賈文忠談青銅器

賈文忠談青銅器

中華古玩網 http://www.gucn.com 發布時間：2008-05-20 來源：天天文化網

賈文忠，字聞鍾，號銅齋，1961年生於北京。現為：文化部市場發展中心藝術品評估委員會委員金屬器工作委員會執行主任，中國文物學會文物修復委員會秘書長，中國民俗學會副秘書長，北京大學考古文博學院、中央民族大學、北京聯合大學、中國防衛科技學院客座教授。中央電視台《鑒寶》專家、《藝術品投資》顧問。事迹曾在中央電視台《東方之子》專題介紹，《走進科學專題片》，香港鳳凰衛視專題片，《人民日報》，《北京日報》，《中國文物報》等介紹。

問：賈老師聽說您17歲開始參與文物修復工作，能否談談您與文物修復的情緣呢？ 賈：關於我這個情緣的問題，其實我自幼就愛好書畫。我父親是修復青銅器的專家，在歷史博物館工作，當年買不起玩具，父親經常複製一些唐三彩小馬、小銅馬、銅佛像、小俑人等給我當玩具。八九歲就開始學畫畫，十二歲左右就畫得不錯了，十五歲就開始賣畫。我們家是家傳做文物修復的，那時候找工作比較難，用現在的話說就是待業青年，找不到工作，怎麼辦呢？就去北京文物局考試，結果考上了，17歲（78年）就到文物局正式上班。主要的工作職責就是對青銅的修復，和文革抄家文物整理，83年調到首都博物館保管部。在首博的時候修復了很多的文物，北京地區出土文物，如：琉璃河出土的大批青銅器、孔廟大成殿中的九塊大匾、複製過很多名人書畫如：北京郭沫若故居郭老給吳晗的條幅、聞一多手書、矛盾手書等；87年農業博物館成立，那時候沒有專業人員，我就調到農博幫助成立，直到迄今。　　修復青銅器，首先要會複製，說俗一點的就是做假。比如一個鼎丟了兩個足，那麼就要做出兩個和原先一模一樣的來，修補上的部分專家都分辨不出來，修復水平就算出徒了。學會了修復的本事自然就學會了鑒定，一個人什麼都會複製了，真假的東西一眼就能看出來了，時間長了，眼力也就有了，鑒定也不知不覺就會了。鑒定、做假、修複本質上是一回事，這是從修復角度看鑒定。好多專家有時候看走眼，是由於他們的實際經驗不夠，修復人員是從器物內部往外看，我們仿製、複製的東西專家都看不出來。我覺得從修復開始學鑒定，是一條捷徑，理論和經驗對鑒定家來說都非常重要。

問：作為著名文物修復、青銅器鑒定專家，您能否談談我國青銅器目前的出土情況，以及青銅器的收藏價值？ 賈：目前我們國家為了保護文物，保護青銅器，限制了青銅器的流通，但是允許流傳有序的東西來進行交易和流通，比如對家傳的文物能說清楚來源，就可以進行買賣了；還有就是從國外迴流的文物也可以進行交易。近兩年來，青銅器的收藏市場形勢較好，前兩天剛結束的第九屆古玩博覽會，主要的亮點就是金銀銅器，有一個大廳主要是來自香港、澳門迴流的古玩，精品大多數都是金銀佛像和青銅器，由此可見，近期的青銅器價格非常好，因為收藏界有一個說法：瓷器、書畫市場已經沒有什麼漏可以撿的，唯一剩下的就是青銅器。

問：青銅器撿漏也存在著幾個問題：1、國家對青銅器的市場是否開放，不開放的話，就不會有太大的升值空間；2、收藏流通有序的或者迴流的青銅器，要有合法手續，這一點是很重要的，有許多人在青銅器收藏上觸犯了法律，因為有很多都是國家不允許流通的甚至有的是盜墓而來的。 　　問：鑒定大師史樹青老師對您的青銅器全形拓評論為：「賈文忠全形拓下真跡一等，優於民國時期的各家作品。繼承和發展這種傳統絕技，可謂是對我國的文物保護事業做出了傑出的貢獻。」能否簡單介紹一下「全形拓」的技巧及其意義？ 賈：民國以前收藏青銅器的人都玩全形拓，他是青銅器收藏的延續。解放以後這種手藝基本上失傳了。參加工作後，拜傅大卣先生為師。傅先生教我如何臨刻漢印，一塊石頭刻了磨、磨了刻，在那幾年裡我刻出了上千方印。傅先生最拿手的「金石傳拓技術」在中國首屈一指，他的每張拓片都是難得的藝術品。在自己當學徒的幾年裡，傅先生將各種傳拓技術毫無保留地傳授給了我。閑暇之餘便也將此當成嗜好，見到相關器物就拓下來。後來又拜書法家大康先生為師，從中學到了穎拓技藝。由於近幾年我的時間比較空閑，就專心研究全形拓，做各種各樣的全形拓，初步有構想出一本關於全形拓方面的書。全形拓是青銅器收藏的一個延續，有的人收藏了一個青銅器想要和別人分享，但是過去沒有照相技術，於是就有了全形拓的出現，上面有名人的題跋，如：羅振玉、端方、唐蘭、容庚、商承乍、郭沫若等這樣的大師題跋的，其收藏價值也是相當的高。近幾年拍賣會上全形拓的價格在3—10萬元之間，所以全形拓的收藏價值也非常高。（註：全形拓是一種以墨拓作為主要手段，輔助以素描、剪紙等技術，將青銅器的立體形狀複製表現在紙面上的特殊技法。這一技術出現於清代嘉道年間，其歷史發展大致可分為三期:濫觴期、發展期、鼎盛期。代表人物之一周希丁精心鑽研，拓作精妙，並廣傳其法，傅大卣為其門徒。）

