有關憂愁的古詩詞名句總結

　　憂愁即憂慮愁苦，意指因遭遇困難或不如意的事而苦悶。吳文英說「何處合成愁？離人心上秋」，這是對愁的一個最簡單的解釋。愁本來就是一種人人都可以生髮的情緒，可經過詩人筆墨加工之後，卻成了一種有聲有色、有形有味的具體事物。古人寫愁不僅手法多樣，愁的內容和程度也各不相同；詩人常藉助流水、芳草、鷓鴣、寒蟬、秋雨等意象表達鄉愁、閨愁、懷才不遇之愁、國破家亡之愁等。

　　愁與水

　　流水悠悠不盡，與愁之綿長有相似之處。詩詞中以水喻愁的句子很多，如秦觀「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，「飛紅萬點愁如海」，歐陽修的「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水」，范成大的「欲憑江水寄離愁，江水已東流，那肯更西流」，賀鑄的「漫將江水比閑愁，水盡江頭愁不盡」，等等。這些詩詞都從水源不斷，一瀉千里或暗雨蕭蕭、毫無歇息的情景著筆，表露了詩人無限惆悵的心緒。

　　其中最著名的莫過於李煜的《虞美人·春花秋月何時了》「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」了。《虞美人·春花秋月何時了》是李煜最著名的代表作之一，也是李煜的絕命詞，作於李煜歸宋之後的第三年，詞中通過今昔交錯的變化對比，不加掩飾地表達了內心無窮無盡的亡國之痛。

　　「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」，是說要是問我心中有多少哀愁，我的哀愁就像這奔騰不盡的春水一樣，滾滾不盡，滔滔東流。這兩句具有強大的藝術感染力，千百年來引起無數人的共鳴。詞人運用了比喻的藝術手法，將愁思比喻成春水，化抽象為形象，可視可感。詞人的愁，是「一江春水」，它如春水般漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水般不舍晝夜，無盡東流；如春水般柔情似水，綿綿不盡；還如春水般去而不返，冷酷無情。這一江春水恰恰是詞人內心哀愁的絕真寫照。人之愁思雖各異，然而愁之形態卻大體相同，往往都具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態，詞人不僅寫出了自己的亡國之愁形，更是寫出了大部分人常有的愁態，故而能引起人們心靈的呼應和共鳴。

　　以水喻愁的絕唱，除了李煜的「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」，還有李白的「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁」。這兩句出自《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》，是李白在宣城與李雲相遇並同登謝朓樓時創作的一首送別詩。

　　詩人一開篇，便滿腹牢騷，說「亂我心者，今日之日多煩憂」。詩人說自己煩惱多多，並不是空穴來風，聯繫到詩人的身世，可知其中原因。李白於天寶元年（公元742年）懷著遠大的政治理想來到長安，受唐玄宗賞識，並任職於翰林院。二年後便被讒言擊中而離開朝廷，內心十分憤慨，重新開始了散漫的漫遊生活。「亂我心者，今日之日多煩憂」，這兩句包含了詩人很複雜的情緒。既蘊含了「功業莫從就，歲光屢奔迫」的彷徨苦悶，也包含對黑暗的政治現實的深切感受。李白長期以來遭受政治上的冷待，而其內心深處又渴望著政治上的認可。這是長久以來令詩人憂愁不已的矛盾，憂愁進而演變為激憤，憂憤之深廣、強烈，在這首詩里被一定程度上反映出來。天寶以來朝政愈趨腐敗，李白個人的遭遇也越加困窘，這兩者之間的關係是很密切的。理想與現實之間的尖銳矛盾所引起的強烈反差，是李白精神苦悶的主要原因。

