零零後演紅樓夢，比同齡人更早體驗人生的難
劇本里「寶玉發瘋」的段落，被釋小松用黃色和綠色的熒光筆分別划了兩次，代表著「重重要」的意思。這場戲裡，釋小松從早上9點多一直哭到了下午4點。此前他從沒有過類似的離別經歷，只能靠想像，想像自己是賈寶玉，想像最喜歡的小夥伴就要不辭而別。
文 | 姚胤米
編輯 |金匝
6個月前，接到那通試戲電話時，男孩釋小松完全想像不到，他所參演的《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》會成為今年話題度最高的國產劇之一。
這部只有9集的迷你電視劇，全都由只有10歲左右的孩子出演，布景、妝化、道具以及配樂，嚴格模仿87版《紅樓夢》。儘管談不上是新的創作，但自十一期間首播後，它的豆瓣評分最後穩定在9.2，網路播放量破億。
賈寶玉的扮演者釋小松，林黛玉扮演者的周漾玥，薛寶釵的扮演者鍾寶兒，被稱為最貼合原著的演員，在兩個月的拍攝時間裡，他們也擁有了最獨一無二的成長體驗。
選角
11歲半的釋小松是個十足的北方「小爺」。
父母都是東北人，他出生在新疆，家族中充滿雄性荷爾蒙的氣息，一些不那麼「爺們兒」的事情是被禁止的，「比如拿勺子時翹起小拇指，我爸看到會訓我」。
因為從小身體不好，兩歲時，釋小松就跟著老師習武，每天清晨四、五點鐘起床練功，結束後再繼續睡覺。等到了4歲，父親帶著他從新疆庫爾勒輾轉到河南登封少林寺，在那裡拜了釋永信為師，成為一名小武僧，釋小松就是師父給的名字。
被小戲骨劇組邀請去試戲後，看到樓頂「湖南廣播電視中心」幾個大字時，他「心裡都發抖」：《紅樓夢》講了什麼？賈寶玉是誰？又該怎麼演？
釋小松想起五年級語文課本的封面，那是《紅樓夢》的一張插圖，裡邊有個穿紅衣服、眉清目秀的人，「當時，我以為那是個女孩」。可在少林寺整整4年，他身邊幾乎都是練武的男孩子。和女孩玩？他一點也不喜歡。
這種抵觸情緒在排練開始後持續了一整個星期，「太難熬了」。他不喜歡賈寶玉，覺得自己演不好，還擔心播出後會被罵，種種壓力堵在心口，每天晚上回到酒店，男孩給媽媽打電話，忍不住直哭。
同樣憂慮的還有執行導演劉玉潔。今年4月底，她給釋小松發來試戲邀請前，整個劇組已經就寶玉這個角色面試過將近60個小演員，試出來的感覺都不對。
在長沙見了釋小松，她也沒什麼底氣，工作人員臨時找了件楊康的衣服，定做的發套也沒到，釋小松勉強扮上，立即有人說：「這好像美猴王」，化妝師也有點兒悲觀：「這個孩子，你想讓我給扮成賈寶玉，可能么？」
直到試戲的第7天，演一段在妙玉的櫳翠庵品茶的戲，因為光著頭，釋小松五官的特點一下凸顯出來：皮膚白，眉毛濃，鼻樑挺拔，雙眼皮，眼神明亮，睫毛密而長。原著中寶玉出場，曹雪芹寫他「面若中秋之月，色如春曉之花」，也是這個感覺，導演才察覺到，「原來這孩子挺好看，有點像寶玉」。
這個聽起來充滿偶然的選角故事並不是孤例。飾演黛玉的周漾玥原本試的是寶釵，被叫到長沙試戲那天，她溫婉禮貌地向工作人員打了聲招呼，眼眉低垂，聲音微弱，劉玉潔覺得她有黛玉的氣質，而且演員本身身材又嬌小，惹人憐愛，於是就定了周漾玥為黛玉。
