（八）古風式的律詩

（八）古風式的律詩

在律詩尚未定型化的時候，有些律詩還沒有完全依照律詩的平仄格式，而且對仗也不完全工整。例如：

黃鶴樓

【唐】崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉光何處是？煙波江上使人愁！

這詩前半首是古風的格調，後半首才是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應該是仄聲而用了平聲（「乘」ｃｈéｎɡ），第六字應該是平聲而用了仄聲（「鶴」，古讀入聲），第三句第四字和第五字應該是平聲而用了仄聲（「去不」），第四句第五字應該是仄聲而用了平聲（「空」）。當然，這所謂「應該」是從後代的眼光來看的，當時律詩既然還沒有定型化，根本不產生應該不應該的問題。

後來也有一些詩人有意識地寫一些古風式的律詩。例如：

崔氏東山草堂

【唐】杜甫

愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新。

有時自發鐘磬響，落日更見漁樵人。

盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。

何為西庄王給事，柴門空閑鎖松筠。

作者在詩中故意違反律詩的平仄規則，第一句第六字應仄而用平（「堂」），第二句第五字應仄而用平（「相」），第三句第六字應平而用仄（「磬」），第四句第三四兩字應平而用仄（「更見」），第五六兩字應仄而用平（「漁樵」）。第五六兩句是「失對」，因為兩句都是仄起的句子。第五句的「谷」和第六句的「坊」也不合一般平仄規則（雖然可認為拗救）。除了字數、韻腳、對仗像律詩以外，若論平仄，這簡直就是一篇古風。又如：

壽星院寒碧軒

【宋】蘇軾

清風肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍。

紛紛蒼雪落夏簞，冉冉綠霧沾人衣。

日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。

道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥。

這首詩第一句第五字應仄而用平（「搖」），這種三平調已經給人一種古風的感覺。第二句如果拿「平平仄仄仄平平」來衡量，第六字應平而用仄（「夏」）。第四句如果拿「仄仄平平仄仄平」來衡量，第三、第四兩字應平而用仄（「綠霧」），第六字應仄而用平（「人」）。第五句如果拿「平平仄仄平平仄」來衡量，第四字應仄而用平（「蟬」），第六字應平而用仄（「葉」）。第六句如果拿「仄仄平平仄仄平」來衡量，第三四兩字應平而用仄（「翠羽」），第六字應仄而用平（「林」）。第八句如果拿「仄仄平平仄仄平」來衡量，第三四兩字應平而用仄（「鶴骨」），第六字應仄而用平（「緣」）。第七句第五字（「對」）也不合於一般平仄規則。跟「搖窗扉」一樣，「沾人衣」、「穿林飛」、「何緣肥」都是三平調，更顯得是古風的格調（參看下文第六節第四小節《古體詩的平仄》）。作者又有意識地造成失對和失粘。若依上面的衡量方法，第二句是失對，第五句和第七句都是失粘。

古人把這種詩稱為「拗體」。拗體自然不是律詩的正軌，後代模仿這種詩體的人是很少的。