書畫鑒定不得不懂的皴法!

皴法在中國畫技法中,是專講畫山石的方法,所以明代汪珂玉也稱之「皴石法「,是國畫家將物體分陰陽、明向背的方法。皴的功能在於輔助勾線時所未盡完成的效果,包括物體的體積、陰陽、紋理、質感,進一步填充完成,所以皴不能唱獨角戲,一般作畫順序是先勾後皴,隨勾隨皴。

《芥子園畫譜-荷葉皴法_》(李漁康熙序本),清前期

汪珂玉總結名畫家的皴法計有十四種。有麻皮皴、直擦皴、雨點皴、大斧劈皴、小斧劈皴、長斧劈皴、巨短筆皴、泥里拔釘皴、米元暉拖泥帶水皴、亂雲皴、彈窩皴、鬼面皴、骷髏皴、解鎖皴、馬牙皴。

實際上皴法遠不止汪珂玉所輯的十四種,掌握各書畫家常用的皴法對鑒定其畫作十分有幫助。

雨點皴

雨點皴,亦叫豆瓣皴、刮鐵皴,是中國山水畫常用皴法之一。雨點皴如雨點小粒,聚點成皴,宛如聚沙成山,後人因其形似故名。

雨點皴的特點為用中鋒畫外輪廓,禿筆沿著山石的形態,由上向下皴行筆,且行筆要短,為長點形的短促筆觸,乾濕相間,常用中鋒稍間以側鋒畫出,筆墨要質樸厚重,密點攢簇,參以「刮鐵」的筆道,不可只用干筆或濕筆,否則就會沒有層次感,缺乏渾厚潤澤之感。

范寬《溪山行旅圖》

在畫史上運用雨點皴的成功範例是北宋范寬,他的皴法被人稱為「槍筆」,粗筆實按虛出,頓挫有力,能充分表現出石體的特點。

斧劈皴

斧劈皴,中國山水畫技法名,為唐代李思訓所創的勾斫之法,即是皴筆下筆見力,就像刀斧劈入,隨即迅速向一側掃出或啄出,筆痕呈三角形或梯形,猶如刀斧砍斫之痕,故稱「斧劈皴」

斧披皴主要用於表現北方山石的形態特徵,在斧劈皴還沒有完全成熟以前,我們可以在古代墓道壁畫以及人物畫背景中看到斧劈皴的影子。

唐代的青綠山水多勾斫而少破染,南宋的山水畫家以斧劈披用於水墨山水,加重了披染,出現水墨蒼勁的風格,畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓,而以側鋒橫刮之筆畫出皺紋,再用淡墨渲染。

披麻皴

披麻皴,山水畫皴法之一,亦稱「麻皮皴」。 董巨根據南方的地質地貌,始創披麻皴,有長(大)披麻、短(小)披麻之分,多中鋒用筆,有時也偶用側鋒畫出,筆上含水分不能太多,行筆穩健,筆勢較直,用以表現南方低緩丘陵、植被茂密的特點。

披麻皴是眾多皴法之母,可起到舉明一通百的作用,荷葉皴、 解索皴、斧劈皴、雨點皴、折帶皴、亂柴皴、鬼面米點等皴法, 皆從披麻皴法演變而來。

披麻皴又有長、短、橫等分別,長披麻用線相對長些,結體雄秀;短披麻用線稍為短些,連續出之,勢如長披麻,結體豐滿;橫披麻比較適合表現石坡,橫向用筆,長短線相結合,為了更好地表現,常強調起筆和落筆。

牛毛皴

牛毛皴,中國山水畫傳統技法之一,是我國元代王蒙結合自身的實踐從「披麻皴」「解索皴」變化而來的一種皴法,因皴法細若盤絲厚若牛毛而得名。

此皴法的特點是用筆纖細飄動,層層編織,反覆疊加,雜而不亂,密而不悶,亂中有其規律。

用墨時,濃墨淡墨夾雜而用,最後用焦墨提神。其點法最有特點,禿筆散點,有的苔點用筆掃出來的,或用筆肚點出來。用牛毛皴切忌行筆時雜亂無章,墨色單調。

抱石皴

抱石皴,即以皮紙破筆繪山水,用散鋒亂筆表現山石的結構。這種筆法以氣取勢,磅礴多姿,自然天成。傅抱石先生在總結前人「皴法」基礎上,創造出獨特的「抱石皴」,其源泉在於中國山水畫的各種「皴法」,也成為他「打破筆墨約束的第一法門」。

「抱石皴」把水、墨、設色三者密切結合,潑墨揮灑,變化多姿,工寫並用,以排山倒海之勢,一氣呵成。 在用筆上,大膽打破傳統皴、擦、點、染的技法程式,一變傳統筆線的中鋒、側鋒或中側並用以表現骨法運筆的觀念,而運用「散鋒筆法」突破成法藩籬。

對不同藝術家皴法特性的掌握,是山水畫鑒定的第一步,也是最堅實的基礎。


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