙一幅，潤筆三星，煩畫山水大堂，明日即要，不必落款，要董思老出名也。」公開作偽，見諸文字，甚屬罕有。

298 《寒塘漁艇圖》

明 沈士充 紙本淺設色 縱132厘米 橫50.8厘米 北京故宮博物院藏

此圖描繪一山中林下，寒塘漁艇的圖景。畫面下部是水邊碎石疊積，交錯而起伏的斜坡。山峰左陡右緩，峰上林木叢生，左側深澗中，一山溪在亂石間跌蕩奔涌而下，流向下方寒塘之中。孤峰後側遠景，是隱約呈現的黛青色秀峰。此畫布景既合常規，又別出匠心，筆法渾潤，樹石形體蒼勁厚重，而其中又不乏松秀清逸之氣，其用墨濃淡乾枯，變化豐富，不拘定式，敷色溫和，更使畫中意境深秀而空靈，寧靜而不空寂。畫面左上方有畫家篆書自題「寒塘漁艇」四字。

299 《秋林讀書圖》

明 沈士充

沈士充的山水以清勁細靜見長，這幅畫中的幾株枯木用筆簡括，人物衣紋用筆簡約勁挺，流暢無礙。堤岸山巒以濃淡不同的線條勾形，再施以淡墨暈染，勾勒筆力尖勁，顯示了畫家的功力，暈染墨色輕淡濕潤，石壁用斧披皴法，山坡上少林木點苔。水面用大片的空白表現。畫面的氣氛非常清淡枯寂，顯示了畫家清靜超逸的心懷。

300 《仙山樓閣圖》

明 李士達 絹本設色 縱167.7厘米 橫 79.2厘米 南京博物館藏

李士達，號仰槐（亦作仰懷），吳縣（今江蘇蘇州）人。生卒年不詳。萬曆二年（1574）進士，工畫人物、山水。曾經論述畫有五美：「蒼、逸、奇、遠、韻。」又有五惡：「嫩、板、刻、生、痴。」此畫用筆繁密緊圓，刻劃精工，著意暈染，山巒有脈可尋，松針細如毫髮，足具功力。畫家在繪畫技法上，擺脫前人的成規，自創特異的藝術風格。整幅畫面，不見摹古之信息，畫家於嚴謹之中細緻刻划了一幅江山千里的圖景，新意獨造。