中國歷代名家竹畫賞析5

40。五代後蜀 黃筌 雪竹文禽圖 絹本 設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 台北故宮博物院藏黃筌，生年不詳，卒於公元965年，五代後蜀畫叔，成都(今屬四川)人。歷仕前蜀、後蜀，官至檢校兼御史大夫；入宋任太子左贊善大夫。集各家之善贍，遂成一家法。作品多描繪宮廷中的異卉珍禽，豐滿，畫花濃麗工緻，勾勒精細，幾乎不見筆跡，幣成，謂之「寫生」。後人把他與江南徐熙並稱「黃徐代、宋初花鳥畫的兩大流派。此圖的筆法十分工細，先作淡墨而後用色彩渲暈，並分許多層次，完全符合畫史所記黃筌的藝術形式。黃筌所畫，不妄下筆，花竹師滕昌祜，山水師李異，鶴師薛稷，然其所學，筆意豪瞻，脫去格律，過諸公為多。所以筌畫兼有眾體之妙，凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕。

41。五代南唐 徐熙 雪竹圖 立軸 絹本 縱151.1厘米 上海博物館藏徐熙，生卒年不詳，五代南唐畫家。金陵(今江蘇南京)人，一作鍾陵(今江西進賢西北)人。擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。與後蜀黃筌的花鳥畫為五代兩大流派。獨創「落墨」法，一變黃筌細筆鉤勒，填彩暈染之法。傳世真跡甚少，《雪竹圖》傳為其所作。此圖描寫江南雪後嚴寒中的枯木竹石。構圖新穎，層次豐富。作者用烘暈皴擦等法，描繪竹石覆雪的景象。石後三竿粗竹挺拔蒼勁。其旁有彎曲和折斷了的竹竿，又有一些細嫩叢雜的小竹參差其間，更覺情趣盎然、生機勃勃。竹節用墨皴擦，結構清楚。竹葉用細筆勾描，正反向背，各逞其勢。地面秀石不勾輪廓，只用暈染方法襯出，以示其雪。此圖無款識。畫中大石右側的竹竿上，有篆書體倒寫「此竹價重黃金百兩」八字。此畫以線條墨色為主，工整精微而寫實，為五代的佳作。

42。元 顧安 風雨竹圖 卷 紙本墨筆 縱25.1厘米 橫183.3厘米 北京故宮博物院藏 此圖為畫家暮年墨竹名作。以濃淡墨筆畫大葉竹兩竿，枝幹斜覆，竹葉下垂，表現了風雨中竹子的枝葉掛滿雨水、縱橫披離、搖曳多姿的自然形態。用筆瀟洒蒼潤，墨氣濃重，嚴謹自然，勁挺有骨，悉盡筆墨之能事，清潤之氣撲人眉睫。

43。 元 顧安 拳石新篁圖 立軸 紙本 墨筆 縱76厘米 橫40厘米 台北故宮博物院藏 此圖寫新篁數竿，瘦削挺拔，立於石旁，竹葉參差錯落，以濃淡顯出不同層次，線條鋒銳有力，筆墨細膩，生意盎然。

44。 元 顧安 幽篁秀石圖 立軸 絹本 墨筆 縱184厘米 橫102厘米 北京故宮博物院藏顧安(1289—約1365)元代畫家。字定之，號迂訥居士，平江(今江蘇蘇州)人，家崑山(今屬江蘇)，祖籍淮東。父松江府判官，以蔭授蘭溪(今屬浙江)、龍岩(今屬福建)等地巡檢。後任泉州同安縣尉。擅畫墨竹，常作風竹新篁，行筆謹嚴，遒勁挺秀，用墨潤澤煥爛，畫湖石帶勾帶染，得皺透之姿，在李衍、柯九思外，自有一股蕭疏清逸之氣，成為一格。亦王行、楷書。傳世作品有《幽篁秀石圖》《竹石圖》《墨竹圖》等。圖中湖石危立，玲瓏剔透；石後叢篁林立，竹竿瘦勁，竹葉上仰，綽約多姿；更有稚筍數雙，穿插叢竹間，一派春意盎然之景色。湖石帶勾帶染，造型雋美，富有立體感和裝飾味。筆法道勁，濃淡相宜，為顧氏墨竹畫之代表作。自識「東淮顧安定之」。

