迴文詞

迴文詞

迴文詞始見北宋，據資料現存的迴文詞有以下幾種形式：

（一）雙句迴文詞

蘇軾才氣縱橫，在迴文詞中也多有戲筆。他就寫過一首《菩薩蠻?夏景》，這首詞採取雙句迴文形式，即連著的前後兩句形成一個迴文，將四句化成八句，構成全篇：

火雲凝汗揮珠顆，顆珠揮汗凝雲火。瓊暖碧紗輕，輕紗碧暖瓊。

暈腮嫌枕印，印枕嫌腮暈。閑照晚殘妝，妝殘晚照閑。

蘇東波還寫過一首雙句迴文詞《菩薩蠻?詠梅》：

嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。窺我向疏籬，籬疏向我窺。

老人行即到，到即行人老。離別惜殘枝，枝殘惜別離。

《菩薩蠻》詞牌簡介：唐教坊曲名，後用為詞牌。亦作菩薩鬘，又名《子夜歌》、《花間意》、《重疊金》等。雙調四十四字，前後闕均兩仄韻轉兩平韻。唐宣宗（李忱）大中年間（公元847--859年），女蠻國派遣使者進貢，她們身上披掛著珠寶，頭上戴著金冠，梳著高高的髮髻，號稱菩薩蠻隊，當時教坊就因此製成《菩薩蠻曲》，於是《菩薩蠻》就成了詞牌名。另有《菩薩蠻引》、《菩薩蠻慢》。又：曲牌名。屬北曲正宮。字句格律與詞牌前半闋同，用在套曲中。

還是蘇軾，還是《菩薩蠻四季閨怨》，還是四首，真是服了他老人家了：

（春）

落花閑院春衫薄，薄衫春院閑花落。遲日恨依依，依依恨日遲。

夢回鶯舌弄，弄舌鶯回夢。郵便問人羞，羞人問便郵。

（夏）

柳庭風靜人眠晝，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗日。

手紅冰腕藕，藕腕冰紅手。郎笑藕絲長，長絲藕笑郎。

（秋）

井梧雙照新妝冷，冷妝新照雙梧井。羞對井花愁，愁花井對羞。

影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜愁，愁宜不上樓。

（冬）

雪花飛暖融香頰，頰香融暖飛花雪。欺雪任單衣，衣單任雪欺。

別時梅子結，結子梅時別。歸不恨開遲，遲開恨不歸。

迴文在中國古代無疑是很受歡迎的，有人以為迴文詞是「文人慧筆，麴生狡獪」，但沒想到身為道學大儒、理教宗師的宋朝朱熹老夫子居然也染指其中，也搞了個《菩薩蠻呈秀野》來湊熱鬧：

晚紅飛盡春寒淺，淺寒春盡飛紅晚。樽酒綠蔭繁，繁蔭綠酒樽。

老仙詩句好，好句詩仙老。長恨送年芳，芳年送恨長。

回讀：淺寒春盡飛紅晚，晚紅飛盡春寒淺。繁蔭綠酒樽，樽酒綠蔭繁。好句詩仙老，老仙詩句好。芳年送恨長，長恨送年芳。

這首詞正讀採取雙句迴文形式，回讀又採用本句迴文。寫落英飛盡，綠樹成蔭的暮春時節，詞人飲酒思友，感概年華易逝。構思巧妙，不可多得。

朱熹還寫過另外一首雙句迴文詞《菩薩蠻 次圭甫韻》： 　　暮江寒碧縈長路，路長縈碧寒江寒。花塢夕陽斜，斜陽夕塢花。 　　客愁無勝集，集勝無愁客。醒時醉多情，情多醉時醒。

在活捉了叛徒張安國之後的十五年，絕代詞人辛棄疾在1176年寫下一首《菩薩蠻.書江西造口壁》。據說寫下這《菩薩蠻》寓意四首詞的張安國，就是被他活捉的張安國。如果真是如此，其人品實在不怎麼樣，但這《菩薩蠻》寓意四首的雙句迴文詞寫的還算是不錯，這裡選了兩首：

