喜歡玉器的朋友收藏手冊！玉的種類及如何鑒別玉的優劣及翡翠的種地等！太全了（續1）

喜歡玉器的朋友收藏手冊！玉的種類及如何鑒別玉的優劣及翡翠的種地等！太全了（續1）

2014-07-31

一、子料是經過自然精選的原料，銷售過程中又經過人工的精選，平均質量自然要高。但是收藏如果從「性價比」上來看，價格最貴的和炒作最厲害的肯定不是投資的最佳選擇。二、對於和田玉的鑒定，作為鑒定機構，必須執行國家標準的的鑒定規則。國家標準規定，「和田玉」作為玉石品種名稱，不具有產地含義。三、「扶優制劣」是質量檢驗機構的責任，但是根據《產品質量法》。

鑒定師岳工回答於：2006-5-24 9:38:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)根據國家標準規定，石英岩可以稱為「石英岩玉」，這樣名稱也很清楚、明確，不會與其他玉石品種混淆。「白玉」是珠寶玉石基本名稱，因此石英岩不能使用「京白玉」、「晶白玉」等容易造成混淆和誤導的名稱。

鑒定師岳工回答於：2006-7-12 0:52:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)感謝您的關心。不過照您這樣說，身份證就很好偽造了。蓋章不論鋼印還是油印，任何一個刻章店都很容易做到。我們檢測中心的證書使用的不是銅版紙，是膠版紙，您要打開證書的塑封，紙會被粘分成二層。珠寶生意是成本比較高的行業，偽造證書銷售恐怕得不償失。

鑒定師岳工回答於：2006-7-30 18:18:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)網上查詢證書無法保證證書和實物相符，這一點是消費者要弄清楚的。我們在複查證書的過程中經常發現有真證書配假貨的情況。以鑲嵌首飾和玉石手鐲居多，因為照片雷同，沒有足以辨認的特徵。

鑒定師岳工回答於：2006-7-4 10:11:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)染色的情況會在鑒定書上註明「經過染色處理」，如果著色面積很小，著色層也比較淺，可能不會註明。假的鑒定證書的情況很少見，因為在新疆市場上很容易被發現和處罰。目前常見的情況是手鐲的證書被掉包使用，因為手鐲的照片都類似。作假的證書是比較容易辨認的，同行就可以幫忙。

鑒定師岳工回答於：2006-7-6 10:07:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)鑒定證書均經過塑封，揭開後紙張就會損壞。沒有鑒定證書必須使用鋼印的規定，鋼印我們也使用過，印鑒不清晰，機器也很容易出故障。

鑒定師岳工回答於：2006-7-12 0:29:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)您如果通過正常渠道購買玉器，一般不會賣到假證書。造假的證書一般是彩色噴墨印表機列印的。

鑒定師岳工回答於：2006-8-16 23:52:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)目前珠寶店使用的鑒定卡很少見到偽造的，開辦珠寶店需要很多錢，造幾張假證書很不划算，很容易引火燒身的。這裡說的珠寶店是指真正的珠寶店，旅遊的路邊購物點不在此列。我們中心的證書從1993年到現在已經有五套版本，您有疑問可以上傳證書的照片諮詢。

鑒定師岳工回答於：2006-10-9 0:06:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)北大寶石鑒定中心說和田玉可能也沒有問題，和田玉並不是產地概念。您朋友說的只是沒有依據。相信玉質，相信玉石本身的品質，精美雕刻工藝，這些不會有錯。

鑒定師岳工回答於：2006-10-8 23:52:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)報紙上經常有一些所謂的「科學家」散布一些言論，蠱惑人心。我們人類就生活在一個由岩石、礦物組成的世界裡，我們日常見到的岩石、礦物、寶玉石絕大多數都是無害的。尤其是寶玉石，多數是純凈度很高的礦物，輻射元素含量很低。

鑒定師岳工回答於：2006-11-14 10:11:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)很多商家把「羊脂玉」神秘化，其用心顯而易見。

鑒定師岳工回答於：2006-12-24 18:59:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)鑒定機構根據客戶的委託提供鑒定服務。目前一般有四種方式：一、A4頁面的書面鑒定證書，一般用於為司法機關提供證書，便於文件歸檔，有時還附有鑒定報告；蓋章不過塑，有照片時蓋騎縫章(鋼印)；二、商業鑒定證書，相當於五寸照片大小，附有彩色照片，過塑；三、鑒定卡，比名片稍大一些，有幾項鑒定內容，過塑，無照片；四、鑒定標籤，產品經過鑒定的標誌，有產品鑒定名稱、重量和鑒定編號。您說的照片證書應該是第二種，是商業證書中內容比較全面的。玉石內部結構差別比較大，對結構的認識需要實踐經驗。

鑒定師岳工回答於：2007-3-3 20:44:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)籽玉做的雕件可以出具鑒定證書，但是鑒定只是鑒定品種，不會註明「子玉」，因為子玉的外形和特徵是完全可以模仿的。有些網上銷售的商家說子料不出證書，是由於他們的雕件有些經過染色處理，證書要求註明。

鑒定師岳工回答於：2007-4-15 15:51:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)查詢證書的真偽並不能保證證書與實物相符，請您務必注意核實證書是不是與實物相符。

鑒定師岳工回答於：2007-4-10 13:15:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)奧運會獎牌目前使用的名稱是白玉、青白玉、青玉，這三個名稱是和田玉的分類品種名稱。如果確信使用這三種名稱的玉石，那麼就不能使用和田玉之外的其他玉石。和田玉並不單指出產在新疆和田的玉石。白玉、青白玉、青玉是國家珠寶玉石標準規範的基本名稱，與鑽石、紅寶石、祖母綠一樣，受法律規範的保護。

鑒定師岳工回答於：2007-6-16 15:04:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)寫「軟玉」的鑒定書一般是來自不太懂玉器鑒定的質檢機構，或者沒有好好學習鑒定規則的機構。寫「和田玉」往往是因為商家要求不分類鑒定或鑒定機構不能準確分類。和田玉是品種名稱，不代表產地含義。

鑒定師岳工回答於：2007-6-16 16:52:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)電視里的「專家」是作節目的，說話可以比較隨便。按照「鑒寶」節目的觀點來收藏，恐怕大多數人得傾家蕩產。青海軟玉並沒有單獨的分類，可以稱為「青海料」而不能稱為「青海玉」。

鑒定師岳工回答於：2007-9-19 10:37:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)「此檢測僅代表當時檢測水平」這句話的意思可能類似於電影最後說「本故事情節純屬虛構」。應該是一種免責的聲明。

鑒定師岳工回答於：2007-9-12 16:21:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)這個叫「臟玉」吧，質地這麼臟還有人喜歡，真為和田玉感到榮幸。

鑒定師岳工回答於：2008-4-9 11:01:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)您先學會辨別什麼是好玉吧，產地這個東西是經驗性的推測的結果，沒有相當的業內經驗，告訴您也沒有用，只會讓您「盲人摸象」。

鑒定師岳工回答於：2008-12-30 17:37:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)證書是真的，證書正面雕件的照片特徵不好偽造的。

鑒定師岳工回答於：2009-3-23 13:39:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)據我所知，目前北京的檢驗機構沒有制定和使用和田玉分類鑒定的方法，這個「沒有達到羊脂白玉」的標準不知從何而來？

鑒定師岳工回答於：2009-5-21 12:25:00 (新疆寶玉石檢測研究中心)子料是和田玉使用的一種稱呼，我們把其他那些叫卵石或石子。就像您說的---「石頭都是吹出來的，你說好就好，不好就不好。喜歡的人才賣的起價。」祝您撞上"懂石頭的人"，您就繼續忽悠吧。

玉器質量鑒定與評估玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-07

玉器的種類很多，主要有人物、花卉、器皿、鳥獸等，對不同種類的玉件的質量鑒定和價值評估是不同的，主要考慮的因素有：

玉件要有創意，整體的設計要根據玉石性質、形體、顏色量料取材，做到剜臟去綹因材施藝，玉件明顯部位無臟綹。對一些不能給人以美感的玉石自然形體要注意破形。

玉件造型要優美、自然、生動、真實、比例適當。整體構圖布局合理，章法要有疏有密、層次分明、主題突出。做工要細緻，大面平順，小地利落，疊挖、勾軋、頂撞要合乎一定深度要求。玉件表面要光亮滋潤平展，大小地方均勻一致，造型不走樣，過臘均勻，表面無綠粉和其它臟物。木座與產品大小比例要合適，紋樣協調一致，花紋細緻整齊，清潔利落。落窩嚴實平穩，粘接牢固。木座噴漆光亮，無堆漆流漆和麻點。對壓金絲、銀絲的木座還要看壓絲工藝是否好，是否牢固。錦匣應美觀大方、不塌蓋、不走型、大小合適、表面清潔。木匣除要看上述因素外，還要看木質和工藝。對玉件的包裝來講，錦囊要適合，能保護作品。

通常人們對玉雕產品製作工藝的質量等級劃分是有依據的，有些工廠將玉雕分為一級、二級、三級品，有的將玉雕產品分為特級品、優級品、一級品、二級品四個級別，不同的分級和級別，也可以相互對應，我個人觀點是將玉雕先分三個級別，珍品、佳作和一般玉雕作品，一般玉雕作品又根據玉雕品種進行分類，每一類又根據選料、造型、琢工、拋光幾方面劃定的，大致可將一般玉雕產品劃分為一級品、二級品、三級品三個級別。

