宋詞的章法淺談

　　所謂宋詞的章法就是指詞的布局謀篇，要講究起、承、轉、合，所謂一氣呵成，貫珠而下，不露痕迹為妙。

　　一、上下片

　　詞大多是雙調，分兩段，即上下片，共同構成一個完整的篇章。上下片各自又有相對的完整性和獨立性，在內容上各有所側重。常見如下情況：

　　1、上景下情：

　　即上片寫景或以寫景為主，下片抒情或主要是抒情。這合乎人們角景生情、因景抒情的思維規律和藝術手法，因而在詞中最為常見。小令如宋祁《玉樓春》：「東城漸覺風光好，觳皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。　　浮生長恨歡娛少，肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。」上片寫春光美好，下片寫自己因平時歡娛少而想到及時遊樂。長調如獲永《八聲甘州》，上片寫登樓所見的蕭瑟秋景：暮雨，霜風，殘照，紅衰翠減，江水自流；下片寫自己羈旅的愁苦，對家鄉和「佳人」的懷念。此外，李煜《相見歡》、蘇軾《江城子.密州出獵》和《念奴嬌.赤壁懷古》、辛棄疾《水龍吟》（楚天千里清秋）等，都屬於上景下情。上景下人可以歸入這一類。也有上情下景的但很少，如張先《天仙子》。

　　2、上昔下今，上今下昔：

　　如辛棄疾《鷓鴣天》：「壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡（革錄），漢箭朝飛金僕姑。　　追往事，嘆今昔，春風不染白鬢須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。」（壯歲旌旗擁萬夫），上片追憶青年時代抗金南歸的戰鬥情景，下片抒發被閑軒至今而報國無門的甘悶。歐陽修《生查子》，上片寫去年元夜與情人相會的歡愉，下片寫今年此日的孤獨和悲愁：這是上昔下今。晏幾道《臨江仙》（夢後樓台高鎖），上片寫現在獨居樓台的孤寂，引起對舊日情人的回憶，下片著重寫從前與她初見的情景：這是上今下昔。

　　3、上起下續。

　　上下片都是寫事或景或情，或事、景、情彼此交融，上片是開端、是基礎、是前一階段的事物，下片則是承接、是發展、是後一階段的事物。如辛棄疾《西江月.夜行黃沙道中》：「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。　　七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。」以時間先後為線索，上片寫夜行首先的見聞，明月、清風、驚雀、鳴蟬、蛙聲、豐收景象；下片寫繼續前行的所見，疏星、微雨、社林，就要到達可以歇腳的熟悉的茅店。全詞是一幅恬靜優美的農村風景畫。

　　4、上問下答。

　　如黃庭堅《清平樂》：「春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。　　春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇。」上片問春歸何處，下片回答人不知道，全詞表現惜春和戀春的情緒。李清照《漁家傲》，上片寫天帝問我歸何外，下片回答要乘長風到遙遠的仙境，表現了不安於平庸生活、追求理想的激情。

　　5、上幻下真。

　　如劉克莊《沁園春.夢孚若》：「何處相逢？登寶釵樓，訪銅雀台。喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君與操，餘子誰堪共舉杯？車千乘，載燕南代北，劍客奇才。　　飲酣畫如雷，誰信被晨雞輕喚回。嘆處光過盡，功名未立；書生老去，機會方來。使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉！披衣起，但凄涼感舊，慷慨生哀。」上片寫夢中游宴北方，聚集豪傑，好像已收復中原，安定天下；下片寫夢醒後的凄涼，感慨生不遇時，到老未能建功立業。

　　上下兩片，除上起下續以外，一般界線比較明顯。有特殊情況。如辛棄疾《破陣子》：「醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。　　馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。」（醉里挑燈看劍），上片寫到戰鬥前檢閱部隊，飽餐，準備出發。幻夢未完，下片繼續寫戰鬥中部隊的威武勇猛，取得勝利，功成名就。結句陡然轉折，從幻夢中走入現實。此詞篇章結構打破了上下片一般格局，上片意思超越界線，直接貫通進入下片，末尾轉結。它類似李白七絕《越中覽古》，突破起承轉結的一般格局，前三句寫攻破吳國後，義士們回到越國的得意驕傲，沉醉於繁華享樂之中，結句轉入眼前惟有鷓鴣飛的荒涼景象，嘎然而止。