其一

　　晚花殘雨風簾卷，捲簾風雨殘花晚。雙燕語虛窗，窗虛語燕雙。

　　睡醒風愜意，意愜風醒睡。誰與語情詩，詩情語與誰？

其二

白頭人笑花間客，客間花笑人頭白。年去似流川，川流似去年。

老羞何事好，好事何羞老。紅袖舞香風，風香舞袖紅。

劉因也寫過一首《菩薩蠻》：

水圍山影紅圍翠，翠圍紅影山圍水。 西近小橋溪，溪橋小近西。 隱人誰與問，問與誰人隱。孤鶴對言無，無言對鶴孤。 王寂也寫過《菩薩蠻》： 碧空寒露松枝滴，滴枝松露寒空碧。山遠抱溪灣，灣溪抱遠山。 竹疏橫岸曲，曲岸橫疏竹。寒鷺宿平灘，灘平宿鷺寒。 之所以這樣多人喜歡用《菩薩蠻》詞牌寫雙句迴文，就是因為這個詞牌正好

雙句對稱，自然寫起來得心應手了。

比如宋代的張孝祥《菩薩蠻》一寫就三首：

其一

渚蓮紅亂風翻雨，雨翻風亂紅蓮渚。深處宿幽禽，禽幽宿處深。

淡妝秋水鑒，鑒水秋妝淡。明月思人情，情人思月明。

其二

白頭人笑花間客，客間花笑人頭白。年去似流川，川流似去年。

老羞何事好，好事何羞老。紅袖舞香風，風香舞袖紅。

其三

晚花殘雨風簾卷，捲簾風雨殘花晚。雙燕語虛窗，窗虛語燕雙。

睡醒風愜意，意愜風醒睡。誰語話情詩，詩情話與誰。

清朝最有才氣的大詞人納蘭性德也寫過《菩薩蠻》，也是三首：

其一

霧窗寒對遙天暮，暮天遙對寒窗霧。

花落正啼鴉，鴉啼正落花。

袖羅垂影瘦，瘦影垂羅袖。

風翦一絲紅，紅絲一翦風。

其二

客中愁損催寒夕，夕寒催損愁中客。

門掩月黃昏，昏黃月掩門。

翠衾孤擁醉，醉擁孤衾翠。

醒莫更多情，情多更莫醒。

其三

砑箋銀粉殘煤畫，畫煤殘粉銀箋砑。

清夜一燈明，明燈一夜清。

片花驚宿燕，燕宿驚花片。

親自夢歸人，人歸夢自親。

丁葯園有一首寫青年男女之情的《菩薩蠻》詞，雙句迴文，真摯別緻，反覆吟味，情趣自見：

下簾低喚郎知也，也知郎喚低簾下。來到莫疑猜，猜疑莫到來。

道奴隨處好，好處隨奴道。書寄待何如？如何待寄書。

（二）通體迴文詞

通體迴文詞就是可以把一首詞完全迴文倒讀，且符合格律。比如下面幾首：

例如湯顯祖雜劇《邯鄲記》中，有崔氏人宮為奴，織迴文詞《菩薩蠻》感悟皇帝，詞曰：

梅題遠色春歸得，遲鄉瘴嶺過愁客。

孤影雁回斜，峰寒逼翠紗。

窗殘拋錦室，織急還催織。

錦官當夕情，啼斷望河明。

清代董元愷也有一首《浣溪沙?春閨》：

鶯語聽殘春院晴，屏雲倚共晚寒凝。黛痕愁入遠峰青。

庭滿落花香寂寂，聲和玉漏夜清清。輕紅拂夢曉來醒。

這幾首詞猶如詩，句句字數一樣。就相對簡單。

明人汪廷訥《玉樓春春懷》如下：

畫圖開處飛鶯燕，新漲春湖垂柳線。架書淹日盡窮搜，下幃孤從棋彈倦。

掛檐晴翠山當面，如如悟卻忘欣厭。瀉玉寒泉繞石台，夜中歸鶴棲松院。

《玉樓春》詞牌簡介：詞譜謂五代後蜀顧夐詞起句有「月照玉樓春漏促」、「柳映玉樓春欲晚」句；歐陽炯起句有「日照玉樓花似錦」、「春早玉樓煙雨夜」句，因取以調名（或加字令）。亦稱《木蘭花 》、《 春曉曲 》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈縴手》、《歸風便》、《東鄰妙》、《夢鄉親》、《續漁歌》等。雙調五十六字，前後闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。定格：

