王文娟：台上演戲要複雜些，台下做人要簡單點

這位演員回答道：「老師，別人都不練，我一個人練，多難為情？」「小青年哪能有這種思想？」王老師有些激動地向我感嘆道，「不管怎樣，要成為一個好演員，必須要多練功，多實踐。演員是比較特殊的。手、腿、嗓子、眼睛等就是工具，每個工具都是要訓練的。」

第一次去越劇表演藝術家王文娟老師家時，她穿一條藍色襯衣，戴一頂淺紫色帽子，一副褐色邊框眼鏡後面，盛著漣漣笑意，那帶著鄉音的糯軟聲音讓人如沐春風。雖然已是鮐背之年，王老師看起來卻很年輕，尤其是說到興緻處，示範某個動作時，那眼波一轉後的眉目傳神、顧盼生輝，那一抬手一挪步間的百媚千嬌，真讓人艷羨她的活力。

年輕時的軍裝照，右一張為與徐玉蘭合影

第二次去王文娟老師家時，天已轉涼，她穿著一件有些泛舊的黑色毛衣，依然素顏，帽子也沒有戴，露出了斑白的頭髮。「知道是你來，我就沒怎麼收拾自己。」雖已高齡，王老師思路清晰，一聊兩個多小時。臨近中午，想到她該用飯了，我便想起身告辭，不料她卻說，不急不急，家裡經常不準點吃飯。這個習慣是從他先生孫道臨那來的。「以前他在的時候，時間抓得很緊，每天都是按鐘點來算的，不是看書，就是寫東西。到了飯點，我們喊，道臨吃飯啦，他總是說，再寫一會兒就來。於是，家裡不準點吃飯就成了習慣。」

我想給王老師拍幾張照，她起身去卧室描了一下眉，抹了下口紅，戴上了那頂淺紫色的帽子，披上一條米色的、印有彩色花紋的大圍巾，然後就容光煥發地準備拍照了。這樣的裝扮在那些精於裝扮的後輩演員看來，也許太不講究了。但生活中的王文娟就是這樣隨性，她所有的「斤斤計較」只針對舞台。

「林妹妹」其實更像「孟麗君」

很多觀眾一提到王文娟，想到的就是《紅樓夢》中的「林妹妹」。當年越劇《紅樓夢》首演於共舞台，連演54場；之後越劇電影《紅樓夢》上映時，幾乎全國的觀眾都認識了王文娟。王文娟儼然成了戲曲舞台上林黛玉的代言人。實際上，「林妹妹」只是王文娟塑造的經典舞台形象之一。

去年3月，在「千里共嬋娟——全明星版王派越劇專場」上，觀眾看到了由王派弟子裝扮的晴雯、祝英台、紅娘、武則天、鯉魚精、孟麗君等人物形象，這些性格迥異的人物都是王文娟曾塑造過的角色。其中《追魚》里鯉魚精的大段打鬥，展現了王文娟戲曲武功的嫻熟，《則天皇帝》中她所塑造的女皇帝，沒有旦角的脂粉氣，敏銳洒脫、處事果斷，而且她還參與了劇本的創作。幾十年的舞台生涯中，王文娟曾塑造過200多個角色，因為演什麼像什麼，被稱為「性格演員」。能文能武還能寫，王文娟也是越劇舞台當之無愧的「多面人」。

圖為王文娟（右）與大徒弟孟莉英在「全明星版王派越劇專場」同台獻演。 蔣迪雯 攝

塑造過那麼多人物，最喜歡哪類角色？王老師用兩個字概括：「多情。」「我演的角色，大都是感情比較深的。比如林黛玉，情感非常真摯。還有孟麗君，很獨立，很真誠。孟麗君比較開朗，不像林黛玉那麼壓抑，所以那個時候連演兩個月的《孟麗君》，有時還日夜連場，我都不覺得累。」

王文娟扮演的林黛玉深入人心，很多觀眾把她與林黛玉畫等號，以為她像角色一樣柔弱。事實上，王文娟的性格更像孟麗君，開朗直爽，頗有個性與膽量。上世紀80年代，越劇的演出市場雖然比較興旺，但全院幾百號人僅靠兩個團的收入無法養活自己，還要靠國家貼錢。王文娟和一些姐妹覺得，「大鍋飯」這麼吃下去不行，劇團要有獨立性，特別是藝術上的獨立性。1983年，在文藝團體要「打破大鍋飯」的號召下，王文娟與徐玉蘭商量後，一起向院里提出率先改革的想法，後來成立了改革團——紅樓劇團，自負盈虧、藝術獨立、人事權獨立。

