在美國一脫成名，陷同性戀漩渦，被罵作「賣國賊」，好萊塢首位華人女星的笑與淚
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作者：炳哥
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現在光彩照人的華人女明星，不可謂不多，
但能在好萊塢站穩一席之地的，恐怕還沒有。
然而在90年前，一位柔弱的華人女性忍辱負重，
在「排華」氛圍里打入好萊塢的天地；
她是好萊塢第一位華人女星；
也是目前為止，
唯一在好萊塢星光大道留名的華人女星。
她就是美籍華人
黃柳霜
（Anna May Wong）
在「排華」風潮中逆行，成為好萊塢當紅明星
黃柳霜1905年出生，祖籍廣東台山，父親在洛杉磯唐人街開一間洗衣鋪維持全家生計。她從小就喜歡電影，14歲時一個偶然的機會，在電影《紅燈照》中充當無足輕重的配角，隨後幾年經常在電影中跑龍套。
頻繁出演配角，沒能讓黃柳霜大紅大紫，但讓她在好萊塢混了個臉熟，電影中一有華人角色，就有大佬想到她。1924年，良機降臨，她被邀請在《巴格達竊賊》中出演重要角色。
她似乎早就等著大顯身手了，楚楚動人的表現非常抓眼球，在歐美世界名噪一時。
黃柳霜憑著這部電影引發關注，除了自身演技，還有兩個重要因素：一是衣著香艷，近乎赤裸，只在胸部和臀部包裹了少許布片。「一脫成名」也是那個時代電影圈的真實現象。二是與著名演員道格拉斯·范朋克搭戲，借勢提高了自己的身價。
此後，黃柳霜片約不斷，屢屢出演要角，而且，性感風格得以延續，儼然已成當紅艷星。
1928年，她離美赴歐，在德國參演《歌》，在英國參演《唐人街繁華夢》，這些影片進一步提升了她的國際知名度，使她風頭一時無兩，甚至成為英國皇室宴會的座上賓。
旅歐3年後，黃柳霜卷土回美國。在歐洲的成功使她在美國大地上更加炙手可熱，尚未到港，演出邀約已如雪片飛來。她先在紐約百老匯演了167場舞台劇，而後又拍攝了一系列叫好又叫座的影片，比如《龍女》、《上海快車》等。
不得不說，黃柳霜的成名之路充滿艱辛。20世紀初，正是美國「排華」風潮最為濃厚的時期，她在好萊塢處處遭受歧視。
比如說，電影中的華人總是野蠻無理，她扮演的角色總是「壞女人」，而且結局悲慘，要麼被殺要麼自殺。連她自己也無奈地調侃：「可憐巴巴地死去好像已經成了我的絕活。」
又比如說，在她扮演主角的影片中，其酬勞還比不上白人配角。
「壞女人」專業戶，被祖國媒體罵作「賣國賊」
按說，作為第一位好萊塢華人女星，黃柳霜是全體華人的驕傲，中國媒體理應對她大家讚賞才對，但奇怪的是，當時中國媒體對她的譴責遠多於讚美。黃柳霜在中國的形象是：賣國賊！
《大公報》1931年2月6日對黃柳霜的評價，比較有代表性 ：「羞為華人並且專辱華人的黃柳霜……因為慣演作踐華人的片子，亦出了名了。可見流芳雖能千古，遺臭亦足以萬年。」著名報人鄒韜奮也指責她犯了「毀壞自己民族的難以寬恕的罪過」。
黃柳霜引發反感的個中緣由，就是來自她表演的那些「壞女人」角色，輿論認為她的表演有妖魔化中國之嫌。不妨拿出她的代表作，來分析一下她在劇中的身份。
《巴格達竊賊》：扮演身份低賤的蒙古女奴，女間諜，第二號的反派人物。鄒韜奮先生對這一角色諷刺道：「不過派她做做赤身裸體翹著臀部大磕其頭的女奴。 」
《唐人街繁華夢》：身份低賤的華人舞女，一個斤斤計較愛算計的小女人，用色情擺布著中國情人和英國老闆。
《龍女》：黃柳霜所扮演的凌美殘忍狡詐，是一個具有蠱惑力的危險人物。
《上海快車》：扮演妓女惠菲，缺乏個性和生命力，被軍閥強姦，後又殺人。片中大部分的中國人仍然是愚民。
黃柳霜扮演的這些角色，不是妓女，就是奴隸，不是殺人犯，就是蛇蠍心腸，都是充滿屈辱感的負面形象。她一生拍攝的50多部電影，大多如此。
對於享譽世界的黃柳霜，中國公眾沒有把她視為一個演員，而是視為代表中國的形象大使。所以，她出演狡猾、狠毒的人物，就變成了對本民族的醜化和侮辱，因此將她斥為「賣國」也就不足為怪了。
另外，黃柳霜演出時往往著裝暴露，畫面艷俗，甚至要出賣色相、搔首弄姿來取悅片中的西方人，這樣一副「淫賤」形象，實在讓祖國民眾難以接受。她早期影片中那些號稱「中國服飾」的著裝，夾雜著泰國、印度等地的風情，也是不斷被吐槽的對象。
支持抗戰，形象「黑轉白」，國人「路轉粉」
其實，黃柳霜是時代的替罪羊，她無力抗拒美國的種族歧視。如果要在好萊塢佔一席之地，她只能屈從於西方人塑造出的中國人物形象。而這一點，無法獲得祖國民眾的理解。