周漾玥（左）和87版林黛玉飾演者陳曉旭（右）。
巧的是，寶釵的扮演者鍾寶兒原本定的是黛玉，到長沙時，她身材略胖，「那時屏幕里都放不下我的臉」鍾寶兒說。不過她膚白、圓臉的特徵，卻恰合了書中對寶釵「面若銀盆」的描摹。生活里，鍾寶兒原本就有個弟弟，在年齡上也長釋小松一歲、長周漾玥兩歲，頗有大姐姐范兒。
鍾寶兒（左）和87版薛寶釵飾演者張莉（右）。
劇中其他演員的選擇，也儘可能從氣質上貼近原著和87版《紅樓夢》，演員和角色契合度的把握是很微妙的，即便都是園子里的姑娘，個個性格都不一樣，襲人是「賢」、平兒是「俏」、紫鵑是「慧」，「敏」探春是一朵帶刺的玫瑰、「憨」湘雲洒脫又率真。
剛見到陳舒宜時，劉玉潔從這個試過平兒、紫鵑和王熙鳳角色的小姑娘臉上看到了一點兒憂傷，但這股憂傷又和林黛玉的不一樣，還帶著一點氣勢，她一下子想到，「最適合演元春」。
夢中人
當然，對釋小松而言，接受這樣的「意外之喜」還需要點時間。剛開始，母親張曉敏和幾個執行導演都給釋小松講了許多寶玉的優點，但只要一想到寶玉喜歡和女孩玩，他就無法接受這個角色。他也不太能理解，寶玉情緒波動時為什麼都會眼噙淚水，而自己是「習武之人，流血流汗都不流淚」，之前想要拍的《射鵰英雄傳》里郭靖的角色，才更符合他對自己的定位。
哭戲成了釋小松最頭疼的部分。拿到劇本後他會仔細統計，每天都要計算已拍多少、還剩多少、再拍幾場哭戲就結束。重要的戲，會用熒光筆划出來，哭戲特地用了黃色，「因為亮一些——代表嚴重危險」。
他把演寶玉視作一個不得不去完成的任務，但本心全無喜歡，直到好幾天後，轉機出現了。導演組要求小演員們每晚看87版《紅樓夢》，當天的故事講到劉姥姥二進大觀園，在飯桌上給眾人表演了「老劉老劉，食量大如牛，吃一個老母豬不抬頭」，釋小松看得直樂。
他開始領略到《紅樓夢》的趣味，也慢慢理解寶玉的不同，儘管這種理解還帶著孩子的天真：「小廝拿他東西，他都不生氣，琪官地位比他低許多，他也願意和他交朋友，這說明他不看重這些，我覺得特別好。」釋小松說。
但演好寶玉要做的功課又碎又多。首先是形體和動作上要大改。寶玉是富家公子，必須有好的儀態，而釋小松從小含胸，形體老師要求他每天靠牆站，整個身體全都緊緊貼在牆壁上。坐也不能含糊，腰板要挺直，腿必須是90度，因為「往裡就太女生了，往外又太男生了」。
「《紅樓夢》不像別的片子，它對禮儀的要求高，人物的動作、眼神，第一次見面時能不能對視，每個人要站在哪個位置，都有講究。元妃省親那一場，多少人打著燈籠，多少人拿著飾幡，都得安排。」執行副導演胡昀皓說。
為了儘可能地接近人物神態和外形，劇組請了專門的禮儀老師指導他們。
這種秩序也讓小演員們逐漸找到劇中人的感覺。在一段拍攝花絮中，禮儀老師讓一群孩子依據自己的角色身份，想像應當怎麼坐，飾演元春的陳舒宜一下就癱倒在沙發上，「當時我以為元春身份高就可以隨意一點，反正沒人指責她，後來老師指出來，我才明白，其實元春最受約束的一個，她是妃子，所有人都在看著她，她必須要大方端莊」。
那一天，陳舒宜第一次覺得，自己可能有點兒理解元春了。
「摳戲」