一般玉雕作品質量鑒定與評估

玉器花卉質量分級標準

1）一級品標準：

①玉石使用：玉石處理正確，使用合理，能反映玉石質色美，臟綹去的比較乾淨，色分的比較清楚，擺放平穩，形美。

②造型設計：

a、構圖完整，布局不亂，主次搭配重點突出，瓶樣好，規矩。

b、花形美觀，枝葉活潑，草蟲、小鳥、動物動態栩栩如生。

c、挖臟遮綹，運用料質色的特點明顯。

③琢工：

a、各部分安插位置正確，大小適宜，推鑿層次清楚，不懈不亂。

b、花、葉、枝、干、草蟲、小鳥、動物逼真，工藝細膩。

c、瓶身線條準確，子口嚴緊。

④拋光：亮足，大小地方一致，均勻。

2）二級品標準：

①玉石使用：玉石使用有缺欠，帶有臟綹，色質分不清，擺放平穩但不美。

②造型設計：

a、構圖不完整，布局亂，層次不清，重點不突出，瓶樣差。

b、花、枝、葉、草蟲、小鳥、動物安排欠佳，呆板。

c、瓶樣不好，蓋與瓶身不協調。

③琢工：

a、各部分安排位置大小欠佳，推鑿層次清楚。

b、花、枝、葉、草蟲、小鳥、動物雖作工細，但形象不準。

c、瓶身線條基本準確。

d、縷空眼地偷工，影響造型。

④拋光：亮足，大小地方一致均勻。

3）三級品標準：

①玉石使用：用料不正確，臟綹未作處理，擺放不美。

②造型設計：

a、無章法，無層次，孔眼亂。

b、花、木、鳥、蟲、動物形象丑。

c、瓶樣無型，無瓶膛。

③琢工：整體雕琢粗糙，形象不準。

④拋光：拋光粗糙。

玉器鳥類質量分級標準

1）一級品標準：

①玉石使用：玉石形狀取捨得當，無臟、綹、擺放平穩、美觀。

②造型設計：

a、造型烘托玉石質色美。

b、鳥的特徵明顯，動態生動。

c、羽翼活潑自然，花木安排適宜。

d、整體布局主次分明，安排得體。

③琢工：

a、鳥的比例正確，特徵鮮明準確。動態自然、生動、傳神、活潑。

b、頭冠、眼、嘴、舌、頸羽毛、翅尾順暢自然，工藝細膩，層次清楚。

c、腿爪有力，樹榦、花草、石景擠軋真實美觀。

④拋光：亮足，滋潤、均勻、板正不走形。

2）二級品標準：

①玉石使用：玉石取捨欠佳，帶有不防礙造型的臟綹，擺放平穩。

②造型設計：

a、未按料質色設計造型，烘托玉石質色不夠美。

b、鳥的特徵不明顯，動態一般。

c、羽、翼、花木安排一般。

d、整體布局主次不夠鮮明，安排不夠得當。

③琢工：

a、鳥的比例基本正確，特徵不鮮明，動態呆板。

b、頭、冠、眼、嘴、舌頸、羽毛、翅、尾安插有缺欠，工藝不細。

c、腿、爪死板，花木、石雕琢不細。

④拋光：同一類標準。

3）三級品要求：

①玉石使用：用料不當，臟綹未作處理，有斷綹，擺放不穩不美。

②造型設計：

a、造型呆板，不合比例。

b、鳥無特徵，結構不對。

c、羽、翼、花木粗糙。

d、布局紊亂，不合理。

③琢工：

a、鳥的頭、身、尾比例失調，形象不對。

b、頭、冠、眼、嘴、頸、羽毛、翅、尾安插不合理，作工粗糙。

c、花、木、石雕琢無形象。

④拋光：亮度差，不勻，有痕迹。

玉器器皿質量分級標準

1）一級品標準：

①玉石使用：用料乾淨正確，無明顯臟綹，蓋、身、足色調銜接順暢，擺放平穩。

②造型設計：

a、仿古器皿要穩重、規矩，上下勻稱、紋飾協調。

b、用具器皿各部位比例協調，造型美觀，均衡周正。紋飾得體，烘托玉石質色美感，梁、鏈、環比例恰當勻稱。

c、動物形器皿：動物動態自然，與器皿結合得體，紋飾搭配協調。

③琢工：

a、各部比例準確周正，膛足均勻。

b、頂鈕、兩耳鈕、縷雕、鼓滿上下左右勻稱，工細，有神。

c、浮雕紋飾清晰，轉折順暢，疊挖細緻，地子平順。

d、子口嚴密，邊線整齊、對稱。

e、梁、鏈、環大小適宜一致、周正、勻稱、均衡規矩。

f、縷空眼地乾淨利落，不多不傷，稜角清晰，牆直平順。

④拋光：全器潔凈、光亮、平滑、均勻。紋飾、環、鏈、鏤空花拋光各部分亮度一致，不走形。子口平順，推搖無響聲。

2）二級品標準：

①玉石使用：用料有小缺點，但對大造型無影響，綹裂不衝口，環鏈無綹，臟出現在局部，並得到很好的處理，擺放平穩。

②造型設計：造型比例欠佳，紋飾與造型搭配不夠協調，環、梁、鏈與造型比例有缺欠，蓋鈕、腹耳紐、足設計大小、紋飾、繁簡不夠得當。

③琢工：

a、整器邊線不勻稱、規矩，局部有損傷現象。

b、紋飾、紐、環鏈、梁、縷空琢工不細，走形。

c、內膛有不平不足和薄厚不均現象。

d、子口欠嚴緊，不對稱。

④拋光：基本達到亮度一致，但有小缺欠，有欠平順，亮不足，亮度不均等現象。

3）三級品標準：

①玉石使用：有明顯缺欠，料使用方向不對，有綹有臟，有衝口現象，影響美觀。

②造型設計：比例失調，紋飾不協調並粗糙無章法。環、鏈、梁大小和安排不合理，影響造型。蓋紐、腹耳紐、足設計簡單粗糙，大小不一，縷空孔眼大小安排影響造型。

③琢工：

a、造型不對稱，比例失調，有傷殘。

b、紋飾、縷空粗糙。

c、環、鏈、梁大小不一，不對稱。

d、子口不嚴，不規矩。

e、內膛薄厚不均，不足或有傷殘。

4)拋光：拋光粗糙，表面光亮，內里未拋光。

人物質量分級標準

1）一級品標準

①玉石使用：

對玉石的質、色取捨恰當，挖臟遮綹，量料施工，達到形色美觀，擺放平穩。

②造型設計：

主體人物形態美觀，陪襯物適宜。組合人物有呼應，布局合理，主題突出，達到各種人物臉、手、身段、衣紋、動態、陪襯物等的常規造型要求。如仕女臉秀美，佛人臉肅穆，怪人臉怪誕，童子臉稚氣，對高文件作品還要求達到動態傳神，情節感人。

③琢工：

臉、手、身段、衣紋、髮髻雕琢準確、細緻，比例恰當，陪襯物生動真實，大小適宜。大小部位勾軋、撞掖鏤空利落。碾軋細膩。

④拋光：

整體潔凈，平順，不走樣，髮絲清楚，亮度均勻，無劃痕折皺。

2）二級品標準

①玉石的使用：玉石使用基本正確，取捨利用無大的缺點，形色美觀，擺放平穩。

②造型設計：主體人物形態自然，陪襯物大小、安排略有不當之處，但無傷主體。組合人物雖有呼應，能烘托主題，但布局欠佳。人物手、臉、衣紋、動態、陪襯物等能達到常規

要求，如臉五官安排正確，手大小比例合適，動態自然協調。

③琢工：

臉、手、髮髻雕琢正確，細緻，身段、衣紋、陪襯物雕琢有缺欠，大小部位勾軋、撞掖、鏤空乾淨利落，碾軋細膩，小部位欠佳。

④拋光：整體潔凈，平順，亮度均勻，小地方有欠缺，有劃痕或有亮度不均現象。

3）三級品標準：

①玉石使用：玉石使用有明顯缺點，有臟綹影響玉石美觀，色混不清，擺放失衡。

②造型設計：人物形體安排欠當，襯物與主體不協調，組合人物無主題，無呼應，比例失調，整體造型紊亂，人物臉、手、動態、身段、衣紋、陪襯物不美，如五官、頭型、手大小、姿勢明顯失衡，身段呆板。

③琢工：只有形象，沒有細工。形象粗糙，有人體臃腫或傷害造型的部位。

④拋光：拋光粗糙。

玉器山子雕質量標準要求

1）一級品標準：

①玉石使用：各種料都能使用，對臟、綹、皮處理得當，找形好，穩重、峻秀、奇特。

②造型設計：

a、定坐正確，因料定材，因質施藝。

b、內部構圖與外型協調統一。

c、內景有意境，有生氣。

d、人物比例正確適中，安排得當。

③琢工：

a、近大遠小或散點透視正確。

b、景物虛實感強，雕琢細膩。

c、人物、景物、山石、水流深雕、浮雕、縷雕形象準確。

d、點綴陪襯因形而異，烘托主題。

④拋光：亮足，勻。板正不走形。

2）二級品標準：

①玉石使用：對臟綹處理欠佳，形差。

②造型設計：

a、造型主題不突出，紊亂。

b、各種人物、景物、殿閣比例失調，意境不好。

c、玉石質色與造型不吻合。

d、透視關係掌握欠佳。

③琢工：

a、雕琢深淺掌握不合適，但工藝還細。

b、人物、景物、殿閣輪廓有，形象不夠生動，比例失調。

c、有減工意不到的部位，整體形象不統一。

④拋光：同一級品標準要求。

3）三級品標準：

①玉石使用：明顯有錯誤，對玉石色質有破壞現象。

②造型設計不倫不類，人物、景物、殿閣、山水、動物比例失調，擺放不美。

③琢工粗糙。

④拋光差。

玉器獸類質量分級標準

1）一級品標準：

①玉石使用：用料乾淨，正確，臟綹處理得當，擺放平穩美觀。

②造型設計：

a、比例準確，獸特徵明顯，動態活潑，誇張得體。

b、細部安排自然協調，能烘托獸的各種不同造型。

③琢工：

a、獸的特徵刻劃準確、生動、活潑、有神，比例安排恰當。

b、四肢、肌肉、角、發彎伸自然有力，動態準確。

c、細部妝飾順暢有序、自然、細膩。

④拋光：拋光亮度足、勻、平順、不走形。

2）二級品標準：

①玉石的使用：基本正確，但有缺點。局部臟綹應處理而未處理，擺放平穩但不夠美觀。

②造型設計：

a、獸特徵刻劃一般，比例安排基本正確。

b、四肢、肌肉、角、發伸展韁硬、動態欠協調。

c、細部妝飾粗糙。

③雕工：

a、獸的特徵刻劃基本正確，但不行動、有神，比例安排欠當。

b、四肢、肌肉、角、發伸展欠當，動態有缺欠。

c、細部妝飾雕琢較粗糙。

④拋光：同一級品標準。

3）三級品標準：

①玉石使用：不正確，有臟綹，擺放不穩，不美觀。

②造型設計：

a、獸呆板，比例失調。

b、四肢、肌肉、角、發安排不當。

c、無細部妝飾。

③琢工：

a、沒有刻劃獸的基本徵。

b、無肌肉、四肢、角、發的細部製作。

④拋光：拋光比較粗糙。

中國四大經典名玉玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-06

中國是世界上重要的產玉國，不僅開採歷史悠久，而且分布地域極廣，蘊藏量極廣。據《山海經》記載，中國的產玉地點有200多處，一些著名的玉礦至今仍在開採，為中國玉雕藝術的向前發展提供源源不斷的原料，中國最著名的玉石是新疆和田玉，它和河南獨山玉，遼寧的岫岩玉和湖北的綠松石，稱為中國的四大玉石。

　　和田玉

和田玉和田玉分布於新疆莎東——塔什庫爾干，和田——玉闐，且末縣綿延1500公里的崑崙山脈北坡。和田玉的礦物組成以透閃石——陽起石為主，並含微量透輝石，蛇紋石，石墨，磁鐵礦等。形成白色，青綠色，黑色，黃色等不同色澤。玉質為半透明，拋光後呈質狀光澤，硬度5.5——6.5度。和田玉夾生在海拔3500米——5000米高的山岩中。在河床中採集的玉塊稱為籽玉，在岩層中開採的為山料。和田玉的經濟價值評定依據是顏色與質地之純凈度。

其主要品種有：羊脂白玉、白玉、青白玉、青玉、黃玉、糖玉、墨玉。

　　獨玉

　　獨玉獨玉的礦區地處南陽市北郊的「獨山」，又稱「南陽玉」。獨玉為斜長石類玉石，質地細膩純凈，具有油脂或玻璃光澤，拋光性能好，透明及三種以上的色調組成多色玉，顏色艷，硬度大於6.5。品種主要有：白玉，綠玉、綠白玉、紫玉、黃玉、芙蓉紅玉、墨玉及雜色玉等。獨玉開採歷史悠久，陝西神木石茆出土的新石器時代龍山文化玉斧及現陳列於北京市北海公園團城內的元代「瀆山大玉海」都是獨玉琢成的。獨玉的開採在漢代已有相當的規模，至今南陽獨山還有一千多個古代采玉的礦坑，可見獨玉的開採歷史悠久，規模之盛，品類之豐，至今仍可形成規模生產。

　　岫玉

　　岫玉因主要產地在遼寧岫岩縣而得名。岫玉形成於鎂質碳酸岩的變質大理石中，我國這種玉種的礦床很多。岫玉外觀呈青綠、黃綠、和淡白色，半透明，拋光後呈蠟狀光澤，硬度為3.5-5度。新石器時期紅山文化所用的玉材產於岫岩縣境內的細玉溝，俗稱老玉，為透閃石軟玉。商代婦好墓種出土玉器多數玉材與岫岩瓦溝礦產岫玉相似。瓦溝礦岫玉開採歷史悠久，儲量豐富。為我國當前主要的產玉礦區，岫玉產量佔全國60%左右。

　　綠松石

綠松石綠松石是古老的玉石之一，早在古埃及已被人所知，把它視為神秘之物。甘肅永靖出土有距今3800年前的綠松石珠子20枚。古有「荊州石」或「襄陽甸子」之稱綠松石為銅的氧化物隱晶質塊體。或結核體，深淺不同的藍、綠等顏色，常含有鐵線，硬度為5-6，蠟狀光澤。湖北產優質綠松石，中外著名，其工藝品甚的人民喜愛，暢銷世界各國