　　作詞，要意在筆先，統籌全局，有層次，有脈絡，一氣流貫。上下片相依相成，相激相盪。上片不要將意思說盡，給下片留有發展、申述的餘地；下片要對上片加以擴展、延伸，開拓意境，深化主題。上下片忌重複糾纏。上下片的情緒、氣氛、節奏可以有起伏張馳的變化，但是應屬一個基調，上下片要和諧、統一、比如說，上片「玉爐香，紅蠟淚」，下片「梧桐樹，三更雨」，是統一和諧的，下片如換成「靖康恥，猶未雪」，則不可以。

　　二、起結

　　詩詞形狀和結尾都重要，方法、原理相同。如說「鳳頭、豹尾」；起如爆竹，結如撣鍾；突然而來，悠然而去。這就是說，開頭原則上要開門見山，引人注目，振起全篇，結尾要神完氣足，有力度、深度、餘音裊裊，餘味不盡。

　　1、開頭：

　　小令篇幅短小，容量有限，往往離首即尾，開頭來不得一點閑筆。常直寫其人，如歐陽修《南歌子》「鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳」，直寫她的頭飾，以見其美麗活潑。或直敘其事，如辛棄疾《鷓鴣天》就是「壯歲旌旗擁萬夫」，而不說故鄉的淪陷，如何參加和組織起義部隊等。或直抒其情，如李煜《望江南》以「多少恨」開頭，馬上進入本題。或直寫其景，如秦觀《行香子》，開頭就寫春遊所見，「樹繞村莊，水滿陂塘」。

　　長調開頭，或如橫空出世，大氣包舉。如蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》，「大江東去，浪淘盡、千古風流人物」，境界闊大，雄視千古。壯闊的景象，帶出重大的歷史事件，襯托得意的英雄豪傑，再引發自己的感慨。又如岳飛《滿江紅》，「怒髮衝冠」，發端突兀，氣勢雄渾。因中原未收復而「壯懷激烈」，因國恥未雪而仇恨不滅，決心驅逐敵人，收拾好舊山河。開關不僅振起全篇，也籠罩全篇。

　　長調開頭，也可以從容閑雅，淡淡而起。如張炎《高陽台.西湖春感》，「接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船」，交待0時間地點，是暮春的西湖，景色趨於暗淡，初步透露作者的悵惘情緒。以後逐步通過景物加濃感情色彩，惜春、傷春，暗傷宋亡，人非物也非，不勝今昔之感。

　　開頭的語句形式，根據詞調的不同情況和表達需要，可以單起或對起。單起以突兀籠罩為貴，如《滿江紅》「怒髮衝冠」。對起以從容整煉為高，如《高陽台》「接葉巢鶯，平波卷絮」。

　　開頭為了給人以突出鮮明的印象，或顯示主題，詞人有時採用倒裝、倒卷的方法。小令如李煜《望江南》，「多少恨」是在他昨夜夢醒以後，而不是昨夜那游上苑的歡樂的夢中。按照實際情況，「多少恨」應放在後邊作結束，作者卻將它軒於開頭，動人心弦；讓「花月正春風」作結尾，又余意不盡，兩全其美。長調如姜夔《楊州慢》，按散文一般筆法，開頭應是「初程解鞍少駐」，然後寫出駐的地方，可是作者開頭就交待駐地，對起，「淮左名都，竹西佳處」，令讀者心馳神往；又與下文的「廢池」、「冷月」等形成對比和反差，使全詞深切地抒發了今昔盛衰的諸多感慨。

　　詞的開頭的具體方式很多，寫景，寫人，敘事，抒情，議論，設問，反詰，追憶，交待，比興，不一而足。總之，要有利於內容的表達和主題的開展，與全詩很好地結合，對讀者有較強的吸引力。

　　2、結尾：

　　結尾講究的是意留言外，句絕而意不絕，餘味無窮。歷來詞人，既注意起句，更重視結句，甚至認為「一篇全在尾句」。常見結尾的形式有以下幾種：

　　（1）、以寫景作結。不僅寫景的詞，可以用寫景收尾（如辛棄疾《西江月.夜行黃沙道中》）就是敘事抒情的詞，也可以用寫景作結。寓情於景，以景結情，往往更富餘味。如李白《憶秦娥》，由寫秦娥的孤寂凄甘，離情別緒，到「咸陽古道音塵絕」，結束用「古風殘照，漢家陵闕」八個字，只寫景象和境界，悲涼而又雄闊，千古興衰之感都寓其中。