　　謝朓樓前，終年長流的宛溪水，源源不斷，和他心頭的愁是那麼相似，不盡的流水恰如他無窮的煩憂。「抽刀斷水」是他內心想強烈排遣煩憂的表現，然而水是割不斷的，內心的苦悶也無法排遣，這個細節生動地顯示出他力圖擺脫精神苦悶的心情。李白嗜酒，他想要借酒澆愁，醉醺睡去，忘掉一切，然而酒醉始終是要清醒的，清醒之後，愁還是頭頂的月，如影隨形，擺脫不掉。詩的結尾最終歸於消極，但詩的整體給人的感覺並不是徹底的絕望，而是苦悶之中帶有力求擺脫的氣概，這就是李白，獨一無二的李白。

　　愁之多

　　秦觀稱「春去也，飛紅萬點愁如海」。在美麗的春景中，詞人想起了自己的人生經歷，漂泊之苦、失意之痛、離散之悲都一齊襲上心頭。於是，詞人想到好久不長，那美好的春天畢竟是要逝去的，到最後只剩下千萬點飛舞的落花了。想至此，作者的愁緒無邊無際，就好像大海一樣廣遠。「愁如海」的比喻，新奇絕妙。詩人們常以江河來寫愁之深之遠，秦觀卻以海作比，不僅增大的愁的廣度，還加深了愁之深度，極其深沉有力。充分體現這位「古之傷心人」的性格特徵。夏閏庵認為「此詞以『愁如海』一語生色，全體皆振，乃所謂警句也」。

　　柳宗元經過長途跋涉，歷經千辛萬苦，終於到達柳州，就急著登高遠眺，為的就是望一眼朋友們的所貶之處。他看到的是「城上高樓接大荒」，「接大荒」的「接」字，表現出了城樓與大荒相交相接的情景，突出了柳州環境的荒涼和艱苦。詩人登上高樓，滿眼青荒，目之所及，海天相接，瞬間胸中愁海無量。「海天愁思正茫茫」句，感物起興，「茫茫」二字，形容的不僅僅是柳州遼闊而荒涼的地理空間，更是自己內心無處安放的茫茫愁思，以及對好友們前途深深的擔憂。

　　杜甫的《曲江》寫的是詩人在曲江看花吃酒的情景。詩一開始描寫的就是一幅百花凋殘、落紅紛飛的景象：「一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。」本來在春日飲酒看花可謂是「賞心樂事」，但作者一上來就表現出無可奈何的傷春情緒。「一片花飛減卻春」這句寫得真是深情款款，一般人都是看到落花滿地時才開始傷春，而詩人卻從一片飛花中就敏銳地感覺到春天已經不完整了。因此，他是失望的，當看到「風飄萬點」的落花時，就更加哀愁了。杜甫的詩與時代背景是息息相關的。當時朝廷經過戰亂，日漸腐敗，就好像一個美好的春天卻漸漸殘敗了，是「風飄萬點」的，是支離破碎的，這怎能不令人發愁呢？更多描寫憂愁的古詩詞名句請關注「習古堂國學網」（www.xigutang.com）

　　飛花萬點像人的愁緒，可是朱敦儒卻說「莫將愁緒比飛花，花有數、愁無數」，不要把愁緒比作飛花，飛花畢竟有數，而愁緒卻數不勝數。詩人常以飛花喻愁，既形象生動又細膩可感，而朱敦儒卻從反意入筆，言愁緒紛繁雜亂，豈是萬點飛花就能比的。這種寫法，新穎獨特，把愁苦之深重表現得更加突出。

　　愁是無數的，沒有盡頭，就像馮延巳所說的「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限」。人生中的好景不長、笙歌易散，又怎不讓人感到可悲可嘆呢？一曲笙歌，雖然令人陶醉，但曲終人散後，徒留的不過是一絲絲的愁緒。當人們企圖在笙歌美酒中去把握生命時，殊不知這一切都轉瞬即逝，化為虛無。因此，今朝「酒醒添得愁無限」，這種愁包含了多少悵惘哀傷！