讓創意永不枯竭——記揚州玉雕師朱逸坤玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-06

在揚州玉雕界，有一批銳意進取的年輕人，他們有著堅定的目標，也不乏勇於探索的精神。經過多年的歷練，他們對自身存在的優勢和不足都看得很清楚，並在實踐中不斷加以完善和提高，以期樹立起鮮明的個人創作風格，贏得市場的認可。今年34歲的朱逸坤也在朝這個方向努力著不善言談的他性格溫和，做事低調。但從他的隻言片語中，你可以感受到，他是一個有想法的年輕人。一位玉雕大師曾說，玉雕創作不怕資歷淺，就怕沒想法。從水晶轉而攻玉雕，朱逸坤的轉型之走路得比較順暢，但他並沒有沾沾自喜，而是不斷嘗試和改變著。因為他明白，玉雕最終體現的還是創意和構思，是玉雕師的智慧……

由水晶轉攻白玉

揚州玉器學校是揚州玉雕人才的「搖籃」，經過一段時期的學習，學生們大多會被分配到揚州玉器廠工作。在玉器廠，他們會在大師們的悉心指導下，加深對玉雕的理解，並在實踐中掌握工藝技能，為今後的發展打下根基。如今，從這裡走出去的學生已成為揚州玉雕的中堅力量。朱逸坤也是其中之一。 1993年，朱逸坤從揚州玉器學校畢業，隨後進入揚州玉器廠，走上了玉雕的工作崗位，主要從事花鳥、雜件、模擬動物等玉雕產品的製作。1995年，由於工作出色，他被廠里公派到深圳深造，專攻翡翠小件的製作。1996年，他在東莞與台灣同行進行了一年的技術交流。經過兩年的學習，他學到了新的玉雕技法——花件工。1997年，他回到廠里，一邊虛心向大師們學習，一邊自我鑽研提高。 「此時，我已具備了紮實的雕琢基本功和一定的藝術素質，在產品製作上能夠認真揣摩大師們的設計意圖，將理論知識運用在玉雕產品設計製作中，製作的一些產品得到了領導的讚譽和同事的認可，為我今後的創作打下了一定基礎。」 1999年，朱逸坤離開了玉雕廠。他不等不靠，利用在玉器廠所學到的一技之長，開始從事水晶製作，一做就是6年。其中，作品《龍騰四海》、《路路高升》等俏色擺件在業內獲得了一定的口碑。 2006年，經過認真考慮，朱逸坤決定轉型從事白玉的設計製作。此時的和田玉市場已經一片紅火，競爭也非常激烈。作為一名後來者，要想在短期內獲得市場認可，並不是一件輕而易舉之事。擺在朱逸坤面前的是一條並不平坦的道路。他清醒地認識到，如果要在白玉領域有所成績，必須另闢蹊徑。 「年輕既是劣勢，也是優勢。優勢是能夠突破傳統的束縛，嘗試做自己想做的題材和作品。即使失敗了也可以重新再來。」

獨闢蹊徑以「巧」取勝

近幾年，掛件、手把件由於可以把玩，又具有一定的觀賞性，因此受到市場的青睞。經過對市場的分析，朱逸坤決定將此作為主攻方向。在創作中，他把俏色運用於創意和設計中，並貫穿於整個環節，注意發揮材質的特點，通過巧妙的構思和精雕細琢的工藝，賦予作品強烈的視覺表現力。這種以「巧」取勝的思路讓他的作品更具特色。 「玉料豐富的顏色和玉質為巧用俏色提供了良好的物質基礎，也使玉雕作品更加生動逼真、栩栩如生，給人以美的享受。一件俏色作品的問世，不僅要有好的材料，有識別好料的慧眼，而且還需要玉雕師有巧妙運用玉材的智慧和獨具特色的創新。因此，俏色最關鍵的問題是構思。構思是一項創造性的勞動，是玉雕師心靈與技巧的結晶。」 2007年，朱逸坤的作品《霸王出世》在「老鳳祥杯」中國首飾設計製作電視大獎賽中獲得設計製作獎，這就是一件俏色運用獨到的作品。 「2005年，我在雜誌上看到了一篇有關暴龍的報導，看了以後，我就被恐龍文化所吸引。一年後，機緣巧合，我遇到了一塊新疆和田的青花料，非常適合做恐龍。懷著對這種史前巨獸的痴迷和熱情，我開始了創作。霸王龍作為有史以來最強大的肉食動物，它的霸氣與和田玉的內斂有所衝突，如何在二者之間找到平衡點，這個問題困擾了我很久。在設計上，我採用了才出殼的小霸王龍為主題，因為世間剛出生的生命是最惹人喜愛的。它的可愛與恐龍的霸氣正好可以達到一個平衡點，而青花料的色彩變化也豐富了產品的俏色處理。」朱逸坤坦言，由於作品的題材過於創新，沒有現成的作品可以借鑒，同行對此都不大理解，他也產生過放棄的念頭。但是，不輕易服輸的念頭讓他最終還是堅持了下來。作品一經問世，就得到了大家的好評。作品充分利用材質自身的特點，將霸王龍的神態刻畫得惟妙惟肖，活靈活現，呼之欲出，給觀者留下了深刻的印象。題材和表現手法的創新也得到了業內的認可。無論是俏色的運用，還是題材的拓展，在創作中，朱逸坤一直堅持因材施藝的原則。2008年，他設計製作的《筍壺》在「百花玉緣杯」評比中獲得銅獎。這作品以竹筍為主體，充分表現出竹筍蒸蒸日上、春意盎然的形態。 「作品原料是一塊白色和田子玉，上面布滿了十幾處大小小不一的石釘，根據玉石的質地，我判斷石釘進入的深度不多。後期的探查與我的判斷一致，只是有一處的石釘鑽了進去，為此，我將深的石釘通過掏膛的手法掏掉，又根據材料的形狀，在適合的地方找到了鏈條和壺蓋，運用點、線、面等造型手段，加以適當的俏色處理，完成了作品創作。」成績是最好的證明。這兩年，朱逸坤的作品在國內玉雕評比中，均有所斬獲，這也堅定了他在玉雕這條道路上繼續走下去的信心。

堅定創新的腳步

古人云：玉不琢，不成器；人不學，不成材。是人創造了美玉，玉只有經過人們鬼斧神玉的雕琢，才雕琢出了包含民族心血、智慧和毅力的玉器，這樣精美的玉器才有無限的魅力和珍貴的歷史藝術價值。經過多年的摸索和實踐，朱逸坤對玉的理解也在逐步提高。作品雖然還沒有形成鮮明的個人風格，但已經展露出了可喜的上升勢頭。一位業內人士評價說，假以時日，他還會有更大的進步。朱逸坤認為，只要用心去做，出來的作品應該都會得到市場的認可。「現在，工藝已經上來了，大家拼的是創意和設計。所以，這給我們這一輩年輕人提出了更高的要求。」 「作為我來說，現在要做的是注意平時的積累，靜下心來做一些有價值的產品。好的原料越來越少了，我們要通過自己的精心雕琢，把每塊玉的美表現出來，這樣才能對得原料，對得起前輩的培養。」為了不斷實踐，朱逸坤平時會買一些不太好的原料，嘗試做一些創新題材的作品。雖然有成功也有失敗，但都是心血的凝聚。 「創意的價值不是一蹴而就就能實現的，它需要經驗的積累，也需要時間的積澱。每一件玉雕作品無論大小都有其獨特之處，它融合了玉料特性與製作者的理念，玉器是藝術與自然的結合，是獨一無二的。不管前面荊棘還是坦途，我都會一如反顧地走下去……」

獲獎作品：

2008年，作品《手把江山》在「中國玉石器百花獎」中獲銅獎，在「百花玉緣杯」評比中獲優秀作品獎；《白菜》在中國傳統工藝美術大展中獲銅獎。 2009年，作品《白菜》在「百花玉緣杯」評比中獲銅獲。

白菜《手把江山》《筍壺》

從玩和田玉的種類看人的個性

玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-06

有些愛好玩玉器的人，看見別人有好的玉，必然眼見心謀，想據為己有，便千方百計，無所不用其極。比方，把對方的玉石說至一錢不值，具有瑕玷；或以自己不喜愛的，作為交換；務求鼓其如簧之舌，得其所哉。這是不少人的劣根性，但求佔人便宜，毫無厚道，並非分享與共賞，一味慾念太大，以佔有為目的，但又極力壓價。

　　有些人見了別人的玉器，當面讚賞不已，可是背後便極盡貶仰之能事，真亦當假，不留餘地。這表現了人性的虛偽、胸懷狹窄，世間上正

　　多這類口是心非的「偽君子」，心存妒念，器量亦有限。

　　有些人口說愛玉器，其實並不真正欣賞；每逢見了一些古玉，不談好壞優劣，必先追問介錢，甚至問人來源。這類人並不注重玉的本質，

　　只從金錢價值方面著眼，更錙銖計較；並希望得知貨源，另出手段去獲取，以求捷足先得。

　　凡此種種，都可見有些人玩玉愛玉，絕非為求儲樂和怡情養性，而只望獲得---且要佔盡便宜去獲得。

和田玉的地質表現及資源概況

玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-06

和田玉分布在特定的地域，形成的礦床特殊，據新疆維吾爾自治區1999年制定的和田玉標準（DB65—035—1999），和田玉是指：產於新疆境內，昆崙山至阿爾金山一帶的成因特殊的以透閃石為主的玉石。具體分布在塔里木板塊公格爾中央隆起帶、桑株塔格中央隆起帶、柳什塔格中央隆起帶、阿爾金斷隆帶。和田玉礦床一般位於海拔3300米至4600米，分布有「兩頭一中間」之說，即西頭以莎車、葉城為代表，東頭以且末、若羌為代表，中間以和田、于田為代表，中間最為有名，成因類型為接觸交代型。

和田玉基本地質表現特徵：

　　1.和田玉幾乎全部由細晶和微隱晶質、隱晶質結構的透閃石組成（優質和田玉透閃石晶體在0.01毫米以下），一般佔96%—99%，雜質主要有：磁鐵礦、磷灰石、黃鐵礦、透輝石、鎂橄欖石、粗晶狀透閃石、白雲石、石墨，其中隱晶質結構質地，含雜質極少者尤佳。

　　2.和田玉形成於2.5億年前的華力西期，特別是華力西中晚期，圍岩主要為中元古界長城系（距今１７億—１４億年）和薊縣系（距今１４—１０億年）中的鎂質大理岩。一般來說，圍岩越純越白，容易形成白玉並且質量也越好；圍岩中含鐵多容易成青玉；含炭多產生墨玉；圍岩含錳、鈦多色灰暗；含鎳、鉻色翠綠。

　　3.對和田玉形成有利的侵入岩是花崗岩、閃長岩的過渡岩類，一般來說，花崗岩、花崗閃長岩、石英閃長岩易形成白玉和青白玉，閃長岩易形成青玉。靠近岩體和田玉顏色越深，遠離岩體顏色越淺。

　　4.和田玉多在斷裂構造帶上或附近，特別是在構造帶的上部。

　　5.和田玉形成時的溫度為300℃—450℃，壓力為0.2—1千巴。

各區段和田玉特徵及資源量概況：

　　1.西部：從塔什庫爾干縣大同玉礦經密爾岱到葉城縣西河休，礦化帶斷續出露長約70公里。單個和田玉礦床礦化帶一般寬3—5米，礦脈厚0.1—0.6米，礦化帶最長約100多米，單礦脈長1.4—1.8米。玉石以青玉、青白玉為主，少量白玉。葉城縣西河休，主要以糖青白為主，玉石工藝性較好。按東西向每隔2公里就有一個和田玉礦點推算，在70公里長度範圍內有35個和田玉礦點，每個和田玉礦點平均按1000噸計算，則該區和田玉資源約為3.5萬噸。

