詩經·國風·王風

君子陽陽

黍離 兔爰 葛藟

丘中有麻 大車 采葛 中谷有蓷

君子於役 揚之水

《王風》共十篇，皆為平王東遷以後之作。幽王昏暴，戎狄入侵，平王東遷，國勢衰微。

《黍離》、《兔爰》、《葛藟》、《君子於役》、《揚之水》等詩都浸染著離亂悲涼的氣息。但其中也不乏《君子陽陽》、《丘中有麻》、《大車》等描寫歌舞之樂或愛情之樂的精美詩篇。

君子陽陽

　　君子陽陽，左執簧，右招我由房，其樂只且！

　　君子陶陶，左執翿，右招我由敖，其樂只且！

【賞析】

短短四句勾畫了一幅輕鬆快樂的圖景，是《王風》中少有的描繪樂情之作。詩歌用「陽陽」（快樂得意貌）、「陶陶」（和樂舒暢貌）描述愉悅的主人公，簡單的疊字帶著輕快的節拍，將快樂的氣氛在開篇就擴散開來。他左手或拿著「簧」這種似笙而大的竹製樂器，或拿著五彩繽紛的羽毛扇形舞具，像微醺的詩人單手拿著酒杯，我們作為一位舞師的主人公同樣沉醉在樂舞的快樂之中；同時，他的右手召喚著「我」（一位樂官），來演奏「由房」、「由敖」，共同享受這份快樂。這一場景有著電影般的鏡頭感，從「我」的視角看著「君子」向「我」招手，讓讀者感覺彷彿自己也站在「我」的位置上受邀參與其中一樣，有著很強的感染力。兩章最後都是「其樂只且！」，像是在歡呼：「看啊！我們多麼愉快！」樂哉！無論他們是否是為了逃避現實中的痛苦而作樂，那一刻，他們的快樂是純粹而永恆的。

【藝術特點和文學風格】

善用疊字、反覆；畫面感強；語言簡單而有精準的表現力；情感表達直接、飽滿。

（LY執筆）

【歌舞詩總結】

《君子陽陽》在《王風》中自成一類。因其描述的是舞師和樂工共同歌舞、自得其樂的場景，將其分為歌舞詩，即以歌舞場景描繪為主要內容的詩。

此類詩善用重章疊句表現人物狀貌、動作和心情。表現人物狀貌的是「君子陽陽」和「君子陶陶」；表現動作的是「左執簧，右招我由房」和「左執翿，右招我由敖」；而表達心情的是兩次直接的抒情，感嘆「其樂只且」。

同時，此類詩僅運用了「賦」的手法進行直接描寫，便呈現了形象生動、畫面感極強的場景。沒有任何比喻或起興，此類詩直接描述了「君子」（舞師）快樂的狀貌，並從「我」（樂工）的視角，描寫「君子」左手拿樂器右手招喚「我」演奏樂曲，使讀者彷彿身臨其境，也被邀請加入他們的行列。最後又直抒胸臆，表達喜悅的心情。

總的來看，此類詩語言和創作手法簡單而有精準的表現力，情感表達直接而飽滿。

(LY執筆)

黍離

　　彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？

　　彼黍離離，彼稷之穗。行邁靡靡，中心如醉。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？

　　彼黍離離，彼稷之實。行邁靡靡，中心如噎。知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉？

【賞析】

這是一首抒寫自己在遷都時心中難過的詩。詩歌用黍稷起興，描寫了黍稷生長結實的過程，有種江山依舊，人事已非的蒼涼之感。詩歌共分為三章，在不同詩章疊用相近的詩句，只變換少數幾個詞，復沓迴環的結構，靈活多樣的用詞，醉、噎都是人們容易理解的感覺，用它們來比喻憂思之深，反覆渲染詩人心中因平王遷都之後產生的流離失所的悲傷。詩歌每章的後半部分「知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。悠悠蒼天！此何人哉？」平白如話，展現詩人內心的悲痛，抬頭問天，是誰造成了這流離失所的悲劇，然而並沒有得到答案，悲愴之感又平添幾分。

