王寵小楷淺析

王寵小楷淺析

一、小楷概述小楷指的是直徑兩三厘米以下見方的小字。小楷作為楷書的一種，始於漢末三國，成熟於兩晉，完備在隋唐，流傳與發展至今。中國古代的文化生活中，小楷得到廣泛的運用。在印刷文字還不方便的時代，通行的正式文書都需要以小楷來書寫，民間社會上普遍用小楷抄寫記錄。明代宋濂《送東陽馬生序》中寫道：「家貧，無由致書以觀，每假借於藏書之家，手自筆錄，計日以還。」自隋唐以來，直至清代，都把小楷作為科舉考試的一個重要科目，若不及格必將名落孫山，因而，小楷書法自然得到了社會的高度重視。由於小楷通行年代已久，歷史上湧現出了許許多多長於小楷的書法名家，王寵就是其中一位傑出的代表。大家天道，最早的楷書都是小楷，楷書始於小楷。古人論書云：「右軍小楷《樂毅論》為千古楷法之祖」。歐陽修說「善為書者以真楷為難，而真楷又以小字為難」，蘇軾說：「書法池自小楷出。」小楷會增加大字含蓄內蘊的意趣，提高書法神采。作為一個書法藝術的愛好者和追求者，理應把小楷作為一門必修課。清錢泳《書學》云：「余嘗論工畫者不善山水，不能稱畫家，工書者不能小楷，不能稱書家。」的確如此，從鍾繇、王羲之、歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權、蘇軾、黃庭堅、米芾，到趙孟頫、祝允明、文徵明、王寵、鄭板橋等，歷代書法大家沒有幾個不善於寫小楷的，而且他們都有傳世小楷作品。$

Q( R4 [0 @5 L2 Z4 m" C8 y 二、王寵小楷藝術的形成# t% Kg% h/ u6 I3 A) |7 m王寵是一位明代中期的著名書法家，字履仁，後更字履吉，號雅宜山人，生於明弘治十年（1494），卒於嘉靖十二年（1533），長洲(今江蘇蘇州)人。王寵少時與兄王守(履約)同學於蔡羽。王寵走科舉之路非常不順利，曾八次落第。他曾出遊燕、趙，後買田於石湖旁，讀書于山水林泉間。王寵在當時不僅有書名，而且文名也很大，「詩好建安三謝及盛唐文學，遷、固甚似之」。王寵結交的多是詩文、書畫界名流，如文徵明、祝枝山、唐寅、湯珍、王轂祥等。王寵亦能畫，不以畫名，偶然興到，隨筆點染，得黃公望、倪瓚墨外之趣。擅長書法，學鐘、王，出入虞、褚間，行書疏秀出塵，小楷妙得晉法，文徵明後推第一。晚年多病，多年居住在虞山的白雀寺，病重後回到家中，不久去世。年僅四十歲。有《雅宜山人集》傳世。王寵的小楷藝術的形成，受許多思想因素影響，略述如下：7 A" }, W# h) S$ n% E一是他所處社會環境對其影響。王寵生活時間屬明朝中葉鼎盛後期，書畫藝術繁榮昌盛，百花爭妍，群芳鬥豔，吳中書畫興起，促使王寵藝術才能發揮。　常言道：一方水土養一方人。是吳門書派養育了王寵。具有深厚的書法傳統淵源的吳門地區，是孕育和造就書法家的名城。唐代的張旭、孫過庭、沈傳師，明代宋克、徐有貞、劉珏、祝允明、文徵明、王寵，鈞為吳門書法之傑出代表。吳門地區還產生了以沈周為首的吳門畫派，有唐寅、文徵明、陳淳、居節、錢穀等參與其中；這些畫家除了擅長繪畫之外，又精於書法，為書畫兩棲之高手。更有一些如王鏊、李東陽、吳寬、李應禎等上層的達官顯宦，不僅馳名於政聲，而且對書法也有一定的研究，能寫出一手極好的書法，為世所重。在這個書畫大營中，這些書畫家相處非常融合默契。他們的關係是相互交織的，有的是親朋好友，有的是師徒關係，更有的是同僚關係，他們經常相聚盛會，吟詩作畫，揮毫題贈，互相交流，逐漸使這個勢力範圍日益壯大，出現了"人人習字作畫，天下法書歸吳中』的局面，書法藝術達到了空前的普及，最終形成了以地區特色為主的吳門書派，與吳門畫派並駕齊驅。周天球曾說：「吳中書法，自昔有傳，前修如徐武功有貞、劉大參珏，李太卿應禎稱名家。至祝京兆、文太史、王履吉，原始二王，追美文敏，一時學書者彬彬輩出，實昭代之宗工也。」從他們書寫的書體來看，除行書、草書之外，小楷書也是必不可少的，大凡都效法於王羲之《樂毅論》和《黃庭經》，但都各具風采。如祝允明的小楷書，自然古拙；文徵明的小楷書遒勁秀雅；而王寵的小楷書，以拙取巧。文彭說，「我朝善書畫者不可勝數，而人各一家，家各一思。」王寵就是在這樣的「物華天寶，人傑地靈」的環境下成長為一代書法大家。; t& Y* m" ^8 _, Y! B4 m二是王寵受身邊書家影響，突出表現在祝允明的古樸和文徵明的清秀。他都要兼得，為不循規蹈矩，追求個性，另闢歧路，探索他喜愛的散淡風格。他的書法在繼承優秀傳統基礎上更講求形式美和抒發個人情懷，8 G; H0 q6 k( c" N1 F三是仕途影響。他走科舉之路不順，履試不第，遂絕望仕途，性惡喧囂，靜心作字，邈然有千載之思，度過他平淡而短暫的一生。負才失意之人，每更孤高。王寵本自高朗明潔，砥節履方，一切時世聲利之事，在所不屑。遂隱隱於青山綠水間，避開了世俗紛爭，看淡了紅塵，不屑與之抗爭，又無力與之抗衡，欲借古人的樸拙、淡雅，今人的蕭散、超逸來抒發自己的情懷。2 |9 V2 y8 O7 x& Y四是他用儒家思想、哲學思想去探索書法風格。筆畫含蓄，伸放有度，該留則留，該放則放，結構穿插避讓，彬彬有禮，顯出君子風度。他為了糾正台閣體整齊劃一、缺乏藝術意蘊的弊病，取法魏晉，強調錶現書法的天籟之美，有意使點畫的長短曲直，各隨字態，筆畫繁者令大、簡者令小，斜正疏密，方圓穠纖，一任自然。因其以上觀念影響，故其擇帖選字有所選擇，取法高古，立意深遠。他先學虞世南，得《破邪論》筆意，後宗「鐘王」，得鍾繇古樸，王羲之端莊，王獻之縱逸。形成了用筆圓潤超逸、行筆凝重、以拙取巧、疏朗蕭散的藝術風格。章法寬舒，開闊深遠。王世貞《吳中往整像贊》評云：「王寵書始摹永興大令，晚節稍出已意，以拙取巧，合成而雅，婉麗遒逸，奕奕動人，為時所趣，幾奪京兆（祝允明）價。」何良俊《四友齋叢說》曰：「衡山（文徵明）之後，書法當以王雅宜為第一，蓋其書體本於大令，兼之人品高曠，故神韻超逸，迥出諸人上」。其小楷代表作有《前後赤壁賦》《琵琶行》《晝錦堂記》《秋聲賦》《長樂宮賦》《滕王閣序》《醉翁亭記》《曹娥碑》等。

