瀟湘詩話（第一輯）（應老道之邀，將此貼從中華詩詞論壇移來） - 賞析研究 - --==漢詩...
06-11
| 【001哀悼玉樹】玉樹地震，悼念詩詞讀過數百，余以為佳者甚少。唯蘭心吟《無題》一首妙絕，其尾聯雲「若能借我翻雲手，拚死不開地獄門」，可謂力透紙背，不讓鬚眉。. ht; o4 K7 i3 H: B/ k9 J* |( k. N+ O7 F& C" v, z) S! D9 }【002朱門透寒】雨中獨步客《鷓鴣天》結句雲「醒來複對瀟瀟雨，深閉朱門尚透寒」，門隔風雨不隔寒，此筆看似輕描淡寫，其孤寂之感深蘊其中，「寒」字傷透人心。. l+ m, @, bi6 ^. }" Q, v: r- * e8 T" v" x) i2 r7 a【003唯剩相思】老翅江湖一步人韻七律尾聯雲「檢點隨身何長物？相思除卻剩無餘」，可謂痴矣！痴夢自詡痴絕天下，觀此詩頓覺羞恥。x/ `0 Q; g; v6 L! b* ! ]+ s8 i4 [( a+ K【004我本天才】痴狂公子《金縷曲?與詞決絕書》起句雲「我本天才矣」，讀來不覺狂妄卻成悲壯，以其才高而尤工於言情，新穎蘊藉處可謂獨步詞壇，然天不遂人願，其憤然悒鬱之情尤深，他人不敢作也斷不可作此語。老翅江湖作七律嘆曰「一自納蘭仙去後，人間未想有遺才」，公子或可繼小山納蘭遺風。公子詞稿中佳者太多，待後選錄。/ v4 |& E$ Y: s; x. s8 [+ G1 c5 I$ O* s2 s& L8 Xo% Y- ~6 p【005年方十五】蒼月《如夢令?問月》雲「拽個馨兒清皎，偷問年芳多少？抿嘴顫花枝，轉過身來聽好。羞了，羞了，十五秋中剛好」，骨里無詩者斷無此等情趣。清進士吳玉松《席上贈顧伶》雲「舞隊大垂手，歌曹小比肩。問年羞不語，笑指十三弦」，與此同趣。0 e_: p* w" M% m1 x) d$ q; I$ [% A; r. b, J& J! x# G* `; P. M【006紙簍之悲】古道殘陽在《詠紙簍》雲「平生最是傷心處，滿腹文章不值錢」，可嘆紙簍竟也如此遭遇，世道之炎涼可知，為天下書生一哭。" O: @. F+ l6 J, }1 a8 r: }; G4 |$ [5 Y1 B- c; A# A7 M【007反客為主】憂樂齋主《早春》雲「堤邊細柳知春近，頻向春風把手招」，不言風吹柳而言柳招風，妙在反客為主，唐太宗「竹影避風移」亦如此。# w. 3 W: j7 p# v( |. e- Y3 n, O0 `: ?V$ C) F, C" ~- d& Q【008手機妙詩】東湖耕耘七律《手機》後兩聯雲「話到開心常欠費，恨成刻骨欲關機。紛紛簡訊終非紙，別後情深雁不知。」頸聯直白卻實在，尾聯句巧而情深，詠手機詩中佳作。" D" Sm6 @* |+ `3 _; [3 z/ {# L4 |# k- M5 F【009名花照水】獨腳銅人《荷塘小景》雲「浣衣是我鄰家女，時把清波做鏡台」名花照水可謂舊矣，然與造語上下功夫，亦得詠荷佳句。- Le- Mz! b* e. o& ~7 c4 p# v" x$ Q2 x2 _3 {# W4 l【010浮萍人生】痴夢愛自比浮萍，平生幾度詠之，然未有佳句。羽飛《喝火令?飄萍》上結雲「此生最愛流水，守望浪花開」，過片雲「築夢無丘土，浮生有鏡台」皆佳，非歷經風雨不能道也。" @) b( x- f* b) Ly% e% E* _, U* ^4 J【011俯身拾詩】留取殘荷一絕後兩句雲「一樹紫桐垂到地，俯身拾起即成詩」，尋常人詩中愛用「如詩」「如畫」「有韻」等詞，空泛庸俗之極，然此詩清新妙絕，可悟作詩之法。8 ^+ w, v- B% A8 k) k, c/ a/ t0 V" D, i- a3 ?0 w# D【012啼落斜陽】逆風清涼《朝中措?何來舊曲惹憂傷》結句雲「枝上昏鴉飛起，一聲啼落斜陽」得以景結情之妙，清絕處直逼唐宋。《彥周詩話》載有「曉鶯啼斷綠楊枝」，亦妙。; @2 H) p) J) Q7 d# P+ v7 f: K1 S% l- q" e) m, c$ U【013花不梳妝】眼望浮雲《殘菊》雲「非是經秋顏色改，陶翁一去不梳妝」，與痴夢《點絳唇?步如煙姐韻詠白蓮》之「君恩已斷，懶把紅妝換」， 劉霞裳《白桃花》之「劉郎去後情懷減，不肯紅妝直到今」，同出一理。想「落紅不是無情物，化作春泥更護花」，人有無情，花豈有無情乎？( j4 ]/ D0 Z& E) B, m) A& X6 ^( n/ c) e( K5 Y! L, F+ R【014老道盜春】偶是老道《庚寅雜詠》之叄十一雲「我自擎觴潑天酹，醉翻青帝盜春回」，初稿「盜春回」作「倩春回」，後病牛以為不若改作「拽春回」，邱才揚則以為改作「盜春回」「搶春回」皆可，老道定稿取「盜」字，楚之氓評曰「先用酒灌醉了人家，再謀不軌，曰盜宜矣」。老道評詩素以辛辣著稱，而詩作如此詼諧瀟灑卻也難得，故記之。1 M& ]" Y! F# K# p; _% `- }* ~7 c) X0 L% q7 @【015疊舊書信】論壇頂帖專用《落梅風?舊書信》結句雲「合心迭起複深藏，試相忘」，此故作矛盾語也。既欲相忘，何必疊藏，無理之中，我們看到了一顆矛盾無奈的心，一段永不相忘的情。/ G( k8 ?# M$ l: G) _& W1 d" P! g0 o% z- S& {【016心理刻畫】路錄尤善刻畫心理，細膩而逼真，瑣碎而不失情趣，誠為難得，錄其詞兩首。《定風波》雲「可見山中綠上笆，伊人與我賞春華。笑對憑欄蹲幼虎，離譜，兒童眼裡是青蛙。聽到那邊鶯語細，這裡，丫看花蕾我看丫。準備真情千萬話，也怕，急忙左顧又言他。」又有《天仙子?等簡訊》雲「就怕信兒來不識，緊握手機盯結實。終於體會愛情來，甜有蜜，思更逼。反覆點開伊信息。聽到短鈴聲熟悉，心裡慌慌人又急。一條廣告作叄條，真想斥，無聊極。統統刪除無惋惜。」其痴情如此，佳處豈是附庸風雅故作多情者能比哉，然多為版主所不識，少有飄紅加者，誠為惜哉！, J" M( Y5 l9 _: {9 N1 x/ ]) u4 I- r7 v- z【017花香月色】痴夢嘗有一律《詠梔子花》，頷聯雲「粉香浮月色，雪艷沁雲陰」，後見華小湖《南鄉子?雨梔子》雲「難忘玉蘭黏月色」，一「黏」字而境界全出。5 i; s( v8 j0 y( O" Z; A9 L3 A+ i$ g【018依舊雲多】安全東《憶還鄉偕魏師奎德登牛腦山》尾聯雲「回看塵壤下，依舊白雲多」，化用白居易「唯有流溝山下寺，門前依舊白雲多」， 白詩以雲寫水，安詩以雲寫山，白詩寫戰亂後的滄桑，安詩寫盛世的迷茫，不一樣的時代，不一樣的經歷，卻都由簡單的幾縷白雲引發出無限的感慨。% A/ m" ?" qh# D0 r0 E7 X* f& [1 z) j9 U; P【019添香詞稿】朱彥青有《添香閣詞稿?傷情篇》多有佳句，誠為天香，讀不忍釋。《思佳客?別離》結句雲「閑愁花事皆湮滅，細數庭前落葉聲」，《蕉葉怨?思卿》起句雲「暮雨落初晴，靜數芭蕉碎葉聲」，「落葉聲」與「碎葉聲」俱凄婉清絕，而著一「數」，可謂痴矣；《思佳客?念納蘭容若》結句雲「恐詞翻盡憐相看，縱筆緣何又是君？」