【特點和文學風格】

以物起興；重章疊句；欲言自己內心卻反寫思念之人。

（CC執筆）

兔爰

　　有兔爰爰，雉離於羅。我生之初，尚無位；我生之後，逢此百罹。尚寐無吪。

　　有兔爰爰，雉離於罦。我生之初，尚無造；我生之後，逢此百憂。尚寐無覺。

　　有兔爰爰，雉離於罿。我生之初，尚無庸；我生之後，逢此百凶。尚寐無聰。

【賞析】

這是一首充滿怨恨與痛苦的詩。開篇即用比興手法，寫狡兔逃脫，高貴華美的雉雞卻無奈落於捕獵的陷阱之中，以狡兔比小人，雉雞比貴族（自己），「羅」、「罦」、「罿」三種捕鳥獸之網比亂世。對「兔」的不滿實則是對小人的怨念，對「雉」的同情實則是對自身遭遇的悲苦無奈。之後，「我」開始感嘆在年幼之時沒有這些「為」（軍役之事）、「造」（同「為」）、「庸」（兵役），而成年之後，卻遭遇了這百般的罹難困苦（詩中此處「百」字運用了誇張手法），於對比中更顯對往昔的懷戀和對現今的傷感，落寞的悲苦不言而喻。這般無常帶來的痛苦使「我」生無可戀，希望沉睡不醒，不再「吪」（動嘴）、「覺」（清醒）、「聰」（聽見）。通篇來看，詩人在復疊的句式中更換不同的字來描述獵網、兵役、罹難、因沉睡喪失的能力。這些方面，或為痛苦之源，或為痛苦之果，使得悲苦之情更顯沉鬱，沉重地壓在心頭無法解脫。

【藝術特點與文學風格】

運用比興、對比和誇張的手法間接抒情；運用復疊手法強化情感。

（LY執筆）

葛藟

　　綿綿葛藟，在河之滸。終遠兄弟，謂他人父。謂他人父，亦莫我顧！

　　綿綿葛爰，在河之藟。終遠兄弟，謂他人母。謂他人母，亦莫我有！

　　綿綿葛藟，在河之漘。終遠兄弟，謂他人昆。謂他人昆，亦莫我聞！

【賞析】

這是一首揭露社會世態炎涼的怨詩。流亡他鄉者為生存不得不行乞，但人們並不理睬救助他。表現了流亡他鄉者飄零的凄苦和社會的冷漠無情。本詩開篇「綿綿葛藟，在河之滸」運用了興的表現手法。「葛藟」是一種蔓生植物，需攀援於樹上才能生長。作者由此引出流亡於他鄉者也必須依附於他人才能生活的現狀。其次，本詩的章法和句式是非常穩定的，但其中有個別一些字的變化。例如：「在河之滸」、「在河之涘」、「在河之滣」用不同的字表示水邊；此外，三章的最後一句分別疊用「亦莫我顧」、「亦莫我有」、「亦莫我聞」，讀來迴環往複，層層遞進地寫出了社會的世態炎涼，也表現出流亡他鄉者的凄慘處境。本詩帶有現實主義的文學風格，揭露了社會中人們的冷漠無情。

【藝術特點和文學風格】

起興；重章疊句；現實主義。

（DY執筆）

【怨刺詩總結】

《詩經王風國風》中的怨刺詩有《黍離》、《兔爰》、《葛藟》三首。這三首詩雖然書寫的內容不同，但都反映了社會現實中的狀況。情感的表達也都是朝著哀怨、凄涼、和無奈的方向發展的。比如：《黍離》表達了詩人在遷都時發現物是人非，遷都後流離失所的悲涼，和沉重的亡國之痛。《兔爰》揭露了社會的黑暗。小人逍遙自在，而君子卻遭受罹難困苦。《葛藟》表現了流亡他鄉者的凄苦和社會的冷漠無情。

從藝術特點和文學風格上看，首先，三首詩都運用了起興手法。例如：《黍離》中用「黍離」起興，來引出物是人非的蒼涼之感；《兔爰》運用了比興，來寫出小人的逍遙和君子的悲慘境遇；《葛藟》用「葛藟」起興，引出流亡他鄉者必須依附於他人生生活的狀況。