　　葉清臣把愁情寫得極其唯美動人，說「三分春色二分愁，更一分風雨」，如果春色是三分的話，其中的兩分便被憂愁佔去，剩下的一分就是風雨了。從手法上看，這幾句描寫離愁並沒有特別出彩之處，但從構思上來說，設想十分奇特，給人以新穎巧妙的感覺。作者在這裡把「春色」說成「三分」，「二分」是「愁」，「一分」是「風雨」，就把「春色」寫成了「愁」與「風雨」的集合體，把憂愁與自然現象巧妙聯繫在了一起。

　　賀鑄寫愁，總是先設一問：「試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。」詞人的愁，是「閑愁」，也正是因為愁之「閑」，所以才漫無邊際，飄飄渺渺，讓人捉摸不定，卻又無處不在。愁本是無形之物，可是作者以高超的藝術手法將之有形化，說那閑愁，大概就像那一川無際的煙草，那滿城無形的風絮，那梅子將要黃熟之時的綿綿細雨吧。作者妙筆生花，用極其巧妙的手法化抽象為形象，變無形之虛為有形有質，情感表達十分妥當到位，真實可感，容易引起讀者的共鳴，展現了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。他還有一句，寫得同樣巧妙。「欲知方寸，共有幾許清愁？」詞人以問句引出一個「愁」字，再以「芭蕉不展丁香結」作答，意謂愁緒太繁雜，難以計數，只知心如未展的芭蕉，如蜷縮的丁香花蕾。「方寸」指一寸見方的心部，又作寸心。「芭蕉不展丁香結」句則直接化用唐李商隱「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」詩句，極言愁之濃重。這幾句一問一答，既寫出了別後愁之深之濃，又表達了相互憐惜之意，把情感抒發得淋漓盡致。

　　黃庭堅筆下的愁，是大海、飛花所不能比擬的，它是整個自然界的愁。「我自只如常日醉，滿川風月替人愁」，說自己並不傷感，只是像往常一樣喝醉了而已，倒是滿川的風月替人發起愁來。這兩句故作輕鬆語，其實蘊含的感情卻很深沉。獨自離開家鄉，回望那「燈火旌陽」，說不愁是假的。只不過愁也無用，不如故作瀟洒，因此「我自只如常日醉」中，蘊含有許多苦澀滋味。詩人看似跳出了離愁，讓「滿川風月」替自己發愁，就把愁無限擴大，漫延到整個自然界，增加了愁的深度和廣度。

　　李清照寫愁之難消時說「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」，大概脫胎自范仲淹「都來此事，眉間心上，無計相迴避」這幾句，但李詞寫得更加工緻。「都來此事」，即懷舊所產生的愁緒，算來這種愁是無法迴避的，不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚，它無時無刻不在。古人寫愁情，把愁設想成人體中的一股「氣」，它能通行於人體內外，於外多呈現在眉頭，於內則多積聚在心頭。此詞卻說「眉間心上，無計相迴避」，兩者兼而有之，把愁之多、愁之濃刻畫得十分形象。

　　既然愁難以迴避，登高亦是枉然。辛棄疾說「欲上高樓去避愁，愁還隨我上高樓」，此愁濃重，難以排遣，作者試圖到樓上以躲避此愁，然而，愁卻隨自己上了高樓，沒有絲毫的消減。這兩句極言愁之鬱積不散、難以消除，它無處不在，無時不隨。他還說「清愁不斷，問何人會解連環」。「解連環」用典，據《戰國策·齊策》載，秦昭王遣使出使齊國，送上玉連環一串，請齊人解環。群臣莫解。而齊後果斷機智地把玉連環椎破，使秦的詭計得以瓦解。詞人用詞典故，一則表明此愁不斷滋生，像一個玉連環一樣，不打碎則無法解開，也就是說，這是一種與生命共始終的感情；二則表明為國家的形勢擔憂，意謂誰人能能作出抗金的正確決策呢？「問何人」一語，下得凄側，它以充滿期待的口吻，寫足了作者的家國之痛，生命之悲。