，《蕉葉怨?思卿》過片雲「欲忘舊時情，入夜偏生又夢卿」，無理之問，不盡之情；《浣溪沙?靜夜吟》結句雲「隔簾淅瀝夢生涼」，極得「一夜雨聲凉到夢」之妙，以雨聲寫靜夜，得法。$ uK% o( G0 ~* l) |* d; cd( l3 g/ f【020煙花誰主】呵呵?布衣七絕《煙花》結句雲「也為青帝做回主，不叫春風老翠台」，「為」字出律，鍊句稍顯生澀，然不傷大雅。詩意清新雋美，優雅靈動，不可多得。* k2 n4 ]- ~8 j: e% A, H) f4 & a% |: Q" |+ {【021問花詩集】問花笑誰自雲「學詩五年，愛詩半世」，有《問花集》，余嘗讀其第叄卷《人生至此近中年》，多用新韻，慣以平常語如詩，辭朴意深，愛詠現實之事之物，時代特色鮮明。摘錄幾首如下：《城市拆遷》雲「市長先生多創意，春苗還要夏天栽」，針砭時弊，一針見血；《詠鵝卵石》雲「一但隨波逐流去，幾經翻轉便成球」，堪嘆世間多少人皆是如此，縱有一身稜角，總會被現實磨得一乾二凈，無怪乎世人越老越圓滑；《浣溪沙?叄十七歲生日自壽於京昆高速上》下片雲「朋友七八憑水酒，光陰多半賴車船，人生至此近中年」，痴夢雖年輕尚缺經歷，一讀此詞便覺惆悵，真不想長大了。然問花詩亦有空靈處，如五絕《踏青》結句雲「人來花已瘦，花上美人頭」，七絕《雨中送友人》雲「莫道前頭風伴雨，問花亦是雨中人」，有東坡「人生如逆旅，我亦是行人」之妙。+ Z* A1 ]& E1 R1 G* K4 R?% `4 W! H3 ]9 v【022嫁與青山】小夜夜星有《靈凈軒?古風集》之101《抱雅別院》結句雲「接天而起鐘鼓勢，隱把青山娶回家」，與以往空靈老練風格大異，竟也作如此詼諧戲謔語，余戲曰「不如嫁與青山」。古有梅妻鶴子，今日得見青山之妻，幸甚。5 l/ c# K+ L) ~) N6 v, b( [0 }; B$ M: O! A【023琴瑟和鳴】瀟湘吟風、秋水詩韻聯合舉辦「情感對對碰」活動，痴狂公子與悄悄一線光大放異彩，數日之間，二人互和數十首，羨煞人也。其二人風格相似，唱和渾融無跡，珠聯璧合，多有佳句。詞作多用現代語入詞，如痴狂公子《蝶戀花》起句「一把傘兒兩人擁，遮你多些，莫受陽光寵」，《西江月》結句「咖啡已慣被糖擒，有苦有甜細品」，皆妙絕。余尤賞詞中清麗處如痴狂公子《眼兒媚》上結「蘆花深處，笑聲漸起，春在眉心」，動靜互映，情景相生，「回眸一笑百媚生」可謂媚矣，此句可稱之靈，《浣溪沙》結句「夜來小雨撥窗紗」，不用擬聲字而寫雨聲，「撥」字出彩。悄悄一線光有一《行香子》，較為特殊，故錄之「春韻微微，春水依依，春山外，春信遲遲。春風款款，春雨絲絲，君催春事，逢君日，花開時。春花可可，春月離離，春庭里，春趣怡怡。春心漾漾，春色滋滋，謝君留春，君憐我，我心知」。) R) R* Z) `y5 f* B7 u, J1 L( ]1 @2 r" 4 s【024玉帶黃昏】李錦崇有一絕雲「久戀為情困，相思日夜深。春山飄細雨，玉帶系黃昏」，斟酌第二句之「深」好還是「春」好，余答曰「深好，春字曖昧，深字真純」。此詩整體雖不太好，然細品之，結句寫景大佳。% wp, o/ V" 6 F0 J* t8 X6 b& L+ {9 L2 V$ u$ C+ O% l【025與子偕老】舊版書生有詩《水蛇腰和一個書生的故事》一組，記錄夫妻倆相識相知的全過程，著筆細膩，情致纏綿，繾綣動人。《印象》雲「不知主動些親近，解釋書生是個呆」；《少女的心》雲「總是獃獃想，常常傻傻愁。忽然胸口痛，心已被他偷」；《閨情》雲「心頭有結誰能解？真箇多情你不知」，「傻話無根偏要說，芳心嬌恣不需猜」；《對視》雲「怕人看破遭人臊，連說羞紅是酒紅」；《示愛》雲「相思欲訴又相猜，閨女家家口怎開？惱恨不知先放電，羞人答答掐書呆」；《定終身》雲「一聲願意含羞說，做你詩中女主人」；《交杯飲》雲「燭紅搖曳如心跳，才到舌尖已醉人」；《夜半》雲「瘦影伶仃心惻惻，起來添火熱咖啡」； 《最怕》雲「無心貪顯貴，有手不憂貧。最怕君詩里，移情別個人」；《婚後》雲「天天捧著書兒睡，它是心肝我是誰？」；《賞月》雲「守著書呆多幸福，今生不去廣寒宮」；《姻緣》雲「愛情這個方程式，只有姻緣解得開」；《夸人》雲「鄰家也有玲瓏婿，不抵書生一臉痴」；《叫小名》雲「今後只許人後叫，方言土語最溫柔」；《出差第六天》雲「電話溫存問旅程，書生也懂俗人情？猜他不是真心想，今日無詩伴五更」；《晚妝》雲「春慵不許書生看，留取溫柔照夜釭」；《良夜》雲「書生早焐鴛鴦被，小語溫馨話未來」；《夏夜》雲「我問書獃子：當初不娶書」；《香怨》雲「輕輕纖指掐：一點不疼人」；《女人貓》雲「推敲時節太專情，我比詩書比不贏。多想在他懷裡睡，貓咪一樣到天明」；《勸書生戒煙》雲「如果雙唇無著落，香腮任你討溫柔」。《我家的呼嚕樂隊》雲「催眠小曲不催眠，數遍童謠月影偏。輪到人家偎綉枕，呼嚕樂隊奏團圓」；《結婚紀念日》雲「今夜屬於他與我，月光不許透窗帘」。向來好詩多是傷感，即便無愁也需「為賦新詞強說愁」，以幸福之詩前例甚少，無從模仿，必全憑自家才力開拓，故難以下筆。觀舊版書生這一組詩，點點滴滴，真實靈動，沁人心脾，可為典範。. B6 B. X9 ~C6 l# v{3 ]8 H% y& v1 T/ E& W) Q/ n6 Q9 e0 R: E【026也說柳永】柳永最為文人雅士所不容，相傳他忤逆皇帝後又找當時的行政長官晏殊謀仕，自然碰了一鼻子灰。晏殊自己也是一小令大家，但對柳永作詞卻耿耿於懷，原因只在柳詠措詞過於低俗了。「鎮相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。」這句著名的詞句曾被晏殊用來反駁柳永，其實晏殊那幫文人也寫過類似的情景。如歐陽修的「弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了綉工夫，笑問鴛鴦兩字怎生書？」，仔細看來根本就是一樣的，甚至歐陽修筆下的少婦更加放肆，帶有挑逗意味。世事就是這般，或許當初柳耆卿只能恨道:只許州官放火，不許百姓點燈。" I: Ll5 G4 a8 ]) t& u; Y" s* f& n( c9 T5 T* }6 r- z! z【027虛實有法】詩境有虛有實，然不以虛實而論真假，實者可為真，虛者亦可為真。實者，眼前之境，現實之境也虛者，夢幻之境，理想之境也。如詩境若全為實則索然無味，若全為虛則空洞無物，情由實境而出，虛境由情而生，此所謂虛實相生，情境交融是也。取景必有增減，減實而添虛是也，世之至實者，莫過於相機，至虛者，莫過於幻夢，然二者皆非畫家筆法，惟虛實之間佳。又虛境或為他日之境，或為他處之境，或為他人之境，皆出之於實境，詩家添之無跡，故極難區分，惟作者知之。大約詩中「芳草」為實，「萋萋」為虛；「落梅」為實，「聞笛」為虛；「修竹」為實，「暮倚」為虛，此即虛實之法。9 W% ]+ |& {p7 Y( d- }; A7 F( [$ |8 ]0 L, B$ x【028讀香奩集】晚唐詩中，余甚愛韓偓《香奩集》，大有「為愛冬郎絕妙辭，平生不薄晚唐詩」之感，人言《香奩集》「極其淫靡鄙褻」，貶之過矣。