【對聯的平和仄】

對聯的平和仄一、什麼是平仄 漢語的發音，至南北朝時確立了四聲系統。「四聲」概念是當時的沈約、周顒提出來的。自古以來，詩詞、駢文，直至對聯，若使文字讀起來能夠抑揚頓挫，氣韻飽滿，憑的就是四聲運用得當，在句中和諧的交替，以使得詞句富於變化，聽起來有一種起伏跌宕的韻味。 古四聲分分別是：平、上、去、入，平聲又分為陰平、陽平。平聲是沒有升降的，較長的，而其它三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。按傳統的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》歸納為： 平聲平道莫低昂， 上聲高呼猛烈強， 去聲分明哀遠道， 入聲短促急收藏。 現在我們說的普通話，與古音是有區別的。普通話也分四聲，按聲調錶排序：陰平為第一聲，陽平為第二聲，上聲為第三聲，去聲為第四聲。 與新音相比較，古音中多了一個「入聲」，而入聲字如今分別歸屬於普通話的四聲中。分入三聲及四聲中的，我們可以不去理會，而往往困擾大家的是分入普通話一聲(陰平)、二聲(陽平)中的字。不過也有專門入聲字例表可供我們查詢，而在這百餘字中，我們常用到的也不過幾十字，在勤於練習寫作對聯過程中是會逐漸記住這些個常用字的。使用古音，可以方便引用古詩句、詞相對仗，不方便處就是得注意入聲字。 所謂平仄，是聲律音韻方面的術語。古代漢語聲調分平、上、去、入四聲。「平」指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；「仄」指四聲中的上、去、入三聲。古人根據漢語發音的特點，總結出了一套基本滴規律，稱為格律，用於古詩創作，並在唐代逐步完善、成型，從而形成了有別於以前舊體詩的新詩體——律詩，也叫近體詩。律詩最顯著的特點之一，就是嚴格講究平仄的搭配，追求詩句的音律美。 到了宋代的宋詞，對於平仄的要求就更高了，必須嚴格按照詞譜的規定使用平仄。 對聯作為一種新的文體，從近體詩和宋詞中汲取了大量的營養 ，尤其是對於平仄格律的繼承和發展，使對聯真正成為了一種高雅獨立的文學表現形式。 所以，對於一個初學者來說，首先掌握好平仄，是很必要的，不可借口平仄在對聯中的地位略次於對仗①，而放鬆對平仄的學習和把握。 當前聯手(無論網路及現實生活中的)普遍使用兩套標準，即古音(平水韻)及新音(普通話)，聯界要求無論使用哪套標準皆可，但在一副對聯中不可混用。兩套標準各有自己的不便利之處，所以聯手可根據各自的習慣，酌情使用，以不混淆古今音為原則。【聯都習慣 ，凡以新音入聯者得標註，不標註者一概以古音論】二、關於馬蹄韻 漢字的特有發音特點，如果較多的平聲字連在一起，語感平淡，失之情感；如果較多的幾個仄聲字連在一起，則語感艱澀，失之流暢；語感之大忌，是一個平一個仄交替在一起（聯家自行品味）。只有在大致為兩兩交替的原則下，語感才能達到抑揚頓挫，流暢自然的境界。 後人根據這一規律，提出了馬蹄韻這一概念，並為大多數聯家所接受。其所以叫馬蹄韻，在於其規律正像馬之行步，後腳總是踏著前腳腳印走，每個腳印都要踏兩次。若以一邊的腳為平，另一邊的腳為仄，左右輪流，那麼「平平」之後便是「仄仄」，「仄仄」之後又是「平平」了。 現將馬蹄韻要求的平仄安排原則歸納如下（以上聯為例）： 第一類： 一字：仄 二字：仄仄 三字：平仄仄 四字：平平仄仄 五字：仄平平仄仄 六字：仄仄平平仄仄 七字：平仄仄平平仄仄 …… 以下以此類推。 根據前人詩詞對聯創作過程中積累的經驗，平仄安排還有一種更為多見的用法，同樣也是馬蹄韻規則。格式如下： 一字：仄 二字：平仄 三字：平平仄 四字：仄平平仄 五字：仄仄平平仄 六字：平仄仄平平仄 七字：平平仄仄平平仄 …… 以下以此類推。三 關於律句 眾所周知，聯律源於詩律。