《登岳陽樓》

登岳陽樓1.杜甫五言律詩編輯本義項百科名片詩聖杜甫創作的五言律詩《登岳陽樓》被譽為古今「登樓第一詩」，詩篇表現了杜甫得償多年夙願，即登樓賞美景，同時仍牽掛著國家的百感交集之情，表達了報國無門的哀傷。目錄基本信息作品原文注釋譯文作品鑒賞一二作者簡介編輯本段基本信息【名稱】《登岳陽樓》【年代】盛唐【作者】杜甫【體裁】五言律詩【出自】《杜詩詳註》編輯本段作品原文登岳陽樓昔聞洞庭水①，今上岳陽樓②。吳楚東南坼③，乾坤日夜浮④。親朋無一字⑤，老病有孤舟⑥。戎馬關山北⑦，憑軒涕泗流⑧。[1]編輯本段注釋譯文【注釋】①洞庭水：即洞庭湖。在今湖南北部，長江南岸，是我國第二淡水湖。②岳陽樓：在今湖南省岳陽市，下臨洞庭湖，為遊覽勝地。③吳楚：春秋時二國名，其地略在今湖南、湖北、江西、安徽、江蘇、浙江一帶。④坼（chè）：裂開。這句是說：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割。⑤乾坤（qián kūn）日月（一作「夜」）浮：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上。據《水經注》卷三十八：「湖水廣圓五百餘里，日月出沒於其中。」乾坤：原指天地。此指日月。⑥字：這裡指書信。⑦老病：杜甫時年五十七歲，身患肺病，風痹，右耳已聾。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無定。詩人晚年是在小船上度過的。這句寫的是杜甫生活的實況。⑧戎（róng）馬關山北：當時吐蕃侵擾寧夏靈武、陝西邠（bīn）州一帶，朝廷震動，匆忙調兵抗敵。戎馬：戰爭。這年秋冬，吐蕃又侵擾隴右、關中一帶。⑨憑軒：倚著樓窗。涕泗流：眼淚禁不住地流淌。涕泗：眼淚肆意地（流淌）。【譯文】很早聽過名揚海內的洞庭湖，今日有幸登上湖邊的岳陽樓。大湖浩瀚像把吳楚東南隔開，整個天空全映在湖面上。漂泊江湖親朋故舊不寄一封信,年老多病只有孤零零的一隻船伴隨自己。關山以北戰爭烽火仍未止息，憑窗遙望胸懷家國涕淚交流。[2]編輯本段作品鑒賞一公元768年（唐代宗大曆三年），杜甫由夔州出三峽，暮冬臘月，泊舟岳陽城下，登樓遠眺，觸景生情，寫了這首詩。首聯虛實交錯，今昔對照，從而擴大了時空領域。寫早聞洞庭盛名，然而到幕年才實現目睹名湖的願望，表面看有初登岳陽樓之喜悅，其實意在抒發早年抱負至今未能實現之情。用「昔聞」為「今上」蓄勢，歸根結蒂是為描寫洞庭湖醞釀氣氛。頷聯是洞庭的浩瀚無邊。洞庭湖坼吳楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫無際，真不知此老胸中吞幾雲夢！這是寫洞庭湖的佳句，被王士禛贊為「雄跨今古」。寫景如此壯闊，令人玩索不盡。頸聯寫政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。「親朋無一字」，得不到精神和物質方面的任何援助；「老病有孤舟」，從大曆三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來，既「老」且「病」，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自敘如此落寞，於詩境極悶極狹的突變與對照中寓無限情意。尾聯寫眼望國家動蕩不安，自己報國無門的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯想。開端「昔聞洞庭水」的「昔」，當然可以涵蓋詩人在長安一帶活動的十多年時間。而這，在空間上正可與「關山北」拍合。」「憑軒」與「今上」首尾呼應。首聯敘事，頷聯描寫，頸聯抒情，尾聯總結。通篇是「登岳陽樓」詩，卻不局限於寫「岳陽樓」與「洞庭水」。詩人屏棄眼前景物的精微刻畫，從大處著筆，吐納天地，心繫國家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。時間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關山。其世身之悲，國家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢融合無間，形成沉雄悲壯、博大深遠的意境。這首詩意境開闊宏偉，風格雄渾淵深，是杜甫詩中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第一。從總體上看，江山的壯闊，與詩人胸襟的博大，在詩中互為表裡。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉鬱，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絛《西清詩話》說：「洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，題之者眾矣，……然未若孟浩然『氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城』，則洞庭空曠無際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩，則又不然。『吳楚東南坼，乾坤日夜浮』，不知少陵胸中吞幾雲夢也。」全詩純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調。以往一些學者認為詩用賦法，沒有形象，沒有詩味。