45。元 顧安 竹石圖 立軸 絹本 墨筆 縱170.7厘米 橫99.7厘米 台北故宮博物院藏圖中幾竿修竹挺立，地面新篁叢生，磐石蒼翠點點。以淡墨寫出竹竿，以濃墨撇寫出竹葉。布局疏密有致、毫不紊亂，結構緊密嚴謹。幾棵竹筍，頓挫扭旋，生機勃勃。濃淡相宜，層次井然，有李衍的風範。此圖也是顧安作品中少見的晴竹，筆法細膩，清雅趣濃。

46。 元 柯九思 橫竿晴翠圖 立軸 紙本水墨 縱51.7厘米 橫32.5厘米 (日)大阪市立美術館藏

此圖竹枝一竿，取勢自上傾下，又旋而翻上，用筆蒼勁，除主幹用墨稍淡外，枝葉皆以濃墨為之，表現出堅韌頑強的精神力量，實是作者寄情筆墨的用心之作。其藝術表現手法乃效擬宋人文同，而較之老辣，富有書法筆意。

47。 元 柯九思 清閟閣墨竹圖 立軸 紙本 墨筆 縱132.8厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏柯九思(1290～1343)，字敬仲，號丹丘生、五雲閣吏，台州仙居(今屬浙江)人。博學能文，曾官奎章閣鑒書博士。精鑒賞古物書畫，墨竹師文同。亦擅畫墨花、山水。傳世畫跡有《清閟閣墨竹圖》《晚香高節》《雙竹圖》等。此圖畫竹兩竿，依岩石挺拔而立，石旁綴以稚竹小草。竹葉以書法之撇筆法寫之，墨色濃潤，濃淡相間，沉著勁挺。畫風從文同中變出，石用披麻長皴，圓勁渾厚，具有空間及體積感。畫面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清剛之氣，在元代的畫竹大家中自成一派。

48。 元 王蒙 竹石圖 立軸 紙本 墨筆 縱77.2厘米 橫27厘米 蘇州博物館藏王蒙，生年不詳，卒於1385年，字叔明，吳興(今浙江湖州)人，趙孟煩外孫。元末官理問，棄官後隱居臨平(今浙江餘杭)黃鶴山，自號黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安知州，因胡惟庸案受牽連，死於獄中。工詩文書畫，尤擅畫山水，師法董巨、趙孟煩而有發展變化，自具風格，為「元四家」之一，其山水畫風對明清山水畫創作具有很大的影響。傳世作品有《林泉清集圖》《春山讀書圖》《丹山瀛海圖》《竹石圖》等。圖繪叢竹和坡石，竹子枝葉疏落，坡石皴筆短促而蒼勁。疏竹佈於左上方，坡石居下，中間的空白處以楷書詩題相連，起到了貫穿氣息、參與構圖的作用，體現出元代文人畫所強調的詩書畫相結合的形式。此圖為王蒙傳世作品中較早的一件。

49。元 王淵 竹石集禽圖 立軸 紙本 墨筆 縱137.7厘米 橫59.5厘米 上海博物館藏王淵，生卒年不詳，元代畫家。字若水，號澹軒，一號虎林逸士，錢塘(今浙江杭州)人。幼習丹青，經趙孟煩指授畫法，山水學郭熙，人物學唐人，尤精繪花鳥和水墨竹石，效黃筌父子鉤勒法，水墨皴染，深淺有致，得寫生之妙；也有設色富麗，但較少見。傳世作品有《竹石集禽圖》《山桃錦雞圖》《良常草堂》。此圖又名《花竹禽雀圖》。以墨筆表現杜鵑盛開、修竹挺立的園苑中，禽雀棲息、翱翔之情景。圖中繪兩隻角鷹與一塊危石，雄者棲於危石之上，目光炯炯，胸部毛色斑斕。雌鷹半藏於危石後，探出身子，仰頭回眸。幾株盛開的杜鵑和一叢竹枝向上生長，幾隻驚恐不安的臘嘴或騰躍翻飛，或作翹首欲飛之勢。在筆墨處理上，根據物像不同的質感、顏色，以鉤勒和水墨皴染等各種手法，表現了湖石的方硬、竹枝的挺拔、花朵的輕柔和色彩的濃淡變化，特別是禽鳥的神態、羽毛的層次、質感無不畢肖。

50。元 吳鎮 墨竹譜 冊頁 紙本 墨筆 縱53厘米 橫68.5厘米 台北故宮博物院藏《墨竹譜》共計二十四開，是吳鎮畫竹的代表作。每幅之中竹的姿態、欹正仰俯、陰陽向背皆有所不同，筆法簡潔蒼勁。在此選其中兩幅，其一寫新篁始出，旁襯粗竹勁乾和潤秀竹筍，筆墨濃淡有致，富有情致；其二為雪竹，不以墨彩渲染烘托，而直接以淡墨草寫雪意，枝葉在雪中的掩映露藏、彎曲而又暗含張力的形態都表現得淋漓盡致。

