棲霞嶺上虹廬輝

06-11

時間：2017-12-4 12:33:47　　信息來源：雅昌藝術網

1955年2月黃賓虹先生最後的影像

　　「研究必要探源溯流，法古人筆墨之精神，取造化之常變，開拓自己的胸襟，不必斤斤於面貌。古人真跡，代有醇疵。作者性情，各有偏毗。擇其優長，怯其習弊，好學深思，心知其意可耳。」　　——黃賓虹

棲霞嶺下黃賓虹故居

　　1948年，85歲的黃賓虹南返應聘任教於國立藝術學院，「因愛西湖之美，遂決計定居杭州」, 棲居棲霞嶺上，走完生命的最後7年。作為一個「不冒新風險的延續型畫家」，其晚年的變法和成就拉開了與此前古典山水畫的距離，創立了別於「新安派」的「虹廬派」。　　其創造模式是融會古今，以中國畫史傳統的「內美」為發展和超越的原動力、整體的把握以及切入主旨的創造性闡釋。他吃透整個中國傳統的雄厚文化底蘊，集傳統之大成，從筆墨入，自筆墨出，以筆墨為太極，用他的「點、三角弧和S線」打通了宋畫傳統、川蜀山水同西方印象、抽象、野獸諸法的脈絡，成功帶領中國傳統山水畫走在20世紀現代主義潮流前端。

　　黃賓虹黃山雲門鏡心設色紙本 1948年作　　112×40 cm. 44 1 / 8 ×15 3 / 4 in. 約4.0平尺　　題識：黃山雲門。戊子春日，八十五叟賓虹。。　　印文：黃賓虹、冰上鴻飛館　　展覽：「大師門牆藝亦情——李可染與師、友、徒及哲嗣玉雙作品展」，保利藝術博物館，2016年6月3日。　　著錄：《大師門牆李可染與師友徒及哲嗣玉雙作品集》，第16頁，保利國際拍賣有限公司，2016年。　　來源：李可染舊藏。由李可染家屬友情提供。　　李可染在1986年《李可染中國畫展》前言《我的話》中寫道：四十歲拜齊白石、黃賓虹為師，老師和先賢的指引，使我略略窺見中國繪畫的堂奧。拜師後，他們的師生關係如同父子。可是黃賓虹多次想贈李可染畫作，李可染都不敢受，因為太貴重。所以，李可染藏黃賓虹的畫作甚少。這是難得的一張，是僅存的黃賓虹的精品，李可染頗為珍重。　　雲門峰在安徽省黃山的白雲景區，李可染曾回憶：「黃師作畫，看來『積墨』成習。他根本沒有筆洗，只用『葵花盤』，墨由濃到淡，自然形成一圈。那時先生已是九十高齡，患白內障眼疾，嚴重到了伸手不辨五指、雙目近乎失明的程度。他還是手不停筆堅持作畫。有一個晚上，可染見黃師一口氣勾了七八張山水畫稿。賓虹先生為了實現他藝術上的思想，一生堅持磨練，百折不饒，使可染先生異常敬服，以至有所自譴：「前輩老師用工之勤苦，是非我等後輩可及。」　　此幅晚年創作的《黃山雲門》於1948年完成，黃賓虹借獨特的畫面和筆墨結構來描繪表現黃山雲門景色。縱觀此畫，近取其質，遠取其勢，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤相間，有虛有實，繁而不亂。前景居中迎面幾株老樹、坡石壓住畫面，姿態奇絕，房舍隱現於叢樹群山之中，更有高聳之山峰，腹地中雲氣浮動，遠景以淡墨寫出虛渺遠山，意境靈動。畫卷既有黑、密、厚、重之處，亦有淺絳設色之表達，蘊涵著黃賓虹深刻的民族文化精神與自然內美的美學取向。黃賓虹無論於繪畫還是養生都是深得「道法之然」之理的，他自己曾說：「藝術是最高的養生法」「寄情於畫，筆墨之際，無非生機。」從此畫中我們看到，晚年的黃賓虹確已進入一種「從容無為」的境界。　　「以我數十年看畫的水平來說，近代各家除白石、賓虹二公外，餘者皆欺世盜名。而白石仍嫌讀書太少、接觸傳統不夠(他只崇拜到金冬心為止)。賓虹則是廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家精華大成，而構成自己面目……我認為在綜合前人方面，石濤以後，賓翁一人而已。」　　——傅雷