其次，重章疊句也是三首詩的共同特點。在穩定的章節中也會有一些字和詞的變化。例如：《葛藟》中三章的最後一句分別疊用「亦莫我顧」、「亦莫我有」、「亦莫我聞」，讀來迴環往複，層層遞進地寫出了社會的世態炎涼，也表現出流亡他鄉者的凄慘處境。這種迴環復沓的形式不僅讓人讀來朗朗上口，更增強了情感的表達效果。

總之，王風中的怨刺詩是通過對現實的揭露，來抒發詩人無奈、凄涼和悲怨的情感的。其藝術手法和文學風格都增強了情感的表達，往往能引起讀者的內心共鳴。

（DY執筆）

丘中有麻

　　丘中有麻，彼留子嗟。彼留子嗟，將其來施施。

　　丘中有麥，彼留子國。彼留子國，將其來食。

　　丘中有李，彼留之子。彼留之子，貽我佩玖。

【賞析】

《丘中有麻》共六句詩，以一個女子的口吻講述了一個愛情故事，簡單、明快、讓人喜悅。三章開頭分別是「丘中有麻」、「丘中有麥」、「丘中有李」，展現了農家的故事背景，也標誌著故事中時間的變化，充滿著鄉土與生活的味道。接著，是「彼留子嗟」、「彼留子國」、「彼留之子」，都在每一章中出現了兩次，一次作前句詩的後半句，一次作後句詩的前半句。簡單的重複讓口述故事的味道更濃，像姥姥講故事時那樣：「這山上啊住著個美麗的姑娘。這美麗的姑娘……」用這種節奏的敘述方式講故事緩緩道來，意味悠長，輕鬆又吸引人。這三個名稱也有著不同的含義：留子嗟是男主人平常的稱呼，初識時「將其來施施」（請他來幫忙種麻），女主人公就簡單地這樣稱呼他；留子國是留子嗟的父親，是這一章講請子嗟的父親來吃飯；「留之子」指留子嗟，稱謂的變化體現了兩人關係的變化，女子的深情在此時自然地流露了出來。除了名稱變化有意思，這個故事第二章的情節也有意思。這個愛情故事的敘述很簡短，卻選取了三分之一的篇幅講述請子嗟的父親吃飯，體現了姑娘對家庭以及日常生活的關注，平淡中透著溫馨。最後，「貽我佩玖」（送我他身上所配飾物作定情信物），故事戛然而止，但給人留下了滿心的喜悅之情與無限美好的想像。

【藝術特點和文學風格】

巧用復疊表現了故事發展與情感變化；對情節的簡單描述透著不簡單的情意；章內稱謂的簡單重複增添了韻律美與故事的講述之美；最後留有美妙的想像空間。

（LY執筆）

大車

　　大車檻檻，毳衣如菼。豈不爾思？畏子不敢。

　　大車啍啍，毳衣如璊，豈不爾思？畏子不奔。

　　谷則異室，死則同穴。謂予不信，有如皎日。

【賞析】

這是一首女子熱戀情人的詩。詩歌開頭以主人公心上人所坐的大車與所穿的精美服裝起興，寫出了主人公對心上人的愛慕，也為後文主人公不敢對心上人直接提出私奔要求的矜持做鋪墊。詩歌的前兩章，採用同樣的結構，只在部分詞語處有所改變，反覆渲染了詩人對心上人的戀慕之情，看著心上人乘坐的大車經過，急切地想要表達自己願意與其私奔的想法，但又出於一種作為女子的矜持，害怕遭到對方的拒絕，一個熱情洋溢又含蓄羞澀的少女形象躍然紙上。詩歌最後一章，詩人的誓詞堅定有力，充分表現了主人公內心對心上人的愛意，「榖則異室，死則同穴」一句運用對偶的修辭手法，使得詩句讀起來朗朗上口。

