特別關注之傅抱石4：探索期畫風

06-12

特別關注之傅抱石4：探索期畫風

一、傅抱石探索期年表（1947-1956）

1946年——10月，傅抱石遷回南京，繼續執教於中央大學藝術系；在南京與徐悲鴻、陳之佛等舉行聯展。

1947年——8月，演講稿《中國繪畫之精神》發表。10月，在上海「中國藝苑」舉辦「傅抱石畫展」，展出作品一百八十餘幅，且多鉅制，人物、山水各居半。

1948年——1月，精心之作《石濤上人年譜》一書出版；在南昌舉行個展。

1949年——開始以毛主席詩詞為題材的國畫創作。作品有《七律·長征》、《沁園春·雪》、《清平樂·六盤山》等。作品參加「南京市第一屆美術展覽會」。

1951年——6月，當選為南京市文聯常委。7月，著《初論中國繪畫問題》。

1952年——全國高校院系調整，任南京師範學院美術系教授。

1953年——7月，發表論文《南京堂子街太平天國壁畫的藝術成就及其在中國近代繪畫史上的重要性》。9月，「全國第一屆國畫展」在北京舉行，《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》參加展出。

1954年——4月，為中國人民保衛世界和平委員會作《東方紅》。

1955年——3月，在江蘇省文聯舉辦的「星期文藝講座」上，主講《中國古代繪畫》。在北京「第二屆全國美展」上展出《湘君》和《山鬼》兩幅人物畫。

1956年——1月，增補為第二屆全國政協委員，參加全國政協二屆二次會議。8月，在北京「世界文化名人雪舟等楊逝世四百五十周年紀念會」上，作《雪舟及其藝術》學術報告，後全文發表於《人民日報》。10月，中國美術家協會南京分會籌委會成立，被推選為主任委員。

二、十年探索歷程（1947-1956）

1949年11月26日，文化部部長沈雁冰批准發布了《關於開展新年畫工作的指示》，新中國從新年畫工作中開始了改造舊美術的第一次運動。在當時，各個畫種的畫家都在畫新年畫的現實中，傅抱石也未能免俗。他也有心加入到時代的藝術潮流中去，但是一幅用硃砂重彩表現海陸空三軍的新年畫，雖然歌頌了人民解放軍，卻失去了傅抱石自己的風格。為此傅抱石在很短的時間內重新審視自己在新社會的作為，尋求自己藝術的方向。

傅抱石開始研究毛澤東的詩詞，並用他那慣用的表現文學作品的方法，將毛澤東詩詞中那些激動人心的篇章移入到自己的畫面中。他創作了《七律·長征詩意》、《沁園春·雪》、《清平樂·六盤山詞意》。在《清平樂·六盤山詞意》這幅作品中，雖然畫的是毛澤東的詞　意，卻看不出有多少新的氣象，仍然是傅抱石一貫的風格。那獨特的"抱石皴"，那改良石濤的樹的畫法，都表明了傅抱石創作毛澤東詩意畫的始初，基本上沒有改變原來的畫法，只是那壓得很低的山坡上若隱若現的紅軍長征隊伍，和遠處的一群南飛雁，點明了一個新的符合時代潮流的主題。但其題材上的突破為他獲得了新生，也顯示了傅抱石的過人之處。這與當時的流行的"新年畫"畫法相比，其淡化題材的處理方法，成了一個過渡時期的特色。

1950年，新創刊的《人民美術》創刊號上發表了李可染的《談中國畫的改造》和李樺的《改造中國畫的基本問題》，此後有關中國畫的改造問題開始引起了人們的注意。1953年，北京中國畫研究會的畫家開始了山水寫生活動，此後全國仿效，山水畫家都希望通過寫生完成對舊山水畫的改造，此後山水畫也確實出現了一些新的面貌。可是這種寫生的山水畫以及反映新生活的山水畫與傳統的山水畫之間在審美上出現了一系列的問題，引發了全國性的"關於國畫創作接受遺產問題"的討論。傅抱石抓住這個機遇，要求學生在學習技法的同時要提高理論水平，並鼓勵同學積极參加到這場全國性的討論之中去。為此，在傅抱石的輔導下，四年級的同學集體寫作了《我們對繼承和發展民族繪畫優秀傳統的意見》一文，發表在1955年第8期的《美術》雜誌上。文章指出"我們民族繪畫技法是科學的、寫實的，繼承發展其優秀部分，是會指導我們今天的繪畫實踐的。當然，僅僅滿足因有技法，故步自封是不對的，我們對於那些不夠的地方應予以充實和發展。"這一論點反映並代表了傅抱石的觀點。

在探索中變革，在變革中探索，是傅抱石50年代創作的主旋律。他以毛澤東詩意或毛澤東詩詞中提到的重大的歷史事件作為新題材，突破了傳統題材的束縛，同時在繪畫技法上探索新技法與新題材的結合，創作了《搶渡大渡河》、《更喜岷山千里雪》等作品。1954年創作的《四季山水》四條屏，即以傳統的形式表現了四季山水中的新生活，其意境已與他往日所畫的蘭亭、赤壁等有很大不同。1956年，創作的代表作《雞鳴寺》則把他所探索的表現新生活的山水又向前推進了一步，那種古典的精神，已完全被一種現代的風情所替代。

三、探索期畫風

1，新題材、新風尚——

1954年觀滄海