事實上，賦法是詩歌形象化的重要手法，其特點是不注重詩的語言和局部事物的形象化，而著力創造詩的總體意境。《登岳陽樓》正是運用賦法創造藝術形象的典範。它所達到的藝術境界，已經使人不覺得有藝術方法的存在，甚至不覺得有語言的存在，只覺得詩人的思想感情撞擊著心扉。[2]二首聯「洞庭之東江水西,簾旌不動夕陽遲.」寫景,一「東」一「西」形象生動的說明了岳陽樓的地理位置.,「簾旌不動夕陽遲」由近及遠,從「簾旌」到「夕陽」,描繪出了一幅靜謐而慘淡的的夕陽入山圖.面對這樣的景色,想到自己的漂泊生活,詩人不由悲從心來.頷聯中,「登臨吳蜀橫分地」從歷史角度介紹了岳陽樓,此句仿杜詩中「吳楚東南」意境雄偉,讓人想起戰火紛飛的三國時代,懷古傷今,怎能不讓人惆悵。「徙倚」在山水之間.在這樣美麗的岳陽樓畔,詩人卻提不起半點觀賞山水的雅興,僅「徙倚」二字,便把詩人那滿腔愁緒表現的淋漓盡致.頸聯從杜甫「萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。」脫胎而來，而又未生搬硬套。「萬里」「三年」說明了詩人逃難時遙遠的路途以及具體的時間,恰當的表現了自己背井離鄉,漂泊不定的生涯尾聯情景相生,「風霜」既指秋色濃重,又與自己的「白頭」相映襯,且暗示了當時政治局勢的嚴峻,「老木滄波」既指眼前實景,又是作者憔悴悲愁,飽經風霜的自我寫照.這樣的蒼涼氣韻,與杜詩中「無邊落木瀟瀟下」,「艱難苦恨繁霜鬢」相同.同樣的國破家亡,天涯淪落,此時此刻,杜甫成了詩人患難中的知己,因此,詩中自然有了杜詩中雄闊慷慨的風格。這是一首七言律詩，是《登岳陽樓二首》中的第一首，也是詩人寫岳陽樓的開篇之作，所以精心打造，鄭重其事。首聯寫岳陽樓的地理位置，先從大處著墨，以洞庭湖和長江為背景，在一個宏觀視野中隆重推出岳陽樓。「洞庭之東江水西」，詩人在一句七字之中，巧妙地運用了「東」「西」兩個方位詞，並以湖、江系之，則岳陽樓之所在，如或可見。而後再寫舉目所見，為「簾旌不動夕陽遲」。這一句是全詩寫景濃墨重彩的一筆，看似平常，實則細膩。「簾旌」為近景，「夕陽」為遠景，近景遠景合而為一，可以想見詩人的視線由近及遠地掃描，逐漸放開，融入那蒼茫的暮色中。不動的簾旌，表明湖面風平浪靜；遲落的夕陽，提示著傍晚的安詳。這樣富有詩情畫意的情境，怎能不引起詩人豐富的遐想呢？詩的頷聯從靜態舒緩的景物描寫中振起，轉而為強烈的抒情。彷彿是音樂的變奏，這兩句詩似乎是在重複上面的主題，風格卻又迥然不同了。「登臨吳楚橫分地」，也是在說登臨的地理位置，卻加入了厚重的歷史感；「徙倚湖山欲暮時」，也是在寫黃昏時分登樓觀景，卻融入了些許悵惘之情。這樣的漸變，是一種烘托，是一種過渡，是一種物我兼融的摹狀。在這裡，詩人的主體形象不經意地、自然而然地出現在詩中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒懷。經過前面的蓄勢，詩的頸聯終於以近於直呼的方式，發出了最高亢最強烈的吶喊：「萬里來游還遠望，三年多難更憑危。」這兩句詩，道出了一個亡國之臣心中的憤懣。「萬里」與「三年」對舉，分別從空間、時間的跨度上來敘述其事，收到了雙重疊加的藝術效果，讀之讓人感慨萬分。詩人的「萬里來游」不過是萬里逃難的高雅說法，但是又能為之奈何呢？心中的苦悶，只好在「遠望」中消解。「三年多難」，本來已經不勝觳觫，卻還要在這裡登高臨危，讓人如何能忍受呢？詩意至此，已經一波三折，千迴百轉，把感情推向了極致。詩的最後一聯，顧影自憐，以無限悲涼的身世之慨收束全篇。此時，詩人已屆四十，到了不惑之年，所以言「白頭」；不說傷今，而言「弔古」，含蓄蘊藉，意味深長；「風霜」明指自然事物，實喻社會現實，語意雙關；而「老木蒼波」更是包裹詩人形象的一件外衣，無限悲恨，盡在不言之中，可謂「狀難寫之景，如在目前，含不盡之意，見於言外」（歐陽修《六一詩話》引梅堯臣語）。編輯本段作者簡介杜甫

杜甫像[3]（712～770）字子美，自號少陵野老，世稱杜少陵。生於河南鞏縣（今河南省鞏義市）。天寶中到長安，仕進無門，困頓了十年，才獲得右衛率府胄曹參軍的小職。安史之亂開始，他流亡顛沛，為叛軍所俘；脫險後授官左拾遺。後棄官西行，入蜀定居成都，一度在劍南節度使嚴武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜拾遺、杜工部、杜少陵之稱。晚年舉家東遷，途中留滯夔州二年，出三峽，漂泊鄂、湘一帶，貧病而卒。杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，被譽為「詩史」；其人憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被奉為「詩聖」。他善於運用古典詩歌的許多體制，並加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人。他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。他的五七古長篇，亦詩亦史，展開鋪敘，而又著力於全篇的迴旋往複，標誌著詩歌藝術的高度成就。他在五七律上也表現出顯著的創造性，積累了關於聲律、對仗、鍊字鍊句等完整的藝術經驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。杜甫是唐代最偉大的現實主義詩人，與李白並稱「大李杜」。存詩1400多首，有《杜工部集》傳世。[4]
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