談談網文入門與進階

現在這個時代，很多人都願意相信夢想，而且堅信自己的夢想能給自己帶來收益，這點是值得贊同的，畢竟有人幸福著。所以現在很多人都願意寫網文，下面說說一些實用的東西。

首先聲明龍珠不喜歡假大空的概念東西，別給我提什麼一讓人指點就節奏代入感什麼不好，有本事能不能說點具體的！

一、基礎篇

第一構思。寫文總要有些構思吧，尤其是網文，網文主要是故事，在文學的範疇里，屬於記敘文，同樣需要記敘文的六大要素，所以這個構思又叫做大綱。好的網文不一定要有大綱，有大綱不一定寫出好網文，好吧你當我沒說吧。但是有一點要知道，如果你的文二百萬字以上（當然不是很水的二百萬字） 沒有大綱就難以為繼 或著情節脫節 這時候就體現出大綱的重要性，如果說你的文百萬字之內那麼可以直接忽略不看，你的腦容量記下也夠用了。

下面具體說下新手大綱的寫法，在寫大綱之前你故事的構思要想全兩個方面： 開頭和結局。開頭要新穎勾人，如同床上誘人魅惑的美女，萬事開頭難，好的開頭等於成功了一半，所以別怕費工夫。結局就隨意自定了，龍珠不是神，不知道你需要哪種結局，你要是開放性結局，龍珠也無話可說，如果你不是想寫續集最好不要寫成開放性結局。那樣很不爽，一個午夜凶鈴的開放式結局，真是把人氣的七竅流血。當然大神除外，因人而異，關於結局只說一句你寫的是你的故事，當然有你自己的結局。不要試圖滿足所有人，那樣你會死的很慘，甚至死無葬身之地。要讓讀者如紫霞仙子一般猜得中開始，卻猜不到結局，那才是手段。

下面就要在你的開頭和結局之間，豐滿出有亮點的故事情節，我建議新手寫大綱不要用密密麻麻的文字，而是用一張大白紙畫成圖的形式，這樣更直觀也更好記。

然後一頭寫上開始一頭寫上結局，中間用線分散思維豐滿故事情節， 筆頭一划拉， 這個什麼發生什麼事情， 然後又一划拉，導致這個時候發生什麼。 如此往結局上靠攏， 大綱的雛形就出來了。

下面就是進一步潤色了，潤色靠標註，在事件旁邊標註一些常用的信息，比如時間之類的。 還要找個空白地方標註出場人物的基本信息，比如年齡、勢力、實力、命運什麼的。這一步完成， 大綱可以說就算完成了。斟酌下情節的合理性就可以動手寫了。第二，代入感。

一本書沒有好的代入感， 這本書就算是廢了，完全可以自宮了卻殘生了。

好的代入感，要讓你的讀者看你的景色描寫猶如身臨其境， 看你的情節願意隨著豬腳在你的書中起起落落、追隨冒險。那麼怎麼才有代入感呢？首先要了解人性，一般來說弱者更博人同情，可以設定成一個小人物成長記，這一類更是喜聞樂見，不過想寫出彩也很難。前有大神擋道難以逾越，後有新手天賦異稟不能小覷。

另一種加強代入感的萬金油就是打怪升級。

打怪升級無處不在，猶如江湖，有人的地方就有江湖。 對網文而言只要有都市、玄幻之類別之分就有等級區分。

升級就是最基本的節奏，這兒說一句，什麼是節奏？ 打個不恰當的比方說， 有個人被凌遲處死 （什麼你不知道凌遲？十大酷刑之首啊我汗）這裡就有節奏的表現。 節奏不是這裡說的死這種結果，而是這一刀刀割下來的過程，這個過程的把握就是節奏。 以此類推，一個故事的節奏，不是豬腳最後仰天大笑老子天下無敵的結果，而是變成天下無敵的過程中一步步的腳印。

