遇見古風：古人一字一乾坤，找到這把鑰匙，你就打開古詩詞的大門

之前有說過，古詩詞受限於篇幅，每一個字都極為重要，可以說精彩的字，一字就是一乾坤。

如崔護的「人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」，「笑」字若換成「伴」或是「醉」等字，就顯得十分平庸。

但一「笑」字，彷彿讓人看到的不是桃花，而是如桃花一般的女子，那種邂逅的悸動和思念躍然紙上。

再如張九齡的「海上生明月，天涯共此時。」，一個「生」，一個「共」，用到極致，用到完美。

說這個「生」字，正常這種情況都會用「升」這個字，可詩人偏偏用了奇怪的「生」字，本來平平無奇的畫面，卻立即給寫活了。

先森我不知道怎麼表達這種意境，但看到這個字的時候，我的腦中是廣闊而平靜的畫面，如果說「升」是表達動態，「生」就是一種心態，一種靜觀自然造萬物的心態。

」共「字更妙，要知道，」共「是副詞，後面要跟一個動詞的，比如「共享」等，可偏偏詩人在用動詞的地方用了副詞。

可這個副詞在這裡，卻構建了極為宏大的意境，細一想，除了這個「共」，還有什麼動詞能連通複雜多樣的天涯？

就這兩個字，這一聯的意境可謂「前無古人，後無來者」，以致後文顯得平平無奇。這一聯也一直為後人廣為流傳。

古人對詩詞的用字，真可謂字字推敲，甚至於連「推敲」這一詞，都是因詩詞用字而生。

唐朝詩人賈島曾題一首《題李凝幽居》，裡面有一聯「鳥宿池邊樹，僧敲月下門。」，可他一直拿不定是用「敲」字還是「推」字。

幸遇到韓愈，韓愈告訴他「敲」字更好，不僅反映了主人公有禮貌，還令詩多了幾份「聲響」的意境，而且讀起來也更響（這涉及齊齒呼和合口呼發音的特點）。

後來，推敲就成了常用詞，比喻做文章或做事反覆琢磨、斟酌。

說了這麼多，先森我要是都是講些形而上層面的，大家肯定要說我故弄玄虛。所以先森我又整理了一些乾貨。

那麼如何用好詩詞的字詞那？或者說詩詞用字詞有什麼技巧呢？先森我以為，主要有以下三個技巧：

一是服從真實。

最真，才可能最美，再浮誇的字，也比不過一個樸素的「真實」的字。不要看到哪些字詞好，沒條件創造條件也要用。

新手經常會犯的就是這個忌諱，什麼「雪虐風饕」，什麼「宸鑾」，彷彿用了生僻字就能彰顯自己的文采。

不是說用生僻字不好，而是不要堆了一堆生僻字，把自己都繞迷糊了，忘了最初想表達什麼。堆得不好有時痕迹很明顯。

語言文字，本質還是交流的工具，而不是藝術的高閣，那一刻如果你覺得海上就該」升「明月，就不要強迫自己改了。先森我幫人改詩也基本不改實詞。

二是扣住特點。

你要知道，你描述的一個動作或一個畫面，什麼是最大的特點，或者說怎麼表述才最準確，這個才是該下苦工的地方。

比如王安石的「春風又綠江南岸」，一個「綠」字，他就斟酌了十幾稿。為何？並不是他在違背事實秀詩技。

而是因為春風到岸，或者春風過岸，好像都不能很準確反映出他想表達的那種春風的生命力，就好像春風一過，江南就「活」過來了。

所以最終，他用了一個「綠」字。這個「綠」字也用得秒，因為「綠」其實就代表了植物，有什麼比植物還有生命力？

所以，我們寫詩詞時，如果有了這種靈感，不要急於成詩，可以好好去琢磨用什麼字表達靈感，也許這個字，比你全詩都重要。

三是巧添內涵。

不知道小標這樣表述準不準確，反正就這意思吧。中國漢字是非常精妙的，字的靈活度和表現力，為國外文字所不能比擬。

比如說前面的「綠」字，風怎麼可能染綠？其實，此時「綠」已經融入「植物」這個內涵，包含了「植物生長「和」綠色「兩層含義，當然更顯生動。

同樣，還有」春江水暖鴨先知「，妙就妙在這個」鴨「字，因為「鴨」也給詩人添加了新的內涵。

我們怎麼知道「鴨」知不知水暖，實際上就是「我」知。「鴨」融入了「我」的心思，所以元素多了，變得更飽滿。

這個技巧其實很好用，比如你要寫花紅，不一定要直寫花紅，可以再多觀察，多拉些元素搭配，創造出」映紅」這樣的畫面。

大體技巧就這些了，先森我比較愚鈍。但還是建議大家多練筆、多寫，這樣才有可能多出靈感，才能在有靈感時準確達意。

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