古代詩歌文體常識小輯

古代詩歌文體常識小輯

四言詩　

全篇每句四字或以四字句為主，是我國古代詩歌中最早形成的詩體。春秋以前的詩歌，如《詩經》，大都為四言。漢代以後格調稍變。《詩經》的四言詩，《楚辭》的騷體詩，漢樂府和魏晉的四言、五言詩，是唐代以前的三種詩歌樣式。《詩經》開創了我國古代詩歌創作的現實主義傳統。

楚辭　

戰國時期興起於楚國的一種詩歌樣式。「楚辭」的名稱，最早見於西漢前期，漢代有時簡稱它為「辭」，或連稱為「辭賦」。又由於楚辭中最有代表性的作品是屈原的《離騷》，所以後人也有以「騷」來指稱楚辭。從漢代開始，「楚辭」又成為屈原等人作品的總集名。《離騷》是《楚辭》篇名，屈原的代表作，是中國古代最長的抒情詩。自漢迄南北朝，《離騷》又被舉為屈原全部作品的總稱。在文學史上，還常以「風」「騷」並稱，用「風」來概括《詩經》，用「騷」來概括《楚辭》。

漢樂府　　　　　　　　

原來指漢武帝劉徹設立的「樂府」，就是掌管音樂的官府。它的任務是制訂樂譜、採集歌詞和訓練樂工。後來人們把樂府官署所採集、創作的歌詞也稱「樂府」或「樂府詩」，就成了一種音樂性的詩體名稱了。其中屬於漢代的叫「漢樂府」。

古體詩

　又稱古詩、古風，產生於兩漢，多數通篇是五言句或七言句，也有以五言句或七言句為主而雜有長短句的；平仄沒有嚴格的規定，體現自由的抑揚韻律；用韻比較自由，可以一韻到底，也可以換韻。篇幅一般較長，容量也較大。李白尤擅長古體詩的創作。

近體詩　

是相對於古體詩而言的，是唐代形成的律詩和絕句的通稱。字數為五言或七言，句數為四句或八句，每句的平仄有嚴格的規定，律詩中間兩聯須對仗，絕句不一定對仗，要一韻到底。

律詩　

起源於南北朝，成熟於唐初，是近體詩的一種。律詩分為五言和七言，每首四聯，依次稱首聯、頷聯、頸聯、末聯（尾聯）；每聯兩句，上句稱出句，下句稱對句；每句的平仄都有嚴格規定，特別是第二、四、六字的平仄不得隨意變更；凡雙數句都要押韻（首句可押可不押），一般押平聲韻，一韻到底；中間兩聯須對仗。

絕句　

也稱截句、斷句，僅有四句，以五言、七言為主，簡稱五絕、七絕。在唐代律詩形成以前，已有絕句，也押韻而平仄較自由，如《玉台新詠》就記載有《古絕句》，後人即用「古絕句」來區別於近體絕句。唐以後的近體絕句也稱律絕，每首兩聯，平仄和押韻同律詩一樣，不一定對仗。

行、歌、引、吟　

古詩的體裁。漢魏以來的樂府詩，題名為「歌」和「行」的頗多，二者雖名稱不同，其實並無嚴格區別，遂有「歌行」一體。其音節、格律一般比較自由，形式採用五言、七言、雜言的古體，富於變化。王灼《碧雞漫志》卷一：「古詩或名曰樂府，謂詩之可歌也。故樂府中有歌有謠，有吟有引，有行有曲。」趙德操《北窗炙(guǒ)》卷上：「凡歌始發聲，謂之引……既引矣，其聲稍放焉，故謂之行。行者，其聲行也。」「行」如白居易《琵琶行》，「歌」如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》，「引」如李賀的《箜篌引》，「吟」，內容多有悲愁慨嘆之意，如李白的《夢遊天姥吟留別》。

賦得　

凡摘取古人成句為題的詩，為科舉考試所作、奉皇帝命令所作或所和的應制詩，詩人集會或即景賦詩的詩，題目多冠以「賦得」二字，如韋應物《賦得暮雨送李曹》。