為什麼書法協會會員和主席的字多是丑書？
1.一顆創新的心，一個丑怪的身。
2.忙著應酬，耽於學習。
3.三觀本不正，何必怨群眾。
4.上仿下效，高級領導怎麼丑也要緊跟步伐。
5.自身傳統文化弱，劍走偏鋒學梵谷。
6.貴圈相互吹捧之風盛行。
7.不敢面對己短，以丑為美。
看本尊閑余畫字就知道江湖水深，不如潛行～
可能諸位都知道這個笑話，說幾個人去拜訪一位書法大家，到其書齋，書家不在，在等之餘，見其書案之上有一墨黑紙白之"作品″，眾人覽過，讚不絕口，有誇龍飛鳳舞者，有誇筆蒼墨潤者，全是謚美之詞，大有前無古人，後無來者之勢。不一會兒，書家來到，見大夥正在圍一墨紙大加讚賞，啞然失笑:我這淘氣的小孫子喲，趁我不在，又給我胡塗亂抹了。從這個笑話中，折射出了眾生百態，反映出了人類共有的奴性。趨炎附勢，附庸風雅，人云亦云，盲目崇拜，不懂裝懂等等劣根性暴露無疑。美醜立現的東西，非要爭個你死我活不可，何也，作丑者有權勢頭銜也，趙高指鹿為馬不就是很好的例子嗎？不怕流氓有文化，就怕流氓來當家。
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畫畫畫得再逼真都成不了氣候，因為沒思想靈魂，苦練即成。寫蘭亭序寫得再逼真，那也是王羲之的字體。明白什麼意思了嗎？我們看不懂，但不能否定別人的成就，你覺得再丑都好，如果你讓書法家寫楷書，我相信在座的沒人比得上，那就是功底。大家都說畢加索的抽象畫看不懂，難看。是啊，我也看不太懂，可是你們看過他十多二十歲的寫實油畫和素描嗎？可以以假亂真。這就是功底，沒點實力，吹得再大，都上不了那個位置。
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我也剛"畫"字半年，進步還行，思考很多。看了很多古代書家的帖子，也在臨貼下功夫，有時自已寫的很有韻味，有時無論如何也無法表達和複製貼子的韻味，煩燥。又過幾天好像又進入狀態。如此不停反覆。迷失再回歸。我想那些丑書者，都是在書法中迷失的人，練的迷蹤拳，有一天會回歸的。丑書者都是用心思考很多的人，卻找不到出口的人，他們心裡也苦，想嘗試一條出口。這是何其難。一件實用幾乎為零，退化成了藝術範疇的東西，想完成超越，難。
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功利主義。要想把字寫到象二王，蘇黃米蔡及趙子昂，文徵明這些先輩那樣靈動，飄逸，柔美，遒勁，很多人窮其一生，也難做到。那麼，就反其道而行之，把字寫丑誰都能做得到。這樣，有些人就利用行政權(就是書協領導權)和話語權大肆宣揚現代書法理論(就是你說的丑書)並實踐之，效果不錯，跟風的不少。這麼做有何好處呢?一，出成果容易，拿個拖把也能做出一幅書法(既使我不認為那是書法)來，辦書展賺錢。二，可以批量生產書法家。如各類書法培訓班，辦教育賺錢。三，當然，還有其他斂財手段，你自己慢慢想。
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當今書法協會有些領導人的字確實不敢恭維，人們稱之為丑書一點不假。他們的筆法與中國優秀傳統書法相差甚遠，既難認又難看，如初習字少兒塗鴉，不知他們是如何混進去的，嚴重褻瀆書法傳統文化，有必要清理整頓，重塑書協形象。
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心正，則字不醜。而且沒有足夠的文化修養，寫出來的字也就糊弄些門外漢而已。就算身為大家，一日不練，自己知道，三日不練行家知道。學本無止境，且不進則退。那些所謂的書法家一般也是沽名釣譽之輩，並無真材實料，且又忙於應酬往上爬，哪有時間下苦功練字。當然我輩也是碌碌無為之徒，更無半點學識，只會發點牢騷，俗人一隻。
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有的頭銜是書法協會會員的書法作品真是醜死了，不按毛筆書法套路書寫，連基本功都沒有，還撰文說是創新，讓人看了心裡不舒服怎麼叫藝術呢？讓人看了不產生美感就沒觀賞性，沒觀賞性的作品放到檯面上是沒意義的。
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沒有真才實學，以丑遮羞。他是在做官掙點錢。這種組織應該是民間的不應該有行政職稱，部級，局級。這種體制叫人發笑。他們的字不醜誰丑，書法藝術是要窮其一生的精力來追求的。現在的書邪自吹自擂，賣狗皮膏藥的。
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妍因俗易，質以代興。所謂丑書只是因為審美標準不同罷了，有人以為字形筆畫漂亮就是美，是為妍俗，書家卻追求書法本身內在的美，是謂質樸。懂得這點就別以後看見不合已意的書法即以丑書冠之了，審美水平達不到就別在方家面前獻醜了。
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