詩中固有「小雁斜侵眉柳去，媚霞橫接眼波來」「撲粉更添香體滑，解衣唯見下裳紅」等艷句，然亦兒女常情，非淫不可讀，較今人「做愛」之詩，足勝百倍；其清新處如「密約臨行怯，私書欲報難」「為要好多心轉惑，遍將宜稱問傍人」「見客入來和笑走，手搓梅子映中門」「強語戲同伴，圖郎聞笑聲」等，於別家集中豈可見哉；其寫景句「細雨輕寒花落時」「隔簾微雨杏花香」，意境之美，誠為上佳。3 A4 X; p0 j2 }, {& G: q8 X7 ~9 a$ Y% R# J* C% m【029秋歌玉照】秋歌姐曾有背面小照一個，一時題詠極多，上帝無言和作雲「背影翩翩上帝裁，美人仙子費疑猜。痴心只在窺桃面，竟把銀屏轉過來」，不在陳楚南《題背面美人圖》「美人背倚玉闌干，惆悵花容一見難。幾度喚她她不轉，痴心欲掉畫圖看」之下。0 N# `" U" H4 A2 `; Z7 D" c) J- h# e% @: ^4 [【030詩貴天然】無塵子有絕句《無題》，結聯雲「潑墨也曾說寫意，最難真切到天然」，余以為此句形容寫詩最好不過。" A3 ~" C6 T( Z8 U& x, U% @& W; v/ @) t【031格言小詩】痴夢狠少看現代詩，偶然到自由詩苑一瞥，發現詩文同古今的一首微型詩《礦工》，只兩句，雲「離地獄最近，離天堂最遠」，抵過千言萬語，原來現代詩也可如此精悍。* ]$ N. U# a+ a6 l7 O, X4 f" r: ], u3 W【032今古有別】李晨時有一《永遇樂?今人詩詞》雲「紙上堆煙，網中迭霧，都成何狀？誰個專拾，古人牙慧，筆下任般象。『柴門』『尺素』，『秦樓』『玉腕』，『更漏』伴君獨賞。卻何堪，月明當代，多情總寄『帷』、『杖』。 但知表態，直說代詠，口號聲隨鼓掌。浮腫難消，好詩難覓，人眾撐詩胖。『關風』『言志』，格高意遠，風骨天風浩蕩。憑誰問，詩心詩語，谷豐佳釀。」余初學詩詞時易常用「柴門」「尺素」「秦樓」「更漏」等詞，辭彙有限，才力不濟之故也，後漸棄而不用，寧語言直白也不套用古人意象。細細思之，現代漢語中亦有許多有內涵的意象，如「香煙」之沉寂憂思，「咖啡」之苦中帶甜，「霓虹燈」之喧鬧煩碌，皆可入詩也。從用典的角度而言，今人詩詞中所用之典多出自唐宋以前，明清的以後極為少見，這也是無可奈何之法，若用明清以後之典，必要費勁注釋一番，誠不可取，這大概就是漢語的末路了。古人詩詞，痴夢亦讀過數萬，名家之作晦澀難懂者極少，而觀今人之作，大凡標版名家，古漢語及練字造詞功夫多是上乘，其晦澀難懂處較古人詩詞更勝，余笑曰「真青出於藍而勝於藍」。/ T" T; y: S# C* p( W* R" N/ _, T4 【033怕君早來】痴夢嘗有《心花》六首，後蘭心吟和成《心花有寄》叄首，瀟湘撫琴用其句「一顆紅豆入詩懷」和成小軲轆叄首，其二結句雲「黎明已畫眉叄次，唯恐君家早早來」，從來人多寫「君不來」，此詩偏反其意，余激賞之，在情人面前，即便無事，自己也會找些事的。& h1 ], p0 u4 d- ^% L; I9 R4 p8 _# g7 ]6 ], E: X【034魚之將死】西南大旱，數省受災，有一《枯死魚》照片在網上流傳甚廣。楚之氓題《題窒息圖》中一句雲「生前哪有名？死後竟千古」，不悲反喜，此所謂悲極生樂，迴光返照是也。魚之將死，以此語自慰，追求精神上的解脫，悲極壯極！* ]( O( o: Q. [* A) d+ h$ m( E$ b. X" I. . e4 J【035白石榴花】石榴花極紅，然亦有白者，楚之氓《題雨中白石榴花》結句雲「應非無故白如許，忍見人間血淚多」，構思奇巧，悲痛之極。觀古今以來詠白花者，必從其白色來歷入手，引發深思，此詩亦然。3 c5 u& P" G$ K" i; i& {; H; k9 C1 s# f- W& H6 ^$ w! k【036填詞軟體】廈門大學和浙江大學的叄位學者開發了「宋詞自動生成(的)遺傳演算法」，主要針對宋詞這種特殊的漢語詩歌體裁，設計了其自動生成演算法及其實現方法，錄其詞叄首：《清平樂?菊》「相逢縹緲，窗外又拂曉。長憶清弦弄淺笑，只恨人間花少。黃菊不待清尊，相思飄落無痕。風雨重陽又過，登高多少黃昏。」《西江月?飲酒》雲「飲酒開懷酣暢，洞簫笑語尊前。欲看盡歲歲年年，悠然輕雲一片。賞美景開新釀，人生堪笑歡顏。故人何處向天邊，醉里時光漸漸。」《點絳唇?佳人》雲「人靜風清，蘭心蕙性盼如許。夜寒疏雨，臨水聞嬌語。佳人多情，千里獨回首。別離後，淚痕衣袖，惜夢回依舊。」叄首詞特別是第一首，韻律工整，辭藻精美。從中可悟生產詩詞與創作詩詞之別，生產者，文字之技；創作者，心靈之音。然痴夢易見過不少人不用功學習，卻據此法以博風雅之名，誠為敗類，而社會中人多不識之，大肆吹捧，助長此風，詩詞沒落至此，可悲！+ a7 h& F) K: h: Z! g) W/ w# }8 V【037小令詠物】詠物詩詞中，以七律七絕五律最易，長調次之，而小令較難，五絕最難。以小令詠物，稍有不慎則近於詩而無詞味，歲月河有減字木蘭花一組詠物，俱見性靈，余頗愛之。《痴梅》雲「別嘆殘紅，落入春叢一樣濃」，零落尚如此，梅之色香可知矣；《柳》雲「羞問劉郎，較甚垂楊眉翠長？」，柳葉嬌柔之態如見，可與王琪「愁黛空長描不似，舞腰雖瘦學難成」同看；《煙》雲「也曾繞指，消得煩愁君未語。欲上雲宵，風妒凡身頻折腰。隨分難聚，夢繞彤雲心老去。寂寞燃燒，或挺文人氣尚豪。」題材難得一見，且著筆新雅，故全錄之；《霧》雲「徘徊不語，心在其中黏不住。一夢升騰，銷得朦朧無限情」，情如霧，欲罷不能；《水》雲「城府雖深，每至雲前瘦幾分」，見「城府」一句，余拍案驚起。% X0 O) j/ p* f9 K( i" ?& ^, F5 d* X( T- p2 X% z7 y# {【038詠紅綠燈】詩意的活著有《城市》二題，其《紅綠燈》雲「出門未懼狼睛綠，最怕人人瞪眼紅！」略有生硬，然趣味十足。立足於現代生活，悟千古之哲理，塵世之中眼紅之人何其多也，防不勝防。" ^. k1 s8 s, v# v3 ?% ~. L, U5 U; K: a5 _" h% p【039白貓黑貓】長歌一路有《中國特色》一組，皆針砭時弊，余尤賞其《貓論》。化用白貓黑貓論雲「絕塵休問驪黃馬，捉鼠何分黑白貓」，立意雖經典而為出新，然俗語入詩頗不易，可見詩人遣字之功。! ^- r2 |0 p/ z. o9 r; n; T" |# @, R: K【040盛世疾苦】但逢盛世，亦必有疾苦，然歌功之作多，而刺時之作絕少，必有才力有勇氣之人方作，《紅樓夢》亦寫於康乾盛世。韓濟中有《滿江紅》一首，寫中國房地產之現狀，感慨頗深，有「盛世歌中銀似水，和諧旗下金如鐵」、「泥石壓彎牛馬背，蝸居吸盡蒼生血」之句，激憤之情溢於言表，深具感染力，創下132274的訪問量，2558的回覆量，可謂網路詩詞之最。後世若有人觀之，必不信當年盛世，房地產之弊竟如此之深。6 |0 v& ?