百幅宋畫：帶你領略國畫之美——山水卷

宋人山水畫小品是中國繪畫史上的重要形式，它對後世小幅山水畫產生了深遠影響。當我們今天欣賞這些作品時心中仍然會蕩漾出各種輕柔優美的愉快感受。

本文力圖從藝術形式角度將其與後世的山水作品，尤其小幅山水畫作品進行比較，分析它們之間的聯繫，並將自己在寫生實踐中的應用體會總結於後。全文共分為兩個部分：第一部分闡述宋人山水畫小品產生的背景及原因。這一章主要從經濟、文化思潮、風俗等方面分析它們與山水畫小品之間的聯繫，另外從南宋山水畫小品的構圖及筆墨效果上分析小品畫的藝術特點。第二部分分析南宋山水畫小品的構圖及筆墨對冊頁和小幅山水的影響。著重寫筆者在學習南宋山水小品時如何把山水小品中的藝術特點運用到山水畫寫生中去，是筆者理論聯繫實踐的方法探索。

在整個中國繪畫傳統中，最獨特最輝煌的成就正是山水畫。而宋代藝術最突出的成就，就是「外師造化，中得心源」的山水畫。

《讀碑窠石圖》

北宋 李成

日本大阪市立美術館藏

此畫是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。從這件作品中不難看出，李成藝術的「氣象蕭疏，煙林清曠」無不與他企圖展示其敏感而豐富的內心世界緊密相關。

《溪山行旅圖》

北宋 范寬

台北故宮博物院藏

范寬發展了荊浩的北方山水畫派，並能獨闢蹊徑，因而宋人將其與關仝、李成並列，譽為「三家鼎峙，百代標程」。在用筆上多採用「雨點皴」，再施以「搶筆」，在刻畫北方山水的風骨方面可謂得天獨厚。

此圖淡彩畫岸壁溪橋、雜樹、途中行旅。畫上無名款，梁清標題鑒定為郭熙之作。此畫在畫風技法上雖然接近郭熙一派，惟筆簡略而不經意，與郭熙嚴謹靈活的意趣有別。

《早春圖》

北宋 郭熙

此畫表現出冬去春來，大地復甦的細緻的季節變化。在章法上兼有高遠、深遠、平遠，層次分明。畫上有清乾隆皇帝御題詩：樹繞岩葉溪開凍，樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點綴，春山早見氣如蒸。

《萬壑松風圖》

宋 李唐

此畫構圖滿實，有一種威壓的力量欲突出畫面，用濃墨重色畫萬松深壑，高嶺飛泉，雲霧巒嶂，山石作大斧劈皴，氣勢雄厚之極。

《秋窗讀書圖》

宋 劉松年

這是一幅構思構圖頗為講究的秋景圖。畫家是以讚美的情緒來描繪秋天景色，平穩的構圖增強了畫面的寂靜感，而紅葉與青松的對比用色，微波蕩漾的湖水，又在寂靜中增添了活力和情趣。

《西湖圖卷》

宋 李嵩

上海博物館藏

《西湖圖卷》是中國宋代畫家李嵩的國畫作品，這幅西湖圖未必是自古以來描繪西湖筆法最精湛的畫卷，但卻是最能說明古代西湖全貌的作品。工筆畫雖比不上水墨寫意，但作為人肉照相機，李嵩做到了。

《仙山樓閣圖》

宋 佚名

遼寧省博物館藏

此圖重彩畫樓閣、奇峰、雲樹、仙人跨鶴。清代梁清標題籤定為趙伯駒之作，但從畫面的畫法用筆和構圖立意來看，卻不似趙氏風格，應是民間畫師的作品。《石渠寶芨》著錄。

《水圖》(局部)

宋 馬遠

北京故宮博物院藏

《華燈侍宴圖》

宋代 馬遠

台北故宮博物院藏

《華燈侍宴圖》有御題的一首長詩。這首長詩描寫晚宴的情形，此畫即是表現晚宴的情景的。整體上給人以氣勢縱橫，雄奇簡練的印象。

《雪灘雙鷺圖》

宋 馬遠

畫面以雪景為背景，值得注意的是，整個畫面表現出大雪天的寒氣逼人，一片寧靜，而枝頭上的兩隻跳動鳴叫的小鳥，則使之顯得靜中有動，增添了生機。

《山水十二景圖》(局部)

宋 夏圭

美國納爾遜·艾京斯美術館藏

《梧竹溪堂圖》

宋 夏圭

北京故宮博物院藏

夏圭在進行山水畫創作時， 善於用焦墨皴擦表現淡無而雄秀的景色， 用類似焦點透視的平遠法布局， 大面積的使用空白，極簡約地在空白中描寫遠山和對岸的空曠隱約， 形成空曠秀雅而又空靈的神韻。