怎麼識別小偷

識賊學堂：賊的記號　提醒各位，大家晚上回家看看門上有無被做記號，提高警惕！　　記號含義：　　√：白天經常有人在家，晚上回家準時。　　ζ：白天偶爾有人在家，晚上回家不準時。　　X：白天完全沒人在家，晚上回家偶爾不準時。識賊學堂：黑話連篇　　小偷也有自己的語言，他們常常使用黑話隱語交流信息，以達到保護自我的目的。為了方便聯絡，他們把掏包稱為「背殼子」、「找光陰」；小偷之間互稱「匠人」「鉗工」；把上衣兜稱「天窗」；褲兜稱「地道」；把婦女的褲兜稱「二夾皮」等。「皮子」（錢包），「皮子肥不肥」就是錢多不多；偷夜間坐車睡覺的旅客叫「扣死倒」，偷行李物品的叫「滾大個」。　　如果在車上有人講：「山後一個老蒼，上天窗有安頭，俺們挖完以後揭地。」這時候，你要小心了。這話的意思是：「我身後面有一個老頭，上衣口袋有錢，我們偷了就走。」　　佛爺：指竊賊。此類人多犯有相當程度的盜竊罪行，一般都有數次被拘審的記錄。　　闖啃：指闖到人家屋裡騙取財物。　　響了萬：出了名的賊稱作「響了萬」，名聲臭的叫「萬念」，不說自己真實姓名的稱「里腥萬」，更名改姓叫「擰了萬」。　　趟活：所謂「趟活」，就是扒手「檢查」乘客身上是否有財物，以確定作案對象。有些乘客被擠一下、碰一下，往往不以為然，這實際上可能是竊賊在進行試探，看對方是否敏感、警惕。　　搭架子：是指扒手採用障眼法，遮擋「目標」或他人的視線作案。　　闖窯堂：指白天趁人不備隱藏在人家屋裡，偷空竊取財物。　　搠包兒：即指截包兒，就是偷搶東西。　　大院子：即指監獄。這是盜賊類中掘壁賊之黑話。　　風不正：即指人多行劫不成。　　踩盤子：即指事先探風。　　翻天卯：即指用偷梁換柱的方法，用假的把真的偷偷換走。　　沒腿的：即指沒攜帶什麼錢財的人。　　老鼠皮：指的是西裝內袋。　　平台：指外衣口袋，包括上衣下兜。　　下窗：指褲袋。馬尾：指褲子的後袋。　　查戶口：扒竊隱語，即入室盜竊。　　住醫院：即被捕。　　黃貨：即黃金。　　一條：交易隱語，即一百元。　　抬：指小偷被捕以後，招出了同夥。　　橫：攔路搶劫。　　挑：倒賣，銷臟偷的東西。　　騎馬：指專偷自行車、摩托車。　盜術一：「飛刀」取物　　片中情節：劉德華一個刀片成了他的「獨門暗器」，只見他刀光飛閃，幾十個手機便成囊中之物。而在火車上，他也用同樣的作案手段成功地把警察的錢包都取到了手。　　現實性剖析：用刀片割書包、割衣服兜，是現在小賊們最常用的一種偷竊方式，不過影片中劉德華融合了舞蹈美和武術美的那幾個耍刀片的動作卻不是賊們會使用的，賊總是盡量讓自己不被注意，動作比較小。照劉天王的路數，十有八九得被發現。　　真實指數：☆處理藝術化，沒有具體偷竊動作。　　對策：這種手法在公交車上最常見，因為兩站之間間隔短，所以到手了馬上可以遠離現場。乘客應該注意錢包盡量放在包里不要放在兜里，而且要把包放在視線範圍內，最好放在胸前。上車後要服從乘務員疏導，盡量不要站在門後，車門口是小偷最愛站的地方。有時候乘務員會老嚷嚷：「往裡走走。」這有時往往是給您提醒的信號。　　盜術二：趁睡下手　　片中情節：傻根一睡著，賊們眼就亮，因為趁他熟睡下手是好時機，想保護傻根兒的劉若英就跟傻根提出想用他的包枕著睡覺，把包壓在了頭下。　　現實性剖析：這是個很簡單也比較常見的偷東西的方式，但是容易被人發現，所以這樣得手的賊並不佔多數。　　真實指數：☆☆雖然真實常見，但稱不上是偷竊技巧。　　對策：坐長途難免有睏倦的時候，盡量少帶現金，或存銀行或匯款，雖然多點手續費，但是省心啊，你想怎麼睡問題都不大。如果有現金或貴重物品在身上，一定放得盡量貼身，比如內衣里縫個口袋什麼的。　　盜術三：伏檐釣魚　　片中情節：葛優臨逃竄前還不忘去取傻根的錢，這時傻根在車廂睡覺，包就放在身側，葛優真夠絕，在車頂隔層趴著，然後打開車頂通風口，把一個鉤子順進去，鉤住包拉了上來。　　現實性剖析：（專家半天沒明白過來）這種方法我們基本沒有見過，車頂的隔層怎麼有人爬得進去呢，這估計是影片的誇張手法。　　真實指數：0難得一見。　　對策：如果真能這樣，乘客估計是沒辦法了，乘警加強管理就行了，一般不會給賊這樣的機會。　　盜術四：撞人探寶　　片中情節：葛優手下前去「獵物」，兩人配合，一個人故意裝著打水，把開水潑在了傻根的身上，另一個人則假裝扶傻根，然後把他的書包轉過來，拿出包里的錢。　　現實性剖析：多賊配合的情況很常見，經常是一撥人在車上，你下手，我掩護，但是具體像電影中的合作方式是經過了藝術的處理。　　