元代首席「墨花墨禽」大師
在中國繪畫中，色彩美是早期花鳥畫的重要特徵。然而花鳥畫發展至元代，卻產生劇烈變化，其明顯標誌是畫花畫鳥「不施采而純以墨色者」的盛行。這種充分運用水墨來表現的花鳥畫，簡稱墨花墨禽。論及元代墨花墨禽，首推王淵。
王淵（公元13世紀-14世紀中葉），字若水，號澹軒，一號虎林逸士，錢塘（今浙江杭州）人。山水、人物、花鳥兼通，但論成就，則主要體現在花鳥畫上。王淵幼習丹青，趙孟頫多指教之，故所畫皆師古人，無一筆院體。山水畫師郭熙；人物師唐人吳道子，注重線條勾勒，不講究墨彩渲染，史稱「有筆而無墨」，自成風韻；花鳥畫師承黃筌，表現手法屬「黃家富貴」體，唯舍色彩而取水墨，通過勾勒和水墨暈染區別濃淡向背，造型極精嚴，神態亦頗生動，作到「墨具五色」的藝術效果，時稱「絕藝」，堪稱元代花鳥畫巨擘。
王淵的花鳥畫成就，體現在三個方面：
一、他開創了工筆花鳥畫中以墨代色的新局面。工筆花鳥畫一直主要以賦色綺美精艷的面貌出現，如代表統治階級審美趣味的「黃家富貴」。但進入元代後，特定的歷史時期對於花鳥畫的藝術精神有了新的求索。王淵將賦色妍美轉為水墨清淡，通過墨色的微妙變化創作出較之「隨類賦彩」更耐人尋味的藝術作品。
二、將元代墨花墨禽真正推向全盛階段。王淵在趙孟頫等前人成就的基礎上，創作出大量超然世外、獨具藝術特色的墨花墨禽作品，成功的將花鳥畫從以五彩為貴變而向水墨至上的方向發展，將元代墨花墨禽推向全盛階段，為中國花鳥畫發展做出重要貢獻。
三、進一步豐富了花鳥畫藝術的表現形式。元初花鳥畫基本上依舊恪守著宋代宮廷繪畫的傳統，以工筆設色為尚，而王淵經過長期的、創造性的艱苦實踐創作出得獨具特色的墨花墨禽豐富了花鳥畫的表現形式。
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