2.中部和田地區：從皮山縣的賽圖拉至於田縣的葉黑浪溝，和田玉山料礦化帶斷續出露長約450公里，和田玉山料主要分布在於田縣、和田縣，皮山縣和策勒縣也有分布。如于田縣的阿拉瑪斯、賽底庫拉木、哈尼拉克、其汗可、葉黑浪溝等，和田縣普什至黑山一帶、奧米峽等地。和田玉礦脈一般長10—50米，厚0.3—0.8米，玉石主要以白玉和青白玉為主；皮山縣主要分布在新藏公路219國道以北賽圖拉至康西瓦一帶，礦化帶帶長20—200米，寬0.3—1.5米，多為青玉和青白玉，結構較粗大；策勒縣也有分布，主要在烏魯克薩依大隊以東的阿克白乃克山，以青白玉為主，質量總體較差。仔料主要分布在洛浦縣、和田縣的玉龍喀什河及其古老河床階地上，有羊脂白玉產出；墨玉縣也有分布，主要在喀拉喀什河出山口普基至禿斯阿克其的階地上；山流水主要分布在玉龍喀什河上游汗也依拉克及木孜塔格冰山以北的河道中或冰積物中；戈壁玉主要分布在策勒縣。

　　和田地區山料資源量估算情況，按東西向每隔2公里就有一個和田玉礦點推算，在450公里長度範圍內有225個和田玉礦點，每個和田玉礦點平均按500噸計算，則該區和田玉資源量約為11.25萬噸。

　　子料資源量按每立方米砂礫石含和田玉20克計算，在長度50公里，寬度約3公里的玉龍喀什河主要出玉地段，開採深度平均5米，估算約15萬噸，減去已開採量13萬噸，估計還有2萬噸。戈壁玉按策勒縣主要出產地長30公里，寬30公里即900平方公里計算，含量也按每立方米含和田玉20克計算，采深按3米計算，估算有5.4萬噸。山流水的和田玉資源量沒有任何相關調查，資源量暫不估算。

　　3.東部且末縣至若羌縣：和田玉礦化帶斷續出露長220千米，估計和田玉礦點110個，每個礦點和田玉資源量按500噸計算，則該區資源量約為5.5萬噸。且末縣主要分布在哈達里克河、塔特里克蘇、塔什賽音等地，若羌縣主要分布於庫如克薩依至里山一帶。礦床礦脈一般長10米—40米，礦脈厚0.1—2.6米，且末縣多以青白玉及糖玉為主，若羌縣外山以糖包白為代表，里山以黃玉為代表。

玉器的造型分類——藝術造型類

藝術造型類即經過一定的藝術構思和設計，將玉石雕琢成帶有一定紋飾、表達一定意義的立體形象的玉器。廣義上講，人間萬物皆可作為表現對象，一些抽象圖案也屢見不鮮。此類玉器主要用於陳設、收藏、賞玩，具體可分為人物、獸、花鳥、器具、山子這幾類。

　　1、玉件人物

玉器人物用料要求較高，一般都選用質地細膩、顏色均勻且沉穩潤澤的翡翠、白玉、青白玉、青玉、碧玉、青金石、珊瑚、綠松石等高檔玉料，用這些材料做出的人物臉部色澤勻凈且整體視覺沉穩，從而使得作品具有較高的藝術價值、經濟價值。反射光較強且底紋、紋路較多的水晶、芙蓉石、木變石等玉料不適宜製作人物，而帶俏色的瑪瑙是當代琢制玉器人物的主要玉料之一。人物又可具體分為佛像、仙人、神話人物、仕女、老人、小孩、歷史人物、現代人物及外國人像等。人物造型要求注重身材，注重人物臉部的刻劃，注重人物神態及情節內容。

2、玉件獸

總的來說，獸類用料比較廣泛，尤其是雜色料子最宜，製作要求做什麼像什麼，尤其是注重各種動物的不同習性，動靜自然，神態傳神。具體又可分為神話獸，如龍、鳳、麒麟、朱雀、辟邪等；寫實獸如雞、牛、狗、馬等。其作品有單件，也有成對的，更有成套的，如子母獸、八駿馬、十二生肖等。

3、玉件花鳥

玉件花鳥又可分為玉件花卉、玉件鳥類、玉件蟲魚。

玉件花卉選料、用料依照圓雕作品立體三面觀賞的功能和花卉優美鮮艷的特色，多選擇形狀飽滿、色澤明快艷麗、質地細膩、少綹裂的玉料，如翡翠、珊瑚、綠松石、瑪瑙、岫玉等。玉件花卉的題材多選用牡丹、月季、山茶、牽牛花、萱草、梅、蘭、竹、菊等，也常採用民間喜聞樂見的寓意吉祥如意的組合花卉，如四君子（梅、蘭、竹、菊）、歲寒三友（松、竹、梅）、喜上梅梢（梅花、喜鵲）等。為增強作品生活情趣，花卉間常配有鳥雀蟲草。

玉件鳥類，以自然界各種鳥類為題材對象，用現代寫實手法造型、施藝，形成玉器鳥自然、生動、清新的風格，在用料上以色彩清麗的岫玉及色彩鮮艷的瑪瑙居多。鳥有鳳凰、仙鶴、綬帶鳥、鷺鷥，還有孔雀、鸚鵡、錦雞、山雀等，多表現仙鶴、綬帶鳥、鷺鷥等鳥直立於枝頭或棲居於樹間的自然優美姿態，故這類作品又謂之「樹本鳥」。玉件蟲魚往往在玉器中是作為陪襯，增加玉器作品自然生動的氣息。

4、玉件器具

玉件器具要求用料質色均一，形狀規矩，其造型看似簡單，實則要求加工技藝較高，並且往往與壓絲、薄胎、內畫、活環活鏈、子母口、刻字等特殊技藝相結合。玉件器具可分為以下幾種類型：

（1）器皿，是器具中最常見的品種，又可分為：傳統器皿，有瓶、爐、薰、尊、壘、鹵、觚等；實用器皿，像酒具、茶具、餐具、煙具等，有杯、碗、壺、盞、盒等；獸形器皿，如羊尊、鴨罐、龍觥、羊罐、鴨尊、兔尊、獅尊、牛尊、鳳瓶、鴛鴦盒等。

（2）文房用具，有筆架、筆洗、筆筒、鎮紙、章坯等。

（3）健身娛樂用具，有玉枕、玉座墊、健身球、按摩棒、玉圍棋、玉象棋等。

（4）樂器，有玉笛、玉簫等。

（5）兵器，有玉刀、玉劍、玉戈等。

（6）車船，有仿古車輛、龍舟、畫舫等。

（7）建築，有亭、台、樓、榭、塔、廟、寺、城等。

器皿中最重要的品種是傳統器皿，其造型多仿古代玉器器皿和古代青銅器。器皿類常見的花式以爐、瓶、薰為多。常用的爐形有荸薺扁爐、高庄爐、亭子爐等。瓶的造型花色繁多，有圓肚瓶、觀音瓶、齊肩瓶、八棱瓶、方瓶、葫蘆瓶等幾十種。薰以北京花薰最具代表性，其薰體挺拔華美，上下由頂紐、蓋、腹、中柱、底座五節組成，有的甚至可達九節。器皿造型複雜，僅配件造型就有蓋、頂、底、耳、提梁、鏈、腹等；內膛造型又有腹膛、蓋膛、足膛之分。由於器皿部件繁多，工藝複雜，藝術品位高，因此對玉料要求很高。造型複雜的器皿大多選用質地堅硬緻密、色澤均勻、質感凝重、純凈無綹瑕的和闐玉中的白玉、青白玉、青玉、墨玉、黃玉等玉料。器皿具有很高的欣賞價值，因此琢磨技藝要求達到規整精細。除胎型周正勻實、內膛壁厚薄一致外，為呈現器皿色澤統一及小料大做的技藝絕妙，各部分配件均要從同塊玉料中掏出並進行合理使用。器皿的環、鏈、耳、足需掏空成型，不能有絲毫破碎斷裂。凡腹、蓋、足、內膛，需逐一磨平碾光，子母口之間琢磨嚴絲合縫。器皿以穩重、端莊、形美、玉潤取勝。活環及鏈條成為器皿中常見的裝飾手法。玉器器皿的裝飾紋樣，屬於錦上添花之舉，俗稱上花，是器皿設計的重要環節，也是顯示器皿藝術效果的不可分割的部分。常見的紋飾圖案有各種花草、人物、幾何紋、雲雷紋、饕餮紋、龍鳳鳥獸紋等。

5、玉山子

以藝術形式表現自然景物、人文景觀和歷史場景，取材廣泛。山子因玉料體積重量不同，作品巨微不一，大的山子可達數噸重、一二米高，小的只寸許大小。小品山子料精，以白玉為多，細膩而精巧，有沉靜、典雅之書卷氣，可作案頭擺設。大型玉山子場面宏大，雕琢有花木、山水、雲石、樓閣、人物等，氣勢蔚為壯觀。大型玉山子是在一定歷史、經濟、社會發展條件下出現的，其製作要花費大量人力、物力和財力。大型玉山子最能代表玉器的製作水平

玉友說玉--和田玉山料標本的外表與內部解剖圖解玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-06

和田玉按照產出地的不同，可分為：子料、山流水、山料三種類型。山料又稱山玉，或叫蓋寶玉，指產于山上的原生礦。

山料的特點是塊度不一，呈稜角狀，良莠不齊，質量常不如山流水和子玉。一般玉質差不多的情況下，子料是山料的5-7倍的價格，因此很多不發商販利用各種方式製造假子料。

但是由於現在子料/籽料太貴，所以對於玩玉的人來說，難免會考慮到用山料來做大的擺件。

而選購山料其實是一件風險很大的事情。下面我們分別展示幾塊小山料供大家參考。

大家先看看下圖的這塊山料，看著白度不錯，就是好像密度不好——顯然表面有磨損形成的白色粉塵。那麼裡面是什麼樣子呢？請看下圖：

呵呵！原來就是密度不好，裡面竄滿竄漿

再看下圖的另外一塊料子

這塊料子外觀感覺料子完整乾淨，但是裡面卻出現一道很深的裂。

再看下圖的另外一塊料子

這個料子看外表感覺部分還不錯，部分外面有包岩。那麼裡面是？？看下圖

竟然也呈絲狀竄漿，而且裂很穿！！

再看下圖的料子

看到這裡大家可能沒有信心了，呵呵！不要緊，這個料子確實看著不錯的，裡面？看下圖：

裡面也確實不錯，乾淨細膩！！

看了上面的圖例，大家就理解為什麼山料產量那麼大，但是精品還是比較少見了，呵呵！不過如果咱們學會了看山料，還是有不錯的料子的，而且比籽料便宜許多。　　有些收藏古玉者，十分固執，盲目和迂腐，別人皆認定是贗品，他死說是「真舊」，難得的卻是殘缺不棄，欣賞如一。這類人故舊不遺，多情而有義

玉友說玉-一塊和田玉的原料切割實錄－對比圖解玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-06

這是一塊2.6公斤的染過皮色的賭料，之所以要染皮色，就是要掩蓋裡面的毛病，通常可能會出現的毛病有碎性（即布滿的細小裂紋），僵花，糖色，玉花等等瑕疵，當然也能掩蓋青灰色調。現在維族人把有瑕疵的料都染得紅紅的，讓你們來賭。。。

看看這塊料吧，一半左右（左下方和右端）顏色很深，感覺玉質也差一些，所以這一半左右裡面基本不會有好肉，賭的就是上半部中間那塊玉肉，希望裡面別穿入僵花和糖色，這兩樣東西經常會亂穿的，所以特別要小心，如果僵花和糖色雜亂的布滿整塊料，那就很難利用了，而這是經常發生的事情。。。

