Yi 塑造人物：三把尺子衡量人物
備註：更深入的探討可以閱讀顧仲彝《編劇自我修養》第四章戲劇人物，本文根據此章節內容整理、理解、總結和補充而來。
本文內容：
一、人物即情境
二、三把尺子：性格的社會性、性格心理、形體外貌
三、人物態度轉變
一、人物即情境
「確定主題、安排情節、塑造人物、寫好台詞」是一個劇作者必須努力做好的四個重要方面，而塑造人物起主導作用，戲劇情節必須從人物性格里派生出來才是好的戲劇情節。
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為了印證這一觀點，我們在有鮮明人物性格的兩個劇里，把兩劇的人物對調一下，那會產生什麼結果呢？比如，《這個殺手不太冷》中心裡善良、能力卓群的殺手裡昂和《美麗人生》中的心裡善良、看似笨拙的父親圭多對調一下，如何呢？
比如下面這場戲，圭多耍小聰明，分散某人注意力偷了此人的好帽子：
我們再來看一場《這個殺手不太冷》里昂與瑪婷達相遇的戲：
上述兩個例子說明了單場戲下不同人物性格的不同行為動作，你可能會覺得最後戲的結果是一樣的，但如果我們把目光放在整部片子上，就會發現結果大相徑庭。
如果里昂是個二戰期間的冷酷殺手，那麼按照他低調的性格，他不會愛上《美麗人生》中朵拉，即使我們說愛情偉大，愛情讓人義無反顧，那麼在之後按照里昂的性格，他選擇的是對抗、逃亡，用自己能力保護一家人免受進入集中營。
如果說圭成為《這個殺手不太冷》的男主角，那麼根據他的性格，他會去救瑪婷達，也會收留瑪婷達，但是他一定會對瑪婷達照顧的細緻入微，而不至於讓她獨自進入警察局陷入險境。他會用行動告訴瑪婷達「不要心懷仇恨」，而對未來要樂觀，他們不會進入警察局，他們會在別的地方開始新的生活。
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我們對於塑造的人物理解有兩種：1，劇本中人物是作為動作的解釋者而存在，即外驅論2，劇本中人物作為動作的創造者而存在，即內驅論
不管是內驅和外驅，人物塑造和情節結構都是重要的，缺一不可，但人物第一，結構第二，情節結構必須以人物性格為依據，從人物性格中誕生出情節。我們說編劇最難做的就是合理安排情節，因為對於一個人物來說，在他身上發生的事可以是無數種的，哪個最合理最符合個性最體現主題？這就是難點了。
無論堅持內驅和堅持外區，都請必須避免走向極端，比如為了適應情節的變化，人物性格不得不突然轉變，於是前後矛盾，動機不明；比如作為情節創造者的人物寫得有血有肉、生動鮮明，但不顧劇情的發展，不管情節之間的邏輯性和連貫性、緊湊性，不顧觀影心理研究，一意用各種細節來刻畫多方面的人物性格，因此戲停滯不前或進展緩慢。第一種情況應極力避免，過於突然的人物態度轉變是無法接受的，第二種情況需要做的是突出重點，表達各個性格的情節之間要有聯繫。
二、三把尺子：性格的社會性、性格心理和形體外貌
三個方面不可分割，並且始終相互影響、相互制約、相互滲透。重要的是做到對人物了如指掌，寫作時也有尺度在心中。劇作者要「化其身為曲中之人」。
下列性格三方面內容極不完備，也不是要大家根據它來替人物填表，人是活的生命，不是沒有生命的物質。下列的內容只是材料，如何搭建，需要進一步研究。我們在研究下列素材的時候要明白，我們創造的是非常多的人物，是極其複雜的。
1，社會性（客觀存在的）
階級成分，階級出生：家庭的歷史和當下背景，有錢沒錢對一個人影響都很大
家庭影響：家庭成員的思想對人物影響巨大
教育：家庭教育和學校教育
職業：工人、農民、學生、教師、醫生、軍人、律師、牧師、幹部、科學家、碼農、編劇……
社會關係和地位：是否是黨員？
政治態度（可選）
宗教信仰：無神論、有神論、迷信觀念
業餘愛好和娛樂：下棋、釣魚、唱歌、運動、看電影、抽煙、喝酒、喜歡熱鬧還是安靜？
2，性格心理（是人物對外在社會關係的主觀認識和他的性格表現，社會關係+個性=性格）
傾向性：人物對現實所體驗到的經過選擇的態度，也是常說的人物選擇，世界觀、人生觀是傾向性的基礎
氣質：以神經類系統類型為基礎的個性，一般把人的情緒興奮的快慢強弱分四種氣質，情緒是可以引起行動的衝動，而情緒興奮和抑制過程是人的心理過程和行為的動力
興趣：人物對對象和生活現象一種充滿情緒色調的態度，表現在認識和掌握這些對象；興趣總含有認識、情緒、意志三個方面，一個人最高願望就是他的理想
情感：愛慕、仰望、喜歡、討厭、熱情，情感還有高級情感：道德的情感、理智的情感、審美的情感
意志：表現在自覺提出行動明確的目的性上，意志、情感、智慧是密切聯繫的，並且受傾向性直接指導
能力：能力包括智慧（理智）、天資（稟賦）、知識、技能；智慧具有不同品質：智慧的明確性、智慧的速度或機敏性、智慧的廣度、智慧的深度；理智與情感常發生矛盾
想像：一個人的需要、生活狀態和對周圍現實的態度都可以從他想像活動中表現出來，這一切都可以深刻描繪一個人的心理風貌
3，形體外貌（直接給觀眾深刻印象，最清楚、形象化的）
性別年齡
身材
容貌
姿態
眼睛
服裝
健康情況
遺傳
一個人的身體上的缺陷會影響他的思想和性格，許多人的優越感和自卑感，雖然原因很多，但形體外貌的差異往往是重要原因之一。如果劇作家有一場戲寫不下去，最好的辦法是停下來，把人物的過去歷史詳細了解一下，研究他能不能進入這一場戲曲。寫人物傳記是劇作家常用的辦法。
三、人物態度轉變
書中關於人物塑造的第三個部分講的是典型人物的塑造，基於當下社會環境與解放後有著明顯差異，所以在此不做展開。第三部分中提到了優秀文化作品中人物性格的轉變，其實質是常說的人物的態度轉變，書中列舉的典型人物性格轉變的表單，這裡列出來。
這裡要重新提一下重點：結構只有兩種，人改變世界，人被世界改變。
影視劇中，類似於阿甘、圭多這樣的人物，他們的性格是不變的，故事發生在他們身上，他們改變的是世界，改變的是觀眾。所以這一點上，需要保持開放態度，你的人物純真善良，就讓他去改變世界吧。宮崎駿所有的動畫都保持著這樣一個女主角，並沒有任何問題。
我們在影視劇中首先抓住的是人，人物的困惑即是他暫時沒有的東西，是他主動/被動獲得的東西，這個東西最簡單的是做個人的勇氣、責任等個人品質。
《西廂記》崔鶯鶯 由嚴守禮教的閨閣小姐變成大膽去西廂會張生的女性
《將相和》廉頗 傲慢無禮轉變為負荊請罪
《奧瑟羅》奧瑟羅 由愛變恨
《雷雨》 蘩漪 封建買辦資產階級家庭主婦變為具有婦女解放先進思想的新女性
《關漢卿》關漢卿 由安分守己的太醫轉變為反抗暴政股東革命的英勇戰士
（公眾號交流群有效期到11月25號）
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