中華國粹欣賞

楊貴妃上馬圖佚名團扇絹本設色縱25厘米橫26．3堙米(美)波士頓藝術博物館藏

　　唐玄宗與楊貴妃的故事多為畫家偏好的畫題。此團扇畫玄宗騎在馬上，回顧楊貴妃，四宮女正扶持貴妃上馬。楊貴妃的嬌柔體態，帶有宋人審美意蘊。宮殿庭院以界畫形式畫之，有院體畫風。

對牛彈琴圖原濟立軸紙本墨筆縱132．5厘米橫53．4厘米北京故宮博物院藏

「對牛彈琴」一詞本是譏笑說話的人不看對象。但此圖通過作者自題中「世上琴聲盡說假，不如此牛聽得真」等詩句，反映出作者難遇知音，而只能寄託於「牛聲一呼真妙解」，反映了作者孤獨落寞的心境。畫中人物取正面，雙目卻望向畫外，正撫琴自吟；牛取背向，作抬頭傾聽狀。人物以粗筆濕墨勾畫衣紋，筆觸簡括；牛以墨彩暈染而出，雄健體碩。佔大部分幅面的長題與淡然清雅的畫面統一和諧，互為襯托。

原濟(1642—約1718)，清初書畫家、畫學理論家。僧人。俗姓朱，名若極，廣西全州人。法名原濟，一作元濟(後人傳為「道濟」，道乃尊稱，非名字實誤)，小字阿長，字石濤，號大滌子、清湘陳人、清湘遺人，晚號瞎尊者、零丁老人等，自稱苦瓜和尚。與梅清、梅庚、戴本孝等交往，相互影響，合稱「黃山派」。擅畫花果蘭竹，兼工人物，尤擅山水，畫名極盛。與弘仁、髡殘、朱耷合稱「清初四僧」。對後來揚州畫派與近代畫風影響極大。傳世作品有《春江垂釣圖》、《細雨虯松圖》、《搜盡奇峰打草稿圖》、《西園雅集圖》、《黃山八勝圖》、《採菊圖》、《對牛彈琴圖》等。

人馬圖(部分)任仁髮捲絹本設色縱29．2厘米橫136．8厘米(美)克里夫蘭藝術博物館藏

　　元代尚古之風甚盛，這不僅表現在錢選、趙孟煩等典型的文人畫家身上，還表現在任仁發身上。此卷所畫人物，全為唐人裝束。人馬均用遊絲描法，用筆工細圓勁，設色古雅明凈，意態生動，不畫背景，較多地保留了唐人遺法，為任氏人馬畫中的代表性精品。

人馬圖趙麟捲紙本設色尺寸不詳(美)大都會藝術博物館藏

　　此圖為《趙氏三世人馬圖卷》之一。圖繪著唐裝的奚官雙手握韁牽一匹花斑馬，奚官神態安詳，馬亦溫馴。線描勻凈文雅，沉穩平實，畫格顯然承襲了家風。

　　趙麟，生卒年不詳。字彥徵，湖州(今屬浙江)人，趙雍之子。擅畫人馬、山水。

老子騎牛圖張路立軸紙本淺設色縱101．5厘米橫55．3厘米中國台北故宮博物院藏

　　此圖不寫背景，老子坐於青牛背上，手持《道德經》卷，正抬眼注視著一隻飛蝠。人物用筆乾枯瘦勁，粗細兼施，突出了老子清朗的道家風範。青牛以筆直接染出，略加濃墨點染勾畫，神形俱備，栩栩如生。

　　張路(1464—1538)，字天馳，號平山，河南開封人。大學生，未入仕途，游情於繪畫創作。人物師法吳偉，筆勢狂放而草率。亦擅花鳥。傳世作品有《吹蕭女仙圖》、《人物故事圖》、《漁父圖》等。

騎驢圖張路軸紙本沒色縱29．8厘米橫52厘米北京故宮博物院藏

　　此圖畫一老者騎驢而行。老者穩坐驢背，悠然自得，任驢子快步嘶叫，耐人回味。人物衣紋線條簡練而又瀟洒流暢；小驢用墨筆直接以沒骨之法寫出，造型準確，神態生動。畫雖簡逸卻更見功力。

明妃出塞圖宮素然捲紙本水墨縱30．2厘米橫160．2厘米(日)大阪市立美術館藏

關於此圖的作者及時代，學界頗有爭議。此畫的構圖與人物造型與張踽的《文姬歸漢圖》極為相似，圖中繪西漢元帝時宮女王嬙(字昭君)遠嫁匈奴呼韓邪單子，與隨從行出塞外的情形。寒風迎面，景色荒涼，人物形象刻畫極為真實生動，筆墨技巧純熟，線條勾畫細緻流暢，以淡墨稍染衣褶、馬體，粗筆淡墨，幾筆便寫出塞外蒼茫蕭瑟的環境特點。人、犬、馬的動作體現出風之肆虐呼嘯，也反襯出王昭君鎮靜、從容的精神面貌，是一件難得的傳世佳作。

　　宮素然，生平不詳，鎮陽(今河北定縣)人，畫史無載。

浴馬圖趙孟頫卷絹本設色縱28．5厘米橫154厘米北京故宮博物院藏

此圖為工筆青綠設色畫。繪駿馬十四匹，分黑、白、灰、褐、花斑等諸色。體格雄健，神態各異。或立於水渚岸邊，或飲水吃草，或卧立嘶鳴、昂首顧盼。圉人有沖洗馬身者，有騎馬臨溪者，亦有恬適乘涼者，所有形象有動有靜，疏密相雜，既不相擾，又互為照應，顯示出畫家構圖功力之高深。此圖是作者早、中年所作，是南宋畫風和晉唐畫風的合璧，如遠水遠坡漸漸虛去的水墨渲淡之法乃南宋風格；而圓轉流暢、工細緊密的線描又似唐人手筆，是畫家人物鞍馬畫中的精品。

趙孟頫(1254—1322)，元代書畫家、文學家。字子昂，號松雪道人、水精宮道人。宋宗室。元仁宗時，官至魏國公。其繪畫，山水取法董源、李成；人物、鞍馬師法李公麟和唐人；工墨竹、花鳥，皆以筆墨圓潤蒼秀見長，以飛白法畫石，以書法用筆寫竹。力主變革南宋院體格調，遙追五代、北宋法度，開創了元代新畫風。傳世作品有《秋郊飲馬圖》、《浴馬圖》、《水村圖》等。

五馬圖李公麟長捲紙本墨筆全圖縱29．3厘米橫225厘米(日)私人藏

此圖畫西域進貢給北宋王朝的五匹駿馬，皆各由奚官牽引。無款，馬後有黃庭堅小行書籤題馬的年歲、尺寸、進貢年月等，又跋稱為李伯時(公麟)所作，是李公麟傳世精品。五馬名為：鳳馬驄、錦膊驄、好頭赤、照夜白、滿川花。全畫用白描法，只在少數地方用淡墨略加渲染，很好地體現了李公麟白描畫的特色。墨筆線條簡練，以提按、輕重、轉折、迴旋的手法，概括出馬匹的不同特徵以及人物的不同風貌，形神畢肖，氣韻飛動。(下二圖為局部)

李公麟(1049—1106)，字伯時，號龍眠居士，舒州(今安徽舒城)人。熙寧三年進士，為中書門下省刪定官，後官至朝奉郎，好古博學，書畫文章皆著名於時，繪畫於道釋、鞍馬、人物均擅長，發展白描畫法，行筆如行雲流水，行止如意。傳世作品有《臨韋偃牧放圖》、《五馬圖》、《免胄圖》等。