與孫道臨恩愛一輩子

退休後，王文娟雖然基本退出舞台，但是依然關注越劇發展。她看到現在有些青年演員平時都不太練功，尤其是不練武功，很著急。她曾問過一個青年演員，這位演員回答道：「老師，別人都不練，我一個人練，多難為情？」「小青年哪能有這種思想？」王老師有些激動地向我感嘆道，「不管怎樣，要成為一個好演員，必須要多練功，多實踐。演員是比較特殊的。手、腿、嗓子、眼睛等就是工具，每個工具都是要訓練的。」

王文娟拿出手絹輕輕擦拭孫道臨銅像

王文娟還告訴我，她發現，現在很多戲上演後，要麼不改，要麼就大改，有可能改好，也有可能越改越糟。「其實小細節是很重要的，好戲是一點點改出來，一點點磨出來的。以前我們演完戲後導演會召集全體演職人員開講評會。舞台監督、琴師、演員等都會提出自己的疑問或意見。最後，導演對當天演出作總結，哪些地方有進步，哪些地方的表演感情投入不夠。這樣的講評制度是非常行之有效的藝術監督機制，能及時發現並解決問題，讓我們的演出每天都有進步。可惜如今很少有劇組這樣做。」

「台上演戲要複雜些，台下做人要簡單點」

經歷了幾十年風風雨雨，王文娟晚年的生活很平靜，練練字，看看書，去老年大學學畫畫，翻看世界地圖了解地理。「可惜我年紀大了，記不住了。現在想想也蠻後悔的，要是早點學，一退休後就學，那就好了。其實我先生在世的時候，一直勸我多學習。」說著，王老師回憶起了一件事：剛退休的一段時間，她覺得以前學戲、演出太辛苦，退休了就好好放鬆一下，於是常去打牌。孫道臨就很生氣，覺得太浪費時間。王文娟笑著告訴我，這是他們夫妻倆相處幾十年唯一爭執過的事。不過，溝通過後，孫道臨覺得王文娟的想法有點道理，而王文娟也了解先生的良苦用心。

我問王老師，最欣賞道臨老師什麼？王老師笑言，最欣賞他的博學和勤奮。「他懂的東西很多，一件事情就能講半天。我從小學戲，文化程度不高，道臨總是鼓勵我多讀書。結婚以後他給我列了一份詳細的書單，還專門把適合我閱讀的書整理出來放在一個書架上，方便我看。」

經典的黛玉形象留存觀眾心中

我不由羨慕地感慨道，道臨老師真細心。「是啊！他心蠻細的，一點大男子主義都沒有。」王老師開心地點頭附和道。每次孫道臨去北京，都會帶回兩斤她喜歡吃的蜜棗。更讓她感動的是，一旦孫道臨的北京親戚要來上海，他都會事先跟他們講清楚，「文娟家務不太會做的，你們不要叫她做」。

雖然演戲時非常較真，但是生活中的王文娟很馬虎。「我整理衣物都整理不好的。所以我如果要出門，行裝都是道臨幫我整理的。」這裡還有一個「插曲」：一次孫道臨要到廣州去，因為實在太忙，沒時間整理行裝，王文娟就自告奮勇地說，我給你整一整吧。她和女兒一起幫忙理好了行裝，孫道臨誇了母女倆，也沒有檢查。不料，第二天，孫道臨專門來信「謝謝」母女倆——洗澡時，他發現行李中沒有替換的內衣褲，只好跑去外面買。

王文娟幾乎把所有時間和精力都傾注在越劇上，把光鮮和講究都留在舞台上。

孟麗君扮相那樣颯爽

「千里共嬋娟」全明星版王派越劇專場在天蟾逸夫舞台連演三場，場場爆滿，非常成功，但王文娟回憶起來，依然有不滿意的地方。「這次專場跟以前不同，我是穿著高跟鞋登台的。但在上海演出時，我發現鞋跟容易陷在台上的絨毯里，走路不穩，所以後來去紹興演出專場前，我專門練習了穿高跟鞋走台步，蠻有效果的。」

「台上演戲要複雜些，台下做人要簡單點」。這是王文娟經常掛在嘴邊的，也是她一貫的人生信條。臨走時，王老師送給我一把為專場演出定製的扇子，我請她給我簽個名。不料，王老師簽名時，在我的名字後面還加上了「老師」二字，這讓80後的我愧不敢當。但她卻溫和地笑著說：「要寫的，要寫的。」生活中，王老師就是這樣平和謙虛。

生活中不事濃妝、舞台上特別講究的王文娟

談及事業上的成就，王文娟說：「我天資平平，無非是肯下一些純粹的『笨功夫』，如果算是僥倖有所成就的話，只不過是這一輩子沒有太多雜念，把有限的能力，全部投入到演戲這一件事情上而已。」

演戲時的講究、生活中的隨性，這大概是大藝術家與時下所謂明星的最大區別吧。