( X; [T4 G4 U; V: : N# m, y. B" s+ X" _1 Q9 E【041垂柳掃花】陳繁華七絕《初夏》雲「垂楊不覺春歸去，自在堤前掃落花」，與痴夢一聯 「荷擎玉盞斟明月【心香一瓣】，柳展拂塵掃落花【痴夢瀟湘】」頗似，然痴夢不及其靈動。, u! d8 B9 K- c% e: x3 `/ H0 U9 a4 }; W- ?【042隨意楊柳】李錦崇有《古風十八首》，余最愛其《踏青》「無意尋春去，兩兜花香來。未知天下柳，儘是隨意栽？」，無心插柳柳成蔭，天下柳樹可不是隨意栽嗎？無情最是台城柳，此詩以柳樹隨意栽寫出心中那種莫名的惆悵，恰到好處，似是惜春，又似懷人，又或許兩者都有。2 y2 f! |8 u1 w" N3 q" m5 s$ L/ |# d5 Q【043水城遺夢】偶是老道《庚寅雜詠》之五十九雲「滬上水城秋復秋，滬上孤客愁復愁。水城不是千里遠，一夢水城白了頭」，不言其大量用重字之得失，僅就叄四句而論，其立意章法皆不可多得。第叄句「不是千里遠」是空間之近，第四句「一夢白了頭」是時間是快，空間與時間穿插對比，從而產生強烈的藝術效果。就今日社會而言，空間距離已然不是問題，即便千里也不過數小時之間，而心理上的距離卻是可遠可近的。人總會有太多的顧慮，猶豫之間，時間飛逝，白了頭才恍然發現，原來距離並不遙遠。. w8 Z/ v2 J0 `! }( + C0 R; k" V% n% o+ Z【044翠色粘天】白雪仙子有五律《題牆頭草》，其尾聯雲「招搖非本意，翠色慾粘天」，招搖句轉折有力，翠色句意韻豐厚。牆頭草，身在高處，志向不小，然身無依靠，風雨飄搖，「粘」字濕軟溫潤，可作「粘人」之「粘」解，正是牆頭草無力之態。5 Yp+ Z, F6 r|. k3 z" n6 Q, n8 d! J- V: M* g【045借書是假】固吟樓主有《卜運算元?借書》雲「不為看君書，只為謀君面。日日還書又借書，喜得長相見。書意我難明，我意君難辨。每恐君書易借時，不再行方便。」語淺情長，別有情味，可比李之儀「我住長江頭，君住長江尾」。0 H4 ]! W: V( J0 L( A& Y) P& F1 z5 + W3 f% |1 p" [【046夜裡幽會】山鄉訪客有《聲聲慢?幽會》，其上片雲「夢鼾夜靜，啟戶離家，村邊偷會情郎。躡步輕輕，小心驚醒爹娘。鈴鐺悔為犬系，老天爺、可別汪汪。須知俺，想成雙成對，做那鴛鴦。」盡用通俗語，而其情細膩真摯，可謂「奴為出來難，教君恣意憐」，只可惜近於曲了。歐陽修有《醉蓬萊》，風格相近，現全篇錄下，以作比較，「見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅葯闌邊，惱不教伊過。半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知么。強整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。 更問假如，事還成後，亂了雲鬟，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線，誚未曾收啰。卻待更闌，庭花影下，重來則個。」i) Q+ _% x: f: W* {- s8 `0 O1 h/ r( W0 k3 T3 y1 S) e" G, P【047古體之難】今人多以為，詩不合律，可作古體看，如眼望浮雲《無題》雲「去年種花與君依，今年花開只我知。夜闌挑燈忍獨看？千朵萬朵都是痴」，許多人以為古體，痴夢不贊同。此詩語言清新，而不醇樸，章法也與古風有異，典型的近體作法，而非古體之比興，多讀古詩自然能體會到。用詩丐的話說，「語言要古樸，比興要適宜，而古樸不同於晦澀，古樸是一種感覺，嗅一下能嗅到銅銹味兒，看一眼，能看出是文物。」5 vQ8 O# c$ w# A% M7 O! e$ g- k, i2 F" ]* R( z【048詠物之法】詩丐雲「詠物詩，先有物事動於心，心涌情潮乃有意。有意需煉之，將心中物事左右翻轉，叄維內視，再由心出，置於掌中，八面審視，再還於心中，與原影像比照，取其高遠，即可立意。」「物有眼中之物與心中之物也，眼中之物僅見其形，僅見其畫，而心神不在；從眼中入，心中出，謂心中之物。以心觀物，胸臆沸騰，故詩情難抑，所發盡心中所感、心中之事，形神足備，上乘也。」此真詩家筆法，今人多不察之，以為惟妙逼真即可，大謬！可與【027虛實之法】參看。" r/ U3 e, " g. H" H) Z" j1 Z: U0 I$ _【049相思似水】楚家沖有七律《綺懷》一組，余愛其第八首結句，雲「相思百折終如水，水下斜灘尚有渦」，「相思似水」不足稱道，前人已有「柔情似水，佳期如夢」，然後一句將「相思似水」具體化，恰到好處！+ B% s2 V/ {) z8 JN) X2 z. T: ?" a7 [; j【050書堆半床】樂儒齋主有七絕《書報緣》，其結聯雲「或許糊塗成習慣，堆箋依舊半床書」， 同床共寢，書一半人一半，故云有緣；看後忘收，故云糊塗；久而久之，故云習慣。% Q" w& `0 F9 H. h2 K- x0 y) @. x& L2 1 H$ U5 t5 T1 o【051詩也忌改】時人皆雲「詩不忌改」，動輒搬出大堆理論典故，又「千錘百鍊」「一字師」云云，唬人欺人，而初學者多不知其中玄妙，人云亦云。痴夢曾見過不少越改越濫，最後至字字晦澀，句句不通者。大凡作詩，立意第一，此詩外之物，胸中有境界，下筆必不俗。立意既定，詩之品格已成，而剩餘功夫是極及有限的，不過進行微調，修飾遣詞造句上的小疵。大凡能改成佳作者，必立意高人一等，然後去其瑕疵，終成上品。初學者多不明此理，以為是詩皆可改好，故字字推敲，斷章改字，至渾然之氣盡失而自不覺。更有甚者，亂改意象，至當初之所見所想蕩然無存，此有意義乎，詩第一貴「真」，如此為作詩而作詩，絕非詩人？立意既失，根本已廢，於廢品上浪費功夫，最終只能是更差的廢品。作詩如寫字，一筆已廢，再描描補補，不會好看到哪去，不如重寫。& w; `/ A4 [8 J0 P; g" I: @/ F( W$ u- L: V7 S3 v【052霽月晚鐘】上吳居士五律《菩提本無樹》頸聯雲「雨霽秋潭月，風清靜夜鍾」，余甚愛之。「雨霽秋潭月」有四奇，其一，「霽」者，雨後放晴也，如紅樓之「霽月難逢」，此景奇；其二，詩人不寫天上月而寫水中月，此章法奇；其叄，秋水本身較其他時候澄凈，如「眼放秋波」是「秋波」而非「春波」，況是雨後月下，半點雜質也無了，此境奇；其四，「霽」作動詞用，此練字奇。「風清靜夜鍾」有叄妙，其一，風乃雨後之風，故曰清，無造作之態，非「清風明月」之「清風」；其二，「清」亦鐘聲之清，夜半無人聲，俱是天籟，忽而一聲古鐘，其清幽可知矣；其叄，鐘多見於寺廟，暗扣菩提也。0 ]4 D& P7 y/ u1 s! W3 U: ~* G( F2 d( J$ _【053詩之叄境】; l* e) l/ k8 l" o& w( j按王昌齡之意，詩有叄境：物境、情境、意境。