　　左：南唐董源筆法　　中：黃賓虹筆法　　右：法國莫奈筆法

　　黃賓虹西泠橋望北高峰立軸設色紙本 1953年作　　題識：西泠橋上雨後望北高峰寫此。癸巳賓虹年九十。　　印文：黃賓虹、冰上飛鴻館　　88×49 cm. 34 5 / 8 ×19 1 / 4 in. 約3.9平尺　　此幅黃賓虹《西泠望北高蜂》為傅雷舊藏，1962年為紀念黃賓虹誕辰一百周年，傅雷呼籲浙江、安徽兩省合作，由浙江人美出版一份全面呈現黃賓虹成就的選集。傅雷希望負責此事的人，不要只出版公共收藏中的作品，因為它們主要作於黃賓虹八十六七歲至九十歲之間，在傅雷看來，它們之中的精品不多。傅雷為浙江人美提供了一批黃賓虹的作品，據1962年12月傅雷收藏黃賓虹先生作品清單，此幅《西泠望北高蜂》為立軸二十三件中編號2的作品，1963年1月3日，傅雷收回大小鏡框十三件，軸十三件，在表內皆以墨筆划去為記，此件《西泠望北高峰》也在列。作品於文革在後退賠與傅聰，現藏家於上世紀80年代從傅聰家獲取，一直珍藏至今。

1962年12月傅雷收藏黃賓虹先生作品清單

傅雷、朱梅馥夫婦(右)與黃賓虹、宋若嬰1940年代在杭州棲霞嶺賓翁處

　　黃賓虹?落日五湖浮立軸設色紙本 1946年作　　113×47 cm. 44 1 / 2 ×18 1 / 2 in. 約4.8平尺　　題識：落日五湖浮，滄江急夜流。誰將興廢事，還與問閑鷗。丙戌，賓虹。　　印文：黃賓虹、黃山山中人　　展覽:「紀念黃賓虹誕辰一百四十五周年—黃賓虹書畫展」，浙江圖書館，2010年11月23—27日。　　著錄：　　1.《冰上鴻飛·黃賓虹書畫集》圖24，上海人民美術出版社，2004年。　　2.《黃賓虹書畫選》第36頁，西泠印社出版社，2005年。　　3.《紀念黃賓虹先生誕辰一百四十五周年—黃賓虹書畫展》第58、59頁，浙江圖書館，2010年。　　《落日五湖》是黃賓虹八十三歲所作。「湖不深而遼闊，山不高而清秀」，是一派山長水闊的吳中山水景色。畫面中煙波浩淼，氣勢磅礴，湖中島嶼帆船星羅棋布，錯落有致。黃賓虹筆力中處處可見篆籀氣息，洗鍊凝重，遒勁有力，章法里虛實相生，盡顯老辣陳鍊之趣味，正如賓虹先生之言：「作畫實中求虛，黑中留白，如一燦之光，通室皆明」。

