《詩詞格律簡捷入門》(上)

主題：《詩詞格律簡捷入門》 目 錄-

-

（一）概述-

（二）平仄-

（01）關於近體詩-

（02）平仄的基本格式-

（03）「對」和「粘」的規則-

（04）五言絕句的其他格式-

（05）五言律詩-

（06）七言絕句和七言律詩-

（07）格式以外的規則-

第一、「一三五不論」-

第二、「孤平拗救」-

第三、「三四字互救」-

第四、「對句相救」-

（08）簡便的公式-

（09）非格律的技巧性追求-

（10）小律和排律-

（三）對仗-

（01）律詩的結構-

（02）對仗的基本含義-

（03）對仗在一首詩中的位置-

（04）工對的追求-

（05）寬對的必要-

（06）「合掌」之忌-

（四）詩韻-

（01）關於押韻-

（02）詩韻和新韻-

（03）詩韻的由來和延續-

（04）關於平水韻-

（05）現代人用詩韻的困難和解決辦法-

（06）關於鄰韻-

（07）關於詩韻改革-

（五）關於詞-

（01）詞的起源和多種稱謂-

（02）詞的平仄-

（03）詞的句子長短-

（04）詞的對仗-

（05）詞的押韻-

（06）詞韻-

（07）詞的一些專門術語-

&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&-

（一）概述-

-

本文的目的，是為想要學習詩詞格律的人，提供一條準確而又簡捷快速的途徑。詩詞是中華文化中的一塊絢麗的瑰寶。世世代代的人們熱愛它，從中獲得藝術的享受、思想的熏陶和歷史的啟迪。可以說，它對中華民族文化的傳延和民族特性的形成，都起了重要作用的。-

當代人也普遍喜歡詩詞，不少人想從事詩詞創作。但我們常常看到，有的詩貌似律詩，或五言或七言，內容、意境也不錯，卻不合格律。這是因為不少人對詩詞格律不太了解，甚至不知道律詩是要講平仄的。開國領袖、也是偉大詩人的毛澤東就說過：「律詩要講平仄，不講平仄，即非律詩。」-

講平仄、論格律，這對寫詩的人來說，當然是一種束縛。但如掌握了這方面的知識，它也會帶給你樂趣，一種創造性的樂趣。正如複雜的象棋規則，對喜歡下棋的人來說，既是約束也是樂趣。如果車、馬、炮任意走，那就不成其為象棋了。又如，喜歡踢足球的人，自然也都以遵守它的規則為樂。隨便踢就沒有意思了，沒有規則就沒有球藝。我們不妨從這個意義上來看待格律對詩詞創作的約束，掌握詩詞格律並不難，只要有興趣學，只要學習得法。本文試圖用簡單易懂的語言、儘可能少的文字、方便記憶的表達方式，來講清詩詞格律的全部主要內容。掌握詩詞格律，需要了解的東西固然很多，但應著重弄懂的主要是兩點：一是平仄，一是用韻。這兩點又是互相作用的。-

-

（二）平仄-

-

詩、詞都要講平仄，現在我們先講詩律的平仄。-

-

（01）關於近體待-

我們要講的詩律，指的是近體詩的格律，不涉及詩經、樂府中的那種古體詩。近體詩是唐以後逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數有嚴格的要求。近體詩，從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。基礎是絕句，明白了絕句，其他就好懂了。-

-

（02）平仄的基本格式-

平仄排列最基本的格式是：-

-

仄仄平平仄（仄仄平平後加仄） 平平仄仄平（平平仄仄後加平）-

平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）-

-

所以要說這是「基本格式」，是因為其他各種格式（包括五言和七言的，包括絕句和律詩，共16種），都可以從它推導出來。學習中，一定要先把這個「基本格式」背熟，記住。從基本格式推導其他格式，是學習的一個竅門。如果把全部16種格式都開列出來，機械硬背，那是不容易記住的。-

這個「基本格式」中所說的「平」，大體上就是現在普通話中的「陰平」字和「陽平」字；「仄」，大體上就是現在普通話里的「上聲」字和「去聲」字。這裡所以只能說「大體上」，是因為並不完全如此。對這個問題，後面還要專門講述。-