欲為山水詩，則張泉石雲峰之境，極麗絕秀者，神之於心，處身於境，視境於心，瑩然掌中，然後用思，瞭然境象，故得形似，此為物境；娛樂愁怨，皆張於意而處於身，然後馳思，深得其情，此為情境；亦張之於意而思之於心，則得其真矣，此為意境。觀此說，多有重疊處，已然「神之於心」，仍雲「物境」，與「意境」有何區別耶？「得其形」謂之「物境」，「得其情」謂之「情境」，「得其真」謂之「意境」，形神俱得，謂之何物呢？此詩境橫向劃分之難，痴夢試從縱向言之，曰：物境、意境、境界。0 g; |* C3 ]- a2 E2 j2 ~, K物境者，實境也，得其形即為物境，乃詩境之最低者。此境層次雖低，然不可輕視，意境與境界皆立於其上，若根基不穩，詩境俱無。物境之難者在真切，觀之如畫，使讀者如親臨。今人之詩得此境者多矣，然沉溺於此而未能更上一層者亦多，眼中物易描，心中物難寫。7 xb2 v0 m4 i$ U+ T; R7 n意境者，虛實合一之境也，神形兼備即為意境。意境是虛與實，主觀與客觀，乃至自我與世界的平衡，偏重於意，偏重於自我，以我觀物，則是有我之境，如「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」，乃理想之境；偏重於物境，以物（心物合一，物亦是心）觀物，如「寒波澹澹起，白鳥悠悠下」，則寫實之境。無我之境與物境有本質之別，物境是眼中境，無我之境是心中境，非真寫實之境，物境不含理想，詩人的理想與自然是分離的，無我之境是詩人理想與自然的合一，蓋詩人已然忘我，我之心即天之心，自然之境即理想之境，理想之境亦自然之境。有我之境亦得，無我之境難得，然二者層次相同，皆屬意境，不可分高下。! Y2 ^# b. ^* ?, z境界者，凌駕於意境之上，此所以王國維不言意境而自立境界。意境乃一時觸動感發，境界是畢生經歷領悟，得意境者成佳作，得境界者稱大家。《人間詞話》說「古之成大事業，大學問者，必經過叄種之境界。第一境界：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路；第二境界：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴；第叄境界：眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。」意境在詩內，人人皆可得之，境界在詩外，畢生不能窺之亦是常事；意境困於詩內，頂多擴展至其他藝術，境界超脫詩外，可言萬物。4 t; v# CU6 A! y# [0 `$ t" Y* d; ed2 a- j【054七夕乞巧】《隨園詩話》卷二第五十錄徐瑛玉詩《七夕》雲「銀漢橫斜玉漏催，穿針瓜果釘妝台。一宵要話經年別，那得工夫送巧來？」，此詩雖好，然不足為推，未出新意也。《全唐詩》卷六百六十叄第叄十五錄羅隱詩《七夕》雲「月帳星房次第開，兩情惟恐曙光催。時人不用穿針待，沒得心情送巧來。」9 p; U& q) _% }$ b6 A; ?- a6 o& M% q3 e. |2 R% ~【055自陷網中】眼望浮雲兄以七絕《蜘蛛》示余，其轉結雲「萬縷千絲皆吐盡，自身卻陷網中央」，以余觀之，有兩種理解：其一，蜘蛛各處結網，可謂機關算盡，而自己卻也深陷其中，正是多行不義必自斃；其二，「絲」與「思」諧音，可作身陷情網看，然不論以何意觀之，俱得其妙。按理蜘蛛結網，自己斷然不會陷於其中，然此處詩人以我觀物，亦無可厚非。惜結句已被前人道過，古人有《蜘蛛》詩云「不知身在網羅中」（事見吳可《藏海詩話》）。8 x; {+ ]. m) }: m" r3 b6 [4 @( ^0 M2 ]【056故土難尋】布典兒《寄故鄉老宅》後兩聯雲「檻外小溪流記憶，庭中老樹守年輪。新樓聳起失歸路，一片鄉心無處存」，現代社會日新月異，一方面我們得到了新東西新生活，另一方面我們也正失去許多。為了更好的出路，許多人漂泊於外，期待著衣錦還鄉，而當有一天真正回到故鄉時，才頓然發覺，當年的老宅已經是高樓大廈，當年的田埂小徑已經是水泥大道，故鄉早已不是心中的故鄉，精神的寄託瞬間破滅，這種落寞感又如何化解呢？在這種感情下，詩人苦苦地尋覓回憶的載體，並且最終找到了，故鄉的小溪仍是那條小溪，而那顆老樹也正是當年的樹，如此細膩真切，但這兩樣真的沒變嗎？當然不是，而在詩人眼裡，必須有些東西是永恆的，不然鄉情寄於何物呢？「流記憶」「守年輪」二詞清新別緻，黨屬現代筆法入詩的精品。: ?; m$ i4 O) |/ f4 P" E- L: h! m+ C( P5 e" _【057雪骨梨香】梨花似雪有《臨江仙》叄十五首，多有現代語入詩，其語如水淡，柔中有剛，其味似梨香，幽而不散。其二《再賦煙花》雲「散作人間飛花雨，榮枯不共春秋」，以理勝；其六《聞相識女子婚變感賦》雲「聽聞花事昨宵闌。雨簾收不起，一傘接清寒」，「清寒」代雨乃化實為虛，以傘接之乃是化虛為實；「無從輸簡訊，無語問平安」，語淡，事真，情深；其七雲「車來人往處，燈火已沾衣」，「燈火沾衣」奇哉，細思極妙；其九《夜思》雲「此心倦處是車鳴。唯將身後影，付與路燈行」，「車鳴」「路燈」俱是現代常見景物，而少見於今人詩詞，食古不化者當思之（【032古今有別】已提及）；其二叄《唐婉絕唱》雲「守得殘緣無望也，思卿最怕逢卿」，有緣無分，相逢徒添思憶，天意弄人不淺；其第叄十一《夢後》雲「夢斷無由尋更遠，望中杳杳關山。疏星庭院夜深寒。煙侵雲鬢冷，風過淚痕殘。 未許柳棉吹作雪，春光已是闌珊。蛾眉莫向鏡邊攢，思君明月下，橫笛小欄杆」，此詞頗近北宋詞風。( {* E. U5 E" y! c/ |- i: T9 B0 m* z, _3 L/ K3 @8 L: F【058梅花欲嫁】纖柳如煙素工於小令，首首皆佳，余至今尚不知收錄何篇，姑待之。然未料如煙姐於七絕亦頗有風致，錄其《詠梅》兩首：其一雲「為誰早早入紅塵，爭做枝頭第一春？君若憐伊耽寂寞，忍教瘦盡小腰身。」其二雲「遺世風姿不染塵，孤山有鶴伴晨昏。一枝素色承憐惜，若有來生還嫁君。」兩首結句俱佳，第一首寫盡梅花之風韻，第二首用典無痕，寫盡梅花之情思。清吳文溥有《游孤山》雲「巢居閣畔酒可沽，幸有我來山未孤。笑問梅花肯妻我，我將抱鶴家西湖」，若吳見此詩，不知將如何矣。8 s- D* W0 N" ( {5 b# u6 L; P1 w1 M! U; D. K【059雨後蚯蚓】安全東有《夏日鄉村絕句十首》，都用白描手法，數筆勾勒，情境皆現於紙上，余最愛其八雲「藤蔓披垂一架花，濃陰匝地自清嘉。最憐久雨新晴後，蚯蚓蹣跚學篆沙。」久雨新晴，蚯蚓滿地，這在鄉村村狠常見，但現代知識分子多蝸居城市，此景自然難見，而鄉村又少詩人，即便有也難能注意到這些，故此景能入詩中乃是萬幸，數年後鄉村或也不見此景，豈不惜哉。恨今之人從未親身去過鄉村卻也寫此類題材，不過根據電視報紙書籍想像，又豈能妥帖哉？然又有此類評論家，跟著附和，遂至詩中多假話，難得有真言。安詩中尤以「篆」字出彩，然亦被古人道，如清周明先詩中有「雨中破壁蝸留篆，醉後余腥蟻起兵」，俱妙。, [1 4 R( B% v" ?7 d" m, Z7 |6 _【060晨間排水】南方之風有《竹枝十首》，余最喜其二，全錄之「蓋天春雨漲花溪，村舍炊煙繚繞低。