另外最怕出現的料起性，即裡面布滿碎性，這種料切開後往往裡面會布滿細紋，然後雕到哪裡就爆到哪裡，那就很難利用了。。。

這塊會是什麼樣，深色下面會是僵，糖色，還是極疏鬆的料？較好的部分裡面是否會有僵花，裂隙，糖色呢？白度到底會如何呢？大家可先猜猜看。。。

其實先不說白度，只要玉質好的地方基本沒穿入嚴重的細裂紋和雜亂的僵花就已是萬幸了，我的期望值是能出兩塊大牌料，一塊手鐲料，及一些掛件料就可以了。。。

先切第一刀，把右端較差的地方切去。。。看看裡面是什麼？全是糖，160多克沒有了……然後再卸下下半部，一看還是全是糖色，600多克的一大塊沒有了……糖色會不會到處亂穿呢……擔心ing

剩下一大塊縣對切，然後左上方取一塊滿皮大牌胚（161克滿皮大牌料），還不錯，牌子乾乾淨淨沒什麼毛病，白度也還可以……左邊中間的一大塊，重600多克，大約有1/3部分帶糖色，去完糖色應該可出一塊大牌子和一些掛件把件料，這塊料看著還行……然後要切中間一塊最關鍵的部分了，先取一片手鐲料，希望沒毛病……

果然還不錯，乾乾淨淨無花無紋，白度也不錯的……滿皮的，就是不知道底部那條淺皮紋是否會有影響……這塊鐲胚重307克，厚厚的……

在這塊鐲胚下方又取出一塊287克重的鐲胚，整體也不錯的，無任何玉花僵花和細紋，就是成品可能有很少一角會帶上淺淺糖色……

玉友說玉——和田玉真皮色和加過色的差別玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-06

收藏愛好者應學會鑒別玉的質地，例如：溫潤縝密、光澤如脂肪，半透明而顯得敦厚拙樸的玉件，為上品。若粗糙乾澀無光澤，豪不透明或太透明又有瑕玷，為下品。崇玉、愛玉是東方人的傳統，人們對玉器的需求處於上升的趨勢。隨著玩玉者隊伍的擴大，人們對玉器的青睞導致價格的上揚，也為玉器收藏者在時間和空間上提供了投資機會。

　　和田玉之色，是玉本色加玉的次生色組成，皮色子玉是子玉中的精品，皮色子玉一般采於河床中。所以皮色子玉的年代更為久遠，一些名貴的皮色子玉品種如：棗皮紅、黑皮子、秋梨黃、黃蠟皮、灑金黃、虎皮子等等，均出自皮色子玉。

　　對於玉的顏色，人們歷來是非常重視的。玉性和顏色的綜合體現產生的特殊現象叫做：玉浸。和田皮色籽即便是未經過雕琢的玉，也是很珍貴的，比那些未受沁色的，則遠遠勝過百倍。

　　問：加色的話僵也容易會顏色比其他地方深的嗎?還是只裂的顏色會比其他地方深的?

　　答：加色的話僵的顏色會變得很深，同時能深入很多，僵的地方看上去顏色會挺厚的，有時會有1-2毫米，有些賣家就憑很厚的皮色就硬說是真皮色，其實現在的真皮色的成品是極少的，不會超過10%，不管外面的賣家怎麼說，其實也都是加過色的，只有很多賣家自己也不清楚，因為他們只是批來的，並不清楚料的來龍去脈

　　先上一顆芒果形的帶皮色和田玉，這塊和田玉主要是形好皮色真，玉質到是一般，有些地方帶僵……（下圖）

　　真皮色的特點是，皮肉一體，顏色不妖艷，皮色過渡有層次，皮的油潤度較佳，先看看真皮色的特點，後面會上些加色的皮給大家比較的，以後就不會被忽悠了……皮肉一體背面　　這圖注意一下裂隙，僵線上的顏色，即皮的潤度，儘管在玉質不太好的地方還是很潤的這個是加過色的，顏色叫妖艷，沒層次感，這種有人會巧雕，留一點點皮色，跟你說真皮色還賣高價……

當然加過色的籽料也不一定差，也有很好的，就是看玉肉的質地來論價的，當然不應說真皮色還加上皮色的價值。看看放水中會退色的，這是泡一天退下的色，我一般雕之前會泡到不能退色為止　　這顆籽料是顏色退好的，這種雕好後留一部分皮，有的賣家就跟你說這是灑金皮的，當然這顆玉質還是不錯的，雕好的還是很好的東西　　這顆是不是皮色更自然，連裂隙都基本沒色，其實原來也是加過色的，由於玉質很好的關係能泡得叫乾淨，這種賣家會更你說是淡淡的灑金皮或桂花皮的。

　　當然這塊料皮色雖曾加過，料其實是很好的，白度細膩度都一流的，羊脂級的東西，說到羊脂級再多說幾句，現在賣家動不動就說羊脂級甚至還說羊脂玉的，其實羊脂級不光要白度高，玉質還要特細膩，渾然一體的，其實能達羊脂級的料很少見的。　　這是玉質不太好的，加色吃進去了，退色後顏色雖變得不艷了，看色調有些像頂樓，但皮是皮肉是肉，沒層次感，一看就是加過色的……　　這塊很乾凈了吧，告訴你這也是曾加過色的，這料是光白籽加的色，退完色了還是光白籽

　　玉的做工也相當重要，古人用心專精，學玉做工時間又很長，所以有精湛的技藝，深厚的功力，古樸典雅、風格濃郁。其玉器做工體現在紋飾精美，刀法純熟，線條流暢，遠遠超過現代的機雕工藝水平。玉好工好，有了這兩條，此玉的價值就較高了。

新疆和田玉的產地與分布玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-05

和田玉分布於塔里木盆地之南的昆崙山。西起喀什地區塔什庫爾干縣之東的安大力塔格及阿拉孜山，中經和田地區南部的桑株塔格、鐵克里克塔格、柳什塔格，東至且末縣南阿爾金山北翼的肅拉穆寧塔格。　　和田玉成礦帶斷續長１１００多公里。在高山這上分布著和田玉的原生礦床及礦點，不少河流中還產出和田玉的子玉。　　在古代，人們就認為昆崙山是「萬山之祖」，它高大雄巍且盛產美玉，故受到極大的崇拜。而和田玉的存在又使昆崙山更加著名。　　一、鐵克里克塔格古陸緣地塊和田玉　　　鐵克里克古陸緣地塊位於塔里木盆地之西南緣。自英吉沙縣南，向東延伸至策勒縣南。以鐵克里克塔格為主體，還包括其西的西昆崙山北坡的前緣山脈。這裡較接近塔里木分別盆地邊緣的綠洲，通行條件不算特別困難，海拔2500～4500米，自然條件較好。因此該帶的原生和田玉開發在歷史上創有兩個記錄。一是開發歷史最早，如元代時就在大同和田玉礦建有礦山，設有碾玉作坊。二是開採規模最大，密爾岱玉礦清代開採盛期，采玉工人超過三千名。鐵克里克塔格古陸生緣地塊可分為三個礦化地段：大同地段、密爾岱地段、庫浪那古地段。　　大同地段：位於塔什庫爾干縣東部的大同村北，葉爾羌河之西，距最近的分路線約５０公里，有高山及大河陰隔，交能困難，海拔2500～3500米。礦化地段包括大同和田玉礦及其西南的２處礦化點，分布於長８～10公里、寬數百米的範圍內。　　密爾岱地段：位於葉城縣西南，棋河上游。距最近的公路線約６０公里，交通困難。本地段長２０餘公里，寬１公里。　　庫浪那古地段：位於葉城縣西南的葉爾羌河中游支流庫浪那古河東岸，距葉城縣城２００餘公里，夏季有洪水威脅，冬季冰凍雪封，自然條件差。　　二、公格爾——柳什塔格中間地塊和田玉　　公格爾——柳什塔格中間地塊位於西昆崙山的高山軸部，包括桑株塔格格不入、卡蘭古塔格及柳什塔格的一部分。　　1、塞圖拉地段　　位於皮山縣桑株塔格之南，賽圖拉到康西瓦之間的喀拉喀什河北岸。包括賽圖拉玉礦、康西瓦玉礦及其附近的礦點、礦化點。附近有新疆---西藏的公路線通過，距皮山縣城約500公里。交通較方便。礦區海拔4200米左右，空氣稀薄，氣候較寒冷。　　2、鐵日克地段　　位於皮山縣桑株塔格南坡喀拉喀什河兩岸，包括鐵日克玉礦、卡拉大坂玉礦及附近的礦化點。距最近的公路線50公里。閉塞於深山，供應線長且交通很困難，礦區海拔3500餘米。歷來未開採過。　　3、阿格居改地段　　位於和田縣黑山南汗尼亞依拉克河上游雪線附近，海拔5000米左右。距最近的公路線約80公里，交通很困難。礦化地帶長約十餘公里，寬度不明。此地段的河谷中為數千年來拾玉的主要地區之一。產出極著名的羊脂白玉、墨玉和玉。　　4、奧米沙地段　　位於和田縣喀什塔什奧米沙村南。海拔4200米。距最近的公路線25公里，交通較方便。現知只有奧米沙一處和田玉礦床。以往曾開採，但玉石為灰白色，且裂紋較多，又含黑色暈斑，無質量上乘之玉。均因銷路問題而擱淺，找礦石都是几上幾下。礦化地段長約2公里，寬100餘米。　　5、哈奴約地段　　位於策勒縣奴爾鄉哈奴約提河。海拔3200米，距公路線30公里，交通方便，哈奴約提礦山古代曾開採過和田玉，被稱為[塔克]是[山]的意思，因為策勒縣奴爾附近百里之內不產玉，就把哈奴約提的玉礦稱為山礦。前多年哈奴約提產崑崙玉，但近來收集到並證實了確有和田玉的標本，因此產出和田玉也是無疑的。　　6、阿拉瑪斯地段　　位於于田縣柳什村東南，克里雅河支流的源頭，礦區海拔4500米。距最近的公路線40公里，交通困難。從克里雅河到柳什河，以阿拉瑪斯為中心長十餘公里、寬100~200米的地段，包括阿拉瑪斯玉礦床、冰斗河玉礦賽底庫拉木玉礦床等幾處礦床及礦點。自清代到今，斷續開採約二百餘年。　　7、依格浪古地段　　位於于田縣皮希蓋河中游。海拔4100米。交通較困難。以往曾小規模開採，因玉石質量差而停止開採。　　三、阿爾金古陵緣地塊和田玉　　阿爾金山是塔里木盆地東南緣的一座有名的山脈。它以北東東方向延展，從新疆直到青海、甘肅兩省西部的連接地帶。東端與祁連山相接處的玉門關、陽關，是古代和田玉東入中原的必經地和集散地。阿爾金山西段北麓的羅布泊、若羌、且末是古代樓蘭、鄯善、且末等到國的故地，古代就大量出產和田玉。阿爾金山所發現的和田玉礦床在且末縣境內，自江格薩依上源以西，長60公里，寬15公里的範圍內，和田玉礦點較多。　　1、塔特勒克蘇地段　　位於且末縣哈達里克河到塔特勒克蘇之間長25公里的地帶，包括哈達里克奇台和田玉礦床和塔特勒克蘇和田玉礦床。海拔3500~4500米，比高500米。懸崖峭壁林立，交通困難。　　2、塔什賽因地段　　位於且末縣東南尤勒河到江格薩依源頭一帶。包括塔什賽因玉礦床、江格薩依上游礦點和2處礦化情報點。礦化地段長十餘公里，寬數百米。海拔4000米左右，交通困難。塔什賽因玉礦以往曾開採，因自然條件差，產出的玉以青玉為主。