　　黃賓虹冷泉片石·金文七言聯立軸設色紙本、水墨紙本 1952年作　　中堂：87×32 cm. 34 1 / 4 ×12 5 / 8 in. 約2.5平尺　　對聯：106×22 cm.×2 41 3 / 4 ×8 5 / 8 in.×2 約2.1平尺(每幅) 　　題識：　　1.釋文詩心畫趣無疆界，近水遠山有性靈。壬辰賓虹八十有九。印文：黃賓虹、黃山山中人、冰上飛鴻館　　2.冷泉片石。賓虹壬辰年八十又九。印文：黃賓虹、冰上飛鴻館　　鑒藏印：靜觀貞得、霍氏保藏曆代文物印、鄧蒼梧印、鄧氏傳硯樓藏本、袁燦輝印、鄧蒼梧藏、傳硯　　樓主鑒賞、霍氏宗傑鑒賞、霍宗傑藏、蒼梧審定　　籤條：　　1.詩心畫趣無疆界。黃賓虹先生金文楹帖異常名貴藏家不多。印文：霍宗傑藏　　2.近水遠山有性靈。新會霍氏宗傑珍藏中山唐穎坡書。印文：霍氏保藏曆代文物印　　3.黃賓虹山水真跡時年八十九佳作。新會霍宗傑珍藏，中山唐穎坡題。印文：霍宗傑藏　　著錄：　　1.《中國當代六大名家書畫集》(I)，第234-235頁，台北歷史博物館，2001年。　　2.《虹叟書畫集·紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》，第364頁，浙江人民美術出版社，2014年。　　說明：本堂書畫經著名藏家鄧蒼梧，霍宗傑遞藏。　　著名的山水畫大師黃賓虹曾自信地說五十年後世人才能看懂他的畫作，時隔近六十年，人們不僅把他的「渾厚華滋」視為中華文化的典型個案，而且興起了研究和收藏「黃賓虹」的熱潮。一個甲子逝去，無獨有偶，眼前的這堂書畫合璧作於壬辰龍年(1952年)。此時的黃賓虹已經完成了「五筆七墨法」的探索與實踐，形成了黑、密、厚、重的畫風，山石及樹木的造型已是形散而神足。此幀山水畫平遠構圖，呈S型布局，筆墨簡逸，山石、樹木、亭台等皆一勾一勒，如屋漏痕，筆線渾厚圓潤，墨色滋潤。在畫面上我們可以看出其用筆具有很強的寫意性，齊而不齊，亂而不亂。長短筆觸，剛中能柔。生辣稚拙，圓渾厚重，肆意揮灑，多將感受、閱歷注入筆端。用筆於物象的形體結構，追求「不似之似為真似」，將畫面中的山石、樹木化為心靈符號，進入了藝術的高妙境界。

　　黃賓虹秋江小景立軸設色紙本　　125×39 cm. 49 1 / 4 ×15 3 / 8 in. 約4.4平尺　　題識：赤葉楓林落酒旗，白沙洲渚夕陽微。數聲柔櫓蒼茫外，何處江村人暮歸。秋江小景，黃賓虹畫。　　印文：黃山予向、片石居　　題籤：秋江小景，賓虹紀游作。　　說明：黃賓虹自題籤條。　　著錄：《虹叟書畫集——紀念黃賓虹誕辰—百五十周年》第165頁，浙江人民美術出版社，2014年。　　畫中題跋詩來源於宋代詩僧道潛《秋江》。畫面一眼望去山水相連，遠、近、深、表的視覺效果，使整個畫面融入千山萬壑之間，一泓秋江之水淌入高山聳峙、濃綠橙黃的懷抱之中。他在此畫中表現出國畫藝術的最高境界為筆墨，他用傳統技法表現自己個性，汲取傳統藝術的精華卻又尋求突破。黃賓虹系統梳理和總結了前人對於筆墨運用的經驗，此畫是其「五筆七墨」之說的體現，如此以筆為骨，諸墨薈萃，呈現出一片「渾厚華滋」氣象。

　　黃賓虹巒影江南立軸設色紙本 1949年作　　題識：隸體證士習，前身錢玉潭。維虔如可作，巒影寫江南。樂三方家先生屬，八十六叟賓虹己丑。　　印文：黃賓虹印、冰上飛鴻館　　113×41 cm. 44 1 / 2 ×16 1 / 8 in. 約4.2平尺　　展覽：「中國近現代書畫十二大名家精品展(三)」，保利藝術博物館，2011年10月。　　說明：上款為諸樂三(1902-1984)，原名文萱、字樂三、號希齋，別署南嶼山人。浙江安吉鶴溪村人。著名國畫家、傑出的藝術教育家。中國美術學院教授、研究生導師、浙江省政協常委、西泠印社副社長、中國書法家協會名譽理事、中國美術家協會浙江分會副主席、中國第四次文代會特邀代表。

黃賓虹與諸樂三(右)