上面說的這種基本格式，其實是五言絕句的一種。試舉兩例。-

例一：-

天下傷心處，勞勞送客亭。-

春風知別苦，不遣柳條青。-

——李白《勞勞亭》-

（詩中第一個字，本應用仄聲字，卻用了「天」字，是平聲字，但在此處是允許的。原因，後面會講到。）-

例二：-

白日依山盡，黃河入海流。-

欲窮千里目，更上一層樓。-

——王之渙《登鸛雀樓》-

（「一」 字，在唐韻里是讀仄聲的，後面會講到。）-

-

（03）「對」和「粘」的規則-

從上面所舉的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，這叫「對」。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是「對」。然而第二句和第三句，從頭兩個字來看，平仄卻是相同的，這叫「粘」。律詩要求做到這種「對」和「粘」。如果不符合這個要求，就叫「失對」、「失粘」，就是毛病。-

按照詩律學的術語，從一首詩的開始算起，每兩句叫做一「聯」，每聯中的上一句叫「出句」，一下句叫「對句」。這樣也就是說，每一聯的出句和對句必須「對」，上一聯的對句和下一聯的出句必須「粘」。「對」和「粘」，看一句詩的頭兩個字，由於第一個字有時可平可仄，所以實際上主要以第二個字衡量「對」和「粘」的標準。如王之渙的《登鸛雀樓》中，第一句中的「日」字是仄聲字，第二句中的「河」字是平聲字，符合「對」的要求，第二句的「河」字與第三句的「窮」字都是平聲字，符合「粘」的要求。第三句的「窮」字是平聲字，而第四句的「上」字是仄聲字，又符合「對」的要求。掌握了「對」和「粘」的規則，我們就可以根據基本格式很容易地推導出其他各種平仄格式。-

-

（04）五言絕句的基他格式 -

絕句和律詩，都有一個要求，即偶句必須押韻，單句不用押韻（首句是個例外，押韻或不押韻都可以）。拿絕句來講，第二句的最後一個字和第四句的最後一個字必須押韻。如《登鸛雀樓》中的「流」字和「樓」字就是押韻的。押韻的字又必須是平聲字。當然，也有押仄聲韻的詩，但很少，不屬於一般情況，在此暫且不論。-

按照偶句平聲押韻的要求，再加上對和粘的規則，我們就可以從上面講過的那種基本格式，推導出其他各種不同的格式。如前所述，基本格式是：-

-

仄仄平平仄 平平仄仄平-

平平平仄仄 仄仄仄平平-

-

這個格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每換一種首句，就是一種新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作為首句，那麼，下一句必須與之相「對」，又必須以平聲字結尾以便押韻，那就只能選「仄仄仄平平」。第三句必須與第二句相「粘」，又必須以仄聲字結尾，那就得選「仄仄平平仄」。第四句要與第三句相「對」，又必須以平聲字結尾，那就只能選「平平仄仄平」。這樣就產生了第二種格式：-

-

平平仄仄平 仄仄仄平平-

仄仄平平仄 平平仄仄平-

舉例：-

南山宿雨晴，春入鳳凰城。-

處處聞弦管，無非送酒聲。-

——劉禹錫《路旁曲》-

-

依此類推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作為首句，就可以推導出第三種格式：-

-

平平平仄仄 仄仄仄平平-

仄仄平平仄 平平仄仄平-

例詩：-

岸芳春色晚，水影夕陽微。-

寂寂深煙里，漁舟夜不歸。-

——司空曙《黃子陂》-

-

如以第四句作為首句，又可推導出第四種格式：-

-

仄仄仄平平 平平仄仄平-

平平平仄仄 仄仄仄平平-

例詩：-

月黑雁飛高，單于夜遁逃。-

欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。-

——盧綸《和張僕射塞下曲六首》-

-

以上是五言絕句的全部格式，共四種。其實就是基本格式中的四句倒換先後次序產生的。不同的首句，導出不同的格式。-

對這四種格式，當然也可以機械地硬背硬記。不過，還是把硬記和掌握規律結合起來，能收事半功倍之效。-

-

（05）五言律詩-

五言律詩，簡稱五律。單就平仄。句式而言，把五言絕句按照「對」和「粘」的規則繼續往後延伸四句，變為八句，即成五言律詩。因為五言絕句有四種格式，所以五言律詩也有相應的四種格式。-