和田玉加工的基本步驟玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-05

和田玉加工都不外乎鋸割、琢磨、拋光、上蠟這四個大的步驟（所有的玉器加工基本上都是按這些步驟做的）　和田玉原石的鋸割　鋸割就是在鋸割機上將玉石材料分割成適當的形態和大小，以便玉石工匠合理利用。這也是玉石加工的第一道工序。鋸割的過程涉及鋸機和鋸片。自古至今鋸割用的工具已發生很大變化。由人力驅動的泥砂鋸到電力驅動的切割機，這期間經歷了漫長的歲月。現代被大量使用的鋸機，則有用於不同目的的各種電動鋸機，如大料切割機（包括開石機、切片機）、小型切割機、多刀切割機等等。　鋸片的種類也各不相同。現代各種鋸機的鋸片則採用熱鑄鋸片和滾壓一電鍍鋸片，將鑽石粉直接熱鑄或滾壓在鋸片的刀刃之上，使鋸機只需冷卻水便可快速對任何硬度的玉石進行切割，效率很高。尤其是滾壓—電鍍鋸片，因其價格低、規格全、刀口薄、切割時對材料的損耗最小，一經誕生，便被廣泛應用。　和田玉玉石的琢磨　琢磨是玉石加工的第二個工序。一件玉器造型優劣與否的關鍵在於琢磨的質量。琢磨的過程涉及磨料與磨具。磨料是玉石加工的重要輔料。古代工匠用河床中的砂子做磨料。玉石的琢磨是通過有磨料配合的磨具來進行的。通常有兩種形式：以鬆散顆粒磨料琢磨和以固著的磨料琢磨。前者是通過將磨料加水製成懸浮液附著在某些工具（如鑄鐵平磨盤）上，藉助於磨盤的旋轉及施加於玉料上的壓力使磨料對玉石進行琢磨，這種形式是傳統琢磨方法常採用的；後者則是通過樹脂、金屬、陶瓷等結合劑將磨料固著在一定的基體上製成磨具，從而對玉石進行琢磨，現代玉石加工多用這種方法。如用碳化硅粉製成的磨具稱碳化硅磨具，包知各種類型的砂輪、砂條、砂布、砂紙等，以碳化硅砂輪最常用。　和田玉玉器的拋光　拋光過程實際上是一種精細的研磨作業，它涉及拋光劑和拋光工具。即將拋光劑與某些液體如水、縫紉油等以一定比例混合，使之附著在拋光工具上與工件發生磨擦。若操作方法得當，即可使玉件顯出亮麗的外表。拋光過程是使拋光劑附著在拋光工具上，使之與玉器發生摩擦而實現的。普通的拋光工具分為兩類，一類用於拋光具凸面、球面及隨形表面的玉件，通常都用如毛氈、皮革、毛呢等製作拋光碟或拋光輪，稱為軟盤；另一類用於拋光具有平面的玉件，通常用抗壓力較強的硬質材料如金屬、塑料、木頭等製作拋光碟。常將以金屬製作的拋光碟稱為硬碟，木頭、塑料甚至瀝青製作的拋光碟稱中硬碟。玉石加工因多以弧面或曲面多見，所以更常用軟質拋光工具。和田玉玉器的上蠟　上蠟是玉石製品在拋光之後通常要進行的一道工序，實際上這不是對玉料的加工工序，而是對玉器的處理工序。上蠟也稱過蠟。　上蠟通常有兩種方式，一是蒸蠟，二是煮蠟。蒸蠟是預先將石蠟削成粉末狀，將玉件在蒸籠上蒸熱，然後將石粉灑在上面，石蠟熔化而使玉器表面布滿石蠟，這種方法只局限於表面；煮蠟，則是在一容器中，將蠟煮熔，並保持一定的溫度，將玉件放入一篩狀平底的玉器中，連容器一起浸入處於熔融狀態的石蠟中，使其充分浸蠟，然後提起，迅速將多餘的蠟甩乾淨，並用毛巾或布擦去附著在表面上的蠟。這種上蠟方法可使蠟質深和裂隙或孔隙當中，效果較好。

和田玉中的羊脂玉為什麼價格昂貴？玉家大院和田玉專賣/ 2011-04-05

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影響和田玉中的羊脂玉價格的因素是很複雜的，不過，歸納起來主要有以下幾個方面：一、最主要的一個因素是美麗美麗是各個因素中最主要的，如果不美麗，古往今來，不會有許多的王公貴族、文人墨客對之趨之若鶩。油潤細膩的質地，"色如截脂"的凈白，"常如肥物所染"的光澤，符合中國傳統文化含蓄的審美觀念，不張揚，不艷麗，不耀眼，用一種"精光內蘊"的美，吸引了中國人幾千年。羊脂玉的美麗之中有一種神秘的魅力，多少人為之痴狂陶醉，千金散盡亦不悔。

二、影響羊脂玉的價值的另外一個因素是耐久性對於寶石，評價它的質量時，很重要的一點是寶石的耐用性，和田玉也是同樣的道理。白玉從遠古的時候就被人類所認識，並廣泛地用作工具、武器以及宗教祭祀的神器，其堅韌耐用，日久彌新的特點為古代中國人所崇尚。這一特點也被現代科學研究所證實：白玉的摩氏硬度達到6～6.5，大於鋼材、玻璃、普通岩石等常見的硬物，在日常生活中使用不易磨損；白玉的韌性尤為突出，其韌性在自然界礦物中排行第二，僅低於製作高級車刀工具用的黑金剛石。所以羊脂玉看似柔軟，內質剛強堅韌，可以長久的佩帶使用和傳承。基於羊脂玉優秀的工藝性質，歷代琢玉名家，無不將和田玉中的羊脂白玉作為施展自己雕刻技藝的首選玉石。

三、影響羊脂玉價值的第三個因素是它的稀少性－恰如其分的稀少 "物以稀為貴"的道理，似乎毋庸置疑。稀少在決定玉石價格方面具有重要的意義。作為可以交換的商品，產量越少需求量越大，價值也就越高；反之某些玉石品種，產量較大，質量不錯，也可以批量供應市場，產地也比較多，需求量長期以來並沒有大的增長，價值也就長期維持在比較低的水平。 "恰如其分的稀少"也是影響價值的一個重要因素。雖然稀少會導致價格高，但有必要注意的是如果它太稀少，以至於人們無法認識到它，甚至慢慢地忘掉了它的美麗，市場的需求自然會減少，它的價值就會大打折扣。另外，可能沒有人會去宣傳市場上幾乎買不到的產品。珠寶行業有很多例子可以說明這個問題，例如鑽石，毫無疑問是比較稀少的寶石，但它的產量可以保證鋪滿所有珠寶店的櫃檯，較大的供貨量絲毫沒有影響鑽石高昂的價值。而另外一種寶石－翠榴石，美麗勝過鑽石，但產量極其稀少，幾乎就是在礦物學家和礦物收藏者的圈子裡流動，吸引不了大量的購買和投資，市場價格並不高。

四、傳統和文化的重要因素傳統和文化是影響寶玉石價值的又一重要因素，這一點有時候會被人們忽視。需求是隨著人們的逐步了解而增長的，人們了解的越多，需求越多，強烈的需求反過來會刺激市場的擴大。在漫長的歷史時期中，中國人形成了崇尚玉器的傳統，有一套豐富的傳統玉文化體系，這一點對自古以來聲名顯赫的和田玉，特別是和田玉中的佼佼者－羊脂白玉價值的急劇上升，起到了推波助瀾的作用。古人認為的玉石之"德"中有"天下莫不貴者，道也"的說法。意思是普天之下都將其尊為瑰寶，已經是不以人的意志為轉移的規律。"言念君子，溫其如玉。故君子貴之也"，溫潤的玉石也恰是對白玉或羊脂白玉的形容。古人關於玉有"五德"、"九德"、"十一德"的種種論述，更將玉石的人文內涵提高到了一種神聖的地步，在諸多寶玉石品種之中，可以說是一個極為突出的"中國特色"。

五、市場需求量的影響市場需求的波動是影響和田玉價值的重要因素之一。市場需求過大，會導致搶購和囤積玉石；商家追漲殺跌，加之近年來的玉石熱，都會導致玉石價格在某一時期暴漲。價格升高會使得玉石山料的開採量增加很多，因為礦山只要增加設備和投資就可以增加產量。但羊脂玉在各個玉礦中的儲量分布稀少，尤其是子玉隨洪水沖刷裹挾，分布稀散，近年產量增加十分有限，這就導致羊脂玉，特別是子玉的價格一路上揚的重要原因。

六、體積小，價值高也是影響羊脂玉價值的因素體積小，價值高，便於攜帶和收藏，也是羊脂玉價值高的一個因素。大量的貨幣價值高度集中在一件小小的玉器上，方便了收藏者可以親自、隨時、秘密地保存和轉移大量的資產，又可以長期保值，自古以來金銀財寶基本上都帶有上述作用。這也是達官貴人，財團巨富們投資於珠寶玉器的重要原因。

你現在知道羊脂玉為什麼那麼貴了吧？

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影響和田玉中的羊脂玉價格的因素是很複雜的，不過，歸納起來主要有以下幾個方面：一、最主要的一個因素是美麗美麗是各個因素中最主要的，如果不美麗，古往今來，不會有許多的王公貴族、文人墨客對之趨之若鶩。油潤細膩的質地，"色如截脂"的凈白，"常如肥物所染"的光澤，符合中國傳統文化含蓄的審美觀念，不張揚，不艷麗，不耀眼，用一種"精光內蘊"的美，吸引了中國人幾千年。羊脂玉的美麗之中有一種神秘的魅力，多少人為之痴狂陶醉，千金散盡亦不悔。

二、影響羊脂玉的價值的另外一個因素是耐久性對於寶石，評價它的質量時，很重要的一點是寶石的耐用性，和田玉也是同樣的道理。白玉從遠古的時候就被人類所認識，並廣泛地用作工具、武器以及宗教祭祀的神器，其堅韌耐用，日久彌新的特點為古代中國人所崇尚。這一特點也被現代科學研究所證實：白玉的摩氏硬度達到6～6.5，大於鋼材、玻璃、普通岩石等常見的硬物，在日常生活中使用不易磨損；白玉的韌性尤為突出，其韌性在自然界礦物中排行第二，僅低於製作高級車刀工具用的黑金剛石。所以羊脂玉看似柔軟，內質剛強堅韌，可以長久的佩帶使用和傳承。基於羊脂玉優秀的工藝性質，歷代琢玉名家，無不將和田玉中的羊脂白玉作為施展自己雕刻技藝的首選玉石。

三、影響羊脂玉價值的第三個因素是它的稀少性－恰如其分的稀少 "物以稀為貴"的道理，似乎毋庸置疑。稀少在決定玉石價格方面具有重要的意義。作為可以交換的商品，產量越少需求量越大，價值也就越高；反之某些玉石品種，產量較大，質量不錯，也可以批量供應市場，產地也比較多，需求量長期以來並沒有大的增長，價值也就長期維持在比較低的水平。 "恰如其分的稀少"也是影響價值的一個重要因素。雖然稀少會導致價格高，但有必要注意的是如果它太稀少，以至於人們無法認識到它，甚至慢慢地忘掉了它的美麗，市場的需求自然會減少，它的價值就會大打折扣。另外，可能沒有人會去宣傳市場上幾乎買不到的產品。珠寶行業有很多例子可以說明這個問題，例如鑽石，毫無疑問是比較稀少的寶石，但它的產量可以保證鋪滿所有珠寶店的櫃檯，較大的供貨量絲毫沒有影響鑽石高昂的價值。而另外一種寶石－翠榴石，美麗勝過鑽石，但產量極其稀少，幾乎就是在礦物學家和礦物收藏者的圈子裡流動，吸引不了大量的購買和投資，市場價格並不高。

四、傳統和文化的重要因素傳統和文化是影響寶玉石價值的又一重要因素，這一點有時候會被人們忽視。需求是隨著人們的逐步了解而增長的，人們了解的越多，需求越多，強烈的需求反過來會刺激市場的擴大。在漫長的歷史時期中，中國人形成了崇尚玉器的傳統，有一套豐富的傳統玉文化體系，這一點對自古以來聲名顯赫的和田玉，特別是和田玉中的佼佼者－羊脂白玉價值的急劇上升，起到了推波助瀾的作用。古人認為的玉石之"德"中有"天下莫不貴者，道也"的說法。意思是普天之下都將其尊為瑰寶，已經是不以人的意志為轉移的規律。"言念君子，溫其如玉。故君子貴之也"，溫潤的玉石也恰是對白玉或羊脂白玉的形容。古人關於玉有"五德"、"九德"、"十一德"的種種論述，更將玉石的人文內涵提高到了一種神聖的地步，在諸多寶玉石品種之中，可以說是一個極為突出的"中國特色"。

