零葉翻紅萬樹霜 ——古詩詞秋之意象五：秋霜

零葉翻紅萬樹霜

——古詩詞秋之意象五：秋霜

川 雪

秋霜自古以來就是詩人抒發情感的意象。《詩經·蒹葭》中有「蒹葭蒼蒼，白露為霜」的詩句，說的是當河邊蘆葦呈青灰色時，露水也因氣溫降低而轉化為霜：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

（《詩經·秦風蒹葭》）

這是《蒹葭》的第一章。開頭兩句，勾勒出一幅深秋晨景圖：一片繁茂的蘆葦，在秋風吹拂下搖曳起伏，冰冷的露水灑在蘆葦上，凝結成了片片霜花。這是一幅多麼清冷的畫面啊！然而就是在這樣的環境里，詩人所追求所思念的那個人就站在水的那一邊。這就像電影中的推拉鏡頭，由眼前的蘆葦慢慢搖向遠方廣闊的背景，最後定格在水那邊的「伊人」身上，既交代了「伊人」所處的環境，又向讀者推出了意中人若隱若現的身影，同時還進一步擴展了畫面，為下文抒寫對這個意中人的苦苦追訪提供了活動的場所。由於這個意中人置身在一片清冷的水光晨色中，她既為詩人的追求帶來了希望，也以其縹緲不定的行蹤預示著詩人追求的難有所得。於是為霜露覆蓋的蘆葦自然著上了主人公的感情色彩，給人一種凄清冷寂的感覺。這樣，詩中的景和抒發的情達到了和諧統一，起到了情景相生的作用。

這種以霜為意象的表現深秋凄清景象的詩句在古詩詞中多次出現，如：

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。

（三國·魏曹丕《燕歌行》）

這是《燕歌行》這首詩的開頭三句。全詩寫一位獨守空房的女子思念外出未歸丈夫的悲傷心情。這三句寫出了一片深秋的肅殺情景，為女主人公的出場作了鋪墊。詩中的「草木搖落露為霜」，寫出了寒霜普降、樹葉飄落的凄涼景象，與即將出場的女主人公的內心之情是一致的，收到了寓情於景的效果。

再如：

霜露晚凄凄，高天逐望低。

（唐杜甫《出郭》）

北風何蕭蕭，茲夕露為霜。

（唐王昌齡《秋山寄陳讜言》）

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。

（唐張繼《楓橋夜泊》）

上述詩句中對霜的描寫，很好地渲染了凄清蕭瑟的環境氣氛，烘托出了詩人憂愁寂寥的心情。

秋天是收穫的季節，不僅有滿園的累累碩果，更有霜染的遍野黃葉。唐代詩人劉禹錫對秋霜有獨特的喜愛之情：

山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃。

試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。

（《秋詞》其二）

夜來風霜，對太多人來講是不堪承受的，但在劉禹錫看來，山明水凈，有秋霜，又何妨？遠遠地看，那幾棵不同的樹上，深紅淺黃的樹葉夾雜在一起，跌宕起伏，參差鋪展出一層層趣味，釀就一片次第老去的秋光。「試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。」秋天多好啊，他甚至有點不喜歡春天。春天有時候撩動得人春心亂動，人心中有多少感傷、多少慾望，都被春天招惹出來，這不是讓人發狂嗎？秋天多好，清風入懷，滌盪了喧囂，他感到詩情離他更近了。從古至今，那麼多人在清秋時節，不堪上樓，但是劉禹錫走上去，獨愛清秋入骨，甚至覺得春色不敵秋風，這是因為他心中對清秋的寥落之美有一份真正的懂得。

對秋霜情有獨鐘的還有唐代詩人杜牧，先看他寫的《華清宮》：

零葉翻紅萬樹霜，玉蓮開蕊暖泉香。行雲不下朝元閣，一曲《淋鈴》淚數行。「零葉翻紅萬樹霜」，經秋霜浸染，千樹萬樹楓葉變紅，在秋風中翻著紅浪。再加上夕陽映照，整個驪山在夕陽中顯示出一派生機勃勃的景象。

