如何分析對聯中的語法結構

儘管對聯的格律包含上下聯字數相等、結構（節奏）一致、詞性相同、平仄相對、末字上仄下平等多項指標，但格律的核心只有三條：即結構一致、詞性相同、平仄相對。為了便於記憶和理解，我們不妨稱這為「對聯三原則」。

本人在《撰聯的難點和疑點》一文中，分析了這「三原則」的難點和疑點，同時指出，「結構」和「詞性」都是近代人的概念，古人「不懂語法」，也「不懂詞性」，古人的對仗都由「對類」來決定。當然，「古人不懂語法」和「古人不懂詞性」都必須加引號，前一個「不懂」，我在《撰聯的難點和疑點》中已有詳細解釋，後一個「不懂」，我在《古人不懂語法》一文中專門做了說明。

在對聯格律中引入「語法結構」，在「對類」的基礎上引進「詞性」概念，應該說是一大進步。然而，詩詞、楹聯都是藝術語言，不同於口語，也不同於散文，特別不同於外語（「語法」和「詞性」都是引進外國語言文化的結果）。詩詞、楹聯的語言，除了要精鍊，要言簡意賅，一字千鈞外，還有對仗上的約束，意境上的需求，「比興」手法的運用等等，使得對聯的句子不是「缺這少那」，就是「顛來倒去」，其語法結構和一般語言或散文，大相徑庭，用現代「語法」去「套」，會產生很大的困難。王力先生在他的《漢語詩律學》中，對詩的語法結構用了120多頁的篇幅進行了闡述，單五言詩的「句式」就歸納出95個大類、203個小類、340個大目、400個細目，同時說明「這些類目，當然不能包括所有一切的句式……和所能分析的句式的數目尚差甚遠」。五言的句式尚且如此，七言的句式就更加複雜，對聯不受句數和句式的限制，複雜程度可想而知！

下面就列舉一些例子，進行分析。

例一、杜甫《遣意》：

雲掩初玄月；

香傳小樹花。

此聯為主-謂-賓結構。上聯主語「雲」，謂語「掩」，賓語「月」。下聯也是主-謂-賓結構，但主語不是「香」，而是「花」，賓語不是「花」，而是「香」。整個兒顛倒了。

例二、杜甫《旅夜書懷》：

名豈文章著？

官應老病休。

此聯的本意是「因文章著名」，「因老病休官」，因為對仗的需要，故意將秩序顛倒。句子的語法也很彆扭，誰主誰副？很難分析。

例三、杜甫《江漢》：

片雲天共遠；

永夜月同孤。

正常的句子是「片雲和天一樣遠；永夜同月一樣孤」。如果按正常語法陳述，就沒有一點詩意了。只有這樣「顛三倒四」，才獨具韻味。

例四、白居易《新春江次》：

鴨頭新綠水；

雁齒小紅橋。

此句正常敘述是「綠水如同鴨頭；紅橋如同雁齒」。按正常敘述容易理解，現在將它顛倒過來，還真有點兒莫名其妙呢，但這正是詩。

例五、杜甫《送遠》：

故國猶兵馬；

他鄉亦鼓鼙。

上句說「故國猶見兵馬鬧」，下句說「他鄉亦聞鼓鼙喧」，省略「鬧」和「喧」等動詞，主語也被省略了，詩詞、對聯的句子常常如此。

例六、溫庭筠《商山早行》：

雞聲茅店月；

人跡板橋霜。

上句並列三個名詞：「雞聲」、「茅店」、「月」，下句也是並列三個名詞：「人跡」、「板橋」、「霜」，看來語法很不完整，也沒有主次，但卻完整地表達了詩人的所見所聞。

例七、杜甫《旅夜書懷》：

細草微風岸；

危檣獨夜舟。

上下句也是各由三個名詞並列，和例六不同的是，上聯的主語是「岸」，「細草」、「微風」、都是修飾「岸」的。下聯的主語是「舟」，「危檣」、「獨夜」、都是修飾「舟」的。

例八、杜甫《夔州歌》：

晴浴狎鷗分處處；

雨隨神女下朝朝。

這個句子上聯主語是「鷗」，謂語是「浴」，下聯主語是「女」，謂語是「下」，「處處」、「朝朝」是狀語，正常的狀語都在中心語之前，而這裡卻放在句中心語之後。

例九、杜甫《蜀相》：

映階碧草自春色；

隔葉黃鸝空好音。

上聯「碧草」「春色」兩個名詞並列，下聯「黃鸝」「好音」兩個名詞並列，「映」「隔」兩個動詞放在句首，都不是正常的語法結構。

例十、白居易《答客問杭州》：

山名天竺堆青黛；

湖號錢塘瀉綠油。

上聯字面意思是「天竺」「堆」「青黛」，似乎是主-謂-賓句式，但於理不通, 「天竺」怎麼「堆」「青黛」呢？下聯也一樣，字面意思是「錢塘」「瀉」「綠油」。實際的意思是：「天竺山好似婦女的眉毛，錢江水好似綠色的油脂」，把兩個助詞完全省略了。

例十一、花果山水簾洞楹聯：

百丈水簾，自古無人能倒卷；

一輪明月，迄今何匠敢行磨？

二句以上的對聯，要完整分析語法結構就更不容易。此聯可以概括為主-謂-賓結構，「人」和「匠」是主語，「卷」和「磨」是謂語，「簾」和「月」是謂語，但因為語序顛倒，賓語放在最前面，叫人眼花繚亂。