對此，她本人也是痛苦的，可謂在夾縫中求生存。不過，黃柳霜也在努力，試圖做些改變。
首先，他在接拍電影時，對劇本有所挑選，有侮華嫌疑的影片，常拒絕參演。
1935年，曾爭取出演《大地》中正面的中國女性角色，只不過最終失敗。
她有時候也對劇本提出修改，如在拍攝《唐人街之王》 時，向製片商提出 ：取消「過房爺」（指認乾爹）之類的說法 ；「擦鼻」不是中國禮儀，以接吻代替；影片應剷除中國人「不是醉生夢死就是蠢頭蠢腦」的觀念。製片商都一一答應。
其次，親近祖國。
1936年2月，黃柳霜回中國探親，訪問了上海、南京、北平、天津等城市。在此期間，她廣泛接觸中國演藝界人士和中國媒體，並就自己扮演的角色解釋道：
「那不是我的選擇。那些角色即使我不演，也會有其他白人演員去演。而我會失去僅有的那一點『中國人演中國人』的機會，反而更沒有機會維護華人起碼的形象；與其讓他們演，還不如我演。」
她主動學習國語（她只會粵語），向媒體表達對故國的眷戀之情：
「現在我來了，認識了祖國大地和可愛的人民，發現了『慈母的愛』，從現在起，我確認了我自己是一個中國女性，而在此之前，我只是一個生長在洛杉磯的東方女兒而已。 」
黃柳霜的這次訪問，效果是立竿見影的，媒體上對她的讚揚之聲明顯多了起來。
第三，支持抗戰。
抗戰爆發之後，黃柳霜積极參与援華活動，多次發表演說，呼籲美國人民支持中國抗戰、救濟中國難民；將自己的衣物、首飾拿出來拍賣，所得錢款一分不留於1939年匯回中國。
黃柳霜的這些活動真正扭轉了她的形象，得到國內媒體的肯定，關於黃柳霜的負面評價已經基本絕跡，代之而起的是稱其為「愛國者」、「中華女兒」。
陷同性戀漩渦，在尋愛中孤獨終老
1942年拍完《轟炸緬甸》和《重慶來的夫人》之後，隨著年齡的增長和電視的崛起，黃柳霜淡齣電影圈。
就在事業逐漸褪色的同時，在愛情生活方面，黃柳霜也沒有找到稱心如意的歸宿。
當她在好萊塢嶄露頭角時，父親就打算為她找個婆家，早早將她嫁出去，已見識了花花世界的黃柳霜當然沒有同意。
黃柳霜一直希望獲得美國主流社會的接納。16歲那年，她與比她年齡大許多的電影製片人米奇·尼蘭相戀。尼蘭是有名的花花公子，當時已有家室，他對黃柳霜除了玩弄，不會投入真愛。她的另一個男友是攝影師查爾斯·羅塞爾，二人的感情也是無果而終。
黃柳霜坦稱，自己很難與中國男人戀愛。當時美國的華人圈裡，文化程度低、做苦力的，自然沒有福分娶到當紅明星。而那些精英華人，已打入白人主流社會，又往往看不上她明星的身份。
更蹊蹺的是，1932年黃柳霜一度陷入同性戀漩渦。她與德國女星瑪琳·黛德麗相識多年，在拍攝《上海快車》時有密切合作。媒體刊登的照片顯示她們舉止親密，最露骨的一張是黃柳霜把烈酒倒在黛德麗嘴裡。黛德麗是公開的雙性戀者，由此引來她們是同性戀的傳聞。
黃柳霜從未停止尋覓意中人，但她又從未真正得到愛神的眷顧。在絕望中，她痛苦地說：「中國男人嫌棄我做戲子，美國法律又禁止我嫁白種人。 」
事業的落差與情感的落寞，讓她心情抑鬱，終日與烈酒為伴，導致疾病纏身。
1961年，黃柳霜在洛杉磯的家中因肝硬化不治而亡，終年56歲。
芳名永留好萊塢，至今為電影愛好者懷念
黃柳霜在好萊塢出演過50多部電影，這一輝煌紀錄至今無人企及。她的大部分作品被歲月侵蝕而無法再觀看，但倖存的影片仍能很好地展示她的獨特演技。
黃柳霜以東方人特有的生動細膩詮釋底層女性的遭際，一雙大眼睛充滿恐懼，傳遞著無窮的心理信息。更重要的是，在表演時，她的髮型、衣著和動作，都表達著中華傳統，因此而備受西方世界關注。
曾有美國觀眾評價她說：
「黃柳霜可能是電影史上最美麗的女性之一。她本應成為巨星，但是種族歧視傷害了她，使她在好萊塢受到不公平對待。在影片中，她能做出精彩表演，恰到好處地控制面部表情和肢體動作。」
由於對電影的重大貢獻，黃柳霜在好萊塢星光大道中被給予一顆星，位置在藤街1708號。
從14歲起，黃柳霜使盡渾身解數，想超越自己所處的時代，但她到死都被時代的羅網罩住。香消玉殞之後，她的價值再次被發掘，她真正超越她的時代。她的芳名和形象穿越時空，至今為人感念。
2015年5月，美國《時尚》雜誌發表《七位你必須知曉的中國女演員》一文，黃柳霜是唯一一位非當代中國女星。文中對她的評價是：
「她憑藉獨具東方氣質的婀娜身材，將中式旗袍引入好萊塢，掀起了一系列的『東方效應』。黃柳霜是讓世界舞台感知『中國風』的第一人。」
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