【片單】血色浪漫 暴力美學——你不應該錯過的韓國動作片

韓國電影是亞洲電影的特例，在缺乏足夠底蘊的電影傳統的制約下，憑藉政策鼓勵和對「拿來主義」的深邃理解，短短二十載，便形成了相當成熟的產業鏈條。從動作槍戰商業片、愛情親情喜劇到社會公義嚴肅題材，乃至恐怖驚悚片、獨立文藝片，無不佳作頻出。

韓國電影佳作迭出

尤其在動作片、犯罪片領域，呈現出一系列刀光與槍聲交織的暴力奇觀，湧現出了奉俊昊、朴贊郁、姜帝圭、羅宏鎮、崔東勛、柳承莞、金知雲這樣的實力派導演；在國民影帝宋康昊、崔岷植、薛景求的領頭下，中青代優秀演員如雨後春筍般出位。

細分起來，韓國動作片有如下幾種類型：南北韓諜戰題材——搏擊技能和用槍用刀都是專業級別，如《生死諜變》《柏林》《嫌疑人》；黑幫題材——動作、槍戰都屬於原始暴力，如《新世界》《卑劣的街頭》《與犯罪的戰爭》；警匪犯罪——動作基本就是無招廝打，如《走到盡頭》《看見惡魔》等，在一些根據社會事件改編、弘揚法律正義的影片中，也存在或多或少的動作元素。在這些之外，還有像《好傢夥、壞傢伙、怪傢伙》這樣風格獨特的槍戰動作片。

雜糅與多元，是韓國動作片的獨特之處。今天（9月17日）在中國上映的《暗殺》，正是在二戰背景下的槍戰動作片，導演崔東勛此前有《漢城大劫案》《老千》《奪寶聯盟》等動作犯罪片，可謂經驗老道，而幾位主演河正宇、李政宰、吳達洙等也都是這一類型片的「熟面孔」。此外，霸氣女神全智賢的出演，成為該片的另一大亮點。

電影《暗殺》海報

●韓式類型片的」拿來主義「

從源頭上來說，韓國動作犯罪片明顯受到上世紀八九十年代的香港電影的影響，《無間道》系列在韓國引起的巨大轟動，對這一類型電影的影響顯而易見，《新世界》就直接照搬了《無間道》的故事外殼，《監視者們》翻拍了游乃海的《跟蹤》，槍戰動作片大導柳承莞在2000年的處女長片《沒好死》中瘋狂致敬吳宇森。

《新世界》、《監視者們》

在「拿來主義」的過程中，韓國動作犯罪類型片形成了不同於好萊塢的獨特風格：對兄弟情義的渲染（受經典港片的影響），對社會犯罪事件的超級改編，以及對原始暴力的震撼呈現——不同於港片或好萊塢式的槍炮暴力，韓國的犯罪片對刀具（通常是纏著白布的薄刃尖刀）可謂是情有獨鍾，幾乎在每一部犯罪片中都可以看到刀具的使用，還經常出現各種用刀高手（比如《神之一手》《黃海》《華頤：吞噬怪物的孩子》《大叔》《好傢夥、壞傢伙、怪傢伙》等），對刀具犯罪的迷戀，讓這些電影呈現出無比震撼的、原始粗糙的暴力效果，開膛破肚、挖眼割肉、斷人筋脈的橋段數不勝數。

●親切而妖魔化的」鄰居「

作為韓國近鄰，中國東北地區生活有大量朝鮮族人，「中國元素」在韓片中屢見不鮮。中國人（具體說是中國東北人）通常以殘忍狠毒、不修邊幅、心計多端的黑幫集團形象出現，行當大多是拐賣人口、倒賣器官、走私貨品。最典型的就是羅宏鎮導演的《黃海》，金允石在片中扮演一個殺人如麻還拿屍體喂狗的朝鮮族終極惡漢，對河正宇展開了血腥追殺。在《中國城》中，更是把犯罪大本營放在韓國唐人街，犯罪分子對偷渡的中國人進行高利貸剝削，無力還債便要用人體器官相抵，可謂無所不用其極。

《黃海》、《中國城》中的中國元素

搞笑的是，韓片中的中國人通常由韓國人扮演，無論大咖新人，都被迫用跑調的中文來念對白。以二戰日據時期為歷史背景的《暗殺》，故事就以上海為根據地，將這段「中韓友誼」的歷史客觀呈現。

●南北韓生死諜戰

南北韓諜戰，是韓國動作片最愛的題材之一，姜帝圭1999年的《生死諜變》因為與「韓國導演光頭運動」直接相關，被譽為「拉開韓國電影振興序幕」的開山之作，緊接著朴贊郁在2000年就拍攝了同樣經典的《共同警備區JSA》，南北韓對抗的諜戰大戲，在韓國電影中不斷出現。