在杜牧的另一首詩《山行》中，更是對霜葉發出了由衷的讚歎：

遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。這首詩描繪的是秋之色，展現出一幅動人的山林秋色圖。詩里寫了山路、人家、白雲、紅葉，構成一幅和諧統一的畫面。這些景物不是並列的處於同等地位，而是有機地聯繫在一起，有主有從，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。「霜葉紅於二月花」，一片深秋楓林美景具體展現在我們面前。詩人驚喜地發現在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿山雲錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢！難能可貴的是，詩人通過這一片紅色，看到了秋天像春天一樣的生命力，使秋天的山林呈現一種熱烈的、生機勃勃的景象。詩人沒有象一般文人那樣，在秋季到來的時候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現了詩人的才氣，也表現了詩人的見地。這首小詩不只是即興詠景，而且進而詠物言志，是詩人內在精神世界的表露，志趣的寄託，因而能給讀者啟迪和鼓舞。

在中國古代秋霜詩中，李商隱的《霜月》絕句可謂構思新巧：

初聞征雁已無蟬，百尺樓台水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。

這首詩寫的是深秋季節，在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景。「初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天」，意思是說：剛開始聽到遠行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經銷聲匿跡了，我登上百尺高樓，極目遠眺，水天連成一片。月白霜清，給人們帶來了寒涼的秋意。這樣的景色，會使人心曠神怡。然而這詩所給予讀者美的享受，卻大大超過了我們在類似的實際環境中所感受到的那些。詩的形象明朗單純，它的內涵是飽滿而豐富的。秋天，草木搖落，黯然失色；可是清宵的月影霜痕，卻顯得分外光明皎潔。「青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。」霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭妍斗俏，比一比冰清玉潔的美好姿容。儘管「瓊樓玉宇，高處不勝寒」，可是冰肌玉骨的絕代佳人，愈是在宵寒露冷之中，愈是見出霧鬢風鬟之美。她們的綽約仙姿之所以不同於庸脂俗粉，正因為她們具有耐寒的特性，經得起寒冷的考驗啊！

寫霜月，不從霜月本身著筆，而寫月中霜里的素娥和青女；青女、素娥在詩里是作為霜和月的象徵的。這樣，詩人所描繪的就不僅僅是秋夜的自然景象，而是勾攝了清秋的魂魄，霜月的精神。這精神是詩人從霜月交輝的夜景里發掘出來的自然之美，同時也反映了詩人在混濁的現實環境里高標絕俗、耿介不隨、追求美好、嚮往光明的深切願望，是他性格中高標絕俗、耿介不隨的一面的自然流露。

宋代詞人范仲淹在《漁家傲·秋思》中也寫到秋霜：

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤 城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將 軍白髮征夫淚。

上片寫景，描寫的是塞下秋景。一個「異」字，統領全部景物的特點：秋來早往南飛的大雁，風吼馬嘯夾雜著號角的邊聲，崇山峻岭里升起的長煙，西沉落日中閉門的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞鳥瞰圖。特別是詞中的「長煙落日」，很自然地使人想起王維《使至塞上》中的名句：「大漠孤煙直，長河落日圓」。——邊塞，雖則經過了歷史長河的淘洗，但在詩人的筆下，卻依然留有相同的印跡。詞人在下片集中抒發了身處邊塞的徵人之情。「濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計」，這是全詞的核心部分。詞人在這裡正面揭示了自己和徵人們的一種心理矛盾：他們思念相距萬里的家鄉，但卻沒有辦法回去，因為還沒有達到建立軍功、勒石燕然的目的。范仲淹立志要打退進犯的外敵，確保西北邊境的安定，這種愛國、衛國的精神正是他雖然想家卻又不甘無功而返的根本原因。所以他只能用一杯濁酒來排解對家鄉親人的思念，來寄託他對成就功業的嚮往。「羌管悠悠霜滿地」，這時已夜寒霜濃，又傳來了悠悠羌笛之聲，更加重了徵人的愁思。結句「人不寐，將軍白髮征夫淚」，將軍和征夫都難以入睡，因守邊辛苦，思念家鄉，將軍白了頭髮，征夫流下了眼淚。「將軍白髮征夫淚」是互文，白髮不單指將軍，士兵也久戍不歸，所謂「三軍盡衰老」；流淚的也不只是徵人，將軍也因有家難歸、功業難成而哀傷流淚。這裡的悲愴情調還含蓄地表達了作者對於朝廷腐朽、軟弱，不修武備、不重邊功的憤懣不平。范仲淹在這首詞中反映的是自己身臨目見的景物，表達的是他自己和他所理解的征夫們的感情，所以全詞讀來真切感人。詞的意境悲涼、壯闊，形象鮮明、生動，語言質樸、凝練。從題材、情調和藝術方面來說它都為宋詞開拓了一個新的領域，對宋詞的發展產生了很好的影響。

