平仄格式是什麼意思？

答案在詩詞寫作方面，這幾天看到太多人非議格律，似乎合格律便是食古不化，非高呼打倒格律不足以彰示進步與時髦。但是，舊體詩本來就是一種帶著腳鐐跳舞的藝術，如果一定要改變它的藝術形態，去格律化，那麼，就如下象棋以反對約束為名使車、馬、炮任意走，相過河而將軍出田字格，此時的象棋還可以名之為象棋嗎？ 舊體詩是眾多文學體裁的一種，它的局限處，也正是它的魅力所在。你不能因為覺得鶴足過長而去折斷它，也不能因為人的身高過於矮了就想強行拉長他。舊詩寫作也正是如此。先守其規矩以入其室，而後才可以言及其他。 至於音韻方面，向來便有新舊韻的爭論，這個根據各人喜好和習慣。我個人習慣上用舊韻，當然有人願意用新韻也很正常。可是就算用新韻，也不能亂壓一氣，最好同時應註明用新韻。 新韻書一般指的是《中華新韻》（十四韻），但即便是編寫此韻書的中華詩詞學會，也指出新韻與舊韻書的關係是「倡今知古，雙軌並行；今不妨古，寬不礙嚴」，並特別說明：「詩韻改革不是要取消《平水韻》。學會方針中「知古」 的「古」字就是指的《平水韻》。「雙軌」中的一軌，就是指的《平水韻》。詩韻改革是要「允用新韻」，提倡新韻，由「單軌」變為「雙軌」。千萬不要一談詩韻改革，便以要取消《平水韻》。」 同時，又指出：「詩韻改革不是要「改掉」《平水韻》，更不是要讓大家用今韻去讀古詩，而是要建立以普通話為基準的新聲韻系統。「知古」就是要 學習《平水韻》，懂得入聲字。不但如此，為繼承古典詩詞的傳統，還要精研《平水韻》，精通入聲字。所謂「倡古知今，雙軌並行」，就是這個意思。」 但是，使用新韻並不代表無視舊詩的基本格律，這是兩碼事。格律是舊詩的立身之本，連這個都要取消，那就真是真正的革命了——徹底要了舊體詩的命。 各位不願遵守格律的朋友，大多說格律太難學。其實，這個並不難，它不過是從四個基本句式中變化而來，說句不好聽的，大家少聽一首歌，少回一個貼子，就完全可以將這四個句式背下來。

一、四個基本句式：

現在所說的舊體詩，是唐以後逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數都有著嚴格的要求，和詩經、樂府中的那種古體詩並不一樣。從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。但是不論是哪一種體例，其根基，都是從絕句中來的。 絕句有四個句型： A 仄仄平平仄 B 平平仄仄平 C 平平平仄仄 D 仄仄仄平平。

這四種句型中，平平仄仄平這一個句型最要注意。因為近體詩中一向有所謂「一三五不論，二四六分明」的說法。但是，平平仄仄平這個句式中（它的七言句式為：仄仄平平仄仄平），如果一三五不論的話，也就是說，句式變成了仄平仄仄平（七言仄仄仄平仄仄平），這是絕對不允許的，詩中術語為：「犯孤平」，是作律詩的大忌。 二是：「仄仄仄平平」這一句，第三個字也應當論。如果不論，最後三個字都變成了平聲，這一句就成了「仄仄平平平」，這叫「三平調」。「三平調」是古風的特色，對律詩來說，被認為是比較大的毛病，應當避免。

二、五絕和五律

四個句型組合起來就是五絕。它可以有四種不同的組合，這樣就構成了五絕的四種平仄格式。但是不論哪一種格式，第一聯末句第二個字的平仄，一定要和第二聯第二字的平仄相同否則就叫做失黏，是做律詩的大忌。 1．仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。

2．平平仄仄平，仄仄平平仄。 仄仄平平仄，平平仄仄平。

3．平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。

4．仄仄仄平平，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。

至於五律，它比五絕正好多了一半的句子。但是只要掌握了五絕的格式，五律的格式就不用去硬記了，它不過是按組成五絕的那種方法，再在下面接上另一首五絕而已。 如：一首五律的前兩聯是「平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平」，按照不可失黏的原則，末句「平平仄仄平」應接的是「平平平仄仄」，這樣，我們就很容易地知道，這首五律的後兩聯句式為：「平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。」

三、七絕與七律

七絕也分為四種格式，都是從絕句格式中衍生出來的。 如：「仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。」這一格式，在每句前面加上兩個與原句前兩字平仄相反的字，就構成了七絕：「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。」

七律的格式由來，與五律相同，只要不失粘即可。 以喵喵2001的一首七律為例： 春暮 筆有倦意 窗外燈華入眼茫，炊煙猶是舊時香； 低眉不寤詩心老，斂手難堪冷雨長。 嘆筆端無新意興，悵生涯有舊行囊； 文章好向深山棄，免辱人間作稗糠。 其平仄格式如下： （仄）仄平平仄仄平，平平（仄）仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 除去每句首兩字，餘下的，還是絕句的那四第種平仄格式。