　　（2）、以敘事或描狀作結。如歐陽修《南歌子》，前邊寫了女主人公的裝飾，「笑相扶」，弄筆，描花等，表現了她的美麗、嬌柔、天真、活潑，結句「笑問『鴛鴦兩字怎生書？』」更表現了她的聰慧狡黠，借學寫「鴛鴦」兩字來吐露自己的情愛，這是人物的傳神寫照。

　　（3）、以抒情作結。這種寫法比較普遍，結句往往是全詞思想感情的集中和升華。一般是直接抒情，如李煜《相見歡》：「別是一般滋味在心頭」；劉克莊《沁園春.夢孚若》：「但凄涼感舊，慷慨生哀」。有用表達願望、決心或理想來抒情作結的，如蘇軾《水調歌頭》：「但願人長久，千里共嬋娟。」

　　（4）、以比喻作結。詞中也較常見。如李煜《虞美人》：「問君能有幾多？恰似一江春水向東流。」

　　詞結尾的具體形式，還有議論，發問，反詰，感嘆，對比等。

　　結尾要注意扣題點題，照應前文，照應開頭。如蘇軾《江城子.密州出獵》，結句「西北望，射天狼」，既照應了下片的「酒酣胸膽尚開張……」，也與全篇開頭「老夫聊發少年狂」遙相呼應。

　　雙調詞有兩結，上片的結句要如奔馬收韁，有欲止而不止的勢頭，以便下片繼續開拓。如蘇軾《健康發展奴嬌.赤壁懷古》：「江山如畫，一時多少豪傑。」

　　三、過片

　　雙調詞下片開關叫做過片。因為下片開關首句字數平仄多與上征首句不同，所以過片又稱換頭和過變。過片是詞前後兩段即上下片的銜接處，虛實轉捩處，一般在過片處換意，但又不斷了上片的詞意。過乍大致相當絕句的第三句，起著承轉（主要是轉）的重要作用。過片要求過渡自然，銜接緊密，能轉出新意。過片常見如下情況：

　　1、承上啟下，或總上括下，好像連接兩岩的橋樑。如辛棄疾《鷓鴣天》，上片懷想青年時代率部抗金、南歸渡江的戰鬥場景，下片慨嘆閑居至老、壯志不酬，過片是「追往事，嘆今吾」，一屬上，一屬下。

　　2、立即轉換新意。敘事則直寫新事，如周邦彥《蝶戀花.早行》，上片寫人早起，過片「執手霜風吹鬢影」，是寫分別。

　　3、過片與篇首對照，使上下片兩相對比。如歐陽修《生查子》，上片開端是「去年元夜時」，過片則是「今年元夜時」，前歡愉，後愁苦。

　　過片必須使意脈貫通，使上下片兩相連屬，如藕斷絲連。絕句成功，貴在善轉；詞的優勝，與過片吞吐之妙有很大關係。

　　四、轉折

　　一般說來，詩以雄直取勝，詞以婉轉見長。小令寥寥數語，也宜曲折含蓄，有言外不盡之致。長調更宜曲折迴旋，造成波瀾起伏之勢，盡態極妍。這就需要在寫作時注意轉折，注意頓挫。

　　長調轉折如蘇軾《水調歌頭》，中秋，因月而生上天的廳想，但惟恐「高處不勝寒」，不如留在人間起舞弄影；可是在人間又不舒暢，長夜無眠，心念兄弟天各一方，不得團聚，明月為何偏又常團圓，豈不是對人的嘲弄？繼而轉念月的陰晴圓缺是千古不變的自然現象，人間的離合悲歡也是從古以來的常事，又自我寬慰，替月分解；最後是「但願」，更進一層，既然月與人從古難全，那就惟有各自珍重，長期同沐月的光輝，永不相忘。層層轉折，越轉越深。