總而言之，節奏就是作者對一個個小高潮迭起和大高潮起伏直到故事結束過程中的力度把握。

題外再說一句，看小片也能讓人迅速進入故事隨之心花蕩漾，嘿嘿。 龍珠至此仍是不解，估計是那清晰的節奏和神一般的代入感有關。什麼你是聖人蛋子？那就當我沒說，不過就算是聖人蛋子也知道，食色性也吧。然後就是環境氛圍的營造，這時候就靠文筆了。什麼是文筆？

放到學生時代就是作文水平，網文則不講究那麼多。 只要讀者讀著沒有閱讀障礙，讀著順當有口感， 語意清楚就得了。試想一下，如果讀者連你寫的什麼意思都不知道，還會有人看這天書般的存在嗎？當然這是針對新手，烽火類大神般就另算了。

另外說一點寫文的時候，尤其是寫景和營造氛圍。 人有眼耳口鼻舌五種感官，最好能在描寫的時候寫出其中三樣以上感官的感受，這樣你的文章最起碼也是色香味俱全了。不要只想著 」心道「 ， 道什麼？ 最後還是說不清道不明的蒼白無力，搞不好就道再見了。

第三爽點和亮點

首先要說下這倆詞完全不是一回事。

爽點就是讀者看到你寫的這一章的時候， 感覺爽快過癮，那怎麼才能爽 ？ 要知道看網文的人大多是年輕人，生活多有不如意，只能在網文中忙裡偷閒找樂子，那麼爽點就可以簡而言之的為一句話，各種生活層次中的各種人把現實生活中想做卻不敢做的事情，不僅在網文中霸道而牛叉的做了，還能仰天大笑出門去。想想都是件熱血沸騰的事，那讀者看起來就爽了，天下爽點無外如此。

如果你寫的書讓小白領看的時候，老臉一黑，痔瘡複發，做便秘狀，那麼你的書完全可以咔嚓掉了，儘管這也算是一種本事。我只見過一天到晚碼字的苦逼寫手，沒見過一天到晚什麼都不敢看書找樂子的讀者。

當然如果你有超強的代入感，讓讀者完全沉浸在你書中的世界，那麼製造爽點完全可以信手拈來，你是豬腳的締造者，你讓他爽他就爽，他爽了讀者就看的爽了，如果真的這樣，那麼要恭喜你了，你已經獲得神格，脫離凡胎的桎梏了。

再說下被新手很不屑的老套情節 所謂老套情節 就是生活中人們遇到最多的情節也是最常用的爽點 不要一味求新捨棄 什麼你不知道網文的老套情節？那就當我脫褲子放屁了。

亮點就是創意， 二十一世紀什麼最貴？ 創意！ 一個好的創意甚至能夠讓你開宗立派，當然眼前不能想的那麼遠，但是能在眾人注意下完本是不成問題的，不求開宗立派盆滿缽溢，但求與眾不同混的溫飽。常識性問題

一個是，什麼是主線支線？

所有線索本質都是矛盾， 人與人的矛盾、 人與其他勢力的矛盾，甚至是一些非生物的矛盾等等， 延伸出來就是線， 所有線在同一時間和空間的表現就是面，這就是所謂的點麵線寫法 ，看著深奧其實是你看反了， 大道至簡。