這裡再這裡補充說明一些律詩的基本知識。律詩分為八句，分為四聯。第一聯叫首聯，二聯為頷聯，三聯為頸聯，四聯為尾聯。而每聯上句為出句，下句叫對句。上句與下句的平仄關係，叫做「對」，前聯和後聯的平仄關係，叫做「黏」。 律詩的平仄是由第一句決定的。即便是排律，長達數百聯，它每一聯的平仄，也都可以根據第一聯推斷出來。而失對失黏的情況，在律詩中是被視為詩病的。古人詩中有一些，但非常少見，也常為論者所詬病。

四、拗救

常見的幾種形式如下：

A、本句自救： 先說孤平拗救。平平仄仄平的句式，也可以變為仄平平仄平。用第三字的平，救第一字的拗。形之於七言句式，即仄仄平平仄仄平，可變為仄仄仄平平仄平。 再說「三四字互救」。 「平平平仄仄」這一句，也是有變格的。這個變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換， 達到互救的效果。 這樣，這個句式就變成了「平平仄平仄」。如為七言，就由「仄仄平平平仄仄」變為「仄仄平平仄平仄」。如：「愁來理弦管，皆是斷腸聲」，「 朱實出傳九華殿，繁花舊雜萬年枝」。 這兩種拗救法用得很普遍，它是合於律的。前者唐人常為之，後者宋人尾聯首句慣用。

B、對句相救： 仄仄平平仄的句式，如果誤用為仄仄平仄仄，（七言為平平仄仄平仄仄），那麼就要在對句中救了，體例如下： 1、仄仄平仄仄，平平平仄平。 2、平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。

C、大拗孤平救： 如：一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。 向人無再青（仄平平仄平），孤平救。同時又救了上句「報國有萬死」的大拗。 又如：漸與骨肉遠，轉與僮僕親。 漸與骨肉遠，以「骨」字之仄救下句「僮」字之平，對句救。轉與僮僕親，仄平平仄平，又以「僮」字之平救了「轉」字之仄，孤平救。

五、用韻 律詩絕句用韻，均依之於平水韻，而且限用平聲韻。用韻要參見韻書，非以漢語拼音的韻母為依據也。如東冬，韻母均為ONG，但卻分屬兩個韻部。所以，拿不準的字還是老老實實翻韻書的好。

六、四聲

現代漢語的四聲，陰平、陽平、上聲，去聲，和古漢語，也即我們寫舊詩時所謂四聲是不一樣的。舊詩中所謂四聲，一般分為：平、上、去、入。 其中平，即現代之陰平、陽平。上、去，和現代法語亦相去不遠。唯有入聲，今已散入陰平、陽平上去之中了。但學習舊詩寫作，卻又非弄清楚不可，蓋舊四聲中，入聲為仄聲，而依之今四聲，則平仄未定也。 如額，國二字，古為入聲，為仄，今卻為陽平。這個沒有什麼太好的解決辦法，一個是記下一些常用的入聲字，一是以地方語的土語讀一下。一般土語中是仄聲的而普通語里為平聲的字，大多是入聲。

七、對仗

一般頷、頸兩聯（即律詩的第二、三聯）都用對仗，這是常見的格式。也有連用三聯、連用四聯的。也有只用一聯，即頸聯，這一聯是非對不可的。 對仗的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。 如：言如悖出青天滓，行不中修白璧疵。 此外對仗還有個大忌，就是合掌。舉例說明如下： 「時聞好友傳書到，每報親朋送信來」，象這樣的聯子，平仄和字詞的對應並沒有毛病，但是兩句說的完全是一回事兒，這就叫合掌。詩中出現合掌的對仗是非常難看的，也是初學者最易犯的毛病。 律詩中的對仗還有其他的規則，而不可象口號標語一樣隨便。這個規則是： ⑴出句和對句的平仄是相對的； ⑵出句的字和對句的字不能重複。

總的來說，學習舊詩寫作，只要弄清以下四點： 1、平仄與四聲 2、各絕句和律體的基本格式。 3、拗與救 4、對仗 那麼，格律上就不會有什麼錯誤了。此後才能談得上意境與文法，因為，如果不識簡譜，是不可能譜得出樂曲來的。不了解和掌握格律，空談舊體詩寫作，也是一件很不負責的事。 如果認為舊詩的形式一定要有所改變，那麼，在提出改變的方法之前，請先證明已經確實掌握了你所要改改革去的那些所謂的「不合時宜」的格律知識。改革存在多年的文學載體是屬於很嚴格的學術範疇的事，連自己要改的東西都沒有掌握，就未必有些兒戲