51。 元 佚名 竹枝圖 卷 紙本墨筆 縱33.4厘米 橫76.2厘米 北京故宮博物院藏 圖繪新竹一枝，疏朗多姿，斜伸貫穿整個畫面，生動可愛。竹葉以禿筆濃墨畫成，筆墨瘦勁蒼健。淡墨寫枝，筆力勁辣，偃仰有致。此畫一改倪瓚畫中貫有的疏冷、零落、靜寂的風格，而具有欣欣向榮、清韻撲面的感覺。

52。 元 張渥 竹西草堂圖 卷 紙本 墨筆 縱27.4厘米 橫81.2厘米 遼寧省博物館藏張渥，生年不詳，卒於1356年，元代畫家。字叔厚，號貞期生、江海客，祖籍淮南，後為杭(今浙江杭州)人。博學多藝，累考科舉不中，遂致力於詩畫，善繪人物，學李公麟白描，也有人說他學南宋梁楷。筆法細勁，形象生動。傳世作品有《九歌圖》、《雪夜訪戴圖》等。圖繪竹林蔥鬱，遠山盤亘，江水如鏡。依山傍水處有一草堂，蒼松雅樹環繞，環境清幽。一人獨坐堂內，兩臂依榻上，目視前方。畫幅左上角有草堂主人楊踽題詩一首，拖尾有楊維楨撰寫「竹西草堂記」及元張雨、邵衷、馬琬、趙瀟、錢維善、陶宗儀諸名家詩題，並有明楊循吉、黃雲、項元汴，清高士奇題詩或題記。

53。元 張遜 雙鉤竹及松石圖 長卷 紙本 墨筆 縱43.4厘米 橫66.8厘米 北京故宮博物院藏張遜，生卒年不詳，活動於元至正年間。字仲敏，號溪雲，吳縣(今江蘇蘇州人。工詩擅畫，擅畫竹，尤精鉤勒竹，妙絕當世。山水學巨然。此圖畫陂陀間秀竹數叢，搖曳多姿，老松一株，橫斜虯曲，與湖石相映成趣。竹子的枝、葉均用雙鉤法，嚴謹工整，筆致勁健，如「鐵勾鎖」。古松、陂陀用圓筆勾皴，以水墨略染，外柔內剛，具有董巨的遺風。張遜是元代畫竹名家，但傳世作品罕見。此幀為張氏雙鉤竹孤本，實為可貴。前後隔水有謝希曾跋，後紙有察僅、倪瓚、張坤等十四家題跋。

54。元 張彥輔 棘竹幽禽圖 紙本 墨 縱63.8厘米 橫50.7厘米 (美)納爾遜·艾京斯藝術博物館藏張彥輔，生卒年不詳，約活動於元代後期。號六一，蒙古族，道士。擅畫山水、竹石，能用米氏法或商集賢法作山水，惜無山水作品傳於世。此圖繪秀石旁兩株修竹交柯而立，棘條屈曲上揚，兩隻禽鳥棲於棘條上。構圖疏朗，秀石用筆直皴，以水墨略染，修竹、棘條筆墨清勁，雙禽略加勾染，意在工寫之間，格調疏勁清幽。

55。 元 趙雍 青影紅心圖 立軸 絹本設色 縱74.6厘米 橫46.4厘米趙雍(1289—1361)，字仲穆，浙江湖州人。趙孟煩次子。官至集賢待制、同知湖州路總管府事。書畫繼承家學，山水、花鳥、鞍馬、人物、界畫無所不能，尤以山水、鞍馬畫最為出色。亦能詩文，並精鑒賞。傳世作品有《青影紅心圖》《駿馬圖》《溪山漁隱圖》等。此幅以淡彩汁綠寫蘭竹，為元人蘭竹畫中所罕見。圖中危石聳立，以中鋒淡墨勾畫輪廓，略加皴擦，石間生出一枝修竹，枝條如彎弓曲弧，竹葉紛披多姿。坡地叢生蕙蘭，莖葉青翠穿插交錯，一荑盛開五六朵白花，蕊心淺紅點綴，清幽含芳。畫家將書法筆意融入畫里，反映出文人畫的藝術趣味。竹干行筆如寫篆書，竹葉如八字，而蘭莖則蘊含行草筆意。

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