【藝術特點和文學風格】

起興手法；鋪墊；重章疊句；堅定的誓言；對偶。

（CC執筆）

采葛

　　彼采葛兮，一日不見，如三月兮！

　　彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮！

　　彼采艾兮！一日不見，如三歲兮！

【賞析】

這是一首思念情人的詩。本詩短小精悍，淺顯易懂，描繪了男子對一個採摘植物、進行工作的姑娘的思念。男子一日見不到那個姑娘，就好像度過了三個月、三個秋季、三年的漫長時光。本詩非常簡短，共三章，且每章四句。但是在重章疊句中又有起伏變化。比如：每章的第一句分別是「彼采葛兮」、「彼采蕭兮」、「彼采艾兮」，通過鋪陳的手法，描寫女子採摘不同植物的場景。再如：每章的「一日不見」的後面分別是「如三月兮」、「如三秋兮」、「如三歲兮」。通過「三月」、「三秋」、「三歲」這種時間跨度上的誇張，層層遞進，突出表現了男子思念情人的感情愈來愈深。本詩用了非常直白的語言，卻大膽生動地表現出男子對於情人的思念。同時，這種語言也引起了讀者強烈的內心共鳴。這是詩經中的一首抒情詩，抒發了思念戀人的情感。

【藝術特點和文學風格】

簡潔直白；重章疊句；鋪陳；直抒胸臆。

（DY執筆）

中谷有蓷

　　中谷有蓷，暵其干矣。有女仳離，慨其嘆矣。慨其嘆矣，遇人之艱難矣。

　　中谷有蓷，暵其修矣。有女仳離，條其歗矣。條其歗矣，遇人之不淑矣。

　　中谷有蓷，暵其濕矣。有女仳離，啜其泣矣。啜其泣矣，何嗟及矣。

【賞析】

這是《詩經》中的一首棄婦詩。通過描寫谷中蓷的乾枯，來引出棄婦被夫拋棄後凄冷悲涼的處境。表現了棄婦遇人不淑的悲涼、氣憤和無奈的後悔之心。首先，本詩開篇便用了起興的表現手法。第一章的「中谷有蓷，嘆氣干矣」是起興。詩人寫谷中的益母草乾燥枯萎的樣子，從而引出女子被丈夫拋棄的處境。其次，本詩的另一特點是重章疊句。例如：這三章的第一句都是「中谷有蓷」，但是下一句中形容草乾枯的詞都不同，分別是「干」、「脩」、「濕」；此外，三章的最後一句「遇人之艱難」、「遇人之不淑」、「何嗟及矣」層層遞進地表現出女子凄涼無奈的心情和追悔莫及之心。並得出自己婚姻失敗的原因是「遇人不淑」。本詩讀來讓人感到無奈和傷感，讓我們對當時被丈夫拋棄的女子感到深深的同情。本詩反映了社會上男子在婚後拋棄妻子的社會現實，並抒發了婦女感嘆悲慘命運的無奈和氣憤之情。

【藝術特點和文學風格】

運用起興手法；重章疊句；社會現實；情感的表達隨章節一步步增強。

（DY執筆）

【婚姻愛情詩總結】

《詩經·王風》中的婚姻愛情詩《丘中有麻》、《大車》、《采葛》、《中谷有蓷》。既有反應男女相戀、女子思念情人的情歌，也有反應棄婦悲傷無告的詩。

詩歌均採用起興的手法，《丘中有麻》中以「丘中有麻」、「丘中有麥」、「丘中有李」起興，展現了農家的故事背景；《大車》以主人公心上人所坐的大車與所穿的精美服裝起興，寫出了主人公對心上人的愛慕，也為後文主人公不敢對心上人直接提出私奔要求的矜持做鋪墊等。