所謂的律句，就是符合詩律的句子，有兩個特點：一是律句限五言或七言句；二是句子的音節劃分為二二三節奏（其中的三，也可細分為一二節奏、二一節奏，但不影響其是否為律句）。非二/二/三節奏的七言句子，不算律句；非二三節奏的五言句，也不是律句。 律詩的平仄格式有二種，相互交替使用： 第一種是： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 無邊落木蕭蕭下 不盡長江滾滾來——杜甫詩句 五言為： 仄仄平平仄 平平仄仄平 明月松間照 清泉石上流——王維詩句 第二種是： 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 白日/放歌/須縱酒 青春/作伴/好還鄉—— 杜甫詩句 五言為： 平平平仄仄 仄仄仄平平 竹喧歸浣女 蓮動下漁舟——王維詩句 律句的平仄，有三個基本點要說明，一是「一三五不論，二四六分明」之說，就是七言的一、三、五位置，平仄上並不做嚴格要求，但二、四、六位置必須嚴格按照上面所說的平仄格式，五言的一、三位置和二、四位置亦當如此；二是要避免孤平，孤平的定義是是指第一種格式的下聯，除去最後一個平聲字外其餘六個字中只有一個平聲字；三是要避免最後三個字三連平或者三連仄，俗稱三平尾、三仄尾。這樣律句的平仄格式可表述為： 第一種格式： 通平通仄通平仄 通仄通平通仄平（此處注意，避免孤平） 第二種格式： 通仄通平平仄仄 通平通仄仄平平 通，是指此處用字平仄皆可。 我們平時見到的對聯，尤其是七言和五言聯，大多數都是律句。 掌握律句對於我們初學者至關重要，甚至可以這樣說，不懂得律句就談不上懂得對聯。初學者必須要記住的是，對於二二三節奏的七言句和二三節奏的五言句，必須遵守律句的平仄格式。 四、關於長聯的各分句句腳平仄安排 長聯的定義是指單邊由兩個以上分句組成的聯。對於長聯的平仄安排，除了句中要符合馬蹄韻的平仄規則外，單邊各分句的句腳（就是各分句的最後一個字）也要符合馬蹄韻規則。 在實際的創作中，句腳的平仄安排並不強求。 五：關於失替與失對 1.按照馬蹄韻的要求，一聯中平仄要有規律的交錯使用。除了某些藝術技巧聯之外③，概莫能外。如下聯：○(平聲) ●(仄聲) ◎(可平可仄) 身比閑雲，月影溪光堪證性； ◎● ○○ ◎ ●◎ ○ ○ ● ● 「比」與「雲」，「影」與「光」與「證」必須平仄交替，否則就是所謂的「失替」。 2.對聯最基本要求之一是平仄相對，就是在上、下聯之間相同位置上的字平仄應該是相反的。 身比閑雲，月影溪光堪證性； ◎● ○ ○ ◎ ●◎ ○ ○ ● ● 心同流水，松聲竹色共忘機。④ ◎○ ● ● ◎○◎ ● ● ○ ○ 此上、下聯的關鍵字④處平仄必須相對，「比」與「同」、「雲」與「水」、「影」與「聲」、「光」與「色」、「證、忘」平仄是對立的。對聯中有可平可仄處，所以就會出現兩聯同一位置上，兩個字成為同聲(同平仄)，如「身」和「心」。兩聯同一位置上的字，平仄若無相對，就是所謂的「失對」。 以上所講，均為平仄一般規律，聯律也有其靈活之處。比如首字的可平可仄，七言中的「仄仄平平平仄仄」雖與馬蹄韻一般規則不盡相同，但也屬於正格，特拗句，領字的不計平仄，聯中的變格，等等，同學們可在實際練習的過程逐步掌握。學堂提倡在考試和參賽時，力求使用正格，所以關於聯律的靈活性，不做過多的講解。 注釋： ①中楹會的《聯律通則》中取消「孤平」一說，足以說明對聯中的平仄更放寬了。 ②所謂「某些藝術技巧聯」，是指有些聯有意只用一個音，如：「近代近士儘是近視」。 ③所謂關鍵字，是指一聯中處於「二、四、六」位置上的字，或者是意節點「點」上的字。 ④「忘」字多音，此處為平。
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