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄(平)平平仄仄。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平平仄仄。

宋朝郭從范有一首《瑞鷓鴣席上》：

傾城一笑得人留，舞罷嬌娥斂黛愁。明月寶韝金絡臂，翠瓊花珥碧搖頭。

晴雪片雪腰肢裊，晚吹微波眼色秋。清露庭皋芳草綠，輕綃軟掛玉簾鉤?

《瑞鷓鴣》詞牌簡介：據《詞譜》說，《瑞鷓鴣》原本七言律詩，因唐人用來歌唱，遂成詞調。雙調，五十六字，前段四句三平韻，後段四句兩平韻。中間兩聯例用對偶。《詞律》認為「首句第二字平聲起，不可誤」，不可從，馮延巳「才罷嚴妝」詞，第二字「罷」就是仄聲。可見此調既可平起，也可仄起，如七律格式。另有六十四字體、八十六字體、八十八字體，是變格。

又名《五拍》、《天下樂》、《太平樂》、《桃花落》、《舞春風》、《鷓鴣詞》、《拾菜娘》、《報師思》等。

清代毛奇齡也有一首《春曉曲》（木蘭花）詞：

小屏山上西江曲，深處落梅寒簌簌。曉鑒菱開赭粉紅，殘燈穗卷香脂綠。

草頭階剗襪衩金，花里碧鉤幡勝玉。繞鳳雙簧蠟炙新，蚤春驚破霜溪竹。

毛奇齡還有兩首通體迴文詞《浣溪沙和任二王甫迴環韻》：

其一

陰柳垂庭山枕斜，禽鳴自上檻邊花。深屏午夢隔窗紗。

瓮啟冰牙蛆瀉酒，襟披雪眼蟹瀠茶。臨妝晚掃淡黃鴉。

其二

斜枕山庭垂柳陰，花邊檻上自鳴禽。紗窗隔夢午屏深。

酒瀉蛆牙冰啟瓮，茶瀠蟹眼雪披襟。鴉黃淡掃晚妝臨。

《浣溪沙》詞牌簡介：唐玄宗時教坊名，後用為詞調。沙，一作「紗」。有雜言、齊言二體。唐、五代人詞中，見於敦煌曲子詞者，均為雜言；見於《花間》、《尊前》兩集，多為齊言，亦有雜言。至北宋，雜言稱為《攤破浣溪沙》（破七字為十字，成為七言、三言兩句）；齊言仍稱為《浣溪沙》（或《減字浣溪沙》）。因西施浣紗於若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片各三個七字句。上片三句全用韻，下片末二句用韻。下片頭二句多用對仗。四十二字。分平仄兩體。又名《山花子》。

詞為長短句，大多不能象詩句和《木蘭花》、《瑞鷓鴣》和《浣溪沙》這種格式與詩差不多的詞牌一樣句句對應地迴文。因此，迴文詞寫作相對要複雜點。

象《菩薩蠻》這樣的詞牌，由於前後兩句字數一樣，寫成雙句迴文就比較簡單，若要寫成通體迴文，由於句式長短及平仄格律的限制，就需要用破讀法重新斷句，才可回復成為一首完整的符合詞譜格式的作品。通體迴文詞又比雙句迴文詞要更難上一些了。