第一種格式：-

仄仄平平仄 平平仄仄平-

平平平仄仄 仄仄仄平平-

仄仄平平仄 平平仄仄平-

平平平仄仄 仄仄仄平平-

-

可以看出，這實際上就是把前面講過的基本格式重複兩遍。舉例：-

-

方丈渾連水，天台總映雲。-

人間長見畫，老去恨空聞。-

范蠡舟偏小，王喬鶴不群。-

此生隨萬物，何處出塵氛。-

——桂甫《觀李固清司馬弟出水圖》-

-

需要注意的是，例詩中常有一些字，表面上看似乎並不完全符合格式的規定，這都是有原因的，將在後面逐步說明。-

第二種格式：-

平平仄仄平 仄仄仄平平-

仄仄平平仄 平平仄仄平-

平平平仄仄 仄仄仄平平-

仄仄平平仄 平平仄仄平-

這種格式首句入韻。舉例：-

何年顧虎頭，滿壁畫滄州。-

赤日石林氣，青天江水流。-

錫飛常見鶴，杯渡不驚鷗。-

似得廬山路，莫隨惠遠遊。-

——杜甫《玄武禪師屋壁》-

-

第三種格式：-

-

平平平仄仄 仄仄仄平平-

仄仄平平仄 平平仄仄平-

平平平仄仄 仄仄仄平平-

仄仄平平仄 平平仄仄平-

舉例：-

江城如畫里，山晚望晴空。-

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。-

人煙寒桔柚，秋色老梧桐。-

誰念北樓上，臨風懷謝公。-

——李白《秋登宣城謝眺北樓》-

-

第四種格式：-

-

仄仄仄平平 平平仄仄平-

平平平仄仄 仄仄仄平平-

仄仄平平仄 平平仄仄平-

平平平仄仄 仄仄仄平平-

這種格式也是首句入韻。舉例：-

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。-

露從今夜白，月是故鄉明。-

有弟皆分散，無家問死生。-

寄書常不達，況乃未休兵。-

——杜甫《月夜憶舍弟》-

-

（06）七言絕句和七言律詩-

前面說的都是五言詩，現在開始講七言詩，包括七言絕句和七言律詩，簡稱七絕和七律。七言詩的平仄格式，就是在五言句子的前面加上兩個字，這兩個字的平仄，要與該五言句子前兩個字的平仄相反。-