九線寫法就是點線面的一個分支，簡單而且實用，對故事發展很有幫助， 如果實在沒有頭緒，新手完全可以使用，這是龍珠的建議。補充九線寫法：

1、主角智慧性格2、配角炮灰3、技能4、夥伴5、裝備 6、冒險7、身世 8、勢力 9、後宮在人物表現上，除了什麼性格做什麼事之外，第一個，是設定口頭禪和習慣動作，這些都是讓人印象深刻的東西。第二個，就是人物的故事和八卦。1/主角智慧性格：主角的性格智慧。主導整個書的走向！一本書最重要的東西，可以說直接決定一本書的基調。(主角可以平凡，但不能窩囊)2/配角炮灰：不管是引齣劇情、試刀子、都用炮灰。(配角炮灰的數量遠遠超過夥伴，而且也是直接推動情節發展的東西，配角炮灰的設定，主要是性格，實力這些東西)3/技能：這就是力量體系(大致也就是職業等級這些,分為哪些職業，各自又有幾個不同等級)的設定了，而技能設定又分為兩個部分，主角技能和常人技能。必須跟常人技能結合起來，必須有一個比對，(常人技能，就是這個世界大多數人的能力。主角技能：主角特有的能力與法術)(另外，需要注意的一點設定技能的時候，最好加入技能原理和來歷，這個東西可以展開很多背景故事)4/夥伴：這個其實不用多說了，設定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再贅述。5/裝備：丹藥、武器、防具、奇門法寶、無智慧寵物(任何一件裝備，得到的過程必然有一個驚險的故事，驚險的故事好看，而且來自不易更能體現裝備的價值。)6/冒險：這個不用我多說吧。。。7/身世：這個很好理解，就是主角的背景設定(這個很好理解，就是主角的背景設定)8/勢力：也就是整個世界構架的設定了(比如，主角穿越到異界大陸，這個大陸有哪幾個帝國，哪幾個門派，哪幾個團體，他們實力如何，互相之間關係如何。一本書的情節，其實就是矛盾，國家矛盾，門派矛盾，勢力矛盾。)9/後宮：和主角發生曖昧的女人 ，主角身邊的女人。

二是卡文。

卡文說好聽點就是沒靈感，不好聽的就是你沒細心整理大綱，把龍珠的話當耳旁風了。解決方法很簡單，對症下藥。 沒靈感了就去找靈感，多看看書評區看下你讀者的建議，或者看看新聞、 電影什麼的， 哪怕是小電影， 說不好一瞬間靈感就忽然迸發才思如尿崩。 那麼恭喜你， 掃地撿到安全濤套，該你吹， 話糙理不糙，這叫什麼？ 藝術源於生活。一些小技巧

1.描寫打鬥的時候句式盡量簡短，用詞盡量準確有力，盡量多感官描寫。同樣是一刀，有人只是一筆帶過，大神卻能寫一章讀者還沒有厭倦違和感，反而很興奮的打賞， 這就是功力， 非我等凡胎能夠望其項背。

2.正文盡量三行一段，這樣讀者看著不費力舒服，不要大篇不分段，看著很累的，就像龍珠，無力排版，肯定會有吐槽的，將就吧，還好重新排了下，眾怒難犯，我⊙﹏⊙b汗。

3.所有一切都要以服務故事為主，這分為兩個方面，一個是旁枝末節能省就省，儘管不是大神也要有惜字如金的覺悟，刻意注水的除外，無論你的文字多麼優樂美，只要無關故事都要捧在手心果斷一口氣喝掉，不要落下見人。總而言之一句話，無論你的文筆多麼優美都不要因此打斷對故事的敘述。另一方面就是事件的處理，打個比方兩人打鬥，是豬腳殺了對方一了百了好？ 還只是教訓了一下放其歸山更有益故事 下筆前多思考下所寫文字對故事的影響利弊選擇一條好的線，進行開展情節， 多思考沒什麼壞處。一切皆有可能。

4.書的風格寫法和所有人物的性格必須如封建社會樹了貞節牌坊的烈女一般, 從一而終，不要一會文青一會小白 ,過一會你妹又憤青了這樣不好 ，這樣不好。寫書其實是寫一種情緒，當你找不到這種情緒的時候可以找一本含有這種情緒的書或者段落甚至是一個句子慢慢讀出這種情緒然後醞釀一下就可以動筆寫了，肯定會和你前文保持一致風格相同。

5.修改，很多寫手寫完之後都不會回過頭修改自己所寫的東西，哪怕是錯別字，這是一種不負責任，對自己讀者的不負責任。世上哪有那麼多神人，世上又哪有那麼多渾若天成天成妙手偶得的文章，玉不琢不成器你所看到的都是經過作者細心打磨的，別說你沒時間，時間就像乳溝擠擠總還是有的再說又用不了多少時間。

6.文中少用一些"的""了""啊""吧"之類的詞，除非必須要有，去掉這些詞你會發現你的句子會更有味道，朗朗上口。

7.楔子和前言一類的果斷不要寫，你自己都不會看的東西還妄圖你的讀者看嗎 ？這不是痴人說夢嗎？網文的讀者又不是老學究，如果非要寫有你寫的時候，等到以後卯足了勁寫後記上。

