楊樹云：沈從文指點我為鄧婕化裝

2012-12-05 09:34:15

瀏覽 10603 次|評論 0 條

編者按：眉形與性格是否真的有關係嗎？在《紅樓夢》中，曹公寫林妹妹是幽怨的「罥煙眉」，寫王熙鳳是潑辣的「吊梢眉」，是眉形賦予了性格，還是性格決定了眉形？無獨有偶，《雍正十二妃》畫像里也有一個很特別的吊梢眉。楊樹雲先生的新書《裝點紅樓夢：揭秘八七版電視劇紅樓夢的永恆之美》，詳細地回憶了當時的化妝細節。

王熙鳳

1.王熙鳳的眉眼

一個角色化裝的成敗，在於是否能夠抓住反映角色性格的外部特徵。「濃妝艷抹」，「彩綉輝煌，恍若神仙妃子」的王熙鳳幾次試裝，總覺得不夠味，關鍵是那雙眉眼。

一九八四年八月的一個星期天，我去後海請教當代著名仕女畫畫家潘潔茲先生，不巧未遇。在歸途中，我被習習晚風吹舞萬千柳葉所吸引，多日來縈繞在我心頭的王熙鳳的妝又出現在腦海里。我仔細地觀察眼前這些柳葉，古代人為什麼要形容美女都是「柳葉眉」呢？我精心選擇了幾片柳葉，急忙返回劇組駐地，對著鏡子把這些柳葉一個接一個地擺在眉毛上。這個平一點，那個尾梢翹一點，結果全然不是那麼回事。我伸手翻開《紅樓夢》，曹雪芹筆下的王熙鳳有許多特點：她是「身量苗條，體格風騷」、體態風流的少婦，有「丹唇未啟笑先聞」無拘無束略嫌放肆的笑態，她那「一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉」才是她外部性格特徵的點睛之筆。曹雪芹非常準確而巧妙地抓住人物外部特徵的細節，以形寫神，從而達到形神兼備的藝術境界。

王熙鳳的眉眼確實成了我的心結，夜裡一覺醒來，黃宗英電影《烏鴉與麻雀》里侯太太的形象突然出現在我的腦子裡，對！對！她那一對弧度很大誇張的眉型不是很有特色嗎？我趕忙伏案，畫出了設計圖，等待天明，王扶林導演看過後說：「有那麼點意思！」又想起有一次，沈從文先生指著《雍正十二妃》其中第七妃對我說：「此人很像王熙鳳，你看她的眉毛上挑，面相精明厲害。」確實，在《雍正十二妃》中，她的眉毛很特別，是唯一一個上挑的。我迫不及待等天明，一大早，扮演王熙鳳的鄧婕坐在化裝台前，我開始用眉鑷子仔細地修她的眉毛，壓低眉頭，抬高眉弓，再用膠水定型，用削得很細的眉筆，一根一根地畫出弧度很大的眉弓；內外眼角畫得往兩頭延伸，多層次的眼影順著眼線由深漸淺地消失在鬢間，藉此加強臉的轉折。這些還不夠，再用鬢角兩邊的頭髮編成小辮兒，往後拉吊於頭頂，隱藏在頭髮底下，梳好髮型，戴好首飾，鳳姐的形象出來了。這還沒完，鄧婕的身高只有一米五六，為了使她在氣勢上壓倒群芳，所梳髮型都是高髻，鞋底又加高十幾公分，服裝再配以豎線條的裝飾。演員為了追求神情宛肖的人物形象，也吃了不少皮肉之苦啊。

《紅樓夢》四個主角寶黛釵鳳中，王熙鳳在全書中占非常重要的地位。為了塑造好這一典型環境下的典型人物，我曾分析過唐代周昉的傳世佳作《簪花仕女圖》。圖中共有五名宮廷貴婦，一名宮女。粗看幾個婦女全暈寬粗眉，眉式無多大區別，但仔細研究她們的眉式便可以看出種種差異；這分別為「含煙眉」、「垂珠眉」、「五嶽眉」，互不相混。暈含煙眉者使人覺得風姿別具，分外妖嬈；暈垂珠眉者在豐腴健美之中又平添窈窕婀娜之態；暈五嶽眉者使妝扮更加豪華秀麗，勢欲超群。她們所暈不同眉式，都有助於性格的表現。

值得注意的是，為什麼漢唐女性熱衷於「開額去眉」呢？畫上的一對眉毛，提得很高，而且是又寬、又粗的蛾翅眉，為什麼要這麼化呢？通過我對原畫的仔細品味和對現實生活的觀察，發現高貴矜持的女性看待旁人，從來都是抬首下視，表現出高人一等的架勢。從美學上講，加大眉眼之間距離，是足以表現女性的高貴、矜持；加大眉的高挑弧度，還能表現女性的輕佻與妖媚。

曹雪芹準確而巧妙地抓住人物外部特徵的細節，以形寫神，從而達到形神兼備的最高藝術境界。文學大師通過對林黛玉「似蹙非蹙罥煙眉」與王熙鳳的「柳葉吊梢眉」的描寫，刻畫出兩個性格差異非常大的人物！

「柳葉眉」是中國人公認的美人特徵之一，這種眉可以追溯到六朝時期，當時就有「柳葉分眉翠」的描述。全唐詩中也有「柳葉眉間發」的詩句。柳葉眉確實表現出女性的修眉流眄，窈窕婀娜的深情。古代仕女畫的另一個特點，幾乎都有一雙又細又長眼角微吊的「丹鳳眼」，女性的含蓄柔媚，綽約嫵婉都表現在「阿堵」中。曹雪芹給王熙鳳的「柳葉眉」加了「吊梢」，給「丹鳳眼」加了「三角」，這種眉眼起了性格上的變化，在「粉光脂艷」的面龐上，既有嫵媚俊美，又顯得精明強幹，同時隱含著「粉面含春威不露」的威嚴與厲害。

第六十八回，「苦尤娘賺入大觀園」一章里對王熙鳳「眉彎柳葉，高吊兩梢，目橫丹鳳，神凝三角」的描寫則更是傳神之筆，這一「彎」、一「吊」、一「橫」、一「凝」，惟妙惟肖地揭示了她卑劣、狡詐、陰險、狠毒、「嘴甜心毒，兩面三刀」的「母夜叉」本質。

推薦閱讀：