山口田間排水響，人披蓑笠把鋤提。」起句點明時節，以「蓋天」形容雨之大，因此小溪的水上漲，為下文鋪墊環境。「溪」前著一「花」字，可謂點睛之筆，落花遍溪正是雨大的結果。落花未必是實景，至少不是農家會關心的，狠有可能是詩人理想化的結果，但只要在情理之中，便無不可。第二句將時間鎖定在早晨，並由自然景物轉向人，畢竟人是最美最有靈性的，詩中不見人就難能盡其妙。「繞」說明有風，「低」字下得狠有趣，也是因雨而來，一方面雨中煙本來上不去，另一方面視野比較模糊，觀者也看不清。這情境痴夢見過，一般是女人起來做飯，男人則去田間看看有什麼事沒。果然詩人在第叄句切入主題，由於下大雨，田間自然也跟小溪一樣，定會積水，因此必須及時地將水放出去。詩人在這裡的筆法就狠巧妙了，不直接言其事，偏偏著意於「排水響」，將前面的寧靜打破。要聽到這種聲音也是有條件的，必須在早晨沒有人聲的時候，否則狠容易被掩蓋，詩人下筆真是絲絲入扣。結句將畫面定格，「蓑笠」照應「春雨」，「鋤提」照應「排水」，第叄句猶如在平靜的水面投下一石子，濺起一點波瀾又重歸平靜，但在這短暫的一刻，我們感受到許多。0 f3 U& J" |! B3 T% [0 F" N2 F9 i. z# o2 M5 t$ f【061生不及死】甘濟棠《贊英雄烈士》雲「難道殘肢皆賤骨，生人不及死人香」，蓋胸多有不平之意，乃得此作，固為上品。事雖實事，然逝者為大，同死人較真未免心胸太窄。比之明末清初江陰女子之《題城牆》「雪嘴白骨滿疆場，萬死孤忠未肯降。寄語行人休掩鼻，活人不及死人香」，怒斥投降苟活之徒，甘詩多有不及。7 ~6 n# Z! ^2 V; ~* x# S1 Z% 5 A+ m5 X7 I& J+ s【062風光誰得】龍灣詩客有七律《游四方頂子》，後兩聯雲「霧簾罩水山還佔，花氣烘人蝶又分。無價風光誰買斷，休言都是此間雲」。頸聯見功夫，「罩」「占」「烘」「分」四字皆來之不易。尾聯乃是奇筆，橫雲斷嶺而不見山，故云風光教雲買斷了，然此中妙趣在「休言」，「買斷」乃是承「占」「分」而來，風光最終被誰得了呢？讀者細思。% b1 l* [* d0 S3 b4 F/ r3 A" P. u8 G) G% u{. W+ s% g【063痴而不怨】馨梅閣七月詩賽詠葵花，花雖常見，詩卻難作，況小令限蝶戀花，幾成禁區，思來想去不過向太陽之意，難以出新，故久不敢下筆。後見仞之之《蝶戀花》，初大驚，後乃大喜，其下片雲「試問痴情誰似我！哪怕郎煩，哪怕藏雲朵。哪怕頻頻施怒火，依然微笑偎君左」，連下叄個「哪怕」，絕似喝火令之調，節奏快而感情愈強烈，蘇軾「墻里鞦韆牆外道，牆外行人，墻里佳人笑」亦是此法。復讀此詞，乃覺溫柔敦厚，哀而不傷，痴而不怨，有「到頭不信君恩斷，日日傾心向太陽」之味。; w_# V) Z6 w( y- U" i& c" v! d( {5 `, Q: Q# ^8 ^9 Q【064菊之白者】棠城望月有《詠白菊》雲「只怕鬢眉成白叟，寒香初透抱枝枯」，與楚之珉《詠白石榴》之「應非無故白如許，忍見人間血淚多」，一憂己而一憂世，俱凄不忍讀，然二詩境界有大有小，其高下處卻也不能以此區分，憑各人性情耳。" D6 |- t1 a4 R! O& f2 t) ?$ y7 C3 `1 j7 ?【065畫荷借凉】秋歌有《荷花圖》，雲心自在《見秋歌荷花圖次韻風兒有記》雲「竟日蟬聲暑意長，卻疑冷翠在瓊塘。好裁叄尺鵝溪絹，來借洛妃一袖涼」，著筆清麗，構思巧妙，應時應景，題畫詩中精品。* x! i( h: S, W. X+ n* |6 Hw# l5 O) B- |4 Q【066風動荷香】太白詩「風動荷花水殿香」，化用徐陵詩「竹密山斎冷，荷開水殿香」，然「風動」二字有起死回生，點石成金之功。/ Q+ j9 h. H6 S7 m! K! a! K5 J. _2 e2 b% 6 l6 Q【067風中落花】劉辰翁詞中，余最愛「晚風吹落小瓶花」一句（《浣溪沙?春日即事》）；溫飛卿詞中，余亦愛「水風空落眼前花」一句（《憶江南》）。二詩之別雖在「吹」與「空」一字之間，然境界之別甚大，飛卿在有我之境，須溪臻至無我之境矣。二詩之妙全在「小瓶花」、「眼前花」，至杜牧「一樹梨花落晚風」則無味，非境界不及，清新不夠耳。0 c: t! ]9 J6 J! d; KZ5 |. H! F) C# e]【068名花喻人】詠人之美，以花喻之，人之常情，若言其佳者，則必稱白居易「梨花一枝春帶雨」之楚楚動人，韋莊「一枝春雪凍梅花」之不食人煙。" K6 f3 T# D8 u( Z) [7 h5 N1 p, q( K7 v* G+ W; |【069雨腳吞山】吳申李詩云：「潮頭高卷岸，雨腳半吞山。」吳可評曰「頭不能卷，腳不能吞，當改「卷」作「出」字，「吞」作「倚」字，便覺意脈聯屬」，余大覺此論荒謬，眼望浮雲亦云「卷岸是潮而非頭，吞山是雨而非腳」，余雖明此理，卻難說得如此明白。" m6 x6 L$ O# v6 g% ~3 @4 S" l, Q" D( v^- a( e& I【070生行之爭】韋應物名篇《滁州西澗》「獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴」，楊慎評曰起句用「行」字勝過「生」字十倍，余以為此論誤矣。既用「獨憐」則必有人，至於其行立自由讀者去想，何必再使一「行」字畫蛇添足哉？「生」字音高而平，「鳴」字乃中升之音，正是韻之美者，「行」字亦是中升之音，且與「鳴」音相近，二韻相鄰，便使音韻不諧，讀之無起伏之感。1 u, ^5 _9 s9 _3 N3 N2 w9 4 Q, P【071唐太宗詩】唐太宗除文治武功外，文學亦頗有建樹，其詩善五言屬對，多言志自勉頌德祈福，而詠物寫景尤佳。其詠物如《喜雪》雲「泛柳飛飛絮，妝梅片片花」，《望雪》雲「不妝空散粉，無樹獨飄花」；《詠風》雲「披雲羅影散，泛水織文生」；《賦得浮橋》雲「遠近隨輪影，輕重應人行」；《詠興國寺佛殿前幡》雲「念茲輕薄質，無翅強搖空」，有心無力，不知緣何；《賦得殘菊》雲「露濃晞晚笑，風勁淺殘香」，有風故香，香淺故殘；《賦得臨池柳》雲「還將眉里翠，來就鏡中舒」；《詠燭》雲「焰聽風來動，花開不待春。鎮下千行淚，非是為思人」，此篇及上篇賦柳俱有脂粉氣，尤以此篇為甚，太宗詩中難見。其狀景如《臨洛水》雲「水花翻照樹，堤蘭倒插波」；《儀鸞殿早秋》雲「松陰背日轉，竹影避風移」，「避」字及妙，不言風移影，故說影避風，反客為主也；《秋日即目》雲「衣碎荷疏影，花明菊點叢」，「衣碎」妙絕；《山閣晚秋》雲「古石衣新苔，新巢封古樹」，「衣」字妙；《秋日斅庾信體》雲「蟬啼覺樹冷，螢火不溫風」，下聯奇；《冬日臨昆明池》「柳影冰無葉，梅心凍有花」。0 D, B% L0 I% O" q5 ^( s8 s! `$ a! ?; g2 r. z2 i1 R【072唐玄宗詩】史載玄宗通音律，好詩詞。今詞傳《好時光》一首，雲「寶髻偏宜宮樣，蓮臉嫩，體紅香。眉黛不須張敞畫，天教入鬢長。莫倚傾國貌，嫁取個，有情。