8.你寫的東西要敢給你尊敬的人看，不知從哪裡看到的這句話龍珠一直深以為然。

9.少用些火星文和生僻字，讀都讀不懂怎麼達意？

10.同樣的問題，多學習別人的處理方法，多總結，總結很有用。

思來想去好像有些最基本的常識沒說，看來順便提一下吧，一是書名，書名好才能抓住眼球，一般編輯會給你建議，我就不多說了，二是更新，每天保持更新才是王道，哪怕是一個請假條，也不要斷更。最後就是寫你所擅長的方面，你擅長寫什麼就寫什麼，你是醫生你可以寫醫學方面的小說，你是探長可以寫推理方面的小說，能讓你少走好多彎路。

二、進階篇

先決條件是，你眼前有一份自己完整的大綱，也就是完整的故事，然後結合理論具體分析你的故事，進行潤色。你什麼都沒有，就看，會 覺得 「哎呦， 文不錯可是沒什麼用，都是我知道的。」

在進階篇主要是寫兩個部分：人物和故事情節布局 。

1、情節布局

網文不一定要有好的文筆，但一定要有好的故事，因為故事才是一本網文的靈魂。

如果把一部作品看做作者的孩子，那麼文筆只是皮囊，故事卻是心腸。 那麼故事怎麼才能吸引人呢？故事吸引人主要是在情節的布局上， 挖坑只是其中一部分。 情節首先要順暢，具有一定的合理性，總不能說，上一刻還是吊絲在路邊乞討要飯，下一刻就超級逆襲在大酒店中做 spa 吧，就算是瞬間中了五百萬，總要有一個過程，哪怕是個領錢過程，總要交待出來。不然你的讀者會雲山霧罩還以為看書看串了。

這主要是針對網文，有些文學巨著，一般會有一種特意留白的寫法，在此就不表了。

在順暢的前提下， 情節還要有點出人意料，如果看前幾萬字就能把整部書的劇情看透，沒人會繼續看下去，除非你的文筆很好章節之中亮點很多，或者是大 神，在這方面說神格的能量就顯示出來了。

所以好的情節要在情理之中又在意料之外。要想達到這樣的效果，作者必須要有良好的布局。布局如何全看大綱，或者擁有超級智商的大腦。現如今看網文的布局大致有幾種，第一就是小高潮不斷，直到大高潮到來，然後繼續小高潮，再到大高潮，如此反覆直到完本。

還有一種是在第一種方法中運用些先抑後揚的手法，這類作者，會在小高潮之後或者大高潮之前，先虐主，再爆發，然後反覆如此直到完本。 如果把第一種方式代號為 A，先抑後揚代號 B 那麼這之間的組合可以說是無 限的，因為你的書不可能只簡單的寫幾個事件，比如 A+A+A+B+A+B，是要看你的故事而定，也看讀者們的心思，一直高潮難免會有審美疲倦，讓你一直做那個， 中間也要喘口氣的。 適當運用，適當安排布局，高潮的安排要錯落有致，營造高潮的方式要交叉多變，這樣才會更好的牢牢抓住讀者。

他們之間寫手們可以做些伏筆， 也就是挖坑， 這樣可以做到情節的亮點效果， 也會凸顯深度，讓情節連綿不絕。 記住，在處理一個相對而言較大的高潮前，一定要埋下一個合理性的伏筆，這樣冒險就可以一直繼續。 當然這個埋伏筆的時間可以自定，有的伏筆可以開頭 就埋下，直到快結束再揭曉，有的可以在文章開展中埋下，適當時候揭曉，這些 都可以在大綱圖上做下標註。

這裡要說下，挖坑不填，人品危險，多挖坑儘管是件好事，但要讓你的坑完 全在你的掌控之中， 然後後半部分一一填上， 這樣的故事才算圓滿。 填坑的過程， 也夠你寫很多字數了，所以大神一般對自己的書多少字數完本會有個較為準確的 推測。 也不說具體方法了，每個人都應該有自己的風格，也有自己的想像力，比如 JJ 的書喜歡養人然後養肥了一一殺了，而且殺之前都會埋下伏筆再養一個人， 如此一直殺到最大的 boss 面前，然後進行大決戰，完本。 你應該有自己的手段， 這是你以後賴以生存的伎倆，不能用別人的框架拘束 自己而致呆板，要彰顯出自己本身所有的創造性。

