京劇演唱中的情與技

京劇演唱中的情與技 作者:盧文勤 類別:基礎班|演唱技巧 日期:2002-05-24 15:51:54 唱戲要出人物，當然必須有「情」：而作為藝術來表達「情」它就需要一定的「技」：如演技及唱戲的技巧等等?但在教學中，常常有人把他們早婚，就是把「情」與「技」強行配匹，比如，那兒嗓子眼兒還轉不過彎兒來，這襄就拚命喊「帶情帶情!」強行結合?因為，對剛開蒙學唱的學員來講，不管你承認不承認，它總有個先學方法(即技巧)的階段，是從不會唱到學會唱。所以，過早喊帶「情」謂之早婚亦不為過，等到學生不能兼顧時，必然，首先被遺棄的是技巧，故義曰被迫離異，只剩下「情」。所以會產生這種教學方法上的誤會，主要是由於把舞台上演員所表達的「情」等同於生活里的「情」。不知道它是需要通過高度的藝術技巧才能表現出來的。一定要先紮好技術基礎，這是藝術教學的規律。在其他行當的教學過程中。倒也很少有這種現象。惟獨文戲教唱就要出這個毛病；比如：武生老師指導學生練鞭、練義峙，很少聽到一邊練，一邊要叫學生注意體現孫悟空和金錢豹的感情的。理由很簡單，那樣一要求，很可能就要造成失手而「飛叉走鞭」，那是很危險的，並且人們懂得，練不好不能上台。而文戲呢，似乎不存在掉下來的問題，也不會有什麼危險。其實這是極端錯誤的看法，一個演員演唱時，如果聲音位置掉下來，那他的嗓音壽命就不長，這是多大的危險!怎說無有危險呢?有人不服了，你光教他技巧，到後來又沒有味兒，又帶不上情，怎能成為一個好演員呢?別忘了，我們講的是演技，包括演唱技巧，它都是為感情和人物服務的。技巧是手段，出人物感情是目的。無有手段怎樣達到目的?那到頭來猶如無米之炊。所以，我前面所說的，一個是它們相互依存關係，缺一不可。怎樣才能達到二美俱並的目的?那就是要按階段、分重點、分主次來進行培養。按目前的文戲教學傾向來說，不少人喊的是「聲情並茂」，教的卻是「情情獨茂」。就說情是帥，聲是兵。而現在每每是情「帥」無「兵」可帶，或帶的是一百八十騎殘兵敗將。當情「帥」發出命令要街的時候(即唱到感情激昂時)，聲「兵」卻街不上去。激情來了，要耍高腔了，嗓子到梗兒了，聲音倒沒有了。所以，光講以情帶聲，不講以聲傳情是不行的。作為教師，如果走得再遠些，就會陷入唯心主義，成為形而上學教學方法，記得一九七八年七月《文匯報》曾登過一篇由解放軍某部魏家清、何廣澤兩個同志寫的一篇題為《「恨」就能打准靶子嗎?》的文章。說的是一位戰士打靶，總得零分。後來指導員就說他對敵的仇恨不夠。於是這個戰士在下次打靶時，就把靶子摹擬為敵人形象，一邊放在地上拖，一邊拿腳踹，結果還是打了個零蛋。可見光講感情，沒有技術是不行的。否則，教唱就不需要戲曲教師和聲樂教師，而只要由導演啟發一下人物感情就能唱好了。「情」有幾種情。如：除激情之外，還有抒情。說得尖銳一些，要教學生強調情的人，有時也不是真正的為了人物。因為，他們往往都是要學生帶上「激情」咬牙切齒，吹鬍子瞪眼地唱。哪有一個人物是終日激情奔放的。充其量只能說，他要求學生帶勁兒，至於帶的一種什麼勁兒，還需打個問號。這種使勁方法，在表演上說，是不會有深度的，而對唱來說，恐亦不能例外。如果不重技，單重情，缺少聲樂基本功，激情不來猶可，一來就非急叫不可。疵花冒嚎黃腔走調都會出現。你別看他儘是噪音，有人還以為這真能帶出一點「情」來，弄得不好，還蹦上一個好，更認為是表現力很強。其實，這是忽視了美妙的聲樂技術和悅耳的嗓音所具有的巨大的表現力。霍威說：「發音自如具有很大的表現力。」不講求用聲樂來感人，那就等於生活裹與人吵架，或傷心時嚎啕痛哭，你看他們的激動，確也產生丁激情，也能使得別人代為不乎或換來一掬同情淚水!但這絕不是藝術，缺少音樂性，不是樂音，而是噪音。缺少藝術性，它不是以藝術的聲音來感染別人。缺少科學性，他叫喊以後嗓音要嘶啞。由於餘音不多，它也就很難繞樑。別人聽時，也許當時很激動，但得不到深入持久的藝術效果。這種偏激的，偏於激情的教學方法，是嗓音健康的破壞者，也是聲樂訓練中的大敵。中西聲樂理論，均早有明確分析和說明，只是我們常常置若罔聞。究其原因，缺乏長遠利益和根本利益的教育觀點，只圃眼前功利也，此風不止，是很難出眾多的好嗓子的，好嗓子只會消失在搖籃里。曾見上海某地方戲劇團演員在演悲劇時，由於徹底進入角色，傷心慟哭，竟至無法自制；因此，在特定的唱段到來時，本來要借它一抒胸中抑鬱哀傷之情，但她已聲音咿啞，其情不可謂不「激」矣，但其後果又如何呢!這雖然涉及表演理論的兩大流派，表現派及體驗派的問題，然而在聲樂方面，也存在這樣問題。當一個演員在舞台演唱時，是只顧耍弄聲樂技巧呢，還是只顧進入人物，隨著自己愛怎麽唱，就怎麽唱，唱到哪裡是哪裡呢?我看都不行，這個問題，梅蘭芳表演體系早已給我們一個明確的啟示，就是表現與體驗的結合，在聲樂方面來說，就是既要以情帶聲，注意：這帶不是指情可以把聲樂技巧帶出來，聲音帶出來，而是帶領之意，故為防止誤會，可改為以情領聲，在此同時，要隨時注意，以聲傳情，即運用高超的聲樂技巧來更好地表達感情，而不是靠吹鬍子瞪眼，麥克里恩說，最優美的聲音表現就是毫不費力的藝術技巧。
推薦閱讀：