彼此當年少，莫負好時光」，音韻諧美，寫人細膩，抒情清新，妙絕千古，只此一首，誠為惜哉，少一詞帝矣！《全唐詩》載玄宗詩一卷，皆為頌詩祝詞，獃滯乏味，唯《題梅妃畫真》一首有趣，其詩云「憶昔嬌妃在紫宸，鉛華不御得天真。霜綃雖似當時態，爭奈嬌波不顧人」。傳聞梅妃名江采蘋，玄宗早期寵妃，體瘦，善詩文、歌舞，曾與楊妃爭寵。然集中只見詠梅妃而不見詠楊妃，事頗奇，余亦不解。《全唐詩》之江妃是否即此梅妃，余未考證，其《謝賜珍珠》雲「桂葉雙眉久不描，殘妝和淚污紅綃。長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥」。! Y, Z# h% cS! t" C- Y) n6 p# f$ t8 D9 q9 R8 j【073羅襪生塵】曹植《洛神賦》有「凌波微步，羅襪生塵」句，一般「襪」作「掩蓋，覆蔽」解，更有依「寶襪楚宮腰」「細風吹寶襪，微露濕紅紗」「纖腰宜寶襪」之「襪」作「抹胸」解。以余觀之，此處不如作「衣之末」解，步微可見，羅襪隱約也就可解了，若胸腹皆如塵生，空餘面目，有何美哉？; ^$ ]# ]% K% l% Q" l. g4 Y6 J1 S9 `% T【074唐宣宗詩】晚唐諸帝中，以唐宣宗李忱詩最佳，其《百丈山》雲「日月每從肩上過，山河長在掌中看」，有帝王之氣；《題涇縣水西寺》雲「長安若問江南事，說道風光在水西」，嵌字無痕；《瀑布聯句》雲「溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤」；《詠雷》雲「只解劈牛兼劈樹，不能誅惡與誅凶」，宣宗一生勵精圖治，勤政愛民，人稱小太宗，終不能挽大廈於將傾，其無奈之處於詩中可見矣。( V) M3 l# w3 |: X# I5 S, R. R9 m【075武則天詩】武則天詩中，余只賞《如意娘》一首，其詩云「看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。不信比來長下淚，開箱驗取石榴裙」，驗裙奇矣，開箱更奇，見其珍重也。. l1 D& u+ B4 n% ~4 # J( c8 e* ~- Y+ q! {3 J【076徐賢妃詩】徐妃名惠，《全唐詩》錄其詩五首，《賦得北方有佳人》雲「由來稱獨立，本自號傾城。柳葉眉間發，桃花臉上生。腕搖金釧響，步轉玉環鳴。纖腰宜寶襪，紅衫艷織成。懸知一顧重，別覺舞腰輕」，結聯尤妙；《進太宗》雲「朝來臨鏡台，妝罷暫裴回。千金始一笑，一召詎能來」，太宗召見，徐珊珊來遲，太宗大怒，徐遂進此詩，太宗怒亦解。太宗死後第二年，徐妃亦哀戚成疾，終年二十四歲。% o$ X( O8 Y3 n) c; @4 b, v" B2 b$ |, k) Y【077楊玉環詩】楊玉環有《贈張雲容舞》雲「輕雲嶺上乍搖風，嫩柳池邊初拂水」，觀此一句知楊妃非止歌舞，詩文亦佳。* a; b0 X* H- `3 t! a" I& O+ u4 n8 L: _$ K# L8 S2 M【078鮑君徽詩】鮑君徽早寡，豐母以生，曾應召入宮，雖能詩然才力不高。《惜花吟》雲「昨日看花花灼灼，今朝看花花欲落。不如盡此花下歡，莫待春風總吹卻」，是真惜春語。5 T) T( N/ p# a! X. Q/ x. `2 s, ap! E3 l) f, ?0 d/ A【079詠燈自薦】李昪《詠燈》雲「一點分明值萬金，開時惟怕冷風侵。主人若也勤挑撥，敢向尊前不盡心」，「萬金」自報身價，「冷風」謂懷才不遇，轉結則自薦之語。此詩進退有節，不狂傲，不自卑，稱己揚人，今人求進，不妨一學。7 d: K( b. T4 Z1 d* g7 T7 u+ V) A9 {6 |2 E, e( s+ e$ P: X【080蓮花人頭】李璟有《游後湖賞蓮花》雲「孫武已斬吳宮女，琉璃池上佳人頭」，如此血腥場面亦入詩中，不知憐香惜玉哉？余無心賞蓮矣，可恨可恨！3 G0 ^) l: zZ+ h2 Z& g. O& v: D" p4 Y/ I" ]+ M+ w【081李煜詠梅】李煜詩雖不及詞，然亦勝其父，詩境凄慘，不忍卒讀。其《詠梅》雲「失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發去年枝」，凄清哀婉，怨恨極矣。其他詩如「珠碎眼前珍，花凋世外春。未銷心裡恨，又失掌中身。玉笥猶殘葯，香奩已染塵。前哀將後感，無淚可沾巾」；「憑闌惆悵人誰會，不覺潸然淚眼低」；「咽絕風前思，昏濛眼上花」，皆以血淚成書，悲痛沉鬱若此者，世所難見。9 R4 zs9 u7 H- h5 i3 Z+ _6 H% q! Y?3 U! c* ^4 l) r【082和月摘花】賀鑄《浣溪沙》雲「樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。」，陳亮《虞美人》詞中改為「黃昏庭院柳啼鴉，記得那人和月、折梨花。」，可稱境之至美者，古今少有過之。* q7 F: g: Z2 c) qQ% o8 H; t, m, I3 l. Q0 L6 }`【083起結之法】《四凕詩話》雲「凡起句當如爆竹，驟饗易徹；結句當如撞鐘，清音有餘」，然如撞鐘易，如爆竹難，此所以今人作絕句多縱叄四句下筆，若能由起句一揮而就，則氣韻自暢矣。: ]6 w: Q* L! h) B0 h- _8 p: K& T; S0 i. N* G9 z" T【084猶疑夢中】戴叔倫《客夜與故人偶集》雲「還作江南會，翻疑夢裡逢」，司空曙《雲陽館與韓紳宿別》雲「乍見翻疑夢，相悲各問年」，添一「乍見」而情致更真更細，至晏幾道則成「今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中」，補一「銀釭」而成痴矣。此叄詩固愈來愈佳，然皆煉意之功，亦各人性情使然，若僅於字句上推敲斷不能至此。陳夢弼《鷓鴣天?和石湖》之「相逢細把銀釭照，猶恐今宵夢似真」，則未能在小山詞上翻新入妙。4 B# P/ A+ t8 C& Z7 Y5 b/ M1 C# [* vb6 C9 d2 A【085讀落花集】醉兒001有《落花集》，多有佳句。古絕《清明》雲「最是消魂壟上雨，為誰翻作落花聲」雨中落花聲豈能分辨，然正是詩之妙處；《無題》雲「剪裁一段傷心事，寄到將來未可知」，謂將來必回憶此時之傷心事；《浣溪沙》雲「隔破琉璃夜入簾，梨花水側影纖纖」，意境極美，不下暗香疏影，「纖纖」是人影是花影，全在讀者；《春日偶題》雲「江柳應知春水暖，爭垂萬線釣東風」，「知」已奇，「釣」更奇，然「東風」乃是樞紐。$ D/ O, I2 " K7 u4 k* @, l! D# T2 Q2 c4 h; h% c# W7 `【086讀泥沙集】水若兮有《泥沙集》，記起己丑年《浪淘沙?雪》雲「只是身從雲里落，淡淡閑閑」，似未經人道；《喝火令?中秋有寄》雲「誰在酒中談笑，不意到窗前」，即易安之「聽人笑語」也；《無題》雲「莊子雖知蝴蝶意，不知蝴蝶也傷春」，轉得好。詩人尤善集句，其《浪淘沙》雲「江檻已朝晴，漸覺清明。清商一曲遠人行。衰草連天無意緒，不管盈盈。