2、人物

如果讀者看完你的書，只記住一個主角的名字，不能說你失敗，但至少不是成功。 很多經典的文學作品， 被人們記住的肯定不只一個人物，他們筆下的人物在讀者看起來都是有血有肉， 有靈魂的活人，那怎麼才能讓自己筆下的人物有靈魂 性格鮮明呢？我在這裡做個簡單的演示，只是提供一種方法和思路。

比如我要寫本書，想好了故事，然後就是人物，首先一本書要有主角，姑且 是個人族吧，人有男人女人，對應起來就要有男主女主，世界上的男人千千萬， 我要寫個什麼樣的男人呢？給他定下來一個性格，性格定下來，寫的時候就要思考他在面對事情時候的處理方式，記住一定要符合人物性格，順便說一句這個性 格可以靠故事反推出來。

那怎麼表現他的性格呢， 給他沒事找事做， 專找那些能表現他性格的事情寫，這樣呈現在讀者面前的就是一個有個性的男主了，不要給我說怎麼會那麼巧，正 好讓他碰到這些表現性格的事情，你是作者你想讓他碰到他就碰到，再說無巧不 成書。

這裡要注意下，這些能表現男主性格的事情，要是你整個故事的分支，更應該是主線上應該碰到的，不然讀者會有一種違和感。 如此類推也可以塑造女主。 一般為了凸顯人物， 可以在人物身上加點固有的小動作或者口頭禪，這樣會 更容易讓人記住。還有配角，配角怎樣才能寫活？

配角的存在主要是來襯托主角，和發展劇情，但卻不能一味的只起到陪襯的作用。 舉個例子，拿甄嬛傳來說，甄嬛三姐妹是都有象徵意義的，甄嬛，一個想愛 自己所愛，但卻不能愛不能廝守。

浣碧，能愛自己所愛甚至能夠在一起，玉嬈，能愛其所愛，能和自己相愛的人在一起，這是一種理想型的情侶，在後宮中也是 一種幻想。 她們三個是從感情歷程方面定義出的三類人，都有自身的藝術價值。所以想 起來，她們三人都是活靈活現的。所以你想要把配角寫活，一定要從某一方面將他們歸類出來。

再打個比方，比如說女人，如果從外貌上說分三類，漂亮，一般，醜陋，那 么就可以從這個類別寫出三個女人，如果一本書只有這三個女人，那麼人們在談起這本書的時候，就能說漂亮的女人怎麼怎麼樣，那個醜女人怎麼怎麼樣，他們 都記得。 但是如果只是如此沒一點深度的設定， 很難在一本人際關係較大的書中體現出來，所以要找個有深度的分類，比如說心腸方面，溫婉一向逆來順受，剛烈嫉惡如仇公私分明， 然後他們遇到事情的表現寫出來，肯定也會是一個有靈魂的人 物， 當然分類還有很多只是舉個列子， 只是說明方法。 把你的人物塑造成偏執狂， 也就是在某一性格方面盡量放大，這是經驗之談。

比如潛伏之中，「如果你一槍 打不死我，那麼我站起來，我們繼續做生意，只要價錢合適。」

所有人物都要表現出來相對完整清晰的價值觀和世界觀，這樣能更準確的 呈現在讀者面前，被他們記住。

還有配角的名字，配角的名字不要隨便就扯一個，你自己都不在意，別人又 怎麼會在意？名字要有口感， 讀著順嘴容易記最好要有美好的寓意，如果實在想 不出來，就選一個詞語用諧音，比如肖王霸，雖然有些拙劣，但也相對實用。總而言之，你的人物想要被人記住，一定要具有一定藝術價值，這樣才能在 讀者心中佔有一席之地。 而且在故事發展過程中，除了事先大綱中有所謀劃的人物，中途，不要臨時起意隨便加人。

文章來源：龍空論壇

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