五、市場需求量的影響市場需求的波動是影響和田玉價值的重要因素之一。市場需求過大，會導致搶購和囤積玉石；商家追漲殺跌，加之近年來的玉石熱，都會導致玉石價格在某一時期暴漲。價格升高會使得玉石山料的開採量增加很多，因為礦山只要增加設備和投資就可以增加產量。但羊脂玉在各個玉礦中的儲量分布稀少，尤其是子玉隨洪水沖刷裹挾，分布稀散，近年產量增加十分有限，這就導致羊脂玉，特別是子玉的價格一路上揚的重要原因。

六、體積小，價值高也是影響羊脂玉價值的因素體積小，價值高，便於攜帶和收藏，也是羊脂玉價值高的一個因素。大量的貨幣價值高度集中在一件小小的玉器上，方便了收藏者可以親自、隨時、秘密地保存和轉移大量的資產，又可以長期保值，自古以來金銀財寶基本上都帶有上述作用。這也是達官貴人，財團巨富們投資於珠寶玉器的重要原因。

你現在知道羊脂玉為什麼那麼貴了吧？

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影響和田玉中的羊脂玉價格的因素是很複雜的，不過，歸納起來主要有以下幾個方面：一、最主要的一個因素是美麗美麗是各個因素中最主要的，如果不美麗，古往今來，不會有許多的王公貴族、文人墨客對之趨之若鶩。油潤細膩的質地，"色如截脂"的凈白，"常如肥物所染"的光澤，符合中國傳統文化含蓄的審美觀念，不張揚，不艷麗，不耀眼，用一種"精光內蘊"的美，吸引了中國人幾千年。羊脂玉的美麗之中有一種神秘的魅力，多少人為之痴狂陶醉，千金散盡亦不悔。

二、影響羊脂玉的價值的另外一個因素是耐久性對於寶石，評價它的質量時，很重要的一點是寶石的耐用性，和田玉也是同樣的道理。白玉從遠古的時候就被人類所認識，並廣泛地用作工具、武器以及宗教祭祀的神器，其堅韌耐用，日久彌新的特點為古代中國人所崇尚。這一特點也被現代科學研究所證實：白玉的摩氏硬度達到6～6.5，大於鋼材、玻璃、普通岩石等常見的硬物，在日常生活中使用不易磨損；白玉的韌性尤為突出，其韌性在自然界礦物中排行第二，僅低於製作高級車刀工具用的黑金剛石。所以羊脂玉看似柔軟，內質剛強堅韌，可以長久的佩帶使用和傳承。基於羊脂玉優秀的工藝性質，歷代琢玉名家，無不將和田玉中的羊脂白玉作為施展自己雕刻技藝的首選玉石。

三、影響羊脂玉價值的第三個因素是它的稀少性－恰如其分的稀少 "物以稀為貴"的道理，似乎毋庸置疑。稀少在決定玉石價格方面具有重要的意義。作為可以交換的商品，產量越少需求量越大，價值也就越高；反之某些玉石品種，產量較大，質量不錯，也可以批量供應市場，產地也比較多，需求量長期以來並沒有大的增長，價值也就長期維持在比較低的水平。 "恰如其分的稀少"也是影響價值的一個重要因素。雖然稀少會導致價格高，但有必要注意的是如果它太稀少，以至於人們無法認識到它，甚至慢慢地忘掉了它的美麗，市場的需求自然會減少，它的價值就會大打折扣。另外，可能沒有人會去宣傳市場上幾乎買不到的產品。珠寶行業有很多例子可以說明這個問題，例如鑽石，毫無疑問是比較稀少的寶石，但它的產量可以保證鋪滿所有珠寶店的櫃檯，較大的供貨量絲毫沒有影響鑽石高昂的價值。而另外一種寶石－翠榴石，美麗勝過鑽石，但產量極其稀少，幾乎就是在礦物學家和礦物收藏者的圈子裡流動，吸引不了大量的購買和投資，市場價格並不高。

四、傳統和文化的重要因素傳統和文化是影響寶玉石價值的又一重要因素，這一點有時候會被人們忽視。需求是隨著人們的逐步了解而增長的，人們了解的越多，需求越多，強烈的需求反過來會刺激市場的擴大。在漫長的歷史時期中，中國人形成了崇尚玉器的傳統，有一套豐富的傳統玉文化體系，這一點對自古以來聲名顯赫的和田玉，特別是和田玉中的佼佼者－羊脂白玉價值的急劇上升，起到了推波助瀾的作用。古人認為的玉石之"德"中有"天下莫不貴者，道也"的說法。意思是普天之下都將其尊為瑰寶，已經是不以人的意志為轉移的規律。"言念君子，溫其如玉。故君子貴之也"，溫潤的玉石也恰是對白玉或羊脂白玉的形容。古人關於玉有"五德"、"九德"、"十一德"的種種論述，更將玉石的人文內涵提高到了一種神聖的地步，在諸多寶玉石品種之中，可以說是一個極為突出的"中國特色"。

五、市場需求量的影響市場需求的波動是影響和田玉價值的重要因素之一。市場需求過大，會導致搶購和囤積玉石；商家追漲殺跌，加之近年來的玉石熱，都會導致玉石價格在某一時期暴漲。價格升高會使得玉石山料的開採量增加很多，因為礦山只要增加設備和投資就可以增加產量。但羊脂玉在各個玉礦中的儲量分布稀少，尤其是子玉隨洪水沖刷裹挾，分布稀散，近年產量增加十分有限，這就導致羊脂玉，特別是子玉的價格一路上揚的重要原因。

六、體積小，價值高也是影響羊脂玉價值的因素體積小，價值高，便於攜帶和收藏，也是羊脂玉價值高的一個因素。大量的貨幣價值高度集中在一件小小的玉器上，方便了收藏者可以親自、隨時、秘密地保存和轉移大量的資產，又可以長期保值，自古以來金銀財寶基本上都帶有上述作用。這也是達官貴人，財團巨富們投資於珠寶玉器的重要原因。

你現在知道羊脂玉為什麼那麼貴了吧？

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玉友說玉——和田玉玉器雕刻的過程記錄圖解

您知道玉雕件是怎樣在玉工的藝術設計和碾琢之下從原石變成一方精美無比的玉器的嗎？在這裡，我全程以紀實的方式給大家來做一個展示。

當一塊玉料拿到手中，首先要做的是仔細的審視它的玉性、綹裂、瑕疵等情況，對好壞部分瞭然於胸。這叫「相玉」。看玉要「轉」著看：正面、背面、側面、頂面......這是一塊綹裂比較多的籽料，掛淡淡的黃皮，質不錯，但必須施以雕工才可體現其擁有的價值。如若順裂切開，就會細碎的不值一錢；如果將綹裂盡數挖去，又會破壞完整的料形。辦法只有一個：借裂為紋，挖臟遮綹。

很多朋友都喜歡問：如何評判一款玉件的雕工好壞？這是一個見仁見智的問題。總的來說，從「意、形、工、痕」四個方面入手，把握「合適」這個尺度，就可以做出比較理性的判別。

意——就是畫面的意境、畫意。自然的物象千變萬化，畫意、意境才是審美的焦點取向。形——就是玉件的大形以及每一個物體的形體。只有準確的形體，才會有美的享受。當然，虛實處理等手法引起的變形，只要是對塑造美感有幫助，都是可以接受的。工——就是為表現畫意、形體所作的表現。這要講究個「合適」，不夠不行，過分也不可取。痕——就是「工」的具體體現。跟腳要求乾淨，線條要求優美、漂亮，要符合所表現的物體及畫意。

為重現整個過程，將已畫完的墨跡去除重來了一次！當然，首先是鉛筆草稿。定稿當然是墨稿了。玉雕離不了水，要選用不怕水的油性筆，或著以防水的蟲膠液罩一下。但二者千萬別一起上啊。溪山垂釣，枝蔓輕飄。白雲出岫，孤松斜靠。意境還不錯，定稿！

經過工手的初步努力，玉件的大形輪廓出來了。這個步驟就叫「出坯」。

玉雕的工具與牙醫用的鑽牙工具材質相同。其實在大小及種類上還是有區別的，玉雕工具要豐富得多。各種形狀的不同尺寸加在一起估計不下幾百種。這是些一般常用的。告訴你們個秘密：水平越是高超，常用的工具越少......。

出坯完成後，一般會畫一稿，精確一下形。有經驗的工手自己用鉛筆畫一下就行了。由於雕刻由玉料表面進入了玉料內部，可能會發現新的問題；由平面形像轉為立體形象，也會有畫面變空闊的感覺。因此，出坯後的修改就很重要。注意，在背面加上了一道瀑布，疏密及層次更豐富了。

大家知道，玉料的硬度是較高的，而鑽粉磨頭的磨削力也是相當強的，兩者相磨就會產生高溫及火花。因此水在玉雕過程中是必不可少的。它既有降溫的作用，也起到了潤滑介質的功能。

經過努力，這件《溪山垂釣》的雕刻部分基本完工了。通過圖片可以看到：原來明顯的綹裂基本得到了借除，並且最大限度的保留了玉料的外形，並保留了相當一部分的原始皮殼。這在「認皮證身」的今天，還是蠻重要的哦。這件雕完稱重112克有餘，正好一手件。作為把玩件的基本要求是：手感圓滑舒服「不扎手」，同時也需要有細工、「有看頭」。經過幾天的打磨，玉件已完工。此時的玉件已不同於原料時的寒摻樣了！

因此在鏤空部分的處理上要充分考慮到受力面的牢度。手把件就會要串繩。串繩孔的要求：一是不能破壞整體美觀，二要懸掛垂直，歪頭斜腦的總是缺點啊。

打磨工作是很枯燥、單調的。許多的人改行了。打磨的工作又是很重要的，我們稱它為給玉件「穿衣服」！佛要金裝啊！打磨是需要非常細心的。看看那些大大小小、粗粗細細的油石（砂條），你是否會暈呢？

玉件經過打磨，雖然煥發了生機，但是，細心檢視你會發現：玉件的光澤並不完全均勻，陰線線腳等油石難以進入的地方還有白花花的毛面存在，這是正常現象。須知一個水平再高的高手也無法做到在每一個地方都給予同樣的力度和往複打磨次數。

這樣的效果如果是自己玩也就罷了，如果想要展示、出售，就需要進一步的美化一下，這就是「封蠟」也叫「合蠟」。下面就是經過封蠟後的玉件，看看是否漂亮了？

一款玉件的誕生，玉料的選用是很重要的，但這還不夠。如何利用巧思將玉料賦予生命，是從設計到雕刻、打磨乃至串繩各道環節都要進行思考的問題。也就是說：各道環節都是一次再創作。這是串繩完成的效果。

