鄭志烽丨鄧石如篆書《千字文》淺解

06-11

作者：鄭志烽性別：男；陝西省西安市未央區

先上圖，在解析：

鄧石如（1743-1805年）清代大書法家，鄧派創始人，初名琰，後以行之，更字頑伯，漢族安徽懷寧人（今安徽安慶人）。即著名的「完百山人」。號完白山人，完白，故浣字，游笈道人，鳳水漁長，龍山樵長，集書法家，篆刻家，畫家，文學家於一生的藝術大師和學者。遂工四體書，尤長於篆書，以秦李斯、唐李冰陽為家，稍參隸意，稱為神品。性廉介，漫遍名山水，以書法自給，有《完白山人篆刻偶存》。據包世臣《藝舟雙楫》《完白山人傳》載；他起自寒門學習書法，下過苦功，早年即好刻石，仿漢人印篆甚工。後自稱一家，人稱「鄧派」。出生於寒門，祖、父均酷愛書畫，皆以布衣終老窮廬，鄧石如九歲時就讀一年書，停學後采樵，賣餅餌糊口。十七歲時就開始靠寫字，刻印謀生，藝術生涯，一生社會地位低下。他自己說「我少年時未嘗讀書，艱危困苦，無所不嘗，年十三四心竊竊喜書，年二十，祖父攜至壽州，便已能江湖游食，人不以識，字人相待，鄧石如30歲左右時在安徽壽縣結實了循理書院的主張梁巘，有經梁巘介紹，成為舉人梅謬的座上客。鄧石如在江寧大收藏家梅謬處八年「每日味爽起，研墨盈盤，至夜分盡墨，寒暑不輟。張惠芳，包世臣都向他學習書法，是歷代書家進行書法創作的首選載體。《千字文》原名為《次韻王羲之書法千字文》，南朝（502-594年

）周興嗣所作的一首長韻文（在隋唐之前，不押韻，不對仗的文字。被稱為「筆」，而非「文」。它是一篇由1000個不重複的漢字組成的文章，四個字為一組。據說員外散騎侍郎周興嗣秦皇命從王羲之書法選取1000個字編撰成文，是為中國歷史上第一篇《千字文》。其有許多版本如：鄧石如《千字文》，文中1000字本來不得有所重複，但周興嗣在編撰文章時，卻重複了一個「潔」字。因此，此篇《千字文》實際只運用了999字。繼周興嗣版還出現了《敘古千字文》、《敘千字文》等不同版本的千字文。千字文是用來教授兒童基本漢字之重要啟蒙讀物，和《三字經》《百家姓》合稱「三百千」。追古溯今，許多書法家都寫過千字文。例如，李陽冰、宋初和尚篆書家夢英、李斯。在歷代書法家所流傳下來的《千字文》來看，存在著不少的字法問題，在篆法上都或多或少的出現一些偏差，鄧石如篆書《千字文》中的「姜」「寥」「逍遙」「道」「壁」「磨」「安」「規」「盤」「佐」「從」「刑」「尋」「居」「不已」「耽」等篆法是錯誤的，導致這些篆書作品篆法偏差的原因固然與書家有密切關係，但我覺得我們對篆書的學習，更需要學習他的是結字、用筆、墨法、章法，這些才是可取之處。在臨鄧石如的《千字文》之前，我已經臨過一本吳福庵的《說文部目》，兩者都是工穩之作，然對於筆法，卻有著諸多不同。大家都知道，篆書從秦以後鮮有集大成者，皇家李陽冰等也都是些寥若星辰的篆書高手，清代是碑版金石學研究的高峰，又是篆刻的一個高峰，對於篆書自然有很多研究，鄧石如是清代的代表作者，他的皖派書風影響了後來的吳讓之、趙之謙等一大批書家，他最大的創造是把方折的隸書筆意融入到小篆中，但我初讀千字文時卻看不到吳氏在《白氏草堂記》中的筆法，誇張的方筆是沒有的，字形也比較之《白氏草堂記》更為方正。像是一本標註的教科書。這本字帖給我最多的益處是結字的穩定性，當然與我多年學楷有很大的關係。還有外括的弧線力量十足，整體看來又不激不厲，雍容大度，沒有露鋒的筆意，更含蓄、溫潤。我見有人臨此貼筆畫臃腫、小氣，顯然這是不可取的。我認為，取勢是字形生動與否的重要一環。就篆書字勢而言，應該追求端莊雅正。中鋒立骨、疏密有度、取勢雅、和諧統一、字形的高度比例以及字形與垂腳長度的比例，一定要符合一定的適度。如此於展縱間兼取橫向之勢，便能於一字之內、字字之間，得舒展跌宕而又顧盼之情。再結合以中鋒用筆為主，偏鋒、側鋒並用，收筆多側鋒，篆書「取勢」、「具情」的新面就能表現出來。在臨寫《千字文》時，唐代孫過庭《書譜》說：「篆尚婉而通,隸意精而密，章務檢而便。」其中「篆尚婉而通」足以說是篆書用筆的度世金針，「婉」和「通」雖僅二字，準確揭示出對篆書用筆的基本筆勢和篆書筆畫質量的要求。書寫應以中鋒為主，中鋒才能使筆畫圓實勁健，運筆應流暢，此乃古法、風格神采所系。要不然，極易寫得板滯，用筆的靈活是其關鍵之處。運筆講求中含內斂、流暢通達，筆力藏於筆畫之中。朱和羹認為：「筆不虛，則欠圓脫，妙在能合，神在能離，離合之間，神妙出焉。此虛實兼到之謂也，可謂得其三昧。用筆要虛實互出、潤燥相生，才可以使得篆書的筆畫節奏鮮明，韻律生動，行氣貫通。此外，還要注意線條粗細穿插和變化，切不可一味求均求勻。這樣起來，整體的勢就體現出來了，看的舒服，自然，不會感覺整幅作品中哪個字，哪個筆畫會很跳，這容易讓人不舒服，特別是影響了效果，這也是當今投展中一眼讓評委感覺作品的弊端之處，影響了視覺效果。

「篆法之有鄧石如，猶儒家之有孟子」。楊守敬也說他：以柔豪作篆，博大精深，包慎伯推為直接二李，飛過譽也。他不但能以「隸筆為篆」，且能以篆書筆意寫隸，寫的體方筆圓，遒勁峭拔。鄧石如於此是極有貢獻的書家。從鄧石如的書法實踐藝術和我自己在臨寫他的《千字文》中可以看出，他的書法以篆隸最為出類拔萃，而篆書成就在於小篆。他的小篆是以李斯、李冰陽冰為師，結體略長，卻富有創造性地將隸書筆法糅合其中，大膽地用長鋒軟毫，提按起伏，大大豐富了篆書的用筆，特別是晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻於化境，開創了清人篆書，以至於深深影響著我。