例十二、本人撰「易半仙」測字對聯（見楹聯報總645期）：

失主尋鞋，陰差陽錯傳佳話；

能人測字，豎解橫分顯智才。

上聯前四字就構成主-謂-賓結構，「失主」是主語，「尋」是謂語，「鞋」是賓語。下聯也一樣，「能人」是主語，「測」是謂語，「字」是賓語。但這不是句子結構的全部，下面還有謂語「傳」和「顯」。按王力的說法，含兩個以上謂語的句子，就是複雜句。而末三字「傳佳話」和「顯智才」才是此對聯的核心。

以上十二例，還僅僅是一、二句式，如果是三句以上的長聯，就更加繁雜。這充分說明，將「語法結構」引人對聯格律雖然是一個進步，但如果運用不當，會帶來許多麻煩和誤解。

根據古人著重「字」和「詞」按「對類」一一對應的方法，本人試用按「結構」和「詞性」「一一對應」來分析對仗，實踐證明十分有效。這個方法的關鍵是「化整為零」，不拘泥於整句的「語法結構」，只著重「字」和「詞」的「結構」和「詞性」，只要「字」和「詞」的「結構」和「詞性」能「一一對應」，對仗就無格律的問題。當然，平仄一項需另行檢驗。下面就分別將十二個例句，用「化整為零」「一一對應」的方法進行逐一的分析。

例一、「雲掩」、「香傳」動賓結構對動賓結構，「玄月」、「樹花」，偏正結構對偏正結構。「初」、「小」，形容詞對形容詞，全句對仗工整。

例二、「名」、「官」，名詞對名詞，「著」、「休」動詞對動詞。「文章」、「老病」，並列結構對並列結構，全句對仗工整。

例三、「片雲」、「永夜」，偏正結構對偏正結構。「天」、「月」，名詞對名詞。「共遠」、「同孤」，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。

例四、「鴨頭」、「雁齒」，偏正結構對偏正結構。「新」、「小」形容詞對形容詞。「綠水」、「紅橋」，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。

例五、「故國」、「他鄉」，偏正結構對偏正結構。「猶」、「亦」，副詞對副詞。「兵馬」、「鼓鼙」，並列結構對並列結構。全句對仗工整。

例六、「雞聲」、「人跡」，偏正結構對偏正結構。「茅店」、「板橋」，偏正結構對偏正結構。「月」、「霜」，名詞對名詞。全句對仗工整。

例七、「細草」、「危檣」，偏正結構對偏正結構。「微風」、「獨夜」，偏正結構對偏正結構。「岸」、「舟」，名詞對名詞。全句對仗工整。

例八、「晴」、「雨」，名詞對名詞，「浴」、「隨」動詞對動詞。「狎鷗」、「神女」，偏正結構對偏正結構。「分」、「下」，動詞對動詞。「處處」、「朝朝」，副詞對副詞。全句對仗工整。

例九、「映階」、「隔葉」，動賓結構對動賓結構，「碧草」、「黃鸝」，偏正結構對偏正結構。「自」、「空」，動詞對動詞，「春色」、「好音」，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。

例十、「山名」、「湖號」，名詞對名詞，「天竺」、「錢塘」，名詞對名詞，「堆」、「瀉」，動詞對動詞，「青黛」、「綠油」，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。

例十一、「百丈」、「一輪」，數量詞對數量詞，「水簾」、「明月」，偏正結構對偏正結構。「自古」、「迄今」，偏正結構對偏正結構。「人」、「匠」，名詞對名詞。「倒卷」、「行磨」，動詞對動詞。全句對仗工整。

例十二、「失主」、「能人」，偏正結構對偏正結構，「尋」、「測」，動詞對動詞，「鞋」、「字」，名詞對名詞。「陰差陽錯」、「豎解橫分」，並列結構對並列結構，「傳」、「顯」，動詞對動詞，「佳話」、「智才」，偏正結構對偏正結構。全句對仗工整。

一般分析全聯的語法結構比較困難，對聯越長困難越大，分解成單句就相對容易一些（王力《漢語詩律學》中的語法分析就著眼在單句），再進一步將單句分解成「片語」和「單字」，結構和詞性就變得非常簡單。這好比上下聯是兩部機器，機器太龐大，不便分析，將兩部機器對應的「零件」一一拆下來進行比較，如果能全部吻合，整個機器自然也就吻合了。這就是「化整為零」，「一一對應」分析法取巧的關鍵所在。在對片語的結構進行分析的同時，應同時注意詞性的判定，避免出現「以一對二」的現象（見楹聯報第637期的文章）。例如例十二的最後兩個字，上聯「佳話」為偏正結構，下聯「智才」一般理解為並列結構，如果這樣，就是「以一對二」，不合格律。但「智」可作形容詞用，如果作形容詞，「智才」同樣是偏正結構，整個對聯就十分工整了。

　　判斷片語的結構，只能靠分析，判斷詞性則可以查字典。當語法結構不能準確把握時，學學古人，著重分析詞性，也是一個行之有效的辦法。現在標註詞性的字典越來越多，最新版的《現代漢語詞典》就有詳細詞性注釋，聯家不可不備。

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