& V6 b/ y9 w% E: h3 H: d- | 三、王寵小楷的用筆特點; x! A8 L4 ^$ _" z$ o+ l3 t王寵小楷繼承了「鐘王」的筆法，點畫古樸，筆力渾厚，內含筋骨，寓巧於拙，遒勁超逸，姿態橫溢，別有一種意味可尋。用筆古樸。王寵小楷用筆古樸是相對於纖細柔媚風格而言。趙宦光《寒山帚談》云：「小楷世用極博，鍾繇、二王居然立極，鍾逼古，王圓融，自古及今皆兩家耳。」王寵小楷用筆取法魏晉，筆畫起收用藏，筆到力到，姿態如隸，增加了樸拙意趣。如捺畫的反曲狀態，橫畫的中鋒收筆，撇畫短小含蓄。$ E9 Xh* Q: ]7 ^- M6 `& m點畫渾厚。渾厚是王寵小楷用筆的又一特點。因其師法鍾繇，得其厚重。起收多藏鋒，用筆中鋒，短小精悍，厚實朴茂。轉折多用外拓法，提筆暗過，提鋒圓轉，形如折釵骨，顯其渾圓厚重，鉤畫出鋒很小，含蓄凝重。縮留有度。王寵小楷縮短筆畫留出空間。王澍《論書剩語》云：「作蠅頭細書，須令筆勢紆餘跌宕，有尋丈之勢及佳。」王寵小楷，以腕運筆，筆畫清晰，筆筆送到，筆斷而意連，筆曲而勢直，筆雖短而意卻長。為突出疏朗空靈意趣，不使筆畫搭接封滿，故將能封口的筆畫縮短，不予搭接，留出空間。如撇畫盡量縮短，短橫短豎縮為點，提畫縮為小點等。5 z$ D; y. }/ K筆畫縱逸。小楷字小，畫雖短促，當盡展其筆勢，點畫舒展，結構自然開朗。張長史云：「小字展令大，盡筆勢之為也。」王寵小楷筆畫伸縮得當，該放就放。捺畫、長橫、戈鉤等長畫盡情放縱，而且向右上方和右下方取勢，造險飄逸。能伸的筆畫盡量放開，更加體現其寬綽飄揚。6 R# s+ W: g: m! U8 I! m7 p富於變化。王寵小楷筆畫變化多端。蔣驥《續書法論》云：「乃於字勢之長短、大小，又因其自然，則直與天地為消息，萬物為情狀，錯綜變化，意趣無窮。」王寵小楷用筆大小錯落，長短參差，姿態跌宕，奇正相合。小楷用筆貴於變化，千劃雷同，便不是書，變化之道，在於點畫富有異趣。一字之內，相同筆畫有長短、角度變化，避免平行，整齊劃一。王寵小楷繼承了鍾繇、王羲之的筆法，又有自己的特點，筆畫古樸典雅，筆意外拓，筆致翩翩，富於變化，顯示了書家的藝術創造才能。