以五言詩的基本平仄格式來講，變成七言詩就成了這樣：-

-

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平-

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平-

-

這也就是七言絕句的第一種格式。在實際運用上，七言詩的第一個字，平仄要求不嚴格，平仄兩可。舉列：-

-

水光瀲灧晴方好，山色空濛雨亦奇。-

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。-

——蘇軾《飲湖上，初晴雨後》-

-

七言絕句的第二種格式是：-

-

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平-

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平-

此格式首句入韻。舉例：-

豈有豪情似舊時，花開花落兩由之。-

何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。-

——魯迅《悼楊銓》-

-

七言絕句的第三種格式是：-

-

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平-

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平-

舉例：-

荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。-

一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。-

——蘇軾《贈劉景文》-

-

七言絕句的第四種格式是：-

-

平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平-

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平-

這種格式首句入韻。舉例：-

蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。-

但使主人能醉客，不知何處是他鄉。-

——李白《客中行》-

-

現在講講七言律詩。七言律詩也有四種格式，並且和五言律詩的四種格式是相對應的，只是每句詩的前面多了兩個字。-

七言律詩的第一種格式是：-

-

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平-

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平-

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平-

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平-

舉例：-

留春不住登城望，惜夜相將秉燭游。-

風月萬家河兩岸，笙歌一曲郡西樓。-

詩聽越客吟何苦，酒被吳娃勸不休。-

從道人生都是夢，夢中歡笑亦勝愁。-

——白居易《城上夜宴》-

-

七言律詩的第二種格式是：-

-

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平-

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平-

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平-

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平-

此格式首句入韻。舉例：-

油壁香車不再逢，峽雲無跡任西東。-

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。-

幾日寂寥傷酒後，一番蕭索禁煙中。-

魚書欲寄何由達，水遠山長處處同。-

——晏殊《寓意》-

「達」字在詩韻中讀仄聲。關於韻的問題，後面還要專門講。-

-

七言律詩的第三種格式是：-

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平-

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平-

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平-

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平-

舉例：-

佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。-

雷驚天地龍蛇蜇，雨足郊原草木柔。-

人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。-

賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。-

——黃庭堅《清明》-

-

七言律詩的第四種格式是：-

-

平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平-

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平-

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平-

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平-

此格式也是首句入韻。舉例：-

九嶷山上白雲飛，帝子乘風下翠微。-

斑竹一枝幹滴淚，紅霞萬朵百重衣。-

洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。-

我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。-

——毛澤東《答友人》-

-

（07）格式以外的規則-

前面講過了五言詩（五絕、五律）和七言詩（七絕、七律）的全部十六種格式。事實上，我們看到的律詩，包括唐詩、宋詩以及後來的作品，很少有每個字都符合上面所講的平仄格式的，幾乎每首詩總有些字不符合。這是因為，上面講的乃是標準化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎，但除了格式之外，還有其他一些規則起作用。這些規則也都是歷史形成的、公認的。主要有四條。-

-

第一、「一三五不論」-

關於律詩的平仄格式，歷來有「一三五不論，二四六分明」之說。意思是講，七言詩每句的第一個字、第三個字、第五個字，平仄可以不論，用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄：第二個字、第四個字、第六個字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規定選用平聲字或仄聲字。第七個字當然都必須分明，是不言而喻的，因為涉及韻腳。如果就五言詩而論，那就是-

「一三不論，二四分明」。第五個字當然也屬於不言而喻，是必須分明的。這個口訣，簡明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說法，並不完全準確，掌握的時候，要加上一些修正才行。拋開變格先不說，最重要的修正有兩點（以五言詩而論）：-

-

一是：「平平仄仄平」這一句式最須注意，其第一個字決不可不論。如果不論，誤用了仄聲字，使這一句變成了「仄平仄仄平」，那是大錯誤，詩論的術語叫做犯「狐平」（除了韻腳之外只剩下一個平聲字）。科舉考試時，犯了「孤平」，詩就不及格了。此是大忌。-

二是：「仄仄仄平平」這一句，第三個字也應當論。如果不論，最後三個字都變成了平聲，這一句就成了「仄仄平平平」，這叫「三平調」。「三平調」是古風的特色，對律詩來說，被認為是比較大的毛病，應當避免。-

另外，「平平平仄仄」這一句式中，第三字也可能不用仄聲，以免形成「三仄腳」，但這不是格律的硬性規定。-

-

我們還是以五言詩的四句（種）基本格式來看，把可平可仄、可以不論的字加上括孤，即變成如下的樣子：-

-

(仄)仄(平)平仄 平平(仄)仄平-

(平)平(平)仄仄 (仄)仄仄平平-

-

七言詩的基本平仄格式則變成：-

(平)平(仄)仄(平)平仄 (仄)仄平平(仄)仄平-

(仄)仄(平)平(平)仄仄 (平)平(仄)仄仄平平-

-

可以看出，七言詩的各種句子，第一個字的平仄一律可以不論；第二個字的平仄，一律必須分明。後面五個字的平仄要求，和五言詩相同。-

-

-

19轉載/分享

原文被轉載了19次查看>>

原文被分享了0次查看>>

上一篇：菊花台上遺忘愛

下一篇：《詩詞格律簡捷入...

|返回日誌列表

評論（1）

隱藏評論簽名

全選刪除取消批量刪除批量刪除

還沒有人發表評論來坐第一個沙發