詞中描繪的西北地區霜早霜重的自然景象，突出了古代將士的寒苦。

再看北宋詞人柳永的《八聲甘州》：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅 衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺 邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識 歸舟。爭知我，倚欄干處，正恁凝愁！

「對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。」一個人獨在樓頭，眼前天上是瀟瀟暮雨，整個鋪天蓋地灑下來，沖刷著人間的清秋季節。秋風秋雨愁煞人，秋風緊，秋雨飛，一番洗瀝之後，滿目寥落景象，「漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓」。這個「漸」字用得好，漸漸地逼緊了。放眼遠望，是雨停之後的關河冷落，是雨後的斜陽殘照傾灑在樓頭。隨著霜風，遠處的長江，遠處的關河、殘照都凝聚於一點，凝定於柳永所在的樓頭。隨著視線的凝聚，讓眼前的景物看得更仔細了，心也跟著起了震顫，「是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。」這個時候，紅衰了，翠減了，花落了，葉殘了，原本茂盛、蓬勃的草木經歷一場秋雨，就走向了衰敗，何況人心？有些心事也走向了它的結局。就在這一刻，人還能說什麼呢？這一刻，詩人無語，長江無語，所有的心事都付東流水，古今的滄桑都隨江水滔滔流去。

長江東流終入海，清秋過後是寒冬，秋天是起程回家的季節，「不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。」人在旅途，還在漂泊著，「紅塵猶有未歸人」，在這一刻登樓，人往遠處看能看見家鄉嗎？看不見，故鄉渺邈，但思歸的心卻再也收不回來。「嘆年來蹤跡，何事苦淹留？」我們每一個人都在路上，都匆匆忙忙，可這些年忙的是什麼？得到了什麼？悟到了什麼？究竟有什麼樣重要的理由，讓我們的心一直留在這段路上，不得回家？「何事苦淹留？」柳永這一句問自己，就看見了那一端等著的人，「想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。」那遠方，在思緒的另一端，佳人坐在妝樓上，也像詩人這樣遠眺著，一次一次地看著天邊歸舟，暗念「這應該是我家良人歸來了吧」。但是船到了，卻是別家的旅人。再一艘歸舟，應該是他了吧？到了，還不是。柳永說：我在這端想著，真不知道你認錯了多少回歸舟。但是你別怪我無情，你難道不知道我此刻也和你一樣，「倚欄干處，正恁凝愁」？這一端樓頭，那一端樓頭，同一個時分遙遙相對，這就是清秋寥落的時節，心上秋風疊成的一個「愁」。

曠達的蘇東坡很佩服柳永這首詞，他評價「漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓」三句是「不減唐人高處」。讀柳永這首詞，我們想一想這種悲哉之秋氣，瀰漫於宇宙，積鬱於樓頭，壓在沉沉的一顆心上。雖然柳永是婉約派的代表，但這種悲秋的意境，依舊壯觀遼闊。實際上，在我們的生活中，即使有著分離，有著傷感，有著低落，但我們的心開闊，我們的傷感和低落，就不會變成一味的怨天尤人，而是變成生命中旺盛的一部分力量，讓我們成長，邁過低潮，走向遼闊。

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