問：世界各地博物館和美術館，無不把中國青銅器作為館藏重器，歷代收藏家更是把收藏青銅器作為鎮宅之寶，世代相傳。如今盛世興收藏，青銅器更是收藏家們競相追逐的寶貝。您對此有何看法？　　賈：青銅器是中國的國粹，中國的藝術品當中只有青銅器是被全世界公認的，中國發明青銅器並不是最早的，國外比中國要早，只是他們輝煌了一陣以後就敗落了。中國的瓷器和國畫只有中國人自己承認和炒作，外國人不認同，而且外國人根本就不懂中國人的畫。青銅器被世界所公認主要是從1840年以後，鴉片戰爭後，中國的大門被打開，外國人進入中國以後發現中國的青銅器造型獨特，做工精美。在西方國家裡，18世紀才出現抽象派和印象派的青銅器造型，但在我們國家3000年以前就有了，所以外國人非常喜歡我們的青銅器。如今像牛尊、羊尊、馬尊等東西在國內很少有機會見到，大部分流散在國外，中國青銅器的藝術地位在世界上是與西方的油畫、雕塑相提並論的，在世界的各大博物館裡都有一個專門的中國青銅器館。 中國的青銅器的地位之高，緣於自古以來就被蒙上了一層神秘而尊貴的面紗。青銅器的製作工藝複雜、造價高，平常百姓是不容易得到的或是用到日常生活中來，而是皇室貴族用來祭天、祭祖、祭地的專用禮器，從此青銅器的地位就被打上了皇室貴族的烙印。青銅器的收藏自古以來就有，商代王和天子的東西在周代就開始收藏，周代的器物到春秋戰國又被收藏，到漢代漢武帝的時候發現了一個圓鼎，漢武帝就因為發現了這個圓鼎，就改年號為圓鼎元年，可見當時青銅器的重要性。自古以來玩青銅器被奉為一個非常高雅的藝術，從事的人大多數是文人、士大夫、大官，沒有學問的人也玩不了青銅器。民國時期青銅器收藏達到頂峰，從宋代金石學到民國時期出版過幾百本書，當時沒有一本是寫中國藝術品方面的專業書籍，唯一例外的是青銅器。　　前兩天國貿有一個青銅器展，大多數屬於迴流的，雖然青銅器很多，但精品很少。近期以來，關於青銅器的拍賣逐漸多了起來，尤其是銅鏡的價格成百倍的漲，收藏家也是看中了青銅器的升值潛力才進行投資的。

問：能否給我們的藏友介紹一下在青銅器收藏方面應注意哪些問題？ 賈：藏家們應該注意青銅器收藏雖然是個大漏，但同時也是個大陷阱。目前市場上青銅器贗品很多，什麼方法造的都有，最近出現最多的是拼接和移植銹的比較多，沒有經驗的人是看不出來的。真正有收藏價值的青銅器價格相對來說也較高，一旦上當就是好幾十萬，損失較大。所以收藏青銅器：1、要多看書，了解各個年代青銅器的造型和紋飾；2、多上手，多把玩，多看展覽，多到拍賣行翻來複去的看，時間長了就會增長眼力；3、不要單打獨鬥，要有一個小的團體，所謂「三人行，必有我師」。4、多請教老師和專家，給自己把關，少走彎路；5、收藏青銅最好選擇迴流的或者是有合法手續的，流傳有序的，這樣才會有較高的收藏價值，有明顯出土痕迹的價值並不一定高。

問：青銅器的收藏似乎還不是普通收藏愛好者可以輕易涉足的，您怎麼看？ 賈：是的，收藏青銅器尤其是商周時期青銅禮器不是一般人家可以做到的，首先要有雄厚的經濟基礎，還要有相當的眼力和經驗，所以我覺得一般人還是不去觸及青銅器的好，但是襠次稍微低的春秋、戰國、秦漢，價格並不高，廣大收藏者都可以玩，但這是我自己的一點看法，希望大家可以通過這幾點去了解青銅器和收藏青銅器。