　　小令轉折如馮延巳《謁金門》。詞寫一個貴族女子春天獨居的寂寞無聊。風乍起吹縐滿池春水，使她的心也不平靜；為了排遣苦悶，就揉搓杏花蕊，引逗鴛鴦在香徑里慢行，這多少給她帶來了愉悅，暫時忘掉自己的寂寞；但是看到鴛鴦的成雙成對，不用說又勾起了自己獨處的煩惱，引起對心上人的懷念；刀也改拋開鴛鴦，憑欄看池塘鴨嬉，仍然提不丐多少興緻，心事重衙，垂頭過久以致碧玉搔頭斜墜；她整日盼望心上人來而終不來，快絕望了，忽地聽到喜鵲叫，她抬起了充滿希望和喜悅的眼睛。詞如池塘的漣漪，波折不停，最後掀起了一個較高的波浪，定住作結。意余言外，女主人公將會有更大的失望。婉轉含蓄，耐人尋味。

　　詞的轉折，有時藉助於表示轉折、讓步、進層等關係的詞語，如：但，更，尚，又，況，待，縱然，漫說，不道。莫怪，誰料，更那堪，最難禁，似這般等。

　　詞按風格可分婉約、豪放兩派。婉約派自可委婉曲折，豪放派也不宜一瀉無餘。

　　五、詞的用韻

　　詞的用韻有以下幾種情況：

　　1、多數詞一韻（部）到底，中間不換韻（或平或仄）平聲韻一韻到底的，如《行香子》、《八聲甘州》等；仄聲韻一韻到底的，如《如夢令》、《念奴嬌》等。

　　2、仄聲韻中，上聲韻和去聲韻可以通押，但不可與入聲韻通押（詩界有提倡取消入聲字的呼籲。所以，寫現代詞可以把詞譜規定的入聲字，按平、仄聲處理（1、2聲的按平聲；

3、4聲的按仄聲）。此項歸定詩詞界還有爭論）。

　　3、有的詞可以平仄韻通押，如《西江月》。但必須在同一韻部，何處該用什麼聲韻腳要按詞譜規定，不可亂了章法。

　　4、有些詞平仄韻腳可互相轉換，或平轉仄，或仄轉平；或轉換一次，或幾次。例如《菩薩蠻》

　　5、有的詞可以中途換韻或平仄韻交叉錯押。往往一韻意思未寫完，就插入另一韻；另一韻意思沒寫完又接用前韻，或轉用第三韻。例如《定風波》（前後兩韻相同中間插入另一韻叫「抱韻」例如「相見歡」；換韻並不完全是平仄交替轉換，例如「釵頭鳳」）。

　　6、小令韻密，句句韻或隔句韻，例如《常相思》。長調韻稀，常兩三句、三四句用一次韻，如《念奴嬌》、《永遇樂》。轉韻的多為小令，如《菩薩蠻》、《虞美人》，長調很少轉韻的，如長達240字的《鶯啼序》仍一韻到底。

　　7、除詞譜規定的疊韻外，一首詞內一般韻字不重複（最好也避免音同字不同）。

　　六、詞的對仗及省略、倒裝。

　　詞使用對仗比較廣泛，比較靈活。詞的對仗在格律上寬嚴不一，大致分三種：

　　1、律對。

　　相當於律詩的「工對」，句式、語法、詞義、平仄都相對，避同字對。例如：無可奈何花落去，似曾相識燕歸來（晏殊）。

　　2、准律對。

　　與律對要求絕大部相同，只是聲調上可以平對平，仄對仄例如：

　　三十功名塵與土，八千里路雲和月（岳飛）。

　　3、散對。

　　類似散文，同聲同字都可相對。如：汴水流，泗水流（白居易）、才下眉頭，卻上心頭（李清照）。

　　詞對仗的位置，不象律詩那樣固定。可在首篇，如《庭院深深》「深院靜，小庭空」（李煜）；可以在篇中，如。「一種相思，兩處閑愁」（李清照）；可以在篇末，如「怕見飛花，怕聽啼鵑」（張炎）。一般說來無論在詞的何處，只要相臨兩字數相等，都可以構成對仗。

　　有些在一定位置習慣用對仗，如《鷓鴣天》3、4句，《西江月》上下闋１、２句。一字豆後的幾個３言句、４言句常使用對仗。如《行香子》「正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙」（秦觀）。這樣連續對仗就形成了排比。如《沁園春》「喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒」（劉克莊）。這樣隔句相對，稱「扇面對」。

　　長短句的詞使用對仗錯落與嚴整結合，參差中見均齊，更富美感，好的對仗能使詞習習生輝，所以詞人樂於使用對仗。

　　詞語在語法結構上，同近體詩一樣，有兩個不同於散文的顯著特點，即省略和倒裝。

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