《共同警備區JSA》、《生死諜變》

在這些南北韓題材的韓片中，北韓特工全是以一敵十的終極戰士，武功高強、冷血殘酷，對槍支刀具的使用爐火純青，電影中經常用閃回畫面表現這些北韓特工遭遇的非人訓練或慘無人道的悲慘經歷，最終劇情無不是以「人情戰勝意識形態」結尾。

●黑幫兄弟情義

「寫實」是韓國黑幫題材電影的最大優點，不僅是暴力的寫實，還有著對黑幫生存形態的忠實描繪，以及對社會政治（警察司法界）的強烈批判。優秀的代表作品如《新世界》《與犯罪的戰爭》《卑劣的街頭》《朋友》等，這類作品深受同題材港片影響，相近的文化背景，使得韓國黑幫片極其注重「男人情義」，從一起出生入死、利益爭奪墮落到兄弟反目，從幫派鬥爭、權位更迭上升到人生宿命；而且還在武器的使用上呈現出與西式黑幫片完全不同的質感：用拳頭、棍棒、刀具，遠遠超過用槍，更注重原始暴力的表現。

《新世界》、《與犯罪的朋友》

在利益爭奪兄弟反目的黑幫片里，還有《優雅的世界》《電影就是電影》《我的老婆是大佬》這樣偏喜劇路線的另類，更有《馬粥街殘酷史》這樣融合了歷史背景、校園幫派暴力、迷影情懷（對李小龍的全程致敬）的雜糅之作，韓式黑幫片已經相當成熟。

《優雅的世界》、《電影就是電影》

●冷兵器暴力美學

放眼世界影壇，論暴力美學派的導演必談朴贊郁，他的「復仇三部曲」（《我要復仇》《老男孩》《親切的金子》）深度渲染了「以暴制暴，玉石同焚」的主題，而且無比推崇對冷兵器的使用，刀割跟腱、榔頭撬牙、剪刀剪舌、匕首捅腹、尖錐插耳……不僅花樣繁多，而且帶有巨大的感情衝擊力：這些情節並不是販賣暴力血腥，而是為了刻畫角色以及營造極端氣氛。

朴贊郁的「復仇三部曲」

除了朴贊郁，羅宏鎮在《黃海》中對暴力的描繪也極為經典，金允石拿著各種冷兵器大殺特殺，血漿內臟四濺，肢體殘骸亂撒，可謂觸目驚心。金知雲在《看見惡魔》中的對暴力的展現也頗為驚駭，李秉憲和崔岷植進行了復仇與反覆仇的無人性對殺，各種限制級鏡頭層出不窮。此外還有一部《金福南殺人事件始末》，在女性主義的立場上，「日式惡趣味」般表現大虐殺場景。

●韓式警匪貓鼠遊戲

許多專業電影人把奉俊昊的《殺人回憶》推舉為韓國影史第一，這部改編自真實案件的作品也是警匪犯罪題材的完美代表。而改編真實犯罪案件，也是韓國警匪犯罪題材電影的特色所在。韓國至今未破獲、已過15年有效追訴期的「三大懸案」都改編成了電影作品，除了《殺人回憶》，還有《那傢伙的聲音》、《孩子們》。

銀幕上的韓國「三大懸案」

韓國的警匪犯罪片通常的角色設置是：疲於奔命的警察vs冷靜殘忍的罪犯，如《人民公敵》、《監視者們》，有的習慣加上絕望急迫的受害者親屬，典型代表如《我是殺人犯》、《抓住那個傢伙》、《華頤：吞噬怪物的孩子》、《七天》，還有的把警察與受害者親屬合二為一，增強劇情感染力，如《不可饒恕》、《看見惡魔》等。

還有些韓國犯罪片刻意抹去或弱化了警察的部分，將犯罪劇情置於一個「純粹境地」，比如《海霧》、《大叔》、《共謀者》、《老千》等，集中於對人性的展現，還有表現警察內部醜聞的《不當交易》、《走到盡頭》等，相當具有諷刺性，劇情跌宕而富有新意。而翻拍自銀河映像《跟蹤》的《監視者們》，在警匪之間創造出「小局面的大精彩」，別有風味。

●天馬行空的漫改

韓國動作槍戰片有一小部分是根據ACG（動畫、漫畫、遊戲的總稱）改編，比如大名鼎鼎的《老男孩》便是根據日本漫畫家土屋GARON和嶺岸信明的同名作品改編，《隱秘而偉大》則改編自韓國本土漫畫家崔鍾勛的同名漫畫作品，像《神之一手》、《老千》這樣涉及圍棋、賭博門類的，也具有鮮明的漫改色彩：背景架空，劇情天馬行空（乃至許多細節改編成電影后缺乏說服力），反轉富有戲劇性。也有像《鄰居》這樣的，改編自懸疑恐怖題材漫畫《住在隔壁的人》。