四、王寵小楷的結字特徵7 G" {, |6 O6 b# `# y7 `王寵的小楷結字也體現了「鐘王」風貌，又融虞世南等風格，結字疏朗，縱向取勢，蕭散自然，神韻超逸。% o2 a* T: C7 Q& C& K- I3 [, B. e結字疏朗。結字疏朗是小楷結字的共同特徵。王寵的結字就更為突出。蘇軾《論書》云：「世之所貴，必貴其難，真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘」。文徵明《停雲館帖》云：「小字貴開闊，字內間架宜明整，一如大字體段，諸美皆具也。」楷書中大字貴結密，小字貴寬綽，能寬綽則字清晰，給人以一種小中見大藝術感受。王寵小楷最得疏朗之法。方框結構中的橫畫豎畫常以點代之，使其不與兩直或兩橫相粘接。非交叉的筆畫盡量不搭接，或採取尖接法相連。點畫舒展，筆勢開拓，外緊內松，蕭散疏朗，遊刃有餘。如「平、翁、舳、槊」等。筆勢外展。王寵小楷很多筆畫都向外拱出。為取得字勢外展的效果，突出了主要筆畫，向上下左右伸展。「婦」字向上展，「與」字向左伸，「酒、霄、裳」向右上展，「賦、之、過」向右下展。從字的外開看，更多的字是向右下伸展，如「變、落、飲」等。伸縮得體。為結字布白的需要，筆畫的伸縮和部件的大小反差較大，對比強烈，但又結成統一的整體。如「故、蒼、又、稀」等。: i, X0 X. }4 H8 i& B, a9 E字型多變。王寵小楷字形多變，有長有扁，有正有斜，但其總的趨勢是左下收斂，右下舒展，字勢多向左側，造成險勢。這種右下角稍重的習慣自鍾至唐人寫經，皆有此特點。但王寵改變了以往橫扁格式為修長之格，顯得超脫不俗。如「秀、美、霏、環、間、潔」等。6 H% ]" X! L: F間架脫離。王寵小楷書最惹眼的特點是筆畫之間的結構脫落，字的間架之間相脫離，空間侵入字內，呈現疏淡，空靈。許多筆畫只寫出一半，好象沒有寫到位，筆畫之間不相搭接，似連非連，若即若離，筆短意長，疏朗揖讓。似乎筆畫與字體都正在萌生，或者將入雲煙迷離的空間中去。

五、王寵小楷的章法; U3 n5 H8 o! b8 i9 W3 c& N小楷章法和筆法有關係。一般筆致纖細的不宜行距寬，筆致厚重的不宜行距密。因為筆致既已纖細，行距再寬，通篇看來就顯得蒼白；而筆致厚重的如行距過密，就會顯得黑壓壓一片，透不過氣而有壓抑感。因王寵小楷用筆古樸渾厚，故其章法字距行距寬舒，給人以開闊深遠的藝術感受。郭尚先《論書》云：「晉人小楷，最須玩其分行布白處，唐風雖歐、褚大家，似為烏絲闌所窘，東山帖（王羲之書）便肅遠有致。」小楷章法布白有三種：一是縱有行橫有列，二是縱有行橫無列，三是縱橫無行列。三者之中，以縱橫無行列為高。這種章法，大小相間，奇正相倚，疏密相協，筆意顧盼，氣息流注，一片天機。如王獻之《洛神賦十三行》為章法第一。觀其布白，密而不嫌迫塞，疏不嫌空松，穿插爭讓，如繁星麗天。若有烏絲闌所限，也要參差穿插，避免齊整均勻。王寵小楷，他追求的是一種疏宕雅拙的韻味，以韻寫拙，而又「拙中見秀」「拙中見雅」，結字疏朗，筆意外拓，婉約疏秀，富有蕭散自然的風韻，顯示出書法大家的風度。在明人小楷當中應在文、祝之上，因其英年早逝，故其風格未致臻善，不然成就會更高。他的法帖流傳較少。但從現存法帖中可以感受到其獨特的藝術魅力給人帶來的美的享受，同時對後世書法藝術發展產生了積極的影響。Z- g" y( A& w2 Q2 z& k: V* `