劇作課丨什麼樣的劇本能被好萊塢看上？

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在洛杉磯做劇本開發主管的10年間，亞歷克斯·愛潑斯坦每天都做的一件事，就是將無法被拍成電影的劇本丟進藍色的垃圾桶。

「我所讀過的成千上萬個劇本中，大多數都與電影無緣。」這位有著長達10餘年的好萊塢劇本策劃和開發經驗的人說。

一個劇本，要具備怎樣的素質、經歷怎樣的過程才能在好萊塢獲得被拍成電影的可能？

「鉤子」和穩賺因素

在好萊塢，電影也被稱為「項目包」（package），劇本是這個「項目包」中最初的組成部分，扮演著整個項目中推銷員的角色，而推銷業績的好壞則取決於這個劇本是否有一個出色的「鉤子」或一個絕對的穩賺因素。

所謂「鉤子」，就是一部電影中一個能引出故事的嶄新的想法，這個想法會令製片人迫不及待地想讀到它背後的故事，也會令觀眾渴望看到這部影片。電影《生死時速》就有一個出色的「鉤子」——一輛滿載乘客的公交車上有一顆炸彈，它會在公交車車速低於每小時80公里時爆炸。（關於「鉤子」相關內容，請查看值得學習的12個精彩的電影鉤子）

一個好的「鉤子」是一個劇本有可能被拍成電影的重要因素，但它並非必要條件。有些劇本即便沒有什麼出色的「鉤子」，最終也被拍了出來，這其中的秘密就是它有一個比「鉤子」更重要的穩賺因素。

穩賺因素就是讓投資人相信觀眾願意為之把口袋裡的錢換成電影票的因素，例如明星、導演、已經在出版界大獲成功的原著小說等。

斯蒂文·斯皮爾伯格讀到了一本講述一個納粹黨徒從大屠殺中救了成千猶太人的小說，這個故事本身並不是一個多麼與眾不同的「鉤子」，但因為斯皮爾伯格幾乎沒拍過一部失敗的影片，所以，就憑他這個穩賺因素，《辛德勒的名單》順利成片並成為經典。「如果湯姆·克魯斯直接拿著一個劇本找到一位製片人，並表示自己願意出演，那麼，這個劇本如果不出意外就一定可以變成好萊塢大片。」愛潑斯坦說。

從情節到字型大小

無論「鉤子」還是穩賺因素，都只是劇本的一個要素，一個劇本最終被拍成電影還是要依靠具體的情節、人物，以及無數細微但同樣重要的細節。

在好萊塢的編劇法則中，每個電影故事的情節大多包含這幾個元素：一個主要人物；一個令觀眾關心的目標（風險/賭注）；主要人物需要冒足夠大的危險；在危險之中，主要人物需要經歷至少一個、最好3個阻礙。

曾策劃影片《看上去很美》《雞犬不寧》等劇本的醫生賈志傑認為，《金陵十三釵》的最大問題就在於克里斯蒂安·貝爾所扮演的男主角在實現目標時所冒的風險太小了：「他是美國人，日本兵不能把他怎麼樣，無論離開教堂還是操作那輛癱瘓的破車，他都沒有遭遇太大的阻礙。」

人物的設計也有類似的基本法則。一般情況下，需要有一個主角，一個同主角對立的人，主角身邊要有一個愛慕對象或密友，而對手身邊也需要有跟班，所有人物都要儘可能地給觀眾帶來新鮮感——《奪寶奇兵》中凱倫·艾倫所扮演的女主角就足夠新鮮，她不僅酒量驚人，還能一拳將男主角打翻在地。

但是，再新鮮的人物也需要足夠真實的細節，對於這一點，在好萊塢的編劇圈內，流行的說法是：「你可以從一個人處理3件事的方式上了解這個人：下雨天、丟失的行李以及纏繞在一起的聖誕樹裝飾彩燈。」

除了關乎故事內容的部分，一些細節也會對劇本產生重大影響，例如錯別字。「如果我發現『your』寫成了『you』re』，而『it』s』寫成了『its』，那麼，我會把這些劇本當作廢紙一樣處理掉。」愛潑斯坦說。

劇本的格式、頁數，甚至裝訂方法也影響著它的命運。例如，無論電子版還是影印版，劇本必須是列印格式，字型大小為12號，不要使用黑體字或兩邊對齊；一部長篇電影的劇本應該在100頁到115頁左右，每一頁劇本相當於1分鐘的電影時間；至於裝訂，一般的規矩是用3孔20磅規格的純白色紙張，兩枚1.25英寸的銅釘裝訂，封面和封底需要用80磅的硬卡紙製作。

這時，一個劇本距離能否被拍成電影就只剩下了最後一步——找到願意出錢的製片人。在此過程中，編劇需要找到一個靠譜的經紀人，並為自己的作品註冊版權。

「之後的事就要交給運氣了。」愛潑斯坦說，儘管令人沮喪，但這就是好萊塢的遊戲規則。

來源：《品讀》雜誌

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