詩歌多採用重章疊句的形式，於不變中有變，層層遞進表達情感，《采葛》中每章的「一日不見」的後面分別是「如三月兮」、「如三秋兮」、「如三歲兮」。通過「三月」、「三秋」、「三歲」這種時間跨度上的誇張，層層遞進，突出表現了男子思念情人的感情愈來愈深；《中谷有蓷》中三章的第一句都是「中谷有蓷」，但是下一句中形容草乾枯的詞都不同，分別是「干」、「脩」、「濕」；此外，三章的最後一句「遇人之艱難」、「遇人之不淑」、「何嗟及矣」層層遞進地表現出女子凄涼無奈的心情和追悔莫及之心。詩歌語言含蓄真實，利用細膩樸實的字眼講內心的情感抒發出來，《丘中有麻》共六句詩，以一個女子的口吻講述了一個與心上人相識，讓心上人的父親吃飯，心上人贈物定情，簡單、明快、讓人喜悅；《中谷有蓷》中詩人寫被棄之後的婦人如何長嘯、悲嘆，表現了棄婦內心的悲傷。

這四首詩歌在語言運用及情感表達方面還有很多各自的特點，分別呈現了詩經時代人們的愛情婚姻世界的某一方面，給現代人以不朽的情感體驗。

（CC執筆）

揚之水

　　揚之水，不流束薪。彼其之子，不與我戍申。懷哉懷哉，曷月予還歸哉！

　　揚之水，不流束楚。彼其之子，不與我戍甫。懷哉懷哉，曷月予還歸哉！

　　揚之水，不流束蒲。彼其之子，不與我戍許。懷哉懷哉，曷月予還歸哉！

【賞析】

這是一首戍卒思歸的詩。詩歌運用比興的手法，把思歸不能的鬱悶心情比作緩慢無力的流水，形象生動，並且詩人在詩中，一層一層遞進，用柴，比柴細的楚，比楚細的蒲，一層一反襯出越來越緩慢的流水，極言詩人心中的鬱積，由此詩中「柴」「楚」「蒲」三字的應用，也可以看出詩經時代，人們對客觀世界已有了相當深的認識，對於不同粗細的枝條已有了相應的字與其對應。詩歌三章採用重章的結構，一詠三嘆，憂思細緻悠長，然而詩歌並不是一成不變，而是在部分文字處有所改變，使得全詩不至於重複呆板。本詩富有情趣，雖然詩人是想抒發自己心中思歸的感情，卻反言自己思念的人兒不能來陪自己一起戍守。詩歌每章最後一句，詩人直抒胸臆，把自己渴望歸去的心情展露的一覽無餘。

【藝術特點和文學風格】

比興手法；反襯手法；重章疊句；每章後兩句直抒胸臆。

（CC執筆）

君子於役

君子於役，不知其期。曷至哉？雞棲於塒。日之夕矣，羊牛下來。君子於役，如之何勿思！

君子於役，不日不月。曷其有佸？雞棲於桀。日之夕矣，羊牛下括。君子於役，苟無饑渴？

【賞析】

這是一首戰爭徭役詩，表達婦女對她久役於外的丈夫的思念之情。這首是最大的特色使用白描手法勾勒了一幅鄉村晚景圖，並將夫人對丈夫的思念之情寓於景中，達到情景交融的藝術效果。第一章的「雞棲於塒，日之夕矣,羊牛下來」與第二章的「雞棲於桀，日之夕矣,羊牛下括」，重章中略有變化，以寥寥數語，簡單勾勒出一幅日暮西山，炊煙裊裊，雞禽回籠，牛羊歸家的鄉村景象，黃昏的光線變得柔和，日出而作的人們都日落而歸，此時的田園鄉村一派和諧溫馨的景象，但此時婦人的心情卻是悠遠而惆悵：「閑散的雞禽也回籠了，游牧的牛羊也歸家了，可是，遠在他方的丈夫，何時才能回家啊？何時才能相聚啊？暮靄沉沉，夜色漸深，教人如何不思念他！也不知背負沉重勞役的他，是不是挨冷受餓……」田園牧歌式的圖景中，婦人的愁緒和暮色相交融，情由景生，景中寓情，全詩不帶一「愁」字，卻處處流露出婦人的愁怨，簡單平實的語言蘊含著無窮的韻味。

