詩詞寫作入門（六）

第五節關於「一三五不論，二四六分明」

「一三五不論。二四六分明」，這是流傳已久的口訣。「一三五不論，二四六分明」這是對七言律詩講的。對五言律詩則是「一三不論，二四分明」。由於韻腳要押韻，七言律詩第七個字、五言律詩第五個字，當然也要分明。這個口訣一般來說是合乎規律的，但不能絕對化。說它合乎規律，因為律句都是由兩個字的音節合成的（末字單音節），在兩個字的音節中，後一個字較為重要，是關鍵，前一個字是次要的；在一個律句中，後頭的字較為重要，前頭的字是次要的。所以，五言律詩的第三個字、七言律詩的第五個字還是要論的，不能隨意改變。

人們在實踐中認識到，只要節奏點上的平仄能夠達到「相同」、「相對」、「相粘」，就可以收到平仄錯綜協調的效果，所以便要求二、四、六（五言為二、四）位置上的字，其平仄必須分明，不可隨意變動。至於一、三、五（五言為一、三）位置上的字，由於是非節奏點所在，並不影響大局，因此，對其平仄的要求便可以從寬處理了。這就是前人所說的「一三五不論，二四六分明」。應該說，這正是對平仄格律的一種突破。然而，僅僅是「一三五不論」，即僅僅允許非節奏點上的平仄可以自由靈活，仍然難以滿足寫作實際的需要。因為表情達意畢竟是第一位的。這樣很可能出現不符合平仄規定的情況，這就是所謂「拗」。「拗」便破壞了平仄的協調性，於是，人們又設法調整其平仄關係，以便保持其協調性，便又有了所謂的「救」。這樣寫起詩來就更加自由方便了。

不過，由於「拗」、「救」的產生，又使「二四六分明」的通則出現了例外。因此，可以這樣說：「二四六分明，兩處不明。」這兩處是：

⒈在一定條件下，「（平平）仄仄平平仄」句式中的第四字（七言為第六字）之平可以作仄聲。

⒉在一定條件下，「（仄仄）平平平仄仄」句式中的第四字（七言為第六字）之仄聲可以作平聲。

同時，由於格律詩要求避免「三平調」和「孤平」現象，因而「一三五不論」的這種自由，仍然是受制約的。所以，可以這樣說：「一三五不論，兩處必論。」這兩處是：

⒈必須避免「三平調」。在「（平平）仄仄仄平平」句式中，第三字（七言為第五字）的仄聲是不能任意變動的，否則，就會出現「三平調」。所以，這一處平仄是要論的。

⒉必須避免「孤平」。在「（仄仄）平平仄仄平」句式中，若第一字（七言為第三字）的平聲改為仄聲，這就叫「犯孤平」。這是因為該句除了句末的平聲而外，就只有一個平聲字了。出現「孤平」，則會使平仄失調，故而格律詩要求避免這種情況的出現。[注意：孤平只限於「（仄仄）平平仄仄平」這一句式。]

（歲寒齋主輯）