一天中的7、8個小時，釋小松幾乎都是在化妝間和排練室度過的。其實就是湖南廣電大樓里普通的幾間辦公室，很小，一台黑色的攝像機正對著辦公室牆面，沒有任何置景和道具，連對戲的搭檔也沒有。整場的小演員通常只有一個，旁邊跟著一兩個導演隨時指導。
即使是排練，釋小松的妝發必須嚴格按照電視劇標準裝扮好，再進行反反覆復的、沒有實物表演的「捶打」，直到整部劇的表演全部通過，最後才能前往河北正定的「榮國府」開始真正的拍攝——這被劇組稱為「摳戲」。
「摳戲」時釋小松練習最多的是「寶黛初相會」，寶玉第一次出場的鏡頭，導演組覺得，這也是表演難度最大的一場。每天到了廣電大廈，釋小松都要先演這一場，光是一句「這個妹妹我見過」，已經記不清說過多少遍。從聲音、動作到眼神，都得仔細打磨，有一點不對的地方，旁邊的導演都會喊停。
寶黛初相會，情緒拿捏得十分到位。
晚上回到酒店，釋小松對著鏡子觀察眼神，他記得導演說，見到林妹妹這樣的「標緻人物」，寶玉的眼神既要有吃驚，又要有「木石前盟」所隱含的「重逢的驚喜」。歐陽奮強在87版紅樓里的鏡頭，讓他覺得「眼神很有戲」，他通常邊對照，邊轉過頭對著鏡子，一遍遍念那句「這個妹妹我見過」。
扮演王熙鳳的小姑娘郭飛歌，不過才10歲，劉玉潔和她媽媽的微信對話框里，密密麻麻幾十條小姑娘練習王熙鳳大笑的視頻，有在家裡客廳錄的，有穿著校服在某個走廊上錄的，還有在電梯間錄的。那段時間，郭飛歌幾乎是「走到哪兒笑到哪兒」。
讓小演員的情緒和角色的情緒調到同一個頻率，是總導演潘禮平認為教孩子們演戲的最好方法。「對孩子來說，演戲不是水平高低的問題，而是一種天然的、情緒的流露，只要能夠讓他的情緒和人物是一致的，自然就是最好的表演。」他說。
在演「寶玉摔玉」那場戲時，釋小松怎麼也體會不了為何寶玉會那麼激動，胡昀皓告訴他，寶玉有了那塊玉之後，很多人來看他，都是為了瞧瞧那塊玉，「你想像一下，自己像是個猴子一樣，每天被人圍觀，還會覺得這塊玉給你帶來的都是快樂嗎？」
到了陳舒宜第一次演元春，因為太緊張，小姑娘還在排練室哭了。雖然平時也愛哭，但正式拍起哭戲，她又哭不出來了。導演就坐在旁邊，給她講自己和祖輩之間傷心遺憾的親情故事，讓她想像，如果有一天，自己的長輩給自己下跪，會不會覺得很對不起他們。
而至於對原著《紅樓夢》的理解，導演們也沒有對孩子有太高要求。在劉玉潔看來，孩子有自己的理解，能夠按照理解去表演就足夠了。
5月份，劉玉潔帶著幾個小演員到北京參加一場品紅會活動，給幾位包括87版《紅樓夢》主創在內的紅學愛好者表演了幾個片段。
當時，扮演王夫人的小演員鍾奕兒講自己對寶玉挨打這場戲的理解，她說：「王夫人過來勸賈政，明明心裡是很想說你不要打寶玉了，但是她嘴上只能說：寶玉雖然該打，老爺爺要自重，這炎天暑日的老太太身上又不好。這是因為古代很講究孝道，老太太首先是最大的，其次是賈政，最後才能是寶玉，所以他即便是想護著兒子，也必須要忍著。」這讓坐在台下的劉玉潔很是感慨。
而潘禮平印象最深的是「元妃省親」那場戲。拍攝難度高，幾乎所有主要演員都在場，群演數量也是最多的。面對這樣一個氣氛莊重的大場面，要求小演員們不能分心，活在情境中，流露出角色的情緒，在潘禮平看來，這個要求簡直太難了。