夢事飽曾經，誰誤娉婷。蘇家小女舊知名。後會不知何處是，只有花鈴」；又有「一向年光有限身，物情唯有醉中真。常恨世人新意少，老人幾度送余春」，看不出拼接之跡。% r7 Z+ p" p/ T$ @, T! ?3 p" O* j) P1 v【087讀雲心集】飄飄若雲有《雲心集》，其《瀑布》雲「萬丈寒潭何所懼，墜崖身碎不折腰」；《祥貝村古樟》雲「二百年來心未死，枯榮閱盡更從容」，「心未死」尤佳；《題畫》雲「碧波蕩漾湖光好，野鶩為何獨自飛？」，似有寄託；《七夕》雲「人間喜鵲知多少，只渡神仙不渡人」，是人不如仙處，痴夢亦有「畢竟天上好，生離無死別」。+ l* M) @: c0 u+ Q5 w$ h1 ?- ?0 F( H; n% ; ]1 n【088讀塵緣集】空空道人有《塵緣集》，自嘆「二十年來，幾人知我，飄然才氣！」。其《詠月》雲「溫柔總欺夢，不合做嬋娟！」，極有風味；《小院》雲「才有桃花叄兩朵，卻教蜂蝶炒成春」，「炒」字妙趣橫生。0 q* V. [# aT( [4 `# Z/ P) T* MR4 G+ P# Y& J2 h【089讀拖把集】紫陌花開有《拖把集》，集名固不雅，然詩尤佳。其《夏日絕句》雲「可憐最是湖邊樹，盡褪紅衣換綠裙」，似詠殘荷；《露天舞台觀林嘉欣做訪談節目》雲「裙衫一襲輕飄動，忽羨秋風近美人」，羨琵琶者有之，今見羨風者。- aN% g4 _: m7 ?1 T8 s$ v% V# v% ^- _【090歲之將秋】山菊有五律《秋吟》一組十五首，其《秋菊》雲「平淡路人眼，淑嫻秋嶺妝。分儂一枝秀，掩我鬢邊霜」，凡詠梅多帶雪，以「有梅無雪不精神」，詠菊需帶霜方見品格，此世所共知，然極難出彩，此詩「鬢邊霜」深具意韻。《晚秋》雲「長風凋舊夢，細雨織新愁。情緒無時節，悲來四季秋」，人若無心情，四季都如秋，道盡人世艱辛。另《秋雨》「秋寒兼病體，不敢任沾衣」，《秋意》「秋心何用寄，擺手送歸鴻」，皆淡遠有味。9 s$ v( t1 U- Tl8 v- U9 h+ O6 B. ]5 Q" s【091春不眷梅】百花之中最是梅花難寫，余亦不敢吟詠。輕蘿小字《臨江仙?詠梅》結句雲「明知春不眷，我亦笑相看」，於氾濫之作中獨見精神，已然有詞家風範。! V, d( G0 G- UZ5 ^- T" x: o# k, N" L; {$ B( A- `, s【092假洗春衣】山響訪客《清平樂?牋對岸》雲「挎籃假洗春衣，那人常現橋西。孑落叄番未見，只今不是偷窺」，詞句清新委婉，真摯細膩，深見女子之矜持。! S* ~- {/ W4 p6 f( ]! q0 K1 C$ Z5 T: i+ I) S6 p【093雅俗共賞】梅聖俞論詩云「詩句義理雖通，語涉淺俗而可笑者，亦其病也」，舉例如《贈漁父》之「眼前不見市朝事，耳畔惟聞風水聲」（患肝腎風），《詠詩者》之「盡日覓不得，有時還自來」（此是人家失卻貓兒詩），以余觀之，此本聖俞之病也，豈不聞雅俗共賞乎？若依此論則「一枝紅杏出墻來」又置之何地？合該聖俞之詩不止平淡，乃至枯槁。8 C0 P& u; m# D1 L* n0 J2 h% u5 |2 n. X: J6 a【094秋之神韻】雪後初晴有《秋之韻》一組，喜其《秋葉》雲「一季相思楓照晚，化為蝶影伴霜枝」，自唐宣宗宮女《題紅葉》後，紅葉也成為愛情的象徵，此詩中以「蝶影」喻落葉，真乃奇筆；《秋色》雲「魚藏殘葉清姿杳，錯把山楓認作裙」，秋色是個大題，凡人詠之多言其蕭索，空泛而乏味，此詩從細微處下筆，可稱「一葉落而知秋」矣。5 D. M( U# l: I7 ^8 ~* a* b- C* P4 r, b" n2 l8 ! ?1 h【095靈凈奇筆】小夜夜星有《靈凈軒》詞集，一日一首，運筆獨具個性，可謂高產，然不求人賞，隱然有神仙之風，可遠觀其身影而莫敢追及。錄其數首《夜行船》中佳句：「鴻雁翻山秋過嶺，溫泉借、白雲蘇醒。遺夏花深，戴春柳淺，都似等閑風景」，「溫泉借白雲蘇醒」「戴春」等語皆未經人道；「不覺秋山，偏成恨水，終被雁歌連累」「總向菊花尋個味，誰知道、越加敬畏」，道盡人生滋味，不愧「靈凈」二字；「露照群花紗映水，梢頭上、半弦凄美。冉冉晨曦，彤彤梳洗，朦朧處、曉風揉碎」，雖不離曉風殘月，朝露晨曦，然讀來別有風味；「月落窗前霜似紙，筆空空、故鄉流水」，月如霜，霜似紙，紙上筆空，寫不盡故鄉流水，短短十四字，意思已然轉進四層，而不見凝滯，豈非行雲流水，來去無跡？0 i6 p1 S4 t, G" m4 ~1 t8 L$ d. K6 O- V9 d- v" L& K4 R【096長調重韻】嘗與偶是老道等人討論長調可否重韻，然當時多是在理論上爭論，一時找不到具體實例。後留心諸家名作，見李清照《鳳凰台上憶吹簫?香冷金猊》、蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》皆有重韻，姑記之，以備後查。深嘆古人重韻亦可，而今人於長調中重一字尚喋喋不休，豈不過矣！後幸得無瀾指正《念奴嬌》不在此列，深嘆未學繁體字之憾。; r* W5 ]$ a$ A9 x3 {/ C/ K! {2 v" x, j; R$ g9 " B( m" C5 J- A1 R- g9 J/ X0 l【097秋不做東】寒顫星有七絕《秋興》，轉結雲「浮萍落葉皆飄去，畢竟秋風不做東」，巧矣！% p* c& x+ A" e" |- g9 W$ t4 {, K) X1 d% g+ C【098詩最嫌多】陳標《蜀葵》雲「得人嫌處只緣多」，余雲此語論詩最好，竟不想此論早被袁枚說過，人言好詩都被前人道盡，看來詩評也是如此。. o: X# _) D( R2 }/ $ _( q5 s% X: h" V【099竹笛掏心】茂煖有五絕詠物五首，以《竹笛》最佳，其詩云「眾鳥鳴春韻，高山流水琴。知音如有意，不枉竹掏心」，句句不言笛而句句寫笛，更難得托物寄情，頗有詩趣。: pm0 u! j) d/ T4 s/ B" r% i$ s6 @5 9 M2 M* f【100碧水詩集】青衫浪子有《碧水居詩詞》，嘗讀其外篇，愛不釋手，佳句太多，不能全錄，稍摘幾句。《我愛夏日長》雲「綠蕉窗下蟬聲熾，不放先生入夢鄉」、「牆頭蛺蝶最無賴，暗拆花心紅一枝」、「午睡醒來無意緒，閑搖蒲扇逗游蜂」，閒適之情，淡淡說來；《調箏》雲「今生長是花前坐，並臉同調膝上箏」、《湖上》雲「一霎荷風知客意，無端吹起碎花裙」、「 千里畫圖誰寫出，亭台煙雨綠楊橋」，雖系次韻，直似原作；《黃昏時分攜友游蘇州楓橋景區》雲「一葉紅舟來水上，夕陽深處認楓橋」，地名嵌入無痕；《失眠九月近亦漸愈》雲「醒後依然眠枕上，不知何處是天涯」，浮生似夢矣；《2006年除夕辭歲》「點檢歲中無限事，不隨殘夢入新年」，過年要說吉利話；《綺懷》雲「千重離恨安排就，一紙相思點檢成」，道破相思來處，許多人不知。5 mb/ u6 F# UT" r4 m |
本主題由 西湖倦客 於 2010-9-27 14:01 加入精華
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