比如有人就覺得用《菩薩蠻》詞牌寫雙句迴文沒有意思，覺得意思太重複了，這個人就是寫了通體迴文詞《菩薩蠻 秋思》的邱浚。他序中言：予幼時嘗讀朱文公、劉靜修文集，俱有《菩薩蠻》迴文詞，惜其隨句倒讀，不免意復，不知至尾讀回為妙。已曾以「村居」為題作一闋，後失其稿，閑中復戲作此雲。

正讀：紗窗碧透橫斜影，月光寒處空幃冷。香炷細燒檀，沉沉正夜闌。更深方困睡，倦極生悲思。含情感寂寥，何處別魂銷。

倒讀：銷魂別處何寥寂，感情含思悲生極。倦睡困方深，更闌夜正沉。　　

沉檀燒細炷，香冷幃空處。寒光月影斜，橫透碧窗紗。

又如明朝卓人月的《菩薩蠻?合歡迎送》：

春宵半吐蟾痕碧，斜窺愁臉如相憶。空捻兩三弦，朱扉寂寂然。依期郎踐約，悄步人疑鶴。小舒輕霧紗，收袂蘸紅霞。

倒讀：霞紅蘸袂收紗霧，輕舒小鶴疑人步。悄約踐郎期，依然寂寂扉。朱弦三兩捻，空憶相如臉。愁窺斜碧痕，蟾吐半宵春。

這首詞，不僅難度高，而且用意巧。它正讀是寫等候、迎接情郎；反讀時迎接之意轉成送別，等候的情景便成了別離後的寂寥景況。類似還有很多：

比如宋朝王文甫的《虞美人·寄情》也是採用了通體迴文的形式，此首詞回讀為另一首《虞人美》，兩篇目意義幾無差別，只是斷句的地方不一樣。都是寫情人離去後，女子的頹唐和思念。

正讀：黃金柳嫩搖絲軟，永日堂空掩。捲簾飛燕未歸來，客去醉眠欹枕、殢殘杯。 眉山淺（一作遠）拂青螺黛，整整垂雙帶。水沉香熨窄衫輕，瑩玉碧溪春溜、眼波橫。

倒讀：橫波眼溜春溪碧，玉瑩輕衫窄。熨香沉水帶雙垂，整整黛螺青拂、淺山眉。 杯殘殢枕欹眠醉，去客來歸未？燕飛簾卷掩空堂，日永柳絲搖嫩、柳金黃。

註：殢（音ti),困擾。

《虞美人》詞牌簡介：《虞美人》一名，在樂府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由項王虞兮之歌而得名也。唐教坊曲名。《碧雞漫志》云：《虞美人》舊曲三，其一屬中呂調，其一屬中呂宮，近世又轉入黃鐘宮。元高拭詞註：南呂調。《樂府雅詞》名《虞美人令》；周紫芝詞，有「只恐怕寒，難近玉壺冰」句，名《玉壺冰》；張炎詞賦柳兒，因名《憶柳曲》；王行詞，取李煜「恰似一江春水向東流」句，名《一江春水》。本調五十六字，前後闋完全相同。四用韻，兩平兩仄。第一句為七言句，平起仄韻。第二句為五言句，仄起仄韻。第三句亦為七言句，換平韻平起平收。第四句九字協平韻，又第四句有者可餘地四字略斷為豆，但還是以九字到底為佳。又一體，雙調五十八字，前後段各五句，兩仄韻、三平韻。又一體　雙調五十八字，前後段各五句，五平韻。又一體　雙調五十八字，前段五句五平韻，後段五句兩仄韻、三平韻。

與此異曲同工還有清代姚燮的《虞美人春閨》：

正讀：鉤簾掛月***半，醒夢樓歸燕。晚風花落惹愁閑，剩得麝媒香碎、颭爐山。　歌聲一囀嬌雲隔，斷恨羅衫結。縷金鴛綉絡雙珠，彩袖薄回鸞鏡、曉鬟梳。

倒讀：梳鬟曉鏡鸞回薄，袖彩珠雙絡。綉鴛金縷結衫羅，恨斷隔雲嬌囀、一聲歌。　山爐颭碎香媒麝，得剩閑愁惹。落花風晚燕歸樓，夢醒半宵春月、掛帘鉤。

前面的通體迴文詞，都是正反讀是一樣的詞牌，但有些詞牌回讀的時候除了字數限制還有平仄格律的限制，所以有一些詞倒讀不能讀成同一詞牌了，但可以讀成另外一個詞牌。比如清朝董以寧的《卜運算元雪江晴月》：