看完拍攝現場傳回來的視頻後，陳舒宜的表演讓潘禮平一下子聯想到了《羅馬假日》：在電影結尾，赫本在記者招待會上接受採訪，派克就坐在下面，「公主看到這個男人，心裡非常觸動，她要保持公主的矜持，眼神既深情、又壓抑，還得有一種悵然若失」。
陳舒宜扮演的元春也是如此。她封妃，居深宮，與親人多年未見，初次歸省，地下跪著的是長輩，眼前面對的是侍官和臣子，她想哭，又必須要顧全禮儀保持威嚴，只能強壓住心底的思念和傷感，種種糾結在眼角和眉梢揉開。嚴格來說，陳舒宜這場戲完成得非常完整。
變化
劇本里「寶玉發瘋」的段落，被釋小松用黃色和綠色的熒光筆分別划了兩次，代表著「重重要」的意思。這場戲裡，紫鵑聲稱黛玉要走，寶玉陷入魔怔。而躺在橫店影視城的釋小松，也從早上9點多一直哭到了下午4點。此前他從沒有過類似的離別經歷，只能靠想像，想像自己是賈寶玉，想像最喜歡的小夥伴就要不辭而別。
導演喊「卡」時，母親張曉敏湊到床邊，看到兒子「眼神很無力，看起來很委屈」，以前就聽說過演員陷入角色情緒走不出來後精神抑鬱，她擔心釋小松也受到影響。
她打算帶釋小松到院子里走走，卻發現兒子的四肢都麻了，動不了，「可能是哭了太久，沒力氣了。」張曉敏說。
釋小松記得，動不了的狀況出現過兩次，上一次是在湖南廣電的大樓，排的也是這一場。這一次，被扶起來後，他轉頭對張曉敏說：「媽，我沒事，你在這兒待著，我自己去院子里走。」
孩子也在學習如何更快地「入戲」和「齣戲」，面對採訪的記者，穿著便裝的鐘寶兒在一分鐘之內就能找回扮演「薛寶釵」的端莊感，緊接著下一秒，又馬上變回扯下髮帶、坐不住凳子的活潑姑娘。
鍾寶兒覺得自己沒有真正「入戲」，原因是「當時實在太熱了，只想著眼睛應該怎麼動是對的」。釋小松也覺得自己沒「入戲」，理由是「入戲的感覺我說不好，也抓不著」。但思考了一會兒，他又急著解釋說，「如果說入戲，還是有入戲的」。
儘管如此，《紅樓夢》還是在這些孩子身上留下了痕迹。在接受媒體採訪時，因為天氣太熱，額頭很快就出汗，周漾玥下意識地抬起胳膊，用白色袖口輕輕按了按額角，這和劇中黛玉的動作如出一轍。作為母親的張曉敏也察覺到拍完戲後釋小松的變化，男孩子以前說話大聲，但現在變得更禮貌溫柔了。
10月中旬，釋小松在長沙見到了一年前拍攝射鵰認識的幾個導演，那時他跟扮演的郭靖一樣，又蠻又憨，但這一次，眾人發現了釋小松身上的變化，「覺得你成熟了，想的事情也不一樣了」。
釋小松並不否認，他覺得過去一年，是自己變化最大的一段時間，拍完《紅樓夢》後，他比以前想得更多，也更注意觀察生活。
4歲時，釋小松就已經開始參加各個電視台綜藝節目的錄製，也拍攝過不少影視劇，但他覺得，只有《小戲骨·紅樓夢》讓自己有了「更早地接觸了社會」的感受。
「知道了後來賈府抄家的一些事情，會發現以前想的真的很天真，其實做人是很難、很辛苦的。」11歲半的釋小松說。
「那你喜歡這樣的變化嗎？」
「挺喜歡，覺得自己像是到了另一個地方。雖然這個地方很累。」
黎詩韻對此文亦有貢獻
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