韓國漫畫市場依然被日漫統領，但韓國本土漫畫的迅猛成長，讓韓國電影在題材和主題上有了更多的選擇。

●韓國動作犯罪片中的「熟面孔」

孤膽悍勇的崔岷植

作為韓國三大影帝之一，崔岷植在各類暴力題材的電影中貢獻了殿堂級演出，他的表演爆發力極強，勇猛起來萬夫莫當，下作起來人鬼同愁，崔岷植代表了韓式暴力美學中最為深情與絕望的一股力量。

代表作品：《生死諜變》、《老男孩》、《親切的金子》、《看見惡魔》、《新世界》、《與犯罪的戰爭》。

爐火純青的宋康昊

在韓國三大影帝里，宋康昊對角色多元的塑造能力無與倫比，他可以在暴力、絕望、殘酷中神奇地注入幽默和溫情元素，一張大餅臉蘊含著無儘可能性，讓一些槍戰動作片充滿了豐富的層次。

代表作品：《共同警備區JSA》、《殺人回憶》、《我要復仇》、《優雅的世界》、《義兄弟》、《好傢夥、壞傢伙、怪傢伙》。

絕望深沉的薛景求

在薛景求出演的槍戰動作片包括犯罪片中，他通常飾演警察，表演非常絕望而深沉，這種表演方式也很適合作為「受害者」的角色，他代表著正義的一派，表現出一種「瘋狗精神」，鍥而不捨地追蹤疑犯。

代表作品：《實尾島》、《人民公敵》、《不可饒恕》、《監視者們》。

凌厲詭邪的柳承范

柳承范長著一副變態連環殺手的臉，是不折不扣的實力派，在韓國槍戰動作片中或扮演殺手或特工，還在《我要復仇》里客串傻子。他和哥哥柳承莞合作多年，在《不當交易》、《柏林》里表現出色。

代表作品：《我要復仇》、《不可饒恕》、《柏林》、《不當交易》。

戰無不勝的金允石

論演技，金允石絲毫不遜於任何大咖，他是韓國動作犯罪片中的第一惡漢，是面目冷酷而心狠手辣，單挑能力天下無敵的boss級人物。金允石最擅長上演以一敵十的砍殺混戰大戲，最後總是他血淋淋地站到最後。

代表作品：《黃海》、《追擊者》、《華頤：吞噬怪物的孩子》、《海霧》。

十項全能的河正宇

小河在當今韓國影壇的地位不用多說，對角色的塑造能力相當強悍，能駕馭槍戰、動作、運動、愛情等多種題材，而且在正反兩種角色里都遊刃有餘，與羅宏鎮在《黃海》和《追擊者》中的兩次合作堪稱完美。

代表作品：《暗殺》、《群盜：民亂的時代》、《柏林》、《與犯罪的戰爭》、《黃海》、《追擊者》。

沉穩睿智的李政宰

被譽為「沉默的武士」的李政宰是代表黑幫紳士的理想人物，他在諸多槍戰動作片里都有著上佳表現，打扮得一絲不苟的他沉穩睿智，扮演黑幫或警察也是上層角色，千里之外運籌帷幄制敵生死，角色與外形完美統一。

代表作品：《暗殺》、《新世界》、《奪寶聯盟》、《黑水仙》、《人間地獄》。

甜美無敵的全智賢

全智賢拿起武器的樣子性感而冷酷，是標準的冰美人扮相，身材曼妙的她在各種槍戰動作戲裡盡顯迷人風姿，美色媚敵以殺之，是全智賢的拿手好戲，從《柏林》里小試身手，到如今的《暗殺》，全智賢的表現越發成熟。

代表作品：《暗殺》、《柏林》、《奪寶聯盟》 、《小夜刀》。

●結語

形成固定的電影工業流水線後，一定會遇到因為大量產出而難免平庸的問題，韓國動作槍戰片平庸之作比比皆是，而且通常都犯有同一個病症：不加節制的冗長劇情——冗長於對親情、愛情、友情的泛濫表達上。

當電影工業量產體系建立後，對題材的挖掘和找尋也更加困難，也催生出一些「另闢蹊徑」的作品，比如誕生了一批有女性主義傾向的犯罪動作片如《親切的金子》、《奧羅拉公主》、《中國城》、《金福南殺人事件始末》等，在韓國這樣一個男權思想嚴重的國家裡，這樣的作品不管本身質量如何，足以令人驚喜，這也和電影工業的成熟息息相關。

韓國電影的高歌猛進，和三次歷史事件有關：一次是1986年放開了進口外片限制；一次是1998年取消電影審查，實行電影分級制度；一次是1999年韓國導演集體「光頭運動」，保護本土片。而且韓國電影不是靠什麼局來管，而是靠「電影振興委員會」這一非官方機構，從機構名字上就能看出韓國電影人的決心和魄力。作為近鄰，韓國電影給千瘡百孔的中國電影做出了一個良好的示範，我們具體要如何做，肉食者謀之。

作者：支離疏

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