穿過你的奇幻的我痴痴的眼睛——看「冰與火」系列《權利的遊戲》的第一本

筆者是在看完美劇《權利的遊戲》的前三季，然後，才開始看小說《冰與火》系列的第一部《權利的遊戲》的。

這部小說屬於奇幻文學，百度里說，奇幻小說與科幻小說不同之處，就在於其背景通常較偏向非百分之百理性或是不可預測的世界結構上（內容有魔法、劍、神、惡魔、先知）。以時間順序來區分，奇幻小說較偏向過去也就是在歷史中尋求背景依據或是相似依據，而科幻小說則會偏向現有科技的延續，強化及加強想像。

奇幻小說的特點是大膽的想像和探索。毋庸置疑，奇幻小說故事結構多半以神話與宗教以及古老傳說為設定，因而具有其獨特之世界觀，奇幻小說的故事或者發生在與現實世界規律相左的「第二世界」中，或者是在現實地球中加入超自然因素。

「冰與火」的作者是英國作家馬丁，他曾經獲得過四尊雨果獎、兩尊星雲獎、一尊世界奇幻文學獎、一尊世界恐怖文學獎、十一尊軌跡獎。「冰與火」系列馬丁是他封筆多年後的復出之作，厚積薄發，徹底顛覆了文學界對奇幻小說的認識和概念。

看美劇《權利的遊戲》，它展示了一個宏闊的列王林立、諸侯相爭、幅員廣闊的帝國疆域，所有故事、人物情節又似乎比照了英國「圓桌騎士」時代、「玫瑰」時代的歷史，描述了尚武剛烈、荒蠻嗜血的鐵器時代里因循著征戰線索而發生在六七個小國里百餘個人物的故事，情節跌拓血腥，故事總意想不到地奇襲轉折，人物鮮明中帶有命定般的宿命，讓人看了唏噓。大概作者就是要通過這麼一個通過主觀想像來設置的國度，描述國度里發生的人和事，以表達自身對歷史、對人性的理解吧。

一、一部奇幻文學造就一個異度空間。

無論是作為一個美劇的追星者，還是作為奇幻文學的讀者，不管怎麼說，美劇《權利的遊戲》都先聲吸附、奪取了筆者感官里埋藏很深的、在日常生活中無處安放的、老祖宗留下的多餘基因里的「愛恨情仇」。

筆者作為當代人的情緒認知、歷史空間縱深感、自我比擬鏡像化不知不覺地給這幻彩的王國、崎嶇的情節、坎坷的命運、美輪美奐的人物給席捲與捆綁，如入其境，如面對其人，以致念念不忘。

緊接著，由看美劇到翻過來讀了「冰與火」第一部的小說，就更多地被這個由奇幻而來的故事所迷住了。

如果說，馬丁為這部小說謀划出帝國疆域、歷史典故、神話淵源、傳奇人物，進而完整地創設了整個的「異度世界」，而且，這世界通過美劇、書籍在不斷地傳播著、散發著經久的影響力，那麼，馬丁真的通過這樣一個活生生的故事讓人們的腦海中浮現出一個符合人類發展進程規律的、表現出人類初期真實的殺伐爭奪、出離年代的又卻關乎於人的「愛」與「痛」的「類歷史」存在；

那麼，這奇怪的國度也就無所謂真實或者是幻想的，它自身的「菊花與刀」就已經深入人心，借鑒映射出人性，讓人從中領略了恩仇和美醜，看似一場歷史的真實梳理。

二、據說那張地圖就值百萬美元。

嚴謹結構、明晰線索、跌拓人物，馬丁透過人類千年的歷史比擬出「鐵血與玫瑰」的故事。

一介武夫的國王、惡魔小王子、忠義卻被殺戮的臣子、永遠立於不敗之地的弄臣、從屈辱中生還的、解放奴隸的龍女王、孿生亂倫的王后……

若干年後，當人們把現實享受更多地交付給網路虛擬、機器人更多地介入到人類生活角色中的時候，是不是這個「冰與火」的故事也可以被當作一件真實，被人們用另一種方式閱讀、觀看，甚至進入其境，感受與真實歷史般一樣的警鑒和反思呢？！

三、奇幻，在於人對神奇有著天生的好奇和幻想。

故事中那個叫作布蘭的小王子因為發現王后私情而被無情地推下塔樓，他昏迷的時候得到了黑烏鴉的神諭，終於神智清醒地回到人間，他也攜帶上了某種巫術。

龍，在滅絕多年後再次被孵化出來，不再僅僅是個傳奇。馭龍女卡麗熙經歷了血統洗腦、種族擄掠、性別欺凌後，用更先進的解放奴隸的方法，並依賴謀士的策略和強武的力量，不斷地擴大著自己的統域。

北長城浩渺的漫漫黑夜，長城外的蠻族，以及不可戰勝的白靈幽魂……一切都隨著九年夏天的即將逝去，臨冬將至而充滿不可期的危機。

而國王勞伯的弟弟正在仰仗女巫師、老走私犯，等待著新一輪的反攻……

深入故事，深入骨髓，無論是作者、劇情演繹人員，還是觀者、讀者，都沉浸在一種無關現實的快感中，在一種麻痹中.....

四、奇幻的世界會帶我們飛得有多高？

從希臘神話的荷馬史詩《奧德賽》、北歐神話《貝奧武夫》、蘇美文明的《吉爾迦美什》，到亞瑟王與圓桌騎士的傳說，魔法師梅林，到現在的《暮色之光》、《哈利波特》，奇幻小說建構的世界與幻彩的神域奇想給予了這世界以豐富的精神營養和信念支撐。

將心思往來、情感託付其間，好像給現實的自己插了翅膀，與神奇人物感同、命運共濟、殺富濟貧、超強馭界，好自一番痛快淋漓。

只要人類一天不絕跡，故事，就總不斷有人為止伏案而寫之動容，總有人讀之而輕嘆其奇詭、認同其而潸然……

穿過你的奇幻的我痴痴的眼睛，對於奇幻文學，一切可能還僅僅是個開端。

謹以粗略此文，致敬馬丁。

（完）

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