【藝術特點和文學風格】

情景交融；白描；重章疊句。

（ZJ執筆）

【戰爭徭役詩總結】

周氏部族生活在農業文明社會，周人普遍嚮往和平穩定的農業生活環境，在此背景下，戰爭詩多體現出厭戰情緒，多表達戍卒思念家鄉懷想親人的感情。如《揚之水》一詩，表達的就是戰士長期戍守在外，對家人和家園的無限思念之情。徭役詩則是對繁重徭役的憤慨厭倦，其中有許多描寫夫婦離散的思婦悲歌，以含蓄委婉的筆觸，從空守閨房的婦人角度，抒寫對遠役之人的思念，側面反映沉重勞役給人民生活帶來的痛苦。《君子於役》便是這其中的代表。通過家中婦人對久役未歸的丈夫的思念表現了勞動人民對戰爭的厭惡和對和平的嚮往。

總體來看，戰爭徭役詩的最大特點是委婉含蓄，將情寄寓景物之中，反覆詠嘆便自然能品出箇中滋味。《揚之水》中「彼其之子，不與我戍申」、「彼其之子，不與我戍甫」、「彼其之子，不與我戍許」這幾句本是要寫戍卒因戰事不能歸家的怨憤，卻轉而寫成對家中所思之人不能與自己一同戍守的淡淡埋怨。這含蓄委婉的寫法，讀起來更是令人心生無限蒼涼。《君子於役》中婦人對久役在外丈夫的思念也是融在蒼茫的暮色之中。全詩不著一「愁」字，而思婦的愁緒卻在暮靄蒼茫、牛羊歸來的黃昏景象中瀰漫。含蓄而深沉的筆調讓戰爭徭役詩更加富有意味，表達的情感也更具感染力。

（ZJ執筆）

《王風》中多為抒情詩，字字句句中滲透著關注現實的「風雅」精神。

藝術手法上，表現為賦比興的綜合運用。

賦，作為一種基本手法，一般用於敘事描寫，如《采葛》中通過鋪陳的手法，描寫女子採摘不同植物的場景；此外還有《丘中有麻》中娓娓道來的農家故事也是一例。

《王風》中比的運用十分巧妙，如《兔愛》中的狡兔比小人，雉雞比貴族（自己），「羅」、「罦」、「罿」三種捕鳥獸之網比亂世，擬物的手法含蓄表達出詩人的悲苦怨念；《揚之水》中把思歸不能的鬱悶心情比作緩慢無力的流水，化抽象為具象，使其可感可知；《黍離》中的「中心如醉」「中心如噎」，以「醉」「噎」喻憂思，將難以描摹的情感以獨特的動作來表達，形象而具體。

興的手法在《王風》中運用的最為廣泛，大多是在開頭觸物起興，如《黍稷》開頭描寫黍稷生長結實的過程，以喚起下文江山依舊，人事已非的蒼涼之感；《葛藟》開篇「綿綿葛藟，在水之滸」，引出下文流亡者的凄慘處境；《大車》開頭以主人公心上人所坐的大車與所穿的精美服裝起興，道出主人公內心愛慕之情；《中谷有蓷》第一章的「中谷有蓷，嘆氣干矣」，通過寫谷中的益母草乾燥枯萎的樣子，從而引出女子被丈夫拋棄的處境。

此外，《君子於役》已達到了情景交融的藝術境界，並為後世創造了「黃昏」這一經典詩歌意象。

句式和章法上，《王風》以四言為主，四句獨立成章，其間雜有三至六言不等。二節拍的四言句式節奏鮮明，另一方面，重章疊句和雙聲疊韻又使得詩句讀起來舒緩綿長，悠揚曼妙，極富音樂美。

語言風格上，《采葛》、《中谷有蓷》、《揚之水》、《君子於役》中「兮、矣、哉」等語氣詞的使用，也反映其采詩來自民間，體現了新聲的自由與活潑，較接近口語，為詩歌增添了不少形象性與生動性。

《王風》的這十首詩涵蓋的內容廣泛，所體現的詩經的藝術特點也具有較強的代表性，實屬佳作。

（ZJ執筆）

參考文獻：

《中國文學史（第三版）》?袁行霈主編 高等教育出版社

《詩經注析》?程俊英、蔣見元著 中華書局