真實指數：☆☆☆配合的方式很多。　　對策：坐火車，如果是單獨一個人，把隨身物品帶在身上走動是常識，但是也要盡量放在自己胸前，走動時能夠看見自己的包，注意不要在人群中逗留。　　盜術五：渾水摸魚　　片中情節：李冰冰演的賊在火車上製造了一場混亂，她把口紅點著一塊兒，扔進一個旅客的口袋，因為口紅燃燒有大量的煙，乘客頓時亂成一片，以為是火災。這時，傻根起身滅火，正好被偷。　　現實性剖析：趁混亂的時候偷錢是有的，但是這麼製造混亂的估計只能存在於電影中，或者一些特殊的案件中。小偷大偷都是盡量不給自己添麻煩，沒有說非得盯著一個人不放，還為此製造事端，有點像盜取軍事機密的架勢了。　　真實指數：☆☆本質真實，但形式藝術。　　對策：臨危不亂，服從指揮。　　結論：從反扒專業知識來看，馮小剛創造的偷技確實有很多藝術化成分，已經儘力抹去了實質的偷竊方法，進行了很多加工。會讓「兒童模仿影片而當賊」估計有點冤枉馮導，倒是真可以警示咱們多些防範，畢竟影片中的幾個情節概括了賊們常用的幾種手法。扒手作為社會上以扒竊為生的特殊群體，其行為特徵同樣具有一定的規律。扒手的臉上雖然沒有「小偷」二字，但只要注意觀察，還是可以識別的。一、看眼神一是眼光低下。扒手的眼睛大多時間都是朝人們的衣兜。提包上盯，很少正眼看人，盡量避免與人對視。二是眼神飄忽不定。在扒竊現場，扒手既要尋找目標，又要逃避打擊，往往警覺地搜尋現場周圍是否有人跟蹤監視，所以他們的眼神飄忽不定，神色緊張。偶爾遇到警察，扒手的眼光中往往帶著恐懼，並立即開溜逃避。有人將扒手在行竊過程中的眼神歸納為「尋找目標時眼珠四轉，觀察動靜時側目斜視，正在作案時雙眼發直，作案得逞時餘光觀人」，非常恰如其分。二、看雙手扒手一般不帶較多的行李物品，不像旅客那樣大包小包。即使帶有提包，也不像別人那樣放在地上，而是拎在手上，放在胸前。扒手還常常手拿報紙、外衣等物品，作案時用於遮擋失主的視線和下手的部位。為便於作案，再冷的天氣扒手也不會戴手套。而有時氣溫較高，扒手卻會將手長時間放在插袋內（有的其實是漏袋，扒手作案時可將手從口袋裡伸出去）。三、看舉止扒手愛在人多的地方擠來擠去，故意貼近或碰撞他人，以尋找錢包放置的位置，伺機作案。在商店，哪節櫃檯前顧客多，扒手就往哪裡去。他們總是先站在離購物的人群幾米遠的地方觀察一番，然後擠進正在選購商品的人群。有時，他們手裡拿著錢往櫃檯邊擠，但注意力根本就不在商品上。在車站，扒手一般站在乘客身後，眼睛緊盯乘客，尋找下手的目標；車來了，他們擠靠過去卻又不上車，或最後上車，或從前門擠上車又從後門擠下車。他們擠進這班車，搶上那班車，大都不見他們乘車而去。他們是一群特殊的乘客。在汽車上，扒手習慣站在門口和過道上，即使有座位他們也不坐，以便當乘客從身邊經過時行竊。在汽車行駛中，扒手的身體不是隨著慣性的作用晃動，而是故意逆方向把身體倒向乘客。有的女扒手故意擠在男乘客面前，喊叫被調戲，這時，其同夥一起上來與乘客「理論」、撕打，並乘機行竊。他們一旦扒竊得逞，往往不等車停穩便下車逃跑。有一首關於扒手的打油詩，非常形象逼真，摘錄如下：車上車下兩頭竄，商店裡邊來迴轉。兩隻眼睛不停閑，專門窺視兜和錢。擁擠不往空擋鑽，乘機貼靠人身邊。隨車晃動不自然，側身常往反向偏。穩托①與你並坐站，善把新事來相談。誘其經歷起分散，趁著失控忙作案。碰托②不走順行線，設法繞到你對面。借故相撞敬美言，幫助扶拾從中鉗。人稀有物擋視線，兩指伸向衣兜間。腳跟上提肩膀偏，眼睛發直臉變色。掏得錢物手忙亂，立即藏好躲一邊。環顧四周無人見，到站下車速逃竄。三五結識人手全，配合默契伎倆展。一個掏來一個擋，接臟到手先離散。離開險地暗中點，無用東西拋一邊。邀請哥們飯館見，大吃大喝揮一番。註：①穩托：扒手與受害人並位坐、站時，乘機作案。②碰托：扒手與受害人相向而行時，借故相撞，將受害人撞倒或把裝錢的提包撞落，趁相撞或幫扶、拾的瞬間進行扒竊。也有人用4句話16個字勾畫扒手的特徵。即：「兩手空空」，是說扒手一般不帶什麼明顯的行李物品，不像旅客那樣大包小包。「兩眼賊光，遇到警察，兩腿發慌」是指扒手的目光總是圍繞著別人的口袋、行李飄忽不定。遇到同夥的同時，往往使用目光溝通；偶爾遇到警察，眼光中又帶著恐懼，兩腿便不由自主地開溜到「安全」地帶。
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