雕工要「合適」要有美感。有人喜歡千雕萬鏤，有人喜歡寥寥數刀。只要好看、喜歡，就是合適的。現在，好料子很少、很貴。雕工惜料嚴重。一般不會像這個物件，大動干戈！

和田仔的汗毛孔看圖說話（轉載）

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聚福祿壽喜財寶齋

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和田仔的汗毛孔看圖說話

和田仔的表面不是光潔的,上面有凹凸坑窪,和人的皮膚一樣

和田玉與俄料的區別

「如何辨別青海料、俄料及和田料？」我想這個問題應該是每個初接觸和田玉的朋友都會問的問題。要辨別這三種容易混淆的玉石，首先要搞清楚究竟何謂青海料？何謂俄料？何謂和田料？ 青海料：自1994年以來，新疆市場上出現了大量的產於青海省的軟玉製品。由於它與傳統的和田玉有某些不同特點，且供貨量大，價格低廉，一時對和田玉市場造成較大的衝擊，同時在命名的銷售上也引起了一些混亂。 青海軟玉產於青海省格爾木市西南、青藏公路沿線一百餘公坦克處的高原丘陵地區，至今已開採的礦點大約有三處。當地海拔高度雖高但相對高度差不大，交通較為便利。該地產出的玉料以礦采山料為主，少量山流水(戈壁)料，未見子料。產出地段屬崑崙山脈東緣入青海省部分，西距新疆若羌境約300餘公里，與且末、若羌等地產出的和田玉在地質構造背景上有著密切的聯繫。青海軟玉按其顏色特徵分為白玉、青白玉、青玉等品種。其中最常用於假冒和田玉的是白玉，青海白玉是青海軟玉的主要品種，也是產量最大的品種，業內有時習慣上稱為「青海白」。呈灰白—蠟白色，半透明，透明度明顯好於和田白玉，質地細潤，產出塊度較大，有少量達到「 羊脂白玉」品質。業內人士根據其不同的外觀特徵形象地描述為：奶白玉、透水白玉、梨花 白、米湯白等品種。青海白玉質地細潤均勻，塊度大，但其透明度偏高，凝重質感不足，做薄後尤為輕飄。青海軟玉中也有糖色玉品種，主要為淺黃褐色比較均勻的糖色浸染和斑點狀的黑褐色 —黃褐色翳色糖。其糖色要麼集中形成黑褐色斑點，要麼色太淺，對俏色貢獻不大，對玉質破壞不少，可利用價值較低。 青海料的特點：一是「干」無油潤度，但玉友要當心有的商人把青海料沁入油中，時間一久醜態畢露；二是「白」；三是「透」 大多呈透明狀……青海料更多見疏鬆的類型,容易上色,不好打磨,容易出橘皮,容易黯淡 俄料大致分為白皮料和糖（俄）料，這是新疆行內的叫法。 好的俄料特白，但不是和田料那種糯白、陰白色（微微泛青），俄料的白度無含蓄柔和之美（實物對比一目了然） 俄料及和田料雖然同屬喀喇昆崙山系礦脈，但由於環境的不同，致使它們的內部結構不同，如分子結構的交織纖維狀，從而引起後天變化的不同，導致價格上的差別…… 俄料實物上手——稍稍透光「毛氈狀」的結構明顯（肉眼可看），而和田料一般顆粒非常小，短軸方向一般在0.01mm以下，一般情況下肉眼看不清楚。（和田玉質地有絮和玉花等除外）。 另外，由於本身的分子結構特點，俄料不好打磨加工，大多情況下反光有班班駁駁的感覺，這也是鑒別的直接方法。 有糖色的俄料－－俄料的糖色很特殊，是醬色的，易趣有很多用它來冒充和田玉，甚至利用它的糖色與白肉的結合處，讓白玉表面帶點糖當皮來騙人。 白皮俄料也能做色,做的好的,很難分辨,高檔的俄料由於它的白度要比絕大多數的高檔和田白玉高，更容易給人感官上帶來更大的刺激，這也是近年玩家對和田羊脂白玉的白度要求提高的原因，Maggie認為一味追求和田白玉的白度，以俄料的白度標準衡量和田白玉有失偏頗，其實真正的羊脂白應該是細糯陰白（微微泛青）的。 俄料也有帶皮子的，但俄料的皮艷（更象沁色）並伴生石皮厚，因此在分辨帶皮籽料時請注意，和田籽料的皮色薄且無石皮，這跟兩種籽料的成因有關，原礦都存在與石皮結合的可能，但石皮強度始終是不如玉石的，和田籽料經玉龍河水的反覆、持續的衝擊，環境不同造成分離度的不同，疏鬆的被淘汰，剩下的總是堅實的，因此可歸納出和田籽料皮子的上述特性。俄料因為沒有這種環境條件，因此石皮保留著原結合狀態不變。 和田料：和田玉的礦物組成以透閃石——陽起石為主。並含微量透輝石，蛇紋石、石墨、磁鐵等礦物質。形成白色、青綠色、黑色、黃色等不同色澤。多數為單色玉，少數有雜色。和田玉呈油脂或蠟狀光澤且滋潤感較強，好的料無瓷性，和田玉因玉質厚度不同而有區別，總體呈微透明或半透明狀，手感較沉 光滑，硬度一般在6度至7度（新礦以及質地較差也有5.7度左右） 和田玉夾生在海拔3500米至5000米高的山岩中。經長期風化剝解為大小不等的碎塊，崩落在山坡上，再經雨水沖刷流入河中。待秋季河水乾涸，在河床中採集的玉塊稱為籽玉、在岩層中開採的稱山料。通常的說法是：和田上五公里出大料，中間出把件，下五公里出小子料且帶皮的概率大 品質最好的當屬20克左右。 俄料子料受環境的錘鍊是與和田子料不同的。 和田子料承受的磨難更艱苦、更複雜，上至萬古冰川沁淬、剝蝕，因地殼變動隨冰川運動剝落出來，逐步形成山水流，風餐露宿，飽受溫差折磨，遇到山洪又投入到急流懷抱，有的被帶到了戈壁，有的埋沒在水沙之中。日復一日，年復一年，經萬年億年的磨鍊方成就今生。 因此即使同是子料，俄籽料也脫不了悶。冰對玉的萃取作用是非常有效的，和田子料原生礦在海拔5000以上，覆幾十米甚至百米厚萬古冰川。不同環境下，出生的玉秉性也是不盡相同的。和田玉要更加溫潤、晶瑩，且越盤越油。而俄料變化過程相反，越玩越透（渾白變干透，放在白布上特白，拿在手上卻顯干透）。

學習貼-和田玉籽料、青海料、俄料、韓料辨別（轉載）

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聚福祿壽喜財寶齋

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.當你買了第一塊和田玉籽料後你又該怎麼辦？好東西他自己會說話，我個人建議是反覆看，燈光打，從強光打到弱光，從正面打到底面，放大鏡一點一點的照，看什麼？看的就是籽料的結構特徵，雲絮狀，宛如天空的雲，藕斷絲連，看表面細細的毛孔，濃球花圈，像以前鄉下土上的小泥饅頭，看1個月2個月，對和田玉有個進.一步了解，這段期間我不推薦再夠買，最多就是問問價，了解了解行情，為下一次購買做好功課。.當你了解到籽料結構或者表面天然毛細孔後可以嘗試下接觸其他的料種，推薦從青海料開始：.青海料很簡單，灰色調，一眼看過去水性足、透、干，其結構千萬別用強光打，一定要弱光，弱到能看清裡面結構為止，你會發現青海料的結構成點狀的，有如一粒粒小沙子密密麻麻，有時候周圍會有幾條水線伴隨著「揚花」。那麼青海料是不是就沒有好的呢？就沒有值得購買的呢？...其實也不然，昨天我廠里人家就送來一批料，我看了一眼後問對方，這種料市場上很難見到什麼價，一塊58牌2WRMB，我算算也差不多，然後多說了一句，是野牛溝么，對方看了看我說籽料，我說這你不用和我爭，明的青海，只是足夠市場殺一片人，然後價格低了很多。...最後我還是沒拿，這種青海料不是很透，但是是青海料中的絕對戰鬥機，弱光下無結構，白度到羊，濃度牛奶，油性也有，新手們注意了，如果遇見這種料價格合適，我們為什麼不選擇，玩任何東西我的追求都是頂級，既然這是青海中頂級買個一小塊收藏做為樣版，何樂而不為之？..青海料了解後，個人推薦接觸俄料，市場殺傷力最大並且最多的玉種，這次上海珠寶博覽會去過的朋友，稍微對俄有點理解的應該發現，整一個俄灰皮批發市場，在五顏六色的皮子下不少人吃藥，漂亮啊，藉助燈光後更是完美，怎麼去區分他呢？...這裡我們分幾個檔次，先說說俄山料：也就是我們所說的俄糖料，很簡單糖色部分嘛，（但是糖色其他料也有）糖色相信我不用給大家解釋了吧，不懂的可以看看什麼老鳳祥這種地方几乎全糖料，手把件個個電腦版。很多商家現在為了謀取暴利去掉糖色部分，但是別忘了色調對於俄糖是永遠存在的，把料在自然光下放遠一點看，隱隱的糖色便體現出來。再看結構，一燈進去冰點色差特別明顯，像一個個小湯糰有些大有些小分布在其內部，並且無一件保留原皮，我的圈子裡面稱它為團塊雲絮狀。..俄灰籽：為什麼說他是俄灰籽，其實他也可以稱為俄料中的籽，色澤妖艷，顏色豐富，幾乎與籽料上好皮色料完全一樣，那麼我們怎麼區別這種呢？也很簡單，所有的俄料都是不保留毛皮的，都是拔的乾乾淨淨，俄料的毛孔與籽料相比，一個是很穩重的濃球圈花，一個是大起大伏的坑，俄灰的皮色是完全滲透色，分為3個階段：..1、表面像粉筆一樣的石灰層；2、去掉表面後僵化色層；3、去掉僵化層後最後的滲透色層。..他們的顏色均為天然市場上沒有什麼拿俄灰去燒色的，除非商家是個笨蛋，我新疆朋友說起來就是這是不會上皮子的人上的，俄灰大多皮子分為3種，紅滲透、黃滲透、黑滲透，結構呢？一樣都是團塊雲絮，其個別是超細結構。..那麼俄灰是不是價值就低了？不一定哦。在北京可是大價錢，只要肉白皮色漂亮一樣價格不菲，但是俄灰有個致命傷，這個我最後總結說，也是俄料與籽料最大區別。再來俄籽，這東西新手見到可以買，商家一般不會欺騙你，俄籽和籽料沒什麼區別了，價格上有時候比新疆和田籽還貴，一流頂級俄籽價格接近羊脂級，特徵，油性足、糯潤白、結構超細，的確是個好東西，判定依據，冰點色差。..再下來就是最垃圾的料了韓料：其實韓料和河磨料從某種角度上來說是同一個礦脈，韓料有興趣的朋友可以做個實驗，毛細孔不需要去做的，只要你拿個小布袋袋與籽料什麼的放一個月，然後身上帶著讓他自然晃動就出現毛細孔了，那麼你看看這個雕完的韓料如果碰一下會發生什麼事。..韓料薄片狀結構，其結構在俄料與和籽料之間，色調一般為青色棕色，市場價800塊/KG，想看的可以到楊州玉雕場，一大廳都是。..這裡我忽略了很多東西，比如山流水，戈壁料，玻璃等區分，大家可以在實戰過程中分析，這樣更有味道，我是屬於一票否決制，只要有一點不對我就否認，哪怕是錯過好東西也無悔，多問自己幾個為什麼，萬物的真理是離不開本質的，去市場實戰永遠別抱揀漏心態，商家不傻，生意精可不是逛逛市場就能推倒的，不要抱著僥倖心態，覺得一點對就都對了，多給自己點空間，海闊天空，看到好東西別猶豫，錯過了將成為你茶室中反覆話題，生命中的遺憾，雖然玉只有2種，一種是你喜歡，一種是大家喜歡，最終的目的還是收藏，讓自己更充實，保值!..最後總結下各種和田玉玉料（籽料、青海料、俄料、韓料）的玉性特點：.1、青海料：玩久了一樣沒什麼油性，說不定色差上還會灰的更明顯；.2、韓料：不談了，沒必要去玩他；.3、俄料：油性會有，但是不是非常明顯，皮色不會變，最多就是玩久了會透一點，對於玩家沒有太大的驚喜；.4、和田籽料，如果按年劃分，你可以剛買拍個照，1年後拍個照，我的一塊出水虎就是，沒人敢相信背皮是原來燒焦的黑色，如今已經成為了棗紅色，長期盤玩已經成了一塊豬油，這就是和田籽料最大魅力!第一圖片是籽玉第二圖片俄羅斯玉第三張青海玉第四張是韓玉第五第六大家享用，玉美人，先到先

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