明月淡飛瓊，陰雲薄酒中。收盡盈盈舞絮飄，點點輕鷗咒。

晴浦晚風寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡煙垂岫。

《卜運算元》定格：中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄。中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄。

倒讀變成成詞牌《巫山一段雲》：

岫垂煙淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青，寒風晚浦晴。

咒鷗輕點點，飄絮舞盈盈。盡收酒中薄雲陰，瓊飛淡月明。

《巫山一段雲》詞牌簡介：唐教坊曲，原詠巫山神女事。雙調小令，四十四字，前後片各三平韻。《樂章集》增兩字，後片轉用兩仄韻，兩平韻，與此不同。《巫山一段雲》定格：中仄平平仄，平平中仄平（韻）。中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）。中仄平平仄，平平中仄平（韻）。中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）。

一個詞讀成兩個詞牌，所以叫雙詞牌。這種迴文是通體迴文的一種特殊形式。

（三）本篇迴文詞

蘇軾實在才氣太高，喜歡玩技巧，他還寫過其它很多後半篇就是前半篇的回復的本篇迴文詞，比如這首《西江月泛湖》：

雨過輕風弄柳，湖東映日春煙。晴蕪平水遠連天，隱隱飛翻舞燕。

燕飛翻飛隱隱，天連遠水平蕪。晴煙春日映東湖，柳弄風輕過雨。

這首詞描寫泛舟湖上所見春景。其上下片互為迴文，意義相仿，但因景物出現次序不同，意態便有分別。上片寫雨後初晴，下片則為因晴轉雨，全詞表現出晴雨之間的反覆變化，同時也暗示了泛湖人的悠然心境。

《西江月》詞牌簡介：《西江月》名取自李白《蘇台覽古》「只今唯有西江月，曾照吳王宮裡人」。西江是長江的別稱，吳王西施的故事。唐教坊曲，用作詞調。又名《白蘋香》、《步虛詞》、《晚香時候》、《玉爐三澗雪》、《江月令》，另有《西江月慢》。西江月雙調五十字，前後闋各兩平韻，一仄韻，同部平仄互押，前後闋起首兩句例用對仗。西江月是極少數平仄韻混押的詞之一。定格:(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。 (仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄(平)平(仄)仄。

還是蘇軾，還是《西江月》，你不得不服啊！《西江月?詠梅》：

馬趁香微路遠，沙籠月淡煙斜。渡波清沏映艷華，倒綠枝寒鳳掛。

掛鳳寒枝綠倒，華艷映沏清波。渡斜煙淡月籠沙，遠路微香趁馬。

黃庭堅是蘇門四學士之一，當然也少不了弄弄這些東西，如他的《西江月 「用僧惠洪韻」詠竹》詞：

細細風輕撼竹，遲遲日暖開花。香幃深卧醉人家，媚語嬌聲婭奼。

奼婭聲嬌語媚，家人醉卧深幃。香花開暖日遲遲，竹撼輕風細細。

這首詞的下闋是對上闋的回讀。輕風撼竹，日暖花開，在這樣的春日裡，伴隨著家眷的嬌媚軟語，而醉卧深閨，表達家居生活的閑適。

下面一首張塤《虞美人?春夜迴文》也是一樣：

青燈凍入寒梅小，歷歷箏彈妙。細香東閣夢成初，只怕鳳綃鮫燈、隱衾孤。　 孤衾隱淚鮫綃鳳，怕只初成夢。閣東香細紗彈箏，歷歷小梅寒入、凍燈青。

清人萬樹的《南鄉子?閨怨》亦是本篇迴文詞：

衾染淚香紅，冷睡吟哀憶戀空，忘盡盟誓深似海，誰同？意蜜心誠獨有儂。 儂有獨誠心，蜜意同誰海似深，誓盟盡忘空戀憶，哀吟。睡冷紅香淚染衾。

《南鄉子》詞牌簡介：唐教坊曲。《金奩集》入「黃鐘宮」。二十七字，兩平韻，三仄韻。五代人詞略有增減字數者。南唐改作平韻體，《張子野詞》入「中呂宮」，重填一片，五十六字，上下片各四平韻。宋以後多遵用之。

