書畫名家：王翚（輝）

06-11

王翚(1632～1717)，清代畫家。字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。祖上五世均善畫，父王雲客專畫山水，畫風秀雅。王翚自幼受家庭影響，喜愛繪畫，先拜同里張珂為師，專摹元代黃公望的山水畫。後受王鑒賞識，被其收為弟子，教他讀書和學習書法。又從師王時敏。後與王時敏、王鑒、王原祁合稱為四王，再加吳歷、惲壽平又稱清初六家。其山水畫雖以臨古入手，但並非專摹一家，王維的雪景、李成的寒林、董源的平巒遠渚、巨然的秋山蕭寺、王詵的漁村小雪、米氏父子的雲山煙雨以及元代黃公望、吳鎮、王蒙、倪瓚的作品，都是他摹繪的對象。他不但於傳統技法有很深的功底，而且他能融會貫通，合眾長於一手。但又不完全為成法所束縛，比較注重寫生。他貫通諸家，以南宋筆墨，運北宋丘壑，創造出秀潤多姿的風格和面貌。其畫在清代極負盛名，康熙三十年奉詔繪製《康熙南巡圖》，3年完成，得到皇帝的褒獎，被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人將其稱為虞山派。有《康熙南巡圖》（與楊晉等人合作）、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》等傳世。

夏五吟梅圖紙本設色縱90.7cm橫60.1cm 1714年作故宮博物院藏

此圖畫成時王翬已是83歲高齡，然而畫面絲毫看不出有衰老的跡象，線條細若遊絲，勁如屈鐵，筆力老練純熟，畫風細潤明快，融合了眾家筆法之長。構圖布景顯示出畫家胸有成竹，景物的配置自然寫實，氣度不凡。

仿巨然山水立軸紙本水墨 1653年作山水水墨紙軸

秋山訪友圖立軸設色紙本乙未(1655年)作

廬山聽瀑圖立軸紙本墨筆 1655年作故宮博物院藏此圖作於王翚二十四歲，正隨王時敏游大江南北遍觀各家收藏。圖中景物略近董源《溪山行旅圖》，墨色溫潤。題字有近於董其昌處，畫法也可見松江派影響。

山水鏡片 1658年作

絹本山水立軸 1661年作山堂雨過圖立軸設色絹本

萬壑千岩圖立軸 1662年作

仿關仝泰行山色

寒塘鴻鶒圖紙本墨筆 1662年作故宮博物院藏此圖作於王翠三十一歲,所一曲秋柳、蓮塘,與唐寅《採蓮圖》相近,說明此際己接受唐氏影響。而魚藻一回法,一如惲壽平。王、惲在順治十三年 ( 一六五六 ) 已有交往,彼此參酌一曲法是很自然的。

山窗讀書圖紙本墨筆 1666年作故宮博物院藏此圖作於玉翚二十二歲，是己知石谷早年作品之一。圖中高山崔巍，林木清潤，山頂作磯頭，是取法巨然又略參荊（浩）關取勢之作。

丹台積雪水墨絹框

溪山訪友圖立軸 1676年作題識：蒼蒼筆力似荊關，白緑圖書老示閑。未許羊曇乞西墅，畫中分與舊溪山。丙辰秋日，仿許道寧。海虞石穀子王翚。鈐印：王翚之印、石穀子、太原。

虞山楓林圖立軸紙本設色 1668年作黃鶴山樵秋山蕭寺圖紙本設色 1680年作

仿燕文貴設色立軸設色絹本 1673年作

雲崖空翠圖設色紙本青山隱居圖立軸絹本

款識：芙蓉天半冷春陰，濕翠橫空千樹林。過橋路向清溪轉，入此雲幾許深。仿巨然法於來青閣。鈐印：王翚之印（半朱文半白文）、石穀子（朱文）。

青溪送別圖卷絹本設色 1685年作煙台市博物館藏

款識：闇公老先生旌斾還朝，為寫青溪送別圖以代折柳並正。乙丑秋仲，古虞王翚。鈐印：王翚之印（白）。

青綠山水立軸設色絹本 1682年作仿趙大年山水設色絹本癸亥(1683年)作

溪山離隱圖 1684年作

夏麓晴雲圖立軸紙本 1686年作

溪山晴翠圖立軸設色絹本 1686年作青綠山水設色絹軸

良常山觀圖立軸絹本庚午(1690年)作九龍山人竹趣圖意立軸絹本庚午(1690年)作

仿黃鶴山樵筆意立軸設色紙本1692年作

山水圖立軸設色紙本1693年作臨王蒙山水立軸絹本甲戌(1694年)作

仿巨然山水立軸

深山求詩圖立軸丙子（1696年）作溪山雪霽設色絹本

仿元人筆意

溪山霽雪圖卷設色紙本丁丑（1697年）作南京博物院藏

廬山白雲圖卷紙本淡設色 1697年作北京故宮博物院藏

款識：關仝廬山白雲圖為海內名跡，林壑位置迥出意匠之外。餘二十年前偶於金陵友人齋中展閱數過，卷尾有董文敏題識，至今追憶恍在目前邊。古香主人以藏紙屬畫，聊仿其意，萬不及一，當不值方家一哂也。董跋並錄於右。康熙丁丑暮春望後三日，虞山王翬。鈐印：王翬印、石谷、耕煙野老、上下千年。

此圖繪於清康熙三十六年（1697年），作者時年66歲，是其晚年諸多仿古作品中的代表性畫作之一。據王翬自題，因30年前曾觀北宋關仝《廬山白雲圖》，故今用其法繪製此圖，以遵「古香主人」之囑。王翬曾與其師王時敏遍游大江南北，盡得觀摹收藏家之秘本，故其摹古功力極高。王時敏稱讚他：「集古人之長，盡趨筆端，故能妙絕千古。前諸製作，固足亂真，此則更為脫化，每仿一家曲盡其致，而超逸之趣則又過之。」這幅作品恰恰印證了王時敏對王翬的評價。「古香主人」即愛新覺羅·岳樂，王翬為其創作極為精心。畫面上峰巒起伏，雲霧迷茫，其中間的瀑布、雜樹、竹亭、山石以濃密的雨點皴出之，正是仿關仝一路北方山水畫法。全圖工整謹密，秀潤蒼渾，深得關仝「筆簡景少，氣壯意長」之旨。