　　其他

　　形容愁紛亂難理的，如李煜的「剪不斷，理還亂，是離愁」。離愁的滋味，詞人已經嘗盡，它「剪不斷，理還亂」。這種離愁，是追憶榮華富貴的生活時的惆悵，是思戀故國家園時的傷感，是失去帝王江山後的悔恨。它像絲一樣纏繞在心頭，然而，絲可以剪斷，可以理清，而這愁卻終究無法排遣。這是一種難以言說的滋味，它積壓在心頭，能真切感受到，卻說不明道不破——「別是一般滋味在心頭。」「別是」二字極佳，昔日一國之主，今日階下之囚，心頭淤積的是思，是苦，是悔，還是恨？詞人自己也難以說清，只得默默承受，無言獨上西樓……

　　形容愁長的，如李白的「白髮三千丈，緣愁似個長」。起句言自己的白髮長達三千丈，給人以十分突兀之感；次句道明原因，由於發因愁而白，愁既長，白髮自然長，以至千丈。這兩句因果倒置，把結果擺在前面，給人以強烈的震撼力，緊接著再講明原因，又給人以深沉的悲哀。起筆突兀而怪誕，落筆則驚人而貼切，十分符合詩人當時的心理。對於有理想有抱負之人來說，眼見自己年老體衰卻仍一事無成，這種悲哀就顯得格外強烈。李白如此，千千萬萬的人亦是如此，面對日益增長的白髮，多少前塵往事齊涌心頭，或值得惋惜，或值得悲痛，或值得追念……而這所有的感情如今都幻化成愁，正是「剪不斷理還亂」，怎一個「愁」字了得。更多描寫憂愁的古詩詞名句請關注「習古堂國學網」（www.xigutang.com）

　　關於春愁、閑愁，如韋應物的「世事茫茫難自料，春愁黯黯獨成眠」；賈至的「東風不為吹愁去，春日偏能惹恨長」，晏殊的「一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院」，蘇軾的「笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱」，管鑒的「人情不似春情薄，守定花枝，不放花零落」，李白的「日色慾盡花含煙，月明如素愁不眠」等等。關於愛情的愁，如李商隱的「曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒」，李白的「平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁」等。也有關於感時傷逝的愁，如張先的「臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省」，辛棄疾的「江晚正愁余，山深聞鷓鴣」，「可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此」，「而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋」，李白的「總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁」等。

　　有關憂愁的常見意象

　　一、梧桐芭蕉。如李清照「梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴」，徐再思「一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後」。

　　二、流水。

　　三、猿。如杜甫「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回」，趙嘏「可憐時節堪歸去，花落猿啼又一年」。

　　四、杜鵑鳥。如李白「又聞子歸啼夜月，愁空山」，白居易「其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴」，秦觀「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮」。

【其他有關憂愁詩句】

日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。——崔顥《黃鶴樓》

淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。——歐陽修《蝶戀花》

蕭蕭江上荻花秋，作弄個離愁。半竿殘日，兩行淚珠，一葉扁舟。——張孝祥《眼兒媚》

請量東海水，看取淺深愁。——李頎

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。——晏殊《浣溪沙》

黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。——陳亮《虞美人·東風盪颺輕雲縷》

獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。——李煜《浪淘沙》

思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。——白居易《長相思》

離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。——歐陽修《踏莎行》

若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。——賀鑄《青玉案》

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。——秦觀《浣溪沙》

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。——李商隱《錦瑟》

明月高樓休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。——范仲淹

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。——李清照《一剪梅》

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！——李清照《聲聲慢》

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。——李清照《一剪梅》

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。——李清照《醉花陰》

我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西。——李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》

獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。——李煜

明月不知離恨苦，斜光到曉穿朱戶。——晏殊《蝶戀花》

佇倚危樓風細細，望及春愁，黯黯生天際。——晏殊《蝶戀花》

時節慾黃昏，無聊獨倚門。——溫庭筠《菩薩蠻》

物是人非事事休，欲語淚先流。——李清照《武陵春·春晚》

日日花前常病酒，不辭鏡裹朱顏瘦。——歐陽修《蝶戀花》

　　（責任編輯：夏素箏）

推薦閱讀：