（四）詩詞雙迴文

還有一些格式非常奇特的迴文詩詞更是讓人嘆為觀止，

如下面這首清代才女張芬的《虞美人?寄懷素窗陳妹》： 秋聲幾陣連飛雁，夢斷隨腸斷。 欲將愁怨賦歌詩，疊疊竹梧移影、月遲遲。　　 樓高倚望長離別，葉落寒陰結。 冷風留得未殘燈，靜夜幽庭小掩、半窗明。 倒讀時重新斷句，改變字數後，就變成一首七律： 明窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得留。 風冷結陰寒落葉，別離長望倚高樓。 遲遲月影移梧竹，疊疊詩歌賦怨愁。 將欲斷腸隨斷夢，雁飛連陣幾聲秋。

張芬所制還可變化為詩詞皆可迴文，名曰「七律虞美人詞合璧迴文」。當然詞迴文之時需要點破原句。 「七律虞美人詞合璧迴文」尤其難能可貴的是，詞本身是迴文，同時又能標點為七言律詩，亦可倒讀。此「合璧迴文」近現代學人仿做甚多。如的清人朱杏孫《虞美人》詞云：

孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼。冷風珠露撲釵蟲，絡索玉環，圓鬢鳳玲瓏。 膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小。院空蕪綠引香濃，冉冉近黃昏，月映簾紅。

倒讀也是調寄《虞美人》，但韻腳變了：

紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引。綠蕪空院小欄疏，對影悄妝，殘粉薄凝膚。 瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲。露珠風冷逼窗梧，雨細隔燈，寒夢倚樓孤。

將詞重新標點（也可以說是將倒讀詞再次倒讀），乃一首七律：

孤樓倚夢寒燈隔，細雨梧窗逼冷風。

珠露撲釵蟲絡索，玉環圓鬢鳳玲瓏。

膚凝薄粉殘妝悄，影對疏欄小院空。

蕪綠引香濃冉冉，近黃昏月映簾紅。

倒讀則為：

紅簾映月昏黃近，冉冉濃香引綠蕪。

空院小欄疏對影，悄妝殘粉薄凝膚。

瓏玲鳳鬢圓環玉，索絡蟲釵撲露珠。

風冷逼窗梧雨細，隔燈寒夢倚樓孤。

現代李知其仿上面朱杏孫的迴文詞，也做了一首《虞美人》倒讀成詞《虞美人》，也可成迴文七律詩：

時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞。月明辭淚怨愁情，夜寂，斷魂歸恨客心驚。 枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風疾。苦聲悲笛暮船征，遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴。

倒讀為詞《虞美人》：

鳴嬋玉樹幽堤露，岸遠征船暮。笛悲聲苦疾風馳，唳雁日殘枯葉落疏枝。　　驚心客恨歸魂斷，寂夜情愁怨。淚辭明月繞懷詩，夢醒峭涼秋雨冷來時。

再次倒讀則為七律：

時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞月明。

辭淚怨愁情夜寂，斷魂歸恨客心驚。

枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風疾苦聲。

悲笛暮船征遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴。

然後再將倒讀的詩，再次倒讀成另外一首七律：

鳴嬋玉樹幽堤露，岸遠征船暮笛悲。

聲苦疾風馳唳雁，日殘枯葉落疏枝。　　

驚心客恨歸魂斷，寂夜情愁怨淚辭。

明月繞懷詩夢醒，峭涼秋雨冷來時。