張大千花鳥畫欣賞(七)

張大千花鳥畫欣賞(七)

枇杷 立軸 設色紙本

款識：友人以冬心先生畫冊共賞，予最愛其枇杷一頁，因臨此幅，大千道者。鈐印：蜀郡張爰、兩到黃山絕頂行

芍藥獨秀圖 鏡框 設色紙本 1934年作

款識：（1）鼠姑已落丁香花，千里來看一笑酬。但覺眼前春尚在，何須全盛說揚州。甲戌四月，戒台看芍藥，賦此並寫似韶清先生兩教，大千張爰。（2）丁丑元旦，昭明道兄夜過庽樓，暢談極快，檢此奉貽，韶清記。鈐印：張爰私印（白）、蜀客（朱）

張大千是一位描繪各種題材較為全面，各種題材的描述都較為平衡。張大千繪畫中的荷花最為著名，而此花卉作品，畫得如此精鍊，題款佔去大半畫面，署年份，想必畫家較為得意。這幅作品也用畫荷花大寫意的筆觸，筆墨不多，卻刻畫的相當傳神，性情之中集玩賞、氣場於一氣，詩、書、畫為一體，是畫家這時期較為難得的一件作品。

歲朝清供 設色紙本 1935年作

梅花小壽三千年 1943年作

仿梅花道人筆意 立軸 紙本水墨 1935年作

款識：左圖右書所其怗悅瞻視，陶寫情性，近好事者以為市，送商賈真贗為事，友重情性盲目，聲耳何哉。至正甲申，梅花道人戲墨。鈐印：大千居士（朱文）、張爰之印（白文）、大千豪發（白文）、大風堂（朱文）

寫竹乃中國書畫的必備基本訓練。大千先生沒有輕視這道入門功夫，反而在其《畫說》中總結出一套經驗。本幅寫叢竹新篁，竹干前後排列，用墨濃淡深淺，現其層次；其姿態挺立，剛勁中不乏物性所顯露的彈性韌力。嫩葉新篁數束處最前方微揚，似迎風點首，略展動姿。竹葉寫來爽落帶勁，片片生動，交迭穿插，具錯落起伏之勢。本幅寫於巴黎旅次中，他筆下隨意舒展，率性為之，一片天機自發，亦可謂「胸有成竹」無人工斧鑿之缺弊。

芍藥圖 立軸 1935年作

芍藥圖 1935年作

牡丹圖 立軸 1935年作

款識：海棠散作胭脂雪，柳絮吟成白紵詞。最是日來懷抱棲，那堪春盡說將離。乙亥，張爰。鈐印：大風堂、張爰私印、蜀客、大千豪發

牡丹圖 立軸 設色紙本 1935年作

款識：牡丹開欲歇，燕子在高樓，試作花王影，胭脂照莫愁。乙亥秋日，仿明石田用筆，似稚林仁兄法家屬正之，大千張爰。鈐印：張爰大千父（白）、大千居士（朱）、大風堂（白）

牡丹圖 立軸 紙本 1935年作

題識：牡丹開欲歇，燕子在高樓。試作花王影，胭脂照莫愁。槎台仁兄法家正之。乙亥秋日，仿明人用筆，大千居士張爰。鈐印：張爰大千父、大千唯印大年、大千好夢

此幅牡丹為大千早年仿古之作。畫中題為「仿明人用筆」，實胎息於明代寫意花鳥畫的代表人物青藤白陽。張大千在三十年代，於青藤白陽沒骨寫意花卉下過一番研習。畫中枝葉和花朵純以沒骨法為之，只在葉莖上稍作勾勒。畫中枝葉不拘繩墨，依勢行筆，顏色富於變化，層次分明，騰挪多姿。畫面下方畫兩朵牡丹粉筆帶脂，點染並用，怒放中的牡丹顯得雍容而生機無限。忽於畫中上方伸出一枝花苞，奇峭清麗，與畫面下方繁密出處形成疏密對比，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出。畫中題詩亦頗值得玩味，「試作花王影，胭脂照莫愁」，畫牡丹，要為牡丹畫影，在外形上只取其梗概，不求形似，表現一個影影綽綽的花王之姿。舍形而悅影，此是沒骨花卉的一大特點。大千此作逸筆草草，墨法飛動，直入古人堂奧，雖是仿古之作，卻已具自家面貌。

花卉 水墨紙本

葡萄 立軸紙本

雞冠花 鏡心 設色紙本

款識：一撮紅雲額上肥，五更霜露逼寒威。看他獨立茅檐下，昂首西風胡不飛。蜀人張大千。 鈐印：張季、阿爰、未始有極

畫雞冠花在近代最為有名的是齊白石與張大千。齊白石是以雞冠花與公雞畫在一起，取義為「冠上加冠」「連升三級」，有其世俗的一面；而大千則不同，多是以謳歌雞冠花在秋風瑟瑟中，惟我獨放光彩的優良品格，這是二位大師對生活的不同感受所致。

秋葵圖 鏡心 水墨紙本

款識：自入長門著淡妝，秋衣猶染舊窗黃。到頭不信君恩薄，只是傾心向太陽。蜀人張大千，漫擬白陽山人法於大風堂中。鈐印：張季、大千

「白陽山人」即明代著名書畫家陳道復，初名陳淳，號白陽山人。為文徵明弟子，其畫作筆法放縱，自成一家。此件《秋葵圖》與《中國繪畫史圖錄》中收錄的一幅陳道復所作《葵石圖》有形意相似，似選取其局部而加以些許的增減，花朵的姿態、花葉的穿插尤為跡近。白陽山人雖以筆法縱橫而馳名，大千先生的這幅作品筆意更為揮灑，可謂縱橫塗抹，恣肆狂放。與其它臨摹作品一樣，大千擬先賢筆意的畫作，絕不刻意於點微之處的追